運(yùn)用鏡頭語言強(qiáng)化影像的情緒表達(dá)
——短片《夢(mèng)里飛出白蝴蝶》的影像疏離感營(yíng)造

文/母運(yùn)俏（杰麗影視文化有限公司）

《夢(mèng)里飛出白蝴蝶》將目光投向了活在電影里的女孩周子靜，區(qū)別于以往對(duì)于社會(huì)身份背景的揭露，而是通過人物的精神世界作為切入點(diǎn)，對(duì)人物內(nèi)心訴求進(jìn)行深入探究。人與人之間的距離到底有多遠(yuǎn)？我們做的事情說的話是否都是真實(shí)的？眼睛會(huì)欺騙大腦嗎？人與人之間的疏離感要如何體現(xiàn)在視覺上？本故事采用單線敘事，利用15節(jié)拍法，以周子靜無法繼續(xù)忍受乏味的生活為故事線，透過出軌韓天這一事件，講述周子靜在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境中的抉擇，從而呈現(xiàn)一個(gè)孤獨(dú)的理想主義者，一個(gè)唐璜式的英雄。周子靜對(duì)人生的思考：對(duì)于“人生選擇的思考——如何平衡理想世界與現(xiàn)實(shí)世界的落差”，以體現(xiàn)劇情片中的人文情懷。

本文緒論部分主要介紹了《夢(mèng)里飛出白蝴蝶》的創(chuàng)作背景。第一章對(duì)本片的敘事策略進(jìn)行闡述，利用節(jié)拍法設(shè)計(jì)本片的劇本。第二章從視覺語言和聽覺表達(dá)上對(duì)本片的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。第三章是創(chuàng)作后的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。

這個(gè)故事最早經(jīng)過共同討論最終成型。合作導(dǎo)演的構(gòu)思是將主人公的情緒與糾葛更加具像化，而非通過這種類似于思緒的表現(xiàn)——她所想的版本中，主人公要與一個(gè)具像化的自我進(jìn)行沖突，即對(duì)于夢(mèng)里世界的創(chuàng)造。但后期經(jīng)過討論，我認(rèn)為如果過于執(zhí)著虛擬空間和“另一個(gè)世界”的設(shè)計(jì)，會(huì)讓影片的構(gòu)思陷入一種偏執(zhí)的思路中。在影片創(chuàng)作中，我認(rèn)為不能因?yàn)橐粋€(gè)出彩的鏡頭而導(dǎo)致整部作品的效果，并且還會(huì)導(dǎo)致因?yàn)閯ψ咂h而破壞了整體的鏡頭語言。

本文將從攝影師的創(chuàng)作思路、攝影師需要具備的視聽語言、鏡頭語言、燈光設(shè)計(jì)等方面重點(diǎn)探討攝影師拍好劇情片需要具備的能力。

一、創(chuàng)作概述

一個(gè)人應(yīng)該如何度過她的一生？這是亞里士多德在《倫理學(xué)》提出的一個(gè)古老問題，從古至今這個(gè)問題似乎一直在回避著我們，當(dāng)一個(gè)人還富有生命活力，力圖通過自己的手段到達(dá)自己的夢(mèng)想時(shí)，當(dāng)她試圖將其思想注入其激情時(shí)，當(dāng)其試圖使其欲望成為現(xiàn)實(shí)時(shí)，這個(gè)問題的答案始終將自己的身影隱藏在漣漪一般的時(shí)光銀河之中。

面對(duì)即將結(jié)束學(xué)業(yè)生涯的我仿佛乘上一條疾行的方舟，飛馳在時(shí)間之海。如果我想降下速度來在這旅程之中捕捉到哪怕絲毫的人生意義，那么生活就會(huì)像電影《閃靈》里的草迷宮一樣，迷亂而無助。

因?yàn)橐咔榈脑?，各行業(yè)對(duì)人才的需求變少，學(xué)校外的一切完全在我的掌控之外，而校園內(nèi)的事情往往又限制著我，盡管我已經(jīng)努力用自己的雙手緊緊抓著方向盤。這時(shí)我意識(shí)到在這種時(shí)代背景之下，人們對(duì)于電影的消費(fèi)是具有強(qiáng)烈渴望的，電影所講述的東西一直以來是不斷追求調(diào)整人生狀態(tài)的方法，獲得人生的真諦。正是如此，世人對(duì)于電影的如饑似渴恰恰體現(xiàn)了人類對(duì)于改進(jìn)生活狀態(tài)的深層需求，無論是在身體上還是精神上，這不僅像是在高中課堂上學(xué)習(xí)的數(shù)理化等提高學(xué)習(xí)能力的練習(xí)，更是一種非常個(gè)體化的私人情感體驗(yàn)。

周子靜對(duì)于電影世界的向往正是其個(gè)人對(duì)于她作為一個(gè)徹頭徹尾的理想主義者對(duì)于其所處于精神生活缺乏營(yíng)養(yǎng)的現(xiàn)代物質(zhì)世界的不滿和反叛，她想到達(dá)的所謂的夢(mèng)里的世界正是其理想主義世界的真實(shí)寫照。哪怕最后被欺騙，被迫經(jīng)歷孤獨(dú)和感傷，她也會(huì)做出和電影《末路狂花》中賽爾瑪一樣的選擇，一沖到底。

二、視聽語言

（一）鏡頭語言

劇情片拍攝中，多選擇有呼吸感的小景別拍攝方式，中近景用于拍攝兩人的浪漫的戲。兩人的焦點(diǎn)一分為二，加之以人物視線方向的引導(dǎo)，在兩個(gè)人本應(yīng)共同享受浪漫的親密空間里產(chǎn)生疏離感，營(yíng)造曖昧中尷尬的氣氛。近景和特寫的選擇則可以放大影像的表現(xiàn)力，猶如天臺(tái)上沉浸在意淫中的周子靜，通過對(duì)其臉部迷離情緒的特寫鏡頭拍攝，幾乎使得其表演的魅力得以最大化的呈現(xiàn)。拍攝中，我盡可能將對(duì)話的鏡頭拍成兩兩交流的狀態(tài)，較少出現(xiàn)三個(gè)人同框的場(chǎng)面，利用兩兩交流的對(duì)話體現(xiàn)出劇本中這一特點(diǎn)，同時(shí)兩個(gè)人之間的交流更加私密，也能令人際關(guān)系更加清晰。足夠立體化和多樣化。在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，我們盡可能讓一些推進(jìn)劇情的對(duì)話發(fā)生在更加私密的地方。比如天臺(tái)或房間。

（二）聲音設(shè)計(jì)

在音效設(shè)計(jì)上，參考了《教父》中麥克第一次槍擊警察時(shí)的設(shè)計(jì)，在周子靜和男友小軍分手的場(chǎng)景中，若有若無的水滴聲一直伴隨著女主人公周子靜的心理活動(dòng)存在著，她就像一個(gè)擰不緊的水龍頭一樣控制不了自己的感情，正所謂情難自禁便是如此。一方面，小軍的深情讓她難以割舍，另一方面，韓天的瀟灑不羈深深地吸引著她，而韓天的摩托車能載著她去往那個(gè)她夢(mèng)里的世界，在理智和情感之間，這個(gè)女人的猶豫和掙扎，以及面對(duì)男友的審判，她的不安和無措都讓她在看似平靜的水面下暗潮洶涌。

片中多次出現(xiàn)旁白的設(shè)計(jì)，揭示主人公們傷感內(nèi)心世界的文字波瀾不驚地環(huán)繞在整個(gè)影片中，也是本片的一條暗線。豐富的內(nèi)心世界在現(xiàn)實(shí)的壓力下沒有辦法訴之于口，而文字作為連接觀眾和影片中主人公們內(nèi)心世界的橋梁則是最好的選擇。文字有一種特殊的魅力，它既直接地告訴觀眾作者的表達(dá)，又能恰到好處地留白給人以無限遐想。

本片中所使用的音樂大部分為原創(chuàng)音樂。在影響電影配樂的諸多要素中，重中之重的要素就是確定配樂點(diǎn)。這需要導(dǎo)演和配樂師之間良好充足的溝通，考慮到影片的整體基調(diào)，在樂器的選擇上，偏向于選擇較為低沉的樂器。

選擇出現(xiàn)音樂的段落也多為表現(xiàn)周子靜的情緒。在天臺(tái)約會(huì)一場(chǎng)戲中，選擇浪漫迷醉的爵士樂來展現(xiàn)周子靜內(nèi)心深處的悸動(dòng)。

（三）疏離感營(yíng)造在剪輯與拍攝中的實(shí)踐

在劇本中，女主人公想前往精神中的世界——主要原因是女主人公的現(xiàn)實(shí)處境和理想世界相去甚遠(yuǎn)，但我們又希望借助其精神世界推動(dòng)劇情，因此在這一過程中，我們就需要使用到虛擬時(shí)空的表現(xiàn)手法。我們對(duì)虛擬時(shí)空有著較大的期望，并對(duì)該部分進(jìn)行了一定的設(shè)計(jì)?！拔覀兒茈y想象沒有期望的創(chuàng)意，尋找創(chuàng)意的人能夠看到別人容易錯(cuò)失的可能性。”我們?cè)谟捌胁捎昧伺魅斯珶o意識(shí)地模仿電影對(duì)白這一意象來具體化地表達(dá)出基調(diào)。

在拍攝時(shí)，我們?cè)诋嬅嫔蠀⒖剂酥碾娪啊度紵?，將女主人公的意向用舞蹈表達(dá)出來，營(yíng)造出如夢(mèng)似幻的情景，可以顯得虛擬時(shí)空真實(shí)而又不真實(shí)。而出于對(duì)精神世界在現(xiàn)實(shí)中的照應(yīng)，我們也在現(xiàn)實(shí)中的家里放了一些電影碟片，這樣不會(huì)讓女主人公行為看起來過于跳脫——同時(shí)利于我們拍攝中的畫面。

三、創(chuàng)作過程

（一）前期準(zhǔn)備場(chǎng)景選擇

在前期準(zhǔn)備中，我們一開始面臨的問題便是設(shè)備的租借問題。但在朋友的協(xié) 助下，我們成功租借到了設(shè)備。其中最為重要的是各種燈光設(shè)備，在室內(nèi)和夜晚的拍攝戲份中起到了關(guān)鍵作用——?dú)夥盏匿秩竞脱a(bǔ)光。

在拍攝前一個(gè)月，我便開始在各個(gè)地方進(jìn)行探景工作，幾番衡量將場(chǎng)地定在南京老城區(qū)和一方山。其中，一方山作為出租屋是女主人公的家和出軌的場(chǎng)所，而老城區(qū)作為女主和男二產(chǎn)生交集的地點(diǎn)。

原本我們?cè)噲D尋找合適的暗房，但是大部分暗房都拒絕拍攝，最終出于各種原因的考慮，我們對(duì)劇本做了調(diào)整。在拍攝前的幾周前，我們對(duì)劇本進(jìn)行了修改。針對(duì)敲定的拍攝地點(diǎn)，我們對(duì)一些分鏡頭腳本進(jìn)行了優(yōu)化。本片的創(chuàng)作環(huán)境主要集中在南京市老城區(qū)，也是南京市人口密度最大的繁華地段?？紤]到符合影片還原現(xiàn)實(shí)的基調(diào)和拍攝工作密度較大等原因，選擇手持運(yùn)動(dòng)鏡頭較多。拍攝團(tuán)隊(duì)選擇的拍攝機(jī)器是sony的a7s3和a7m3兩臺(tái)，其中a7m3主要作為拍攝劇照使用。

在場(chǎng)景的設(shè)計(jì)中，我們盡可能讓一些推進(jìn)劇情的對(duì)話發(fā)生在更加私密的空間。無論是女主人公和男主人公的交流，還是女主人公和男二號(hào)的一些行動(dòng)，我們都盡可能讓這樣的對(duì)話發(fā)生在相對(duì)密閉的空間中。人在相對(duì)私密的空間里會(huì)更容易講出內(nèi)心真實(shí)的想法，考慮到這一點(diǎn)，我將大部分涉及劇情發(fā)展的話題都集中在了私密的空間中。

當(dāng)然，也有一些場(chǎng)景看起來并非那么的私密——如小賣部門口等，但在其中沒有設(shè)置其他角色，而只是二者進(jìn)行交流，實(shí)質(zhì)上還是營(yíng)造了一個(gè)私密的空間給予角色進(jìn)行交流。

（二）敘事設(shè)計(jì)策略

敘事結(jié)構(gòu)是影片的發(fā)展脈絡(luò)，根據(jù)現(xiàn)實(shí)主義理論，電影的價(jià)值在于它能反映多少真實(shí)，攝影機(jī)只是記錄的機(jī)器而不是表現(xiàn)的媒體。

題材無疑是現(xiàn)實(shí)主義電影中最重要的，而技巧的粗糙與否明顯則屈居其次了。毫無疑問的是，線性結(jié)構(gòu)是以一條或者多條貫穿影片，使影片以一定的邏輯進(jìn)行內(nèi)容的組接和整合。線性敘事結(jié)構(gòu)是劇情片最常使用的敘事結(jié)構(gòu)之一，在本片的創(chuàng)作上也采用了線性敘事結(jié)構(gòu)。

本片采用了單線敘事解構(gòu)，以周子靜厭倦了不理解其精神需求的男友李小軍開篇，偶遇攝影師摩托車手韓天為故事線貫穿全片。在表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界上，我則選擇了鋪設(shè)一條以旁白和音樂為線索的暗線，音樂和旁白的基調(diào)在某種程度上和畫面呈現(xiàn)效果有一定的違和，正是對(duì)人物內(nèi)心世界的探究。

（三）色調(diào)的運(yùn)用

考慮到資金有限以及拍攝的設(shè)備情況，燈光也做了詳細(xì)的燈光方案。片中室內(nèi)戲分別為小軍家和韓天家，燈光配合后期調(diào)色做出二者的區(qū)別。小軍家以暖色調(diào)為主；韓天家整體偏暗，以冷色調(diào)為主。整體以突出氛圍為主，拒絕“高、亮、透”式打光，采用整體偏暗加點(diǎn)光源的方式。

部分場(chǎng)景中燈光做了風(fēng)格化設(shè)計(jì)。在小軍想與周子靜親熱這場(chǎng)戲中，營(yíng)造出有曖昧感的偏粉色光；Coco在韓天家中，以她手中拿著的燈棒做有源光，隨著燈棒的移動(dòng)用Coco的主觀鏡頭看墻上的照片；結(jié)局女主回到家中，為表現(xiàn)出新的一天來臨，整個(gè)房間做藍(lán)色調(diào)，有一道橘色光射入，映照在女主臉上，象征著女主對(duì)明天依然充滿希望。

四、結(jié)語

在進(jìn)行疏離感拍攝時(shí)，我們盡可能讓疏離感看起來更加具象化一些，而非意識(shí)流的表達(dá)。在這種束縛較少、發(fā)揮空間更大的表現(xiàn)手法中，我們可以進(jìn)行更加自由的創(chuàng)作。

在原本的拍攝計(jì)劃中，我本想將虛擬表現(xiàn)得更加意識(shí)流一些，多在其中穿插長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭，但最終我并沒有這么做。作為一個(gè)故事，其應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出更加真實(shí)的感受，而在虛擬時(shí)空中所經(jīng)歷的故事，也會(huì)具象化到女主人公的生活當(dāng)中。我將這個(gè)虛擬更多表現(xiàn)為女主人公的自我掙扎、自我醒悟的一個(gè)空間，而非單純的、簡(jiǎn)單的意識(shí)上的發(fā)泄。

作為創(chuàng)作者，拍攝團(tuán)隊(duì)要發(fā)揮自己的技術(shù)功底和藝術(shù)直覺，把人的真情實(shí)感記錄下來，使觀眾看得到紀(jì)錄片創(chuàng)作者想輸出給他們的價(jià)值觀導(dǎo)向，并引發(fā)深刻的思考。通過影像的力量，讓更多人看到拍攝團(tuán)隊(duì)想給他們看到的東西。

盡管在拍攝過程中遇到了很多問題，但是整體來看，影片呈現(xiàn)效果還是達(dá)到了基本預(yù)期目標(biāo)，通過這次實(shí)踐經(jīng)歷，我對(duì)于影片創(chuàng)作的流程更加清晰，對(duì)于劇情片的創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法的使用有了一定的提升，關(guān)于劇組現(xiàn)場(chǎng)處理在心理狀態(tài)和應(yīng)變能力上得到了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，在音樂選擇和剪輯處理上有了更加深入的理解，個(gè)人的專業(yè)素養(yǎng)得到了一定的提升。

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鏡頭語言就是用鏡頭像語言一樣去表達(dá)我們的意思，我們通?？山?jīng)由攝影機(jī)所拍攝出來的畫面看出拍攝者的意圖，因?yàn)榭蓮乃臄z的主題及畫面的變化，去感受拍攝者透過鏡頭所要表達(dá)的內(nèi)容。

鏡頭語言雖然和平常講話的表達(dá)方式不同，但目的是一樣的，所以說鏡頭語言沒有規(guī)律可言，只要用鏡頭表達(dá)你的意思，不管用何種鏡頭方式，都可稱為鏡頭語言。