歌劇選段《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》的音樂及演唱分析

賀廣奕

一、中國民族歌劇《小二黑結(jié)婚》背景簡介

歌劇《小二黑結(jié)婚》是根據(jù)趙樹理先生的同名小說進(jìn)行改編的，故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，中國黨領(lǐng)導(dǎo)的晉察冀一帶的鄉(xiāng)村，由于該地理位置的偏僻和民風(fēng)的淳樸，這里人民的思想較為閉塞，村里的先進(jìn)分子小二黑和小芹不顧世人的眼光，奮力地反抗，追求自己的幸福，在實質(zhì)上體現(xiàn)的是人們在積極地推翻愚昧的封建思想，樹立先進(jìn)意識。

趙樹理的小說“俗而不俗”，用農(nóng)民的生活寫農(nóng)民，而《小二黑結(jié)婚》則是鮮明的例子。在五十年代特殊的文化背景下，馬可、田川以及楊蘭春等人于1951年開始根據(jù)小說進(jìn)行歌劇劇本的改編，初稿完成后受到了小說作者的提點指導(dǎo)，去感受體驗晉東南一帶的真實生活，對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)俗習(xí)慣、民歌曲調(diào)進(jìn)行了大量的調(diào)查研究，作曲家馬可先生靈活運用和吸收戲曲音樂的表現(xiàn)手法和素材，如《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》運用的板腔體結(jié)構(gòu)，以及在歌劇第十七曲中小芹與小二黑對唱中使用了戲曲中的朗誦調(diào)，用堅硬的語氣表達(dá)自己的決心。在經(jīng)過幾稿的修改，改編版最終得到趙樹理的認(rèn)可和贊美。1952年完成改編，第二年的首演從此進(jìn)入人民的視野，該劇在當(dāng)時產(chǎn)生了很大的反響，受到普通民眾的喜歡，這是馬可先生提出的“在戲曲的基礎(chǔ)上發(fā)展新歌劇”在歌劇《小二黑結(jié)婚》上得到很好的證實，這也是成為不朽傳奇的原因，歌劇的成功無疑給民族歌劇創(chuàng)作者提供了參考，在探索道路上可以少走彎路。

二、選段《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》的音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》這一選段是“不含再現(xiàn)的三段聯(lián)合，是由三段組成的多段并列曲式結(jié)構(gòu)”，但整體上采用散板-中板-慢板-快板的板腔體將歌曲進(jìn)行串聯(lián)，使得歌曲行云流水且起伏跌宕。該曲為傳統(tǒng)的七聲調(diào)式-D徵清樂七聲調(diào)式，加上四拍子和二拍子節(jié)拍的出現(xiàn)、十六分音符等短小緊湊的節(jié)奏便使得整首曲子的曲風(fēng)變得詼諧活潑。全曲以單旋律線條連貫地敘事著故事發(fā)展，開頭的散板與結(jié)尾的自由減慢形成了前后呼應(yīng)，調(diào)式為D徵清樂七聲。

引子部分為四個小節(jié)（1—4小節(jié)），最后一小節(jié)為共用小節(jié)，以4/4節(jié)拍進(jìn)入，節(jié)奏型都以密集的十六分音符和三十二分音符進(jìn)行，節(jié)奏輕快活潑，音程跨度不大，少許幾個大跨度增加戲劇性，引子的旋律充當(dāng)了預(yù)示的角色，將每一段的音樂主題進(jìn)行引入，在A段與B段之間的間奏最后四拍是重復(fù)再現(xiàn)引子部分的最后四拍，預(yù)示著“小芹”回憶二黑哥去縣里的情景。B段與C段之間的間奏同樣再現(xiàn)了引子的旋律，改變速度與力度，情緒高漲，預(yù)示二黑哥會成為一名出色的人。

第一部分即首段一共為23個小節(jié)（4—26小節(jié)），可分為兩個部分，前一部分是7小節(jié)，是中國傳統(tǒng)戲曲中的一板三眼即一強(qiáng)三弱，速度為散板，節(jié)奏相對自由，織體是屬于主調(diào)多聲部織體，伴奏以分解式和弦進(jìn)行，主調(diào)與伴奏相互配合。兩個部分通過簡短的一小節(jié)間奏銜接，后一部分為11小節(jié)，速度轉(zhuǎn)為中板，節(jié)拍發(fā)生變化，在兩個樂句的結(jié)尾穿插了一小節(jié)2/4拍的間奏，這使得第一部分呈現(xiàn)出非方整型樂段，四拍子和二拍子組合形成一種停頓感，體現(xiàn)出一種“小芹”在與他人講述二黑哥今天會回家的語氣。

間奏部分為5小節(jié)（22—26小節(jié)），節(jié)奏由密集的十六分音符慢慢轉(zhuǎn)變成八分音符和四分音符，筆者認(rèn)為密集型的節(jié)奏音是為配合前一句歌詞“背著我的爹娘來洗衣裳”的緊張度，作緩沖作用，后慢慢節(jié)奏變緩，轉(zhuǎn)入新的情景。尤其在結(jié)尾處最后一個和弦為主四六和弦并使用延音記號，意味著故事有新的發(fā)展趨勢。

第二部分為即中段總共為10小節(jié)，從27小節(jié)到36小節(jié)，節(jié)拍為4/4拍，速度為慢板轉(zhuǎn)二六板，二六板是山西梆子中最為經(jīng)典的板式，“二六板”是依據(jù)板式結(jié)構(gòu)而得名，及兩個規(guī)整的樂句，每個樂句均有六個強(qiáng)拍。根據(jù)速度的不同可分為快二六板和慢二六板。這樣一種轉(zhuǎn)板方式是為音樂服務(wù)的，使得音樂情緒有一定的升華。開始使用主和弦進(jìn)入，給人一種新的畫面感，第27小節(jié)用了兩個連續(xù)下行音階的形式，伴奏織體用十六分音符級進(jìn)上行的形式，音樂的流暢度增加，回憶更加深入人心，從第31小節(jié)開始，伴奏加入了跳音，體現(xiàn)“小芹”心理的一種焦急的狀態(tài)，第34小節(jié)伴奏織體變成琶音式分解和弦，從織體的變化來看，可以看出“小芹”的心理活動是復(fù)雜的。

間奏部分為一小節(jié)，第36小節(jié)后兩拍已經(jīng)進(jìn)入間奏部分，六拍的間奏與引子部分的旋律幾乎沒有改變，但力度與速度有了明顯的變化，將情緒引入全曲的高潮。

第三部分共為41小節(jié)，從第38小節(jié)到78小節(jié)，筆者之所以未將該曲子分析為無再現(xiàn)單三部曲式，是因為第三部分并不是傳統(tǒng)意義上的再現(xiàn)部，從主和弦開始，節(jié)拍從4/4拍換成了2/4拍，強(qiáng)弱規(guī)律為一板一眼，在這最后一段使用2/4拍，其作用為二拍子的強(qiáng)弱規(guī)律能更加凸顯出小芹內(nèi)心的情緒，且弱起幾乎貫穿了每一個樂節(jié)，增強(qiáng)音樂的戲劇性，速度呈激動狀態(tài)，循序漸進(jìn)地加快速度，一直持續(xù)到第70小節(jié)，第71小節(jié)速度逐漸漸慢（rit.），曲子進(jìn)入結(jié)尾，這一部分的織體主要以八分休止符和八分音符的節(jié)奏進(jìn)行，配合著小芹內(nèi)心的激動興奮，而旋律是以運用的八分音符和十六分音符的節(jié)奏結(jié)合，偶爾加入附點節(jié)奏，增添情緒感，最后的樂句節(jié)奏更加自由，與第一部分開頭首尾呼應(yīng)，讓曲子有了一定的完整性，小芹的內(nèi)心活動也到了尾聲。

（二）詞曲特點

歌詞是一首歌曲抒發(fā)情感的重要組成部分，與曲調(diào)配合恰當(dāng)，才可把歌詞的藝術(shù)魅力展示出來，《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》這一作品是加入了地方戲曲的元素，屬于“戲歌”的范疇，因此音樂具有戲曲的風(fēng)格。第一部分在第一句歌詞“清粼粼的水來，藍(lán)個盈盈的天”中的“來”和“個”分別運用了拖腔、甩腔的演唱技法，十分凸顯了地方韻味。第二部分回憶篇說唱結(jié)合，以說承唱，這段的樂句最后一個字“天、邊、呀、話、雜、前”押“a”韻，無論是演唱還是朗讀，都朗朗上口。第三部分是“昨夜晚小芹我做了一個夢……你紅光滿面站在了講臺前”三個樂句采用了完全重復(fù)的創(chuàng)作手法，最后一句重復(fù)兩遍“好青年”，最后一個“好青年”運用了甩腔的演唱技巧，凸顯出二黑哥的英雄豪氣。

判斷一首歌曲是否使人記憶深刻，離不開旋律曲調(diào)，該曲子的調(diào)式調(diào)性是典型的民族傳統(tǒng)的D徵七聲調(diào)式，音樂是融合了山西梆子和河南梆子等地方戲曲的元素進(jìn)行創(chuàng)編融合，其中河南梆子中的武安小調(diào)落子中一字多音的手法給發(fā)揮得淋漓盡致，戲曲板腔體音樂創(chuàng)作的最好體現(xiàn)就是《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》?！霸那{(diào)每一次的變化都是在圍繞著上下句骨架音進(jìn)行靈活、自由地偏離和回歸，這就是戲曲式的思維方式”。引子部分是一段婉轉(zhuǎn)動聽的旋律，運用的是戲曲中的慢板板式，由于該曲是徵調(diào)式，其起音和骨架音都為G，音樂聽起來朗朗上口，結(jié)束音停在了不穩(wěn)定音級上，隨后解決到了穩(wěn)定的主音上。第一樂段前半部分的曲調(diào)來源于山西梆子，同樣為慢板板式，前兩句的旋律線條十分流暢，似波浪走向。一簡短的過門接入到下一句。第一樂段的后半部分焦急等待二黑哥回歸，前一句是對稱的樂句，兩個樂句運用了“二六板”，后用了“等、盼、站、坐”的字詞，這里是運用了戲曲中的“加垛”手法。第二樂段中，第一句同樣為規(guī)整樂句，上下兩句使用慢板板式，描寫小二黑去縣里的場景，后變?yōu)槎灏迨剑凇把?、話”這使用了具有山西方言的下滑音，增加了民族韻味，在最后一樂段前三個樂句采用了旋律反復(fù)的寫作手法，在“大伙兒呀”這旋律是運用了模進(jìn)和加垛手法。以上一系列的戲曲創(chuàng)作手法，也正是體現(xiàn)了民族歌劇的特點。

三、《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》的演唱分析

（一）氣息的運用

陳彥衡早在《說鮮》中提及過“夫氣者音之帥也，氣粗則音浮，氣弱則音薄，氣濁則音滯，氣散則音弱”，其中的氣指的就是歌唱時所使用的氣息，可見氣息對歌唱有很大的影響，氣息是基礎(chǔ)，在演唱這首歌曲對氣息的控制很重要，整首曲子的氣息并不是統(tǒng)一的，一有行云流水般的連貫氣息，如第一樂段的前兩個樂句很明顯屬于開放型的旋律形態(tài)，節(jié)奏自由，音調(diào)悠揚寬闊，抒情性強(qiáng)。第一句“清粼粼的水藍(lán)盈盈的天”中前幾個字屬閉口音，且音區(qū)位置偏高，因此需要充足的氣息來穩(wěn)定，首先口腔要緩緩送氣，在“水”字將氣息放出，“來”字在結(jié)尾處需平穩(wěn)送氣，聲音要往上掛住，聲斷氣不斷似的接“藍(lán)”字，第二樂段的“你去開會的那一天，鄉(xiāng)親們送你到村外邊”氣息的連貫?zāi)苁沟谩靶∏邸痹诨貞泩鼍案拥卣鎸?。二有短促的間斷性氣息，具有代表性的則是最后一樂段重復(fù)的三個樂句，“昨夜晚”這三個字是需將氣息給斷掉，一字一字地演唱，緊接著的歌詞演唱時氣息要簡短，但流暢度的要求不能少，私下練習(xí)可在氣息穩(wěn)定的前提下，加快練聲曲的速度，讓自己適應(yīng)在短節(jié)奏里保持氣息的流暢。此外還有幾處重復(fù)的歌詞，但得用不同的氣息演唱，“人多眼雜”前一句是體現(xiàn)“小芹”的害羞，需在“人多”和“眼雜”間稍作簡短的停頓，后一句體現(xiàn)了無奈抱怨心情，需將氣息更加的放開，同樣的氣息運用還有一處是“大伙兒呀”，后一句強(qiáng)調(diào)語氣，氣息要放開。

（二）腔調(diào)的把握

《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》這首歌曲吸收了山西梆子、河北梆子中的武安小調(diào)、平調(diào)的戲曲元素，筆者總結(jié)出以下幾點，第一點引子部分是借鑒了武安小調(diào)的旋律特點，如節(jié)奏是以緊湊小音符快速進(jìn)行，后結(jié)束時速度變緩，結(jié)尾處用相類似的旋律型結(jié)束引子部分；第二點在三個樂段中都出現(xiàn)了結(jié)束音的拖腔，如第一樂段的“衫”、第二樂段的“前”、第三樂段的“年”；第三點歌曲歌詞的反復(fù)重復(fù)，在武安落子的著名唱段中有所體現(xiàn)；第四點調(diào)式調(diào)性的借鑒，筆者從武安小調(diào)的中高腔和娃娃腔發(fā)現(xiàn)都為民族調(diào)式中的徵調(diào)式；第五點在唱腔上有口語化說唱的特點，第二段和第三段運用的比較多。除此之外，該選段在行腔上的特點在于第一腔隨字走，把歌當(dāng)戲唱，對戲腔的把握更為嚴(yán)苛，其中“是、話”字下滑音，是山西方言的語音調(diào)值所影響的，“轉(zhuǎn)”字尾腔處加一倚音，“衣裳”要與拖腔結(jié)合，歸韻至“ang”，“人多眼雜”需要說唱結(jié)合，方能體現(xiàn)出戲曲韻味。第二有板有眼，該唱段節(jié)奏有分緊湊、舒緩的，強(qiáng)弱的變化會使得音樂富有情緒化，最后一樂段中“做”“打”“站”“大”“好”字與其他歌詞相比較都進(jìn)行了強(qiáng)化，將高潮部分優(yōu)化到極點，第三一字多音，選段里有大量的運用，將女主人公的害羞、委婉的少女形象展現(xiàn)得惟妙惟肖。

（三）情感的處理

筆者在高中、大學(xué)兩個階段對這首歌曲都進(jìn)行了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，跟著不同的老師，學(xué)習(xí)的感受也有所不同，全曲是分為三大部分大概歸結(jié)為“焦急等待”、“回憶往昔”、“欣喜若狂”。在第一部分的前半段是描寫情景，需要氣息的穩(wěn)定和聲音的圓潤，才能體現(xiàn)小芹少女的形象，后半部分是焦急等待二黑哥的到來，需要表現(xiàn)出坐不安席的狀態(tài)，因此在演唱“站也站不定，坐也坐不安”的時候，稍微較前兩句速度要加快，稍微提速可以更好地顯出小芹的著急心情。第二部分回憶部分，氣息保持，聲音控制，要將小芹不好意思的情緒表達(dá)出來，速度偏慢，輕聲細(xì)語地演唱，尤其在“人多眼雜”這句上，用連說帶唱的感覺去演唱，最后一句中的“沒”可以稍微將聲音放出來，體現(xiàn)一種無奈的心情。最后一段的“欣喜若狂”，即便是情景是在夢里，但激動的心必須展示，速度是越來越快，聲音要保持最興奮的狀態(tài)，尤其是幾個帶甩腔的字。全曲的情緒轉(zhuǎn)化是多變的，但只要掌握了基調(diào)，也能很好地將整首歌曲的情感表達(dá)出來。

結(jié) 語

綜上所述，《清粼粼的水藍(lán)盈盈的天》之所以能成為歌劇《小二黑結(jié)婚》中最經(jīng)典流傳的選段是有一定的依據(jù)的，筆者通過搜集大量的文獻(xiàn)資料和觀看聆聽視頻資料，對這首作品的曲式結(jié)構(gòu)、詞曲特點、氣息等方面進(jìn)行了分析和探究，了解到這首作品靈活地將戲曲元素緊密聯(lián)系在一起，如曲調(diào)借鑒了山西梆子等地方戲曲的音樂，結(jié)構(gòu)運用了戲曲的板腔體結(jié)構(gòu)，唱腔運用戲曲的甩腔等技巧等等，中國民族歌劇是文化的一道年輪線，可能微不足道，但積淀了久遠(yuǎn)的歲月痕跡，需要我們慢慢去挖掘開發(fā)。自從習(xí)近平總書記提出的“四個自信”后，越來越多的人秉承著繼承發(fā)揚中國傳統(tǒng)文化，尤其是戲曲文化，將現(xiàn)代的音樂與其結(jié)合，增添和賦予了音樂一種嶄新的魅力和活力。歌劇《小二黑結(jié)婚》雖是新中國時期的產(chǎn)物，但能到如今還是輝煌燦爛，離不開藝術(shù)家們的辛勤創(chuàng)作以及后人的不斷復(fù)排?！?/p>