同詞異曲《陽關(guān)三疊》音樂分析與演唱處理

鄭雪梅

一、《陽關(guān)三疊》的簡介

（一）《陽關(guān)三疊》歌詞的創(chuàng)作背景

《送元二使安西》

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

這首詩是唐代詩人、畫家王維送別友人時所作的詩篇。王維，唐代詩人、畫家。字摩詰，號摩詰居士。河?xùn)|蒲州（今山西永濟）人，幼年聰慧，自十四歲便離家到京城，二十歲開始為官，二十五歲后開始了半官半隱的生活。善寫山水田園詩、還寫了送別詩、紀行詩等。這首詩創(chuàng)作于安史之亂之前，具體時間不詳。友人元二因為公務(wù)須趕赴安西（指唐代安西都護府，今新疆庫車），詩人一路從長安送到渭城（今陜西咸陽）客舍的分別地。詩人所用語言雖然樸素，卻為我們勾勒了一幅友人送別的畫面，渭城清晨剛下的細雨打濕了道路上的塵土，放眼望去，客舍與旁邊的楊柳也因細雨的灑洗而更加的清新翠綠。勸君再飲下這杯離別的美酒，向西出了陽關(guān)就再難遇到故人。在這個畫面中，詩人與友人頻頻舉杯、殷勤話別、互訴不舍……

（二）《陽關(guān)三疊》歌名的由來

詩名為《送元二使安西》又是如何成為我們現(xiàn)今所熟知的歌曲《陽關(guān)三疊》呢？這一問題許多學(xué)者都進行了分析論證。

在游素凰的《王維〈送元二使安西〉歌樂傳唱探討》中這一問題是這樣闡述的，《送元二使安西》因送別地點為渭城，故又稱《渭城曲》?！段汲乔芬蛟娭兄孛栮P(guān)，又稱《陽關(guān)曲》，且已合宮調(diào)而歌唱，這解釋了《陽關(guān)三疊》中“陽關(guān)”的由來。“三疊”則指因傳誦不足，以三疊歌之，三疊指的是《陽關(guān)曲》演唱的方法。后人又將《陽關(guān)三疊》作為樂曲的名稱。

在王兆鵬的《千年一曲唱〈陽關(guān)〉——王維〈送元二使安西〉的傳唱史考述》中這一問題這樣解釋，《送元二使安西》在盛唐已開始傳唱稱《渭城曲》，中唐時期也被稱作《陽關(guān)曲》，在文獻里也被稱作《渭城》、《陽關(guān)》。在宋代被稱作《陽關(guān)三疊》，伴奏樂器有古箏和笛子。明清時期，《陽關(guān)三疊》已由聲曲樂歌轉(zhuǎn)變?yōu)槠鳂非?，古琴為主要演奏樂器?/p>

在楊玉鋒的《被誤讀的“樂府”——王維〈送元二使安西〉與〈陽關(guān)曲〉辨析》中對于《渭城曲》《陽關(guān)曲》《陽關(guān)三疊》之間的關(guān)系與前兩者的觀點都不相同。他認為，王維的《送元二使安西》在唐代被稱作《渭城曲》，而唐代的“陽關(guān)調(diào)”“陽關(guān)唱”并非所指就是王維的《送元二使安西》，而是指歌詞的聲調(diào)。樂府中的《陽關(guān)曲》不等同于王維所作的詩，與《渭城曲》更不可能相同。他認為從《渭城曲》到《陽關(guān)曲》《陽關(guān)三疊》是由于音樂曲調(diào)世傳和宋人的誤解導(dǎo)致的。

可見《陽關(guān)三疊》作為歌名是歷史的積淀的緣故。

二、同詞異曲《陽關(guān)三疊》音樂分析

（一）趙季平與《陽關(guān)三疊》

《陽關(guān)三疊》作為古詩詞藝術(shù)歌曲出現(xiàn)在《趙季平創(chuàng)作歌曲精選》。在這本書籍中，趙季平將第六章命名為“陽關(guān)三疊”，并將自己所創(chuàng)作的古詩詞藝術(shù)歌曲《陽關(guān)三疊》收錄其中。由此可見趙季平先生對“陽關(guān)三疊”有著別樣的情感，他用王維的《送元二使安西》作為歌詞，以《陽關(guān)三疊》為曲名，創(chuàng)作了這首古詩詞藝術(shù)歌曲。

1、作曲家簡介

趙季平，1945年甘肅平?jīng)鍪校俏覈淖髑?，畢業(yè)于西安音樂學(xué)院，之后又在中央音樂學(xué)院進修。他的音樂創(chuàng)作所涉題材廣泛，包括電影音樂、合唱、舞劇、歌劇、交響樂、民族管弦樂、創(chuàng)作歌曲、古詩詞藝術(shù)歌曲等。由于他扎根中國音樂本土，鉆研學(xué)習(xí)了許多民間藝術(shù)，使得他所創(chuàng)作的作品有著濃郁的民族特色，進而深受廣大人民群眾的歡迎。代表作品影視歌曲《好漢歌》、組曲《大紅燈籠高高掛》、管弦樂組曲《喬家大院》、民族管弦樂曲《風雅頌之交響曲》、古詩詞藝術(shù)歌曲《幽蘭操》等。

2、音樂分析

（1）曲式分析

整個樂曲結(jié)構(gòu)為帶引子和尾聲的一部曲式，由楊一博為曲子配鋼琴伴奏。全曲共48個小節(jié)，第1-6小節(jié)為全曲的引子，第7-21小節(jié)為A樂段。第22-42小節(jié)為引子和A樂段的完全重復(fù)。其中A樂段又可以分為4+3+2+6，即abcd四個樂句，整個樂段是非方整的結(jié)構(gòu)。第43-48小節(jié)為樂曲的尾聲，尾聲是同引子基本相同，只是在結(jié)束時用了屬到主的完滿終止。

樂曲雖然名為《陽關(guān)三疊》，但卻與“三疊”兩個字有很大不同。全曲只有兩個樂段，屬于完全重復(fù)關(guān)系，且每段內(nèi)并無歌詞的重復(fù)。所以無論是段與段之間還是段內(nèi)均與“三疊”沒有任何關(guān)系，所以此曲與傳統(tǒng)意義上的“陽關(guān)三疊”有很大的不同。

（2）伴奏分析

樂曲的引子部分的音樂在橫向可以看作是有三個聲部同時進行的，最高聲部為旋律聲部，下面兩個聲部則是柱式和弦的伴奏織體；在縱向的琶音的先后彈出。兩者相互融合，加上樂曲剛開始以p進入，使引子具有中國古詩詞的古典韻味。

A樂段中，ab兩個樂句的左手是主持續(xù)音的連續(xù)彈奏，右手是與歌唱旋律相輔相成的單音旋律，除“城”字之外，在歌唱旋律拖長時，右手給予單音旋律的輔助，推動音樂的繼續(xù)發(fā)展。因此a樂句為“起”，b樂句為“承”。c樂句力度為mf，右手的伴奏織體也變?yōu)橛辛Χ鹊闹胶拖遥?jié)奏也變成了律動感更強的切分，左手也加上了重音符號，與ab兩個樂句形成強烈的對比，稱它為“轉(zhuǎn)”。d樂句左手為震音，右手變?yōu)榘硕鹊男梢簦Q它為“合”。abcd四個樂句構(gòu)成了“起承轉(zhuǎn)合”邏輯關(guān)系的四句式樂段。

（二）夏一峰、王震亞與《陽關(guān)三疊》

現(xiàn)今傳唱最廣的版本就是近代古琴家夏一峰先生根據(jù)清代張鶴1864年篆刻的《琴學(xué)入門》的演奏版本進行編譜，作曲家王震亞為其編配鋼琴伴奏而成的。全曲在個別地方調(diào)整了原譜的節(jié)奏，刪去了少數(shù)牽強的唱詞，將其曲調(diào)用于伴奏中，保留了歌曲原貌。

1、夏一峰、王震亞簡介

夏一峰，原名福云，江蘇淮安人，近代金陵琴派代表人物之一。他一生清貧、琴容端莊、指力緊實、音節(jié)穩(wěn)準、氣韻流暢，能操彈二十余曲。以《平沙落雁》、《漁樵問答》、《鷗鷺忘機》、《秋塞吟》、《良宵引》、《靜觀吟》最為擅長。

王震亞，作曲家，音樂教育家。他致力于對中國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域的研究和創(chuàng)作，在民族和聲理論的探索、京劇音樂的挖掘和整理、十二音序列技法的研究以及對中國古琴音樂的改編和創(chuàng)作等方面。在中國音樂發(fā)展的不同歷史時期都作出過杰出的歷史貢獻。代表作有《五聲音階及其和聲》、《播種之歌》、《洗衣婦》、《黎明之歌》等。

2、音樂分析

（1）曲式分析

全曲是沒有再現(xiàn)的單二部曲式，一疊為一段歌詞，一共三疊。第二第三疊均是在第一疊的基礎(chǔ)上的變化重復(fù)稱之為“三疊”。共69個小節(jié)，調(diào)式為降B商調(diào)式。第1-16小節(jié)為第一疊，第17-36小節(jié)為第二疊，第37-64小節(jié)為第三疊。將第一疊歌詞分成兩個樂段，四句詩詞一部分即主部，剩下不規(guī)則的長短句為另一樂段稱之為副部，主部與副部無論是從歌詞還是從音樂材料上均形成了強烈的對比，其他兩疊亦是如此。第64-69小節(jié)為全曲的尾聲。

（2）伴奏分析

音樂的前五個音為引子，是根據(jù)《琴學(xué)入門》中琴歌《陽關(guān)三疊》中引句“清和節(jié)當春”改的，通曲來看這幾個音及其節(jié)奏型都出現(xiàn)在了每次唱詞之前。以第一疊為例進行分析，主部的引子八度相疊的音模擬了古琴的厚重，營造出一種古色古香的氣息。伴奏織體、節(jié)奏上第二句是第一句的承接，第三句在歌詞旋律音區(qū)和伴奏上形成了左右手音型交替變化，與前兩句形成對比，第四句是前三句的綜合，四句在伴奏上也形成了“起承轉(zhuǎn)合”的關(guān)系。副部旋律上出現(xiàn)了八度的上行大跳，伴奏出現(xiàn)了左右手不同音區(qū)的同音重復(fù)，還出現(xiàn)了重音符號，與第一樂段形成并置的對比關(guān)系。“歷苦辛……”一句右手是與旋律聲部相同的柱式和弦，左手伴奏織體為密集的十六分音符，烘托出雜論繁忙的氣氛，與歌詞部分相得益彰。

三、詞異曲《陽關(guān)三疊》演唱處理

（一）趙季平《陽關(guān)三疊》

1、演唱的技術(shù)要求

趙季平先生的這首《陽關(guān)三疊》篇幅不長，整體音區(qū)較低，僅有“西出陽關(guān)無故人”一句出現(xiàn)了八度大跳，加之樂曲的速度較慢。對于女高音來說，唱好中低音區(qū)是關(guān)鍵。良好的發(fā)聲狀態(tài)是歌唱的前提，在歌唱時，努力保持“打開的腔體穩(wěn)定、控制的呼吸穩(wěn)定、下沉的喉結(jié)穩(wěn)定、共鳴的位置穩(wěn)定”?！拔汲恰薄坝辍薄靶隆钡囊舾叨荚谛∽忠唤M的d上，而且都是長音。在這幾個音的演唱上，女高音容易出現(xiàn)因提氣導(dǎo)致的聲音虛，漏氣的毛病。要想唱好這幾個音就要必須要保持低喉位，控制好呼吸，貼著咽壁吸著唱，充分的運用胸腔共鳴，將聲音集中，切不可因聲區(qū)低將歌唱的整個狀態(tài)泄掉。

對于歌曲中的“西出陽關(guān)無故人”一句，是全曲的高潮句，出現(xiàn)了八度的大跳，要想把握好大跳音程的演唱需要歌唱技能多方面的相互協(xié)調(diào)配合。首先要做好氣息的控制能力。良好的氣息支持是歌唱的根本，對于大跳這樣的相對難度的音程來說更是要有很好的氣息支持，切不能因為一個跳躍，氣息就跟著跳起上浮。演唱整曲時要注意各聲區(qū)音色的統(tǒng)一，加上通暢的歌唱管道，做到聲音線條清晰、上下暢通、收放自如。

2、咬字吐字要求

全曲四句，其中第一第二第四句結(jié)尾“塵”“新”“人”的“en”“in”都屬于人辰韻的范疇，演唱時在口中的形狀為橫形，其發(fā)音特點為洪亮級，因而在演唱時容易將字咬得又扁又亮。所以在演唱時應(yīng)該適當延長介母“e”“i”的發(fā)音，貼緊后咽壁，氣息半穿鼻腔發(fā)出鼻腔音“n”，同時要注意“n”的發(fā)音要短，基本屬于一帶而過，這樣發(fā)出的字才字正腔圓。

（二）夏一峰傳譜《陽關(guān)三疊》

1、對歌曲的整體把握

這首作品篇幅較長，大量長音在高音上延長，對歌者的氣息的分配以及體力的要求較高。其中主部突出古詩詞藝術(shù)歌曲的特點，也是全曲感情的基礎(chǔ)，力求平穩(wěn)，以訴說的口吻進行演唱；與其形成對比的長短句的副部，則需要更強的張力，去表現(xiàn)送別時對友人遠行的不舍、牽掛、傷感。

2、分段對比分析

（1）第一段

主部，由鋼琴模擬古箏的音色作為引子，演唱時以mf的強度進入，通過歌詞著重營造出詩人送別友人的畫面及不舍傷感之情。在咬字吐字上注意字的行腔歸韻，節(jié)奏上注意附點音符，以訴說的方式進行演唱。

副部，演唱“遄行，遄行”的八度大跳時應(yīng)該在間奏時提前做好呼吸的準備，注意“行”為重音，因此“遄”字不宜唱得過重，兩個八度的大跳歌詞的重復(fù)將對比樂段推向小的高潮?！伴L途越度關(guān)津”一句作為過渡，“歷苦辛，歷苦辛”一句由中弱作漸強處理，之后“歷歷苦辛”重音做出對比而后漸弱以一個p的強度結(jié)束第一段。

（2）第二段

主部，相比第一段的主部演唱的力度并無改變，但在旋律上發(fā)生了加花變奏。在“勸君更盡一杯酒”一句中“勸君更進”幾個音由一拍兩音節(jié)奏拉寬為一字一拍，更加推動旋律的進行，增加了音樂的流動性，體現(xiàn)出詩人在勸酒時的豪邁灑脫。

副部，此段相對第一段的副部來講擴充了一句“依依顧戀不忍離，淚滴沾襟”，將離別的傷感掉淚描寫得淋漓盡致。

（3）第三段

主部，這一段中和了前兩段的主部，“渭城朝雨浥輕塵”“勸君更盡一杯酒”同第二段的此句，“客舍青青柳色新”“西出陽關(guān)無故人”同第一段的此句基本相同。

副部，此段相對于前兩段更加長大，“載馳骃，載馳骃，何日言旋軒轔，能酌幾多巡”力度加強，速度加快，將全曲的氣氛充分調(diào)動起來，接著“千巡有盡，寸忠難泯無窮”采用頓音的演唱方法，力度逐漸增強，配合共鳴腔體的張力，達到情感上的全面迸發(fā)，將全曲推向高潮的頂峰。接著“的傷感”幾個字做了漸慢減弱處理，這樣一強一弱急劇夸張式的對比，將作者的不舍與傷感完全呈現(xiàn)在我們面前。演唱時需要將自己帶入其中，方能體會作者真摯的感情。

（4）尾聲

尾聲，“噫”字弱唱，“從今一別兩地相思入夢頻”的力度漸強回到與主部相同的力度，情緒也似主部主題般深沉而含蓄?！傍櫻銇碣e”一句又作漸弱處理，與鋼琴極弱結(jié)束全曲，給聽者以豐富的想象空間。■