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    法國畫家安德烈·克羅多在中國

    2022-11-24 09:37:42平路青
    尋根 2022年5期
    關鍵詞:藝專晨報克羅

    □平路青

    ◇《背寫克羅多》,王石之作,1928年

    安德烈·克羅多(Andre Claudot,1892—1982),生于法國樂器商之家,自幼對繪畫懷有濃厚興趣。他先入第戎國立高等美術(shù)學院,后進國立裝飾藝術(shù)學院學習。在巴黎,他結(jié)識野獸派創(chuàng)始人馬蒂斯、裝飾藝術(shù)家杜弗蘭、印象派畫家勞爾·杜飛等杰出的藝術(shù)家。他虛心好學,勤奮創(chuàng)作,參加畫展,聲名鵲起。1919年林風眠赴法留學,就讀于第戎國立高等美術(shù)學院和巴黎高等美術(shù)學院。他通過法籍夫人愛麗絲·梵蒂亞爾(Alice Vatiaur)引薦,與克羅多相識。他們結(jié)下的藝術(shù)之緣,演繹了20世紀20年代中法藝術(shù)交流史上的一段佳話。

    克羅多來華背景

    1925年,學成歸國后的林風眠擔任北平藝專校長。林風眠通曉藝術(shù),深感中西藝術(shù)差距,因此主張調(diào)和藝術(shù),以推動學校藝術(shù)教學發(fā)展。他運用比較方法,闡述藝術(shù)構(gòu)成和東西藝術(shù)異同,認為欲使中國藝術(shù)發(fā)達,必先溝通藝術(shù)。東西藝術(shù)在觀念和表現(xiàn)形式上各有千秋。西方藝術(shù)傾向于客觀,東方藝術(shù)偏重主觀;西方藝術(shù)形式發(fā)達,東方藝術(shù)不太發(fā)達;西方藝術(shù)缺乏情緒表現(xiàn),東方藝術(shù)則未能表現(xiàn)情緒,已經(jīng)陷入了消遣式的“戲筆”,因而失去了藝術(shù)的社會地位。他在《東西藝術(shù)之前途》中指出:“西方藝術(shù)上之所短,正東方藝術(shù)之所長,東方藝術(shù)之所短,正西方藝術(shù)之所長?!蹦敲慈绾螌崿F(xiàn)東西藝術(shù)長短互補?在他看來,唯有“調(diào)和”:一需輸入西方藝術(shù),二要整理中國舊藝術(shù)。西方藝術(shù)的輸入,必須以歷史觀念進行具體介紹,可以邀請有真才實學的西方藝術(shù)家來華直接傳授。以他之見,聘請與他熟悉的克羅多來華講授西方藝術(shù),不失為一條迅速提升北平藝專師生藝術(shù)水平的捷徑。于是他采取雙管齊下之策,一方面電函克羅多,另一方面敦請中國留法藝術(shù)界人士襄助,勸說克羅多早日來華。

    在林風眠的盛情邀請下,1926年9月10日,克羅多攜夫人順利抵達北平。次日,《晨報》發(fā)表《法國名畫家克羅多昨日到京》,稱克羅多是近十年歐洲藝術(shù)界負有盛名的法國畫家,與著名畫家馬蒂斯等人為老友。歐洲各大博物館皆收藏其作品,其畫風蒼勁活躍,直追前輩。他此次來華的重要任務是,溝通東西藝術(shù),使西方藝術(shù)家明白東方藝術(shù),并將之傳至歐洲。

    克羅多來華的消息,一經(jīng)《晨報》報道,很快被《順天時報》轉(zhuǎn)載。該報將《晨報》所發(fā)文章改為《法畫家克羅多應藝專聘來華溝通中西藝術(shù)之機會》。兩篇報道雖然篇名有別,但內(nèi)容一致?!俄樚鞎r報》為了便于讀者閱讀,有意刪除文中與克羅多有交往的9位法國畫家和雕刻家的英文人名。1926年《晨報星期畫報》登載一幅克羅多照片,稱他是法國名畫家,因藝專之聘偕夫人來京。

    克羅多為藝術(shù)而不懈奮斗,對東方藝術(shù)饒有興味,尤其贊美東方民族博愛和平的性格。為了讓國內(nèi)同行更多地了解這位法國畫家,1926年10月1日,林風眠在《晨報》撰文,對克羅多不辭辛苦來華表示欣喜和歡迎。1926年秋,林風眠在《介紹法名畫家克羅多先生》一文中,敘述克羅多早年求學經(jīng)歷、藝術(shù)活動和同行評價。1924~1927年就讀于北平藝專的李樸園,為第二個站出來公開歡迎克羅多先生的人。1928年他在《亞波羅》發(fā)表的《歡迎克羅多先生》一文,竭誠歡迎他將赴杭州西湖國立藝術(shù)院任教。

    循循善誘的教學

    1926年9月至1928年8月,克羅多在北平藝專西畫系教授畢業(yè)班學生。在他們的印象中,克羅多身材魁梧,鼻子筆直,頭發(fā)褐黃,面色紅潤,眼睛炯炯有神。他是第一個上課的教授,住處離學校有一段路,通常步行至學校。每次上課,他總是穿一身黃色絨西服和黃褐色皮鞋,頭戴褐色呢帽,帶著一個粗手杖。每次進入教室,他取下帽子,掛在屏風角上,放下手杖,然后向?qū)W生道一聲“早上好”。他說上幾句法語后,接著看畫,替學生改畫。

    克羅多善于因材施教,循循善誘。他根據(jù)學生認知水平、興趣愛好,自由發(fā)揮其特長。他教導學生不要盲目模仿別人作品,也不要隨意改變自己原有的畫風。那時北平藝專學生的用色、用油和用筆,彼此各異,各有所長。但是,他們?nèi)鄙倬毩?,填色填油,操之過急。克羅多發(fā)現(xiàn)后,合理調(diào)整課程時間,規(guī)定上午4小時為習油畫,下午3小時練習速寫。他認為,只有扎扎實實練好基本功,才能學好如何繪畫。經(jīng)過3個多月的訓練,學生繪畫水平有了明顯提高。這一消息不脛而走,有的畢業(yè)生特地回到母校,跟克羅多學畫??肆_多獨到的教學方法,贏得了學生的好評。

    為了培養(yǎng)藝術(shù)專門人才,提高藝術(shù)研究興趣,1928年1月,南京藝術(shù)教育委員會決定在杭州建立國立藝術(shù)院。在蔡元培的大力支持下,林風眠、王代之和李樸園負責籌備工作。9月,克羅多南下?lián)窝芯堪鄬煟淌诶L畫系高班油畫和素描。與他一起任教的還有李超士、孫福熙、陶元慶、蔡威廉、劉開渠、雷圭元、陳盛鐸等人。克羅多的油畫色彩深沉,筆觸有力,頗受學生喜愛。1929年李可染考入杭州西湖國立藝術(shù)院研究部,師從林風眠和克羅多。李可染在創(chuàng)作時用了過多的黑色,克羅多見后覺得不可思議,但他還是鼓勵李可染按照自己的想法創(chuàng)作。在他看來,教師的職責在于給予學生藝術(shù)指導,而不是隨意改變他們個性化的創(chuàng)作風格。

    膾炙人口的作品

    在北平藝專教學之余,克羅多經(jīng)常外出寫生,每周至少創(chuàng)作一至三幅作品。他站在城市街頭,仔細觀察多姿多彩的城市風貌。來來往往的人群,街邊的酒肆,簾旗招牌,西單牌樓守望的警察,小足婦女,赤身孩童,出殯的隊列,娶親儀仗隊,都一一定格在他的畫布上??肆_多冒著高溫,不辭辛苦,前往八達嶺和西山寫生。《香山》是他的得意之作,描繪北京人的全部生活,色彩豐富。1927年《晨報星期畫報》記者撰文介紹克羅多創(chuàng)作的《香山》和《北京街市》。

    ◇1928年的克羅多

    ◇1927年,克羅多(1排右4)與北平藝專師生合影

    克羅多創(chuàng)作的部分作品發(fā)表在《晨報星期畫報》《圖畫時報》《世界畫報》和《良友》等報刊上。1926年9月26日,《晨報星期畫報》發(fā)表《畫家Battaglia》。這是1924年克羅多在巴黎展覽會上的參展作品,也是刊載于我國雜志的他的第一幅畫作。在北平藝專課室,克羅多作了一幅用筆活潑有力的速寫,名為《劉開渠》(《晨報星期畫報》,1926年第61期)。他為藝專戲劇科主任熊佛西教授及其夫人朱君允女士畫了兩幅速寫,分別為《熊佛西教授》和《為熊君夫婦速寫》(《圖畫時報》1927年第344期,《晨報星期畫報》1927年第74期)。他的畫作還有《雪景》(《晨報星期畫報》1927年第85期)、《熊朱君允夫人》和《心文》封面圖案一幅(《晨報星期畫報》1927年第104期)。1928年《世界畫報》刊登克羅多創(chuàng)作的9幅北京生活素描,1930年《良友》第43期發(fā)表《雪野》。這些作品受到讀者的青睞,《晨報》刊文指出,他的作品“無不膾炙人口”。

    ◇《心文》封面圖案,克羅多作,1927年

    ◇《雪景》,克羅多作,1927年

    ◇熊佛西教授及其夫人速寫,克羅多作,1927年

    克羅多舉辦個人作品展覽會。1926年10月1—11日,他在北平藝專大禮堂首次舉辦個人畫展。他親自設計,到場布展。該校留法畫家、總務長王代之協(xié)助克羅多設展。克羅多編寫的《克氏作品目錄》,列出了《可憐的履匠》《上霞》《箱》《巴黎郊外之夏景》《農(nóng)家荒寒之院》《秋日一瞬》《秋景》《秋村》《巴黎郊原之冬夜》《巴黎郊外》《夏景》《游藝者之車》《礦區(qū)》《塞納河之貨船》《太陽下之冬景》《冬日村街》《畫家達克里亞肖像》《葡萄園工肖像》《巴黎屠夫》等30種畫作??肆_多被譽為巴黎藝術(shù)新派巨擘,其筆鋒蒼勁、活躍而深沉。《巴黎屠夫》意蘊深沉、蒼老,讓人感受到巴黎酒肆濃郁的生活氣息。第31-77號作品是他在中國創(chuàng)作的墨筆速寫和水彩畫,有的深沉蒼老,有的情感熾烈。他筆下的風景畫,古樹離奇怪狀,景象神秘深奧,使人產(chǎn)生傾慕之心。

    1927年,克羅多和他的學生司徒喬參加北京飯店圖畫展覽會。他參展的作品,人物鮮明,栩栩如生?,F(xiàn)代作家章衣萍的《記 Mrs.Lorskaya》,談到俄羅斯女畫家和雕刻家洛斯卡婭對此展的印象,其中寫道:“她問我看過上次北京飯店的圖畫展覽會沒有,問我的意見如何。我說只喜歡克羅多的一張《北京酒徒》,旁的外國人畫的全是畫匠的作品,沒有生命。她微笑著表示她的意見和我相同,她說:‘除了克羅多,那展覽里的畫還是司徒喬好些?!?1929年12月7-8日,克羅多在上海藝術(shù)俱樂部舉行為期兩天的個人作品展。據(jù)當時《大陸報》報道,此展展示了許多優(yōu)秀作品,他的作品帶有印象派畫風。這些作品不像克羅多先生五顏六色的油畫那樣野心勃勃,其中一幅女士的作品格外引人注目。他的木炭畫細節(jié)畫得很好,值得細細觀賞。

    ◇北京生活(一),克羅多作,1928年

    藝術(shù)復興之先導

    北平藝專的課外社團很多,活動異常豐富。諸如藝光社、心琴書會、形藝社,經(jīng)常開展各種藝術(shù)活動。國畫展覽會,西洋畫展覽會,每年都舉辦。1926年12月18-20日舉辦的西洋畫展覽會,展出約200幅作品,觀者眾多,盛況空前。1927年3月4日下午,形藝社70余位會員召開歡迎名譽會員大會,林風眠、克羅多、王代之、黃懷英、汪伯中等名譽會員出席。當時擔任西洋畫系主任的克羅多發(fā)表了熱情洋溢的動人演說。

    1927年4月,藝專醞釀北京藝術(shù)大會籌備工作,向北京藝術(shù)學會、形藝社、一五畫會等藝術(shù)團體和藝術(shù)家征集作品,并定于5月1日舉行藝術(shù)大會。由于5月1日至9日有勞動節(jié)、五四學生運動節(jié)和五七國恥節(jié),軍警禁止舉行此次大會,于是將之延期至11日舉辦。藝專校門口張掛一幅“整個的藝術(shù)運動”的標語??肆_多積極參與林風眠倡導的藝術(shù)大會。5月14日,他在校禮堂發(fā)表了題為《藝術(shù)大會的評價》的演講。禮堂內(nèi)座無虛席,林風眠首先介紹了克羅多,音樂系教授李樹化擔任克羅多的翻譯。在演講中,克羅多批評了藝術(shù)大會的作品。他認為,藝術(shù)大會很可能影響社會,使藝術(shù)社會化。但藝術(shù)大會展出的作品不是真正的藝術(shù)品,而是一種很壞的藝術(shù)品。傳統(tǒng)方法下純模仿的藝術(shù)是一種藝術(shù)上的病態(tài)。他對中國多數(shù)青年畫家抱有熱情,對北京藝術(shù)大會充滿希望,認為這是中國藝術(shù)前途的曙光,是中國文藝復興的先聲。最后他指出:“改良全中國人民藝術(shù)教育,全賴真正的藝術(shù)家的工作,則中國的文藝將再復興!”

    1929年陳卓坤、李可染等杭州西湖國立藝術(shù)院在校學生創(chuàng)立的一八藝社,致力于藝術(shù)技巧與理論的修養(yǎng),組織研究會和觀摩會,舉辦大規(guī)模的展覽會。林風眠和克羅多一起,給予他們藝術(shù)指導。

    ◇1930年,克羅多及其夫人(中)在回國前與師生相聚

    藝術(shù)影響與意義

    1927年5月12日的《晨報》肯定了克羅多的藝術(shù)教學,認為在克羅多的藝術(shù)指導下,北平藝專西畫科學生的畫風為之煥然一新。在克羅多教過的許多中國學生中,受之影響最深且有文字記載者當數(shù)司徒喬和葉云。

    司徒喬(1902—1958)就讀于燕京大學神學院,熱愛繪畫,向克羅多求教繪畫技法,進步很快。1926年6月,他在中央公園水榭舉行個人畫展會,展出70余幅油畫和素描作品。1928年11月11-15日,他在上海福熙路390號上海美術(shù)會舉辦個人展覽會,這是他赴法國巴黎留學前舉辦的最后一次展覽。他自述崇拜克羅多,把久仰的克羅多說成他心中的巴黎。他在回憶與克羅多一起參加萬國聯(lián)合展覽會時說:“我的作品是全數(shù)收納了。在展覽會里所占的地位的光線又特別的好。而且嚇我一跳的,他們恰好是擺在克羅多先生的作品的旁邊。所以從那天起,沒飯吃或是沒錢使的時候,我上書籍部的習慣是暫時改易了,因為我愛看強有力的克羅多先生的作品?!保ā端就絾虒㈤_個人展覽會》,《申報》1928年11月8日)

    葉云(1903—1940)是克羅多在北平藝專時的得意門生。1928年他在中央公園舉辦個人作品展覽會,一位署名“了”的參觀者,發(fā)現(xiàn)葉云的作品受到了克羅多的影響。他說:“觀其作品中《寒》《饑色》兩幅,大家都可公認是受林風眠的影響。近日所畫多幅,則受克羅多之影響。”(了:《參觀了葉云個人展覽會的我見》,《霞光畫報》1928年第3期)葉云畢業(yè)后赴法留學。1930年11月,巴黎舉行秋季沙龍美術(shù)展覽會,參賽作品達3萬余件,入選的中國畫家共6人。其中的一個即是葉云,當時他才27歲。國內(nèi)的《申報》《民國日報》《新聞報》《時事新報》《湖北教育廳公報》等都報道了此訊。葉云學成歸國后,先被劉海粟聘為上海美專教師,后被林風眠聘請為杭州藝專西畫教授。

    藝術(shù)交流活動是架設中外藝術(shù)家的橋梁,也是溝通中法兩國藝術(shù)家的心靈紐帶。1928年國民革命軍攻占北京,克羅多聞此消息,欣然參加藝專師生歡迎革命軍北伐勝利的慶?;顒印?928年,畫家王石之宴請克羅多、李超士等人。他們歡聚一堂,談論漫畫,速寫留影。王石之作《背寫克羅多》,克羅多深許其妙。1929年8月,同在國立藝術(shù)院任教的畫家陶元慶英年早逝??肆_多與蔡元培、魯迅、郁達夫、陳抱一、林風眠、豐子愷、陳之佛等40位文藝界人士,在《申報》刊登啟事,追悼陶元慶。1930年克羅多回國前,他的助教陳盛鐸與學生一起,相聚杭州協(xié)順興西餐館,與克羅多夫婦話別。齊白石與克羅多共事于北平藝專,相互切磋藝術(shù)。克羅多收藏齊白石的畫作,齊白石為克羅多刻印一枚,并贈送山水畫《云山帆影》??肆_多將在中國創(chuàng)作的作品帶回法國,在巴黎舉行個展,展出50余幅中國主題的油畫、水彩畫、水墨畫和炭筆畫。這些作品描繪了中國大自然的旖旎風光,反映了底層人物的真實生活狀況。他創(chuàng)作的《北京乞丐》《饑餓》等作品被法國博物館收藏。他在中國創(chuàng)作的畫作給法國畫壇送去了一股清新的中國風,擴大了中國畫在歐洲的影響力。

    克羅多是林風眠調(diào)和東西藝術(shù)思想的實踐者,實現(xiàn)了中國藝術(shù)教育與法式藝術(shù)教育的接軌,拉近了兩國藝術(shù)家之間的距離。他學習中國水墨畫技法,創(chuàng)作中國題材作品,融合東西繪畫藝術(shù),彰顯了他的個性和藝術(shù)特色。他在中國的藝術(shù)交流是中西藝術(shù)匯融和互鑒的典型,閃耀著林風眠辦學思想與藝術(shù)智慧的光芒,為當今藝術(shù)發(fā)展提供了有益的借鑒和參考。

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