上海“評劇俱樂部”的成立及其意義

簡貴燈，鐘婉茹

（1.福建師范大學，福建 福州 350007；2.江西工程學院，江西 新余 338000）

北京與上海均為民國時期中國演劇的中心，但就劇評而言，“中國之戲評……論其程度則上海進步勝于北京”①。日籍京劇批評家辻聽花的推動下，首個劇評家社團——北京“評劇俱樂部”于1915年4月18日率先出現(xiàn)在劇評程度不如上海的北京[1]。對于這一首創(chuàng)之功，辻聽花的得意之色溢于言表：“夫‘評劇俱樂部’之組織實為中國破天荒之新舉，百事競進之滬上尚未見有此種俱樂部之成立！北京近日創(chuàng)之，實在中國戲劇史上宜為特筆大書之一慶典！”[2]誠如斯言，北京“評劇俱樂部”的成立是值得在中國戲劇史，特別是戲劇批評史上大書特書的事件。但是，如果北京“評劇俱樂部”的出現(xiàn)只是個案的話，則其意義將會削弱不少。約三年之后的1918年3月9日，“評劇俱樂部”這一組織又在上海成立。作為民國上海乃至南方地區(qū)的首個劇評家社團，上?！霸u劇俱樂部”之于戲劇批評的意義當然也不容忽視。因此，考證它的成立始末、厘清它的組織構成，評估它的價值意義就十分有必要。

一、“組織評劇俱樂部”的提議

當北京“評劇俱樂部”尚在籌備之際，位于上海四馬路的《戲劇叢報》第一時間轉載北京“評劇俱樂部”刊登在《戲劇新聞（北京）》的《評戲俱樂部宣言書》。該“宣言書”所羅列的北京劇評界之種種亂象，上海一地亦不能免俗，甚至結社黨爭的聲勢更盛，對此，上海劇評家應該深有體會。夏秋風發(fā)行《戲劇叢報》目的之一就是“以融合新舊劇界雙方之意見……排難解紛，總之不愧為今日新舊劇界之魯仲連而已”[3]?？上У氖牵白巫我浴畱騽　譃橄取盵3]的《戲劇叢報》只發(fā)行一期便告解散，未見其有進一步的舉動。以“時評”著稱于世，1907年3月即開辟“劇評”專欄的上?！稌r報》也對北京“評劇俱樂部”的成立產(chǎn)生濃厚的興趣。在北京“評劇俱樂部”成立不到半個月的時間，《時報》即刊發(fā)特別通訊《北京之評劇界俱樂部》一文對北京“評劇俱樂部”成立一事進行報道。從該報道上的諸多細節(jié)描述來看，署名“谷琴”的記者很可能出現(xiàn)在北京“評劇俱樂部”成立大會的現(xiàn)場。然而，這位《時報》記者對北京“評劇俱樂部”的前景不是很樂觀，他認為“此等微弱之機關似頗難有持久之命運也”[4]。事態(tài)的發(fā)展也如其所料，不到五個月的時間，北京“評劇俱樂部”的發(fā)起人辻聽花便在《順天時報》上發(fā)表《評劇俱樂部感言》，哀嘆其“所抱希望化作云煙，遺憾無限，何堪痛嘆！”[5]

上海不少劇評家喜愛看報，十分關注外界的消息?！稇騽矆蟆返淖髡摺氨僖摹痹凇队昙籼一^劇評》中說道：“嘗見《戲劇新聞》登有‘金臺消夏錄’，系佩弦君所作?！盵6]也正因為《戲劇叢報》同人有閱讀《戲劇新聞》的習慣，該報才能及時轉載《評戲俱樂部宣言書》。其他劇評家如楊塵因、周劍云、鄭正秋等人亦有閱讀報紙的習慣。楊塵因在日記中提到他閱讀過的報紙就有《小日報》 《新世界報》 《藥風日刊》《春柳》《北京大學月刊》《長江日報》等[7]。周劍云更是自稱“予性嗜戲，兼有報癖，每日閱報五種”[8]。醉心于劇評的周劍云對于《戲劇叢報》及《時報》報道北京“評劇俱樂部”的資訊應該不可能充耳不聞。彼時，周劍云正對啟明社因內斗瓦解一事而對劇界灰心失望，“鑒于彼輩忠言逆耳，不足有為，乃急于求退，冷眼旁觀”[9]，退出新劇界，進入猶太富商哈同夫婦的愛儷園任藏書樓主任一職。在愛儷園任職期間，周氏職務清閑、勤于學問、筆耕不輟，為《民國日報》《新世界》等上海各報刊撰寫劇評文章，成為上海首屈一指的評劇名家[10]。最為難得的是，愛儷園這個平臺為周劍云結交上海名士提供極大的便利，在愛儷園工作期間，周劍云參加了上海最大的票房——久記社，并先后認識鄭正秋、管義華、俞無言、顧薰、陳祚昌等人。而“好為劇界鳴不平”的周劍云更是贏得上海劇評界的尊重，其一生摯友鄭正秋說道：“凡海上有聲于評劇界者莫不樂與之游。”[11]11周劍云借此在上海文化界積累了極為豐富的人脈和文化資本。

被稱為“空前之巨制”[11]10的《鞠部叢刊》便是“彼應交通圖書館主人之請纂成菊部叢刊一書”[11]7。此處所言“交通圖書館主人”可能是交通圖書館經(jīng)理趙貫之。趙貫之選擇與周劍云合作，為剛剛創(chuàng)辦的交通圖書館打開市場，這一策略十分成功。1918年11月出版的《鞠部叢刊》一經(jīng)發(fā)行，便洛陽紙貴。為《鞠部叢刊》寫序、題詞者幾乎囊括整個上海文化界。如寫序的惲鐵樵、陳蝶仙、蔣兆燮、葉小鳳、王鈍根、嚴獨鶴、鄭正秋、許指嚴、楊雪筠、李定夷、顧遁叟、俞無言、周瘦鵑、范煙橋、陳琦、陳祚昌、孫玉聲、朱鴻富、施濟群、張丹斧、宋癡萍等；題詞者廉南湖、朱大可、聞野鶴、奚燕子、吳綺緣、范君博、劉豁公、費雋園、歐陽予倩、天臺山農；撰文者馮叔鸞、馮小隱、舒舍予、楊塵因、管義華、詹脈脈、惲秋星、尤半狂、劉豁公、姚民哀、韓天受、張秋俠、武瘺樗、鳳昔醉、穆詩樵、汪切膚、沈景麟、沈睦公、沈芳塵、陳嘯盧等皆上海文化圈有一定影響力的人[11]1-23。在《鞠部叢刊》“自敘”中，周劍云明確地提出創(chuàng)辦“評劇俱樂部”的構想：

戲雖小道，寓意甚深！藉陶情怡性之余，收潛易（移）默化之效。劇而良，風俗亦良；劇而窳，風俗亦窳。唯是優(yōu)人不學無術者居多，惡習相沿，牢不可破，非得有力之劇評，不足以謀革新。欲求有力之劇評，當問評劇家能否平正公允、言論趨于一致。否則，各阿所好、互相標榜、議論龐雜、治絲益棼，其言不能見重當世，伶人又將何所適從……吾愿吾國梨國子弟評劇諸君咸知此義。自茲以往，聯(lián)合有志戲劇者組織評劇俱樂部（著重號為筆者所加，下同），質疑問難，商而后行，不可有成見，不可無定見，細節(jié)雖不必盡同，大端要不能違背，能如是，庶不致空談無補，斯則不佞編輯《鞠部叢刊》之微意也[11]。

對戲劇的教育功能極為推崇的周劍云認為，要發(fā)揮戲劇功效必須要有先建立健康的劇評生態(tài)。在這里，周劍云說得十分明白，他編輯《鞠部叢刊》用意所在便是謀求建立“平正公允、言論趨于一致”的“有力之劇評”。而“聯(lián)合有志戲劇者組織評劇俱樂部”是為了“質疑問難，商而后行”，是其建立“有力之劇評”的重要保障。當然，依據(jù)周氏在上海文化界積累的人脈，“有志于劇評者”并不難召集。

二、上海“評劇俱樂部”的成立

1919年2月25日、26日兩天，周劍云有余暇即為其副刊“民國閑話”義務寫稿的《民國日報》率先在該報上刊登《評劇俱樂部消息》。該文在簡單談及上海劇評發(fā)展脈絡后說道：

邇來海上評劇家，如本報之小隱、劍云、秋星諸子，同屬優(yōu)秀分子，所評悉從藝事良心上所發(fā)，立論平允，不特士林傳誦，伶人見之，亦內疚于心，良者悔而改過，大不乏人。然海上尚有一般自命評劇家，隨便說幾句好話，歌功頌德之意義既盡，看白戲之權利乃享，蓋始（使）劇評類廣告，既而廣告又似劇評，甚者吠影狂言，挑人惡感，偶為糾正，即欣欣告人曰：余與某某筆戰(zhàn)矣。如此批評家，當局恬不知恥，而旁人代為汗顏焉。因是劇評俱樂部之組織實不可緩！

滋聞有小隱、小鳳、正秋、塵因、叔鸞、義華、劍云、鷓鴣、詩樵、豁公、秋星、民哀、半狂、嘯廬等十四人，組織一評劇俱樂部，會址暫假久記票房，陽歷三月一號成立，對于督查伶人，糾正劇本，均不茍不且，并聞聯(lián)合北方諸劇評家，交換意見，取一致態(tài)度。本、外埠有志評劇之子，亦可隨時加入。庶造成評劇統(tǒng)一文藝，不致歧流紛說、邪調狂肆。善褒惡貶，本春秋之義，且與本報特約，俟開成立會后，專開一欄，詳載該俱樂部之進行諸務，暨關于戲劇上之商榷等等，務達社會通俗教育之人才不再如前次之混沌，致不理于人口之目的而后止。簡章亦不日發(fā)表矣[12,13]。

這則“消息”透露了很多信息。首先，上?！霸u劇俱樂部”的陣容十分強大，發(fā)起者為馮小隱、葉小鳳、鄭正秋、楊塵因、馮叔鸞、管義華、周劍云、鄭鷓鴣、穆詩樵、劉豁公、惲秋星、姚民哀、尤半狂、陳嘯廬等十四位上海名噪一時的劇評家。他們此前已經(jīng)在周劍云主編的《鞠部叢刊》上“相聚”，和周氏的關系十分密切。這些上海劇評界的一流人物出現(xiàn)組織上?！霸u劇俱樂部”，應該跟周氏的倡議不無關系。該“評劇俱樂部”與久記票社及《民國日報》關系密切。上?！霸u劇俱樂部”的發(fā)起者鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣等人均是久記社的票友，同樣也是《民國日報》劇評專欄的重要作家，因此該“俱樂部”才能“暫假久記票房”，并在《民國日報》上開辟“專欄”。再次，如果該“消息”所言“聯(lián)合北方諸劇評家，交換意見，取一致態(tài)度”不虛的話，上?！霸u劇俱樂部”成立前應該跟前北京“評劇俱樂部”的發(fā)起者有過接觸，而開設“專欄”應該是吸取的經(jīng)驗教訓之一。

如《評劇俱樂部消息》所言，僅隔兩天，2月28日《評劇俱樂部宣言》就在《民國日報》上發(fā)布了，該“宣言”云：

人情莫不喜歌！莫不嗜樂！戲劇合歌樂而成，紅氍毹上，繪影繪聲，舉世間一切之事，人人心目中所欲得而見者，一一表演之，遠溯前古，以迄今日，數(shù)千年來，代傳弗替。關乎一國政教文化之盛衰、人心風俗之變遷，至深且巨。世界人士，亦既認為通俗教育，謂其有左右社會之能力矣，惟是戲劇精神。根據(jù)于優(yōu)伶之學行，優(yōu)伶而不學無術，則其所編演之劇，微特不足以諷世，反致陷溺人心，造成不良之風俗，是非群眾之福也。吾國優(yōu)伶，未受教育，其在清季，率多以玩物自居，罔知以導師自任，以故傀儡登場，陳腐不化，甚或穢行惡德，昭彰人目，以言改良，云胡可期！自民國肇興，一二明白事理者，鑒于潮流之所趨，漸知人格之當重，聯(lián)合團體，編排新劇，限于學識，陳陳相因，鮮有可取。評劇分子，或盲加揄揚，或肆力攻擊，議論紛紜，莫衷一是。評者既不望其實行，演者亦不視為當然，各趨一的，殊非佳象。凡事以研究而有進步，貴實行不尚空談。本俱樂部集合海上劇評同人多數(shù)意見，互相討論，發(fā)為文章，對于梨園盡忠告之道，對于優(yōu)伶盡監(jiān)督之義，對于戲劇盡改良之責。庶幾戲劇光昌，乃克有望，評劇效力，于焉誕生，其亦熱心社會教育者，所樂為贊助也歟，有世同志，曷興乎來[14]。

這篇《評劇俱樂部宣言書》沒有署名，不過，根據(jù)鄭正秋在其擔任主編的《新世界報》發(fā)表的文章《評劇俱樂部成立》可知執(zhí)筆者為周劍云。鄭正秋說：“宣言、章程已由周劍云君起草矣?！盵15]作為周劍云的知己，“俱樂部”發(fā)起人之一的鄭正秋，他的說法自然可信。由此可知，不僅《評劇俱樂部宣言書》的執(zhí)筆者為周劍云，3月1日至3日期間在《民國日報》連載的《評劇俱樂部簡章》也是周氏一手操刀。

“評劇俱樂部”很快就成立了。不過，有關它成立的時間，在說法上稍微有些出入。鄭正秋在《評劇俱樂部成立》的新聞中說道：“海上評劇同人為聯(lián)絡感情，謀對外言論一致起見，特組評劇俱樂部，已于本月二日在久記社成立。因事前未及通知，到會者僅過半數(shù)。茲定九日下午選舉職員?！盵15]按鄭氏的說法，上?！霸u劇俱樂部”3月2日成立，3月9日舉行職員選舉?！霸u劇俱樂部”的發(fā)起人之一，著名劇評家楊塵因屬于“事前未及通知”的那部分人之一，因此他未能參加3月2日“評劇俱樂部”的會議，楊氏日記也并沒有關于那次會議的記載。不過，在3月9日的日記中，楊塵因留下了這樣的文字：“晨，訪馮小隱，復往久記踐評劇俱樂部約，是日開第一次談話會。”[7]21《0民國日報》記者“清泉”在1918年3月3日的《評劇俱樂部談話會》報道中記載：“評劇俱樂部，本擬昨日在久記票房開成立會，因事前未及通知，到會者僅周劍云、穆詩樵、鄭鷓鴣、馮小隱、姚民哀、劉豁公、林老拙、惲秋星、尤半狂等九人，因改為談話會，并公決下星期日（陰歷初八日），下午三句（點）鐘開成立大會?！盵16]按“清泉”的說法，“評劇俱樂部”計劃成立的時間為3月2日，因到會人數(shù)不齊的緣故，將成立大會改為談話會，成立大會推遲至“下星期日（陰歷初八日）”成立。然而，翻檢當時的日歷，發(fā)現(xiàn)“清泉”所謂的“下星期日”（3月10日，星期日）與其備注“陰歷初八日”（3月20日，星期三）并不吻合②，疑“初八日”為“廿八日”之誤。3月10日，《民國日報》刊登文章宣稱3月9日為“評劇俱樂部成立會”[16]。結合《評劇俱樂部成立會》報道的會議內容來看，筆者傾向3月9日為上?！霸u劇俱樂部”的成立時間。

《評劇俱樂部成立會》詳細記載了“評劇俱樂部”成立大會的全部流程：

評劇俱樂部于昨日開成立會一節(jié)，已紀前報③。是日下午三時開會，到會者，為小隱、叔鸞、老拙、睦公、劍云、雨門、鷓鴣、豁公、詩樵、天受、秋星、塵因、正秋、際安、民哀等十五人。推周劍云為臨時主席，宣布簡章，征求同意（簡章已登前報）。會有中如叔鸞、小隱、正秋、際安、塵因、詩樵等多有發(fā)表意見者。（中略）簡章議決后，遂選舉職員。選舉結果，馮小隱當選為主任干事、周劍云、馮叔鸞、鄭鷓鴣、鄭正秋為干事，管際安、姚民哀為書記，選舉畢茶話而散[16]。

《楊塵因日記》對于這次會議也有記載，不過記載出席會議者與《民國日報》有所出入：

到會者馮小隱、馮叔鸞、姚民哀、錢東蓀、鄭介塵（即鄭鷓鴣）、范叔寒（即范松風）、詹雨門、林老拙、周劍云、沈木公（即沈睦公）、管義華（即管際安）、鄭正秋、惲秋星、劉豁公、穆詩樵、韓天受、周梓章諸子（著重號為《評劇俱樂部成立會》未提及者）。三時開會，六時散會[7]210。

楊塵因在開完會后，并沒有返家，而是先到泰東書局見趙南公、蘇君兩人，又往商務印書館群益書局購買書刊，復往汪裕泰購買茶葉[7]210?！霸u劇俱樂部”的成立大會就這樣結束了。

三、上?！霸u劇俱樂部”的簡章及其修訂

前文談到《民國日報》于1918年3月1日至3日分三天連載，由周劍云執(zhí)筆《評劇俱樂部簡章》（以下簡稱“簡章”）。在此將其簡章完整轉載如下，以供學者參考。

《評劇俱樂部簡章》

（一）定名。本會為海上評劇同人所組織，定名評劇俱樂部。

（二）宗旨。督查優(yōu)伶過失，提倡改善戲劇，期以實施社會教育會為宗旨。

（三）資格。曾為評劇之成績者；素有觀劇之經(jīng)驗者；對于戲劇有精密之研究者；對于戲劇有改革之主張者。

（四）人會。凡有上列資格之一，經(jīng)會友之介紹，準予入會。隨繳最新照片一張，會費三個月，外埠會友，免繳會費。

（五）名譽會友。票界伶人之篤實份子，品學兼優(yōu)，熱心贊助本會者。經(jīng)會友之介紹，得多數(shù)會友之認可，推為名譽會友。

（六）職員。會長一人，干事四人，書記二人，會計一人，全體公舉，完全義務，無斯些權利。

（七）信約。會議服從多數(shù)；對外言論一致（指已經(jīng)公決之件）；不受戲館優(yōu)待；發(fā)言務求公允；團體永不解散。

（八）進行程序。調查現(xiàn)存戲劇共有若干種；神怪劇、艷情劇、武劇中有淆禍人心、誨淫誨盜，足為風華之障礙者，提出若干種，認為無存在之必要，根本推翻；歷史劇之人名、事跡與原史不符者，加以改正；優(yōu)伶有功社會，或藝術足取者加以褒揚，其罪惡昭著者，施以抨擊；各舞臺新排各劇，本會會友，或全體出席，或指定數(shù)人往觀，退而為評，促一改善。本會會友，編著腳本，交各舞臺排演。

（九）經(jīng)費。分常費、特捐兩種。常費每月一元，特捐聽便。

（十）會期。每星期日下午二十至五時，會議一次，會有建議，會長付眾討論公決，送各報宣布。

（十一）時間。每晚七時后為研究戲劇音樂絲竹時間。

（十二）會所。暫假芝罘路惠順興里久記社。

發(fā)起人：馮小隱、馮叔鸞、葉小鳳、鄭正秋、楊塵因、管義華、周劍云、鄭鷓鴣、林老拙、穆詩樵、詹脈脈、惲秋星、劉豁公、姚民哀、陳嘯廬、尤半狂、韓天受同啟[17-19]。

周劍云執(zhí)筆的《評劇俱樂部簡章》分別從定名、宗旨、資格、入會、名譽會友、職員、信約、進行程序、經(jīng)費、會期、時間、會所等十一個方面對俱樂部的活動進行規(guī)范。根據(jù)這一“簡章”，我們可以詳細地了解周劍云構想的“評劇俱樂部”的組織形態(tài)及運行樣式。從其“定名”可知，上?！霸u劇俱樂部”為行業(yè)組織，它的會員并不像北京“評劇俱樂部”一樣局限于戲劇界，只要經(jīng)俱樂部會友之介紹，即可入會；它并不限于上海一地，外埠人士也可以加入，且可享受免交會費的優(yōu)待。從“職員”條“職員由會員選舉產(chǎn)生”及“信約”條“會中事務實行‘服從多數(shù)’”的議事原則的規(guī)定中，可以判斷上?！霸u劇俱樂部”實施的是“民主制”的現(xiàn)代化的劇評家組織。

周劍云構想的上海“評劇俱樂部”與北京“評劇俱樂部”最大的區(qū)別在于，它通過“信約”對會員進行規(guī)約及有具體的“進行程序”。就“信約”而言，“對外言論一致”要求會員保持與俱樂部高度一致，其目的是使俱樂部決議的影響力達到最大化，進而達成俱樂部的宗旨；“不受戲館優(yōu)待”針對的是劇評家“吃戲飯”“看白戲”的亂象，強調劇評家的獨立性；“發(fā)言務求公允”則是對劇評家的職業(yè)精神及評劇原則的具體規(guī)定。雖然這些“信約”很可能在劇評實踐中陽奉陰違，但至少說明上海劇評界的同人試圖建立大家能夠接受的行業(yè)規(guī)約。就“進行程序”而言，周劍云構想中的上海“評劇俱樂部”并不滿足止于劇評，而是規(guī)劃從調查戲劇、改良內容、監(jiān)督優(yōu)伶、批評演戲、編著腳本這五個方面來促成戲劇改良?！斑M行程序”其實是上海“評劇俱樂部”的行動綱領。

不過“簡章”中的一些章程，如職員“完全義務，無斯些權利”“團體永不解散”等多少帶有烏托邦式的理想色彩，一些條款也不為會員所接受。經(jīng)過逐條議定，“簡章”進行了如下修改：

1“.資格”一條，刪除“素有觀劇之經(jīng)驗者”；

2“.入會”一條，“經(jīng)會友之介紹，準予入會”，改為“經(jīng)會友二人以上之介紹，并會眾認可者”；

3.刪去“名譽會友”一條；

4“.職員”一條，會長改為主任干事，會計取消，加入“職員任期以三個月為期，期滿另選”的條款；

5“.信約”一條，“不受戲館優(yōu)待”改為“不得假俱樂部名義受戲園優(yōu)待”；刪去“團體永不解散”。

6“.進行程序”刪除，改為“另為大會公決”；

7“.會期”一條，增加“如有特別事故須開會討論者，由書記通知各會友，臨時召集會議”；

8.增加“出會”一條，“有特別事故，提出理由，經(jīng)會眾認可者”[20]。

“簡章”的修改，是各方角力的結果?？陀^地說，通過修改“資格”“入會”條款及刪除“名譽會友”，在一定程度上提高了上?！霸u劇俱樂部”的加入門檻。修改“章程”中有關“職員”任期制、會員的“退會”規(guī)定，在一定程度上有助于“評劇俱樂部”保持活力。但是“信約”中“不受戲館優(yōu)待”改為“不得假俱樂部名義受戲園優(yōu)待”，卻為會員以個人名義接受戲館的招待留下了極大的操作空間。而接受招待的劇評家在多大程度上能保持“平正公允”就很難說了。再者，因會員接受招待，上?！霸u劇俱樂部”能否保持“對外言論一致”也是不容樂觀?？此坪唵蔚男薷?，其實改變了很多。刪除“進行程序”則使得上?！霸u劇俱樂部”失去了行動綱領，淪為空談。這一修改最直接影響是，上?！霸u劇俱樂部”在3月9日成立后近一個月的時間，工作上并沒有任何實質的推進?！对u劇俱樂部第二次常會》說道：“本俱樂部成立已近一月，一切進行手續(xù)，尚付闕如?！盵21]

四、曇花一現(xiàn)的上?！霸u劇俱樂部”及其意義

3月23日下午四點半，距離上海“評劇俱樂部”成立半個月之后，“評劇俱樂部”召開第二次常會。這時到會者僅馮小隱、周劍云、鄭鷓鴣、鄭正秋、林老拙、沈睦公、姚民哀七人，干事馮叔鸞、書記管義華缺席會議。因周劍云、林老拙有事提前離開，常會于是不得不改為談話會。在這次談話會上，鄭鷓鴣針對“海上伶界，有技藝至劣而享名甚盛，有技藝絕佳，而不合流俗”的不良現(xiàn)象，提議“評劇俱樂部”應“提倡褒貶”。姚民哀提議將“常會時間改短而準”，這樣才不會“妨礙個人之職務”[21]。會后，書記部將鄭、姚二人的提議分送各會員，準備下次常會討論。楊塵因在日記中所記載的“25日，晨，接陳冷僧、姚民哀、評劇俱樂部各一緘”[7]215，應該接到“評劇俱樂部”關于這次常會討論的通告?？上У氖?，第二次常會之后，再也沒有見到“評劇俱樂部”的任何活動信息了。

上?！霸u劇俱樂部”最終還是沒有擺脫北京“評劇俱樂部”曇花一現(xiàn)的命運，但這并不能說明劇評家社團的組織是沒有意義，恰恰相反，上?！霸u劇俱樂部”雖然沒能發(fā)揮現(xiàn)實作用，但它的發(fā)現(xiàn)有著特殊的意義。

首先，上海“評劇俱樂部”的出現(xiàn)，證明劇評家社團的出現(xiàn)并非個案。除上海、北京“評劇俱樂部”外，應該還有其他劇評家社團有待我們去發(fā)現(xiàn)、研究，補足戲劇批評研究中一直被忽視的劇評家社團研究，甚至有可能向文學社團研究一樣，開辟劇評家社團研究這一新領域。

其次，劇評家社團在北京、上海這樣劇評高度發(fā)達的地方出現(xiàn)，說明它是劇評發(fā)展到一定程度的必然結果，是劇評界“行業(yè)化”形成的重要標志。而上?！霸u劇俱樂部”之“信約”的出現(xiàn)，至少說明當時劇評界已經(jīng)達成一些行業(yè)共識，形成了一定的行業(yè)規(guī)范，已經(jīng)有意識地建構現(xiàn)代戲劇批評體系。

最后，上海劇評家參與劇評家社團的經(jīng)歷，是他們社會交往及劇評實踐不可或缺的部分。而目前有關這些劇評家的研究成果，無一例外地忽視了這點。上海劇評家社團的發(fā)現(xiàn)，亦有助于進一步推進劇評家的研究。

綜上，民國上海及南方地區(qū)首個劇評家社團——上?！霸u劇俱樂部”的發(fā)現(xiàn)，除了其本身所具有的意義外，對于劇評家、劇評家社團、戲劇批評等方面的研究均具有一定的意義，應該引起學界的重視。

注釋：

① 辻聽花指出,“北京與上海,為演劇上之二大中心點。北京為北部演劇之中心,代表北方劇界,上海為南部演劇之中心,代表南方劇界”。見辻聽花,《演劇上之北京及上?！?《順天時報》,1913年1月1日,第5版。

② 1919年3月3日為“星期日”,按“下星期日”來計算的話,應該是1919年3月10日,陰歷廿八日;如果按“陰歷初八日”來計算的話,應該是1919年3月20日,星期三。

③ 《民國日報》在《評劇俱樂部成立會》一文中聲稱,評劇俱樂部成立的消息“已紀前報”，但筆者翻閱3日至9日的《民國日報》，未見相關報道。