電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作與拍攝技巧研究

文杜山

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片；創(chuàng)作；拍攝

無(wú)論是文學(xué)作品還是藝術(shù)作品，其創(chuàng)作和拍攝細(xì)節(jié)都會(huì)直接影響到受眾群體的主觀感受，引起受眾的情感共鳴。在一部紀(jì)錄片作品當(dāng)中，作品本身會(huì)記錄多個(gè)方面的內(nèi)容，將其中涉及到的情感和細(xì)節(jié)元素融入紀(jì)錄片主題當(dāng)中，揭示人物心理，凸顯事物特性，其深刻的意義和現(xiàn)場(chǎng)感，能夠讓紀(jì)錄片呈現(xiàn)真實(shí)性的一面，用更加全局的視野和把控方式對(duì)客體進(jìn)行準(zhǔn)確描述。

電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作組成

敘事結(jié)構(gòu)

從電視紀(jì)錄片的敘事角度來(lái)看，人們的觀感和敘事結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)之間存在著直接的聯(lián)系。一個(gè)好的敘事結(jié)構(gòu)安排對(duì)于紀(jì)錄片的拍攝具有十分重要的作用，其可能會(huì)讓觀眾對(duì)紀(jì)錄片產(chǎn)生更加直觀的印象，同時(shí)還能讓文本信息更加生動(dòng)精確傳達(dá)節(jié)目的意圖所在。相反，凌亂的敘事結(jié)構(gòu)會(huì)直接影響到受眾的觀感，甚至影響到他們對(duì)文本結(jié)構(gòu)的理解和感知。紀(jì)錄片在追求真實(shí)性的基礎(chǔ)上，要強(qiáng)化敘事結(jié)構(gòu)，進(jìn)行故事化處理，吸引觀眾增強(qiáng)節(jié)目本身的感染力，對(duì)于廣大群眾而言，他們本身喜歡那些故事性的內(nèi)容，所以故事的情節(jié)發(fā)展會(huì)推動(dòng)人們的思維和意識(shí)，是承載紀(jì)錄片思想和情感的主要載體，大量的真實(shí)素材不僅能充實(shí)影片本身，同時(shí)還能形成更加完整的敘事結(jié)構(gòu)。

紀(jì)錄片中的故事會(huì)根據(jù)人物或事件的不同特征來(lái)選出一段具有因果關(guān)系的內(nèi)容，然后通過(guò)剪輯和組合的方式放大因果關(guān)系，形成故事線。雖然事件本身有大有小，但大的事件當(dāng)中往往包含某些小的事件，許多小的事件也可以產(chǎn)生一個(gè)大的事件結(jié)果。電視紀(jì)錄片在創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)追求紀(jì)錄片的故事化，要求圍繞人物或事物的本質(zhì)特征與因果關(guān)系，形成完整的事件發(fā)展，以一個(gè)單線索的線性結(jié)構(gòu)來(lái)達(dá)到創(chuàng)作目的，這一點(diǎn)在某些人物紀(jì)錄片當(dāng)中體現(xiàn)得更加突出，很多紀(jì)錄片會(huì)用主人公一生中的時(shí)間線作為影片的敘述特征，而不是按照某些事件發(fā)生的順序進(jìn)行講述?？梢杂行?qiáng)調(diào)某些事件的產(chǎn)生與時(shí)代背景之間的聯(lián)系，讓紀(jì)錄片更加深入人心。

情節(jié)內(nèi)容

情節(jié)內(nèi)容直接關(guān)系到紀(jì)錄片中的人物設(shè)定和敘事過(guò)程，在紀(jì)錄片中的人物本身具有故事發(fā)展和敘事內(nèi)容存在，所以為了讓故事更加生動(dòng)，讓情節(jié)表現(xiàn)更加具體，會(huì)在情節(jié)當(dāng)中加入一些戲劇性或突發(fā)性元素支撐整個(gè)敘事過(guò)程，此時(shí)再融入追蹤式拍攝手法，就可以更加完整地記錄事件的階段性特征，突出一個(gè)敘事情節(jié)的要求。對(duì)于創(chuàng)作者而言，需要把控情節(jié)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，讓觀眾能夠介入到整個(gè)故事當(dāng)中，這正是很多紀(jì)錄片設(shè)置懸念的原因，因?yàn)槿藗儠?huì)希望了解到懸念背后的發(fā)展要素，了解戲劇性背后的真實(shí)場(chǎng)景，正因如此，紀(jì)錄片才具有可觀性，才能提升影片質(zhì)量。在一些長(zhǎng)時(shí)間的拍攝過(guò)程當(dāng)中，制作者也會(huì)介入到目標(biāo)人群的生活中，對(duì)事件發(fā)展進(jìn)行實(shí)時(shí)性把控，尤其是對(duì)情節(jié)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)進(jìn)行梳理，讓觀眾領(lǐng)會(huì)到表達(dá)的主題和人物性格之間的聯(lián)系。

2016年上海廣播電視臺(tái)和上海市衛(wèi)生計(jì)劃委員會(huì)聯(lián)合策劃拍攝的醫(yī)療新聞紀(jì)錄片《人間世》就以醫(yī)院作為拍攝場(chǎng)景，聚焦醫(yī)患雙方在面臨生死考驗(yàn)時(shí)的抉擇，展現(xiàn)了真實(shí)的人間世態(tài)。其中的第四集《告別》描繪的就是上海某個(gè)臨終關(guān)懷病區(qū)所發(fā)生的故事。臨終關(guān)懷病區(qū)的絕大多數(shù)患者病情已經(jīng)無(wú)法逆轉(zhuǎn)，他們選擇在這里走完自己生命的最后一程。在臨終關(guān)懷背后，本質(zhì)上是從生到死的輪回。節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)通過(guò)對(duì)臨終關(guān)懷病區(qū)日常生活的呈現(xiàn)，以及與某些患者之間的交流溝通，讓人們開始意識(shí)到死亡這一無(wú)法回避的話題所具有的社會(huì)價(jià)值。每個(gè)人都無(wú)法避免死亡，但每個(gè)生命都可以有尊嚴(yán)地進(jìn)行謝幕。雖然醫(yī)學(xué)的不斷發(fā)展讓很多疾病被治愈，拯救了無(wú)數(shù)患者的生命，但同時(shí)也有現(xiàn)代醫(yī)學(xué)無(wú)法解決的難題，讓很多患者與我們告別。

在醫(yī)院能夠看到真實(shí)的人性，展現(xiàn)出人性的光輝和人生的無(wú)奈。為了讓整個(gè)紀(jì)錄片具有情感張力，導(dǎo)演會(huì)通過(guò)一定情節(jié)設(shè)定把觀眾引向他們所感興趣的方向，利用一定的懸念來(lái)挖掘紀(jì)錄片的情節(jié)特征。在整部作品當(dāng)中直接表現(xiàn)出很多患者和醫(yī)療團(tuán)隊(duì)之間的沖突，這種追蹤拍攝手法能夠讓觀眾清楚感受到人物性格的內(nèi)在矛盾，不僅讓沖突的內(nèi)容和展開形式具有獨(dú)特性，同時(shí)還能構(gòu)成鮮明的人物關(guān)系，全方位表現(xiàn)出不同年齡、不同層次、不同性格的人群所產(chǎn)生的矛盾沖突。綜合來(lái)看，對(duì)于情節(jié)化內(nèi)容的討論，還應(yīng)該圍繞場(chǎng)景和段落的本質(zhì)關(guān)系，在每一個(gè)情節(jié)段落當(dāng)中安排具有起伏和節(jié)奏的情感內(nèi)容，最終以完整的故事線來(lái)達(dá)到敘事任務(wù)的說(shuō)明要求。

細(xì)節(jié)組成

紀(jì)錄片在拍攝階段，本身會(huì)因?yàn)楦鞣N現(xiàn)實(shí)因素影響到情節(jié)的推進(jìn)，甚至?xí)苯右虺霈F(xiàn)不可抗力因素而暫停。例如前文提到的醫(yī)療紀(jì)錄片當(dāng)中就出現(xiàn)了某些患者由于病情惡化去世，導(dǎo)致無(wú)法對(duì)患者進(jìn)行取材的情況。對(duì)此為了突出紀(jì)錄片當(dāng)中的核心要素，就需要對(duì)紀(jì)錄片中的某些細(xì)節(jié)進(jìn)行詳細(xì)描繪，這些細(xì)節(jié)對(duì)應(yīng)的是人物性格、社會(huì)背景和事件發(fā)展過(guò)程，對(duì)應(yīng)紀(jì)錄片和生活之間的真實(shí)性聯(lián)系，讓敘事結(jié)構(gòu)和敘事情節(jié)對(duì)應(yīng)觀眾的視覺和聽覺體驗(yàn)。優(yōu)秀的細(xì)節(jié)會(huì)成為整部影片的記憶點(diǎn)，在拍攝過(guò)程當(dāng)中創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)會(huì)長(zhǎng)時(shí)間跟蹤和針對(duì)性地完成拍攝，對(duì)某些細(xì)節(jié)進(jìn)行重新規(guī)劃，其中語(yǔ)言就是拍攝環(huán)節(jié)最為真實(shí)和直觀的元素。

《幼兒園》紀(jì)錄片當(dāng)中記錄了很多孩子第一次進(jìn)入幼兒園的真實(shí)狀態(tài)，包括第一次在幼兒園吃飯、第一次睡午覺等等，很多幼兒會(huì)表現(xiàn)出嚎啕大哭的行動(dòng)狀態(tài)，這些往往能夠讓觀眾產(chǎn)生情感層面的共鳴，因?yàn)楹芏嘤^眾的孩子在進(jìn)入幼兒園時(shí)也是類似的狀態(tài)，孩子進(jìn)入幼兒園時(shí)的表情和動(dòng)作正是他們心理活動(dòng)的一種外在表現(xiàn)，對(duì)應(yīng)的是幼兒的情感變化。在長(zhǎng)時(shí)間的跟蹤拍攝當(dāng)中所捕捉到的幼兒細(xì)節(jié)，能夠塑造出更加豐滿的幼兒園人物形象，拍攝者在拍攝過(guò)程中也會(huì)以各類技術(shù)手段來(lái)進(jìn)行剪輯。但剪輯過(guò)程當(dāng)中本身會(huì)遵循原生原放要求，尤其是在語(yǔ)言方面和對(duì)白方面會(huì)直接抓取原聲和環(huán)境聲進(jìn)行展示，從而將紀(jì)錄片當(dāng)中的細(xì)節(jié)一一剖析，讓內(nèi)容能服務(wù)于觀眾群體。

電視紀(jì)錄片的拍攝技巧

深入拍攝對(duì)象，完成細(xì)節(jié)剖析

電視紀(jì)錄片在某種意義上可以被理解為拍攝者和拍攝對(duì)象共同創(chuàng)造的藝術(shù)作品，任何一方都不會(huì)刻意隱瞞在信息交流過(guò)程當(dāng)中的狀態(tài)。在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，有些拍攝對(duì)象會(huì)因?yàn)樽晕译[私的保護(hù)權(quán)，而對(duì)攝像過(guò)程有一定的警惕性，但就是因?yàn)檫@種警惕性的存在，才能真實(shí)體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活的人群特征，讓電視紀(jì)錄片更加客觀地記錄人們的不同狀態(tài)。以人物紀(jì)錄片為例，拍攝團(tuán)隊(duì)在進(jìn)行拍攝時(shí)會(huì)與拍攝對(duì)象長(zhǎng)期相處，同吃同住同勞動(dòng)，甚至最后成為彼此信賴的友人，隨著時(shí)間的推移，這些拍攝對(duì)象也會(huì)逐漸放下心理負(fù)擔(dān)，然后和拍攝團(tuán)隊(duì)進(jìn)行交流和溝通。《生門》等攝制團(tuán)隊(duì)在武漢大學(xué)中南醫(yī)院婦產(chǎn)科進(jìn)行了兩年時(shí)間的蹲守并拍攝了超過(guò)500個(gè)小時(shí)的素材信息，整個(gè)攝制團(tuán)隊(duì)和科室醫(yī)護(hù)人員共同度過(guò)了不同的假期，也見證了醫(yī)護(hù)工作當(dāng)中的酸甜苦辣。拍攝前期，醫(yī)患人員對(duì)于鏡頭的刻意回避顯而易見，但到后期醫(yī)護(hù)人員可以完全忽略鏡頭的存在，在鏡頭面前表達(dá)自己的看法和觀點(diǎn)，甚至?xí)⒆约涸诠ぷ鳟?dāng)中遇到的困難和不滿直接在鏡頭面前進(jìn)行描述。

在深入拍攝對(duì)象時(shí)，需要聚焦的是拍攝對(duì)象的某些細(xì)節(jié)動(dòng)作和習(xí)慣性動(dòng)作，因?yàn)檫@些內(nèi)容是他們?cè)陂L(zhǎng)時(shí)間與環(huán)境進(jìn)行交流溝通后產(chǎn)生的一種行為特征。在日常生活經(jīng)驗(yàn)的指導(dǎo)之下，對(duì)于人物的習(xí)慣性動(dòng)作本身并不需要進(jìn)行過(guò)度描述，只需要在細(xì)微之處體現(xiàn)即可。例如，《生命里》這部紀(jì)錄片只有三集，標(biāo)題分別為記得、陪伴、心愿，這部紀(jì)錄片記錄的是關(guān)于生命最后時(shí)刻那些走到生命盡頭的人們?nèi)绾味冗^(guò)人生的最后階段。這些人有的已經(jīng)超過(guò)八十歲，有的才三四十歲，死亡對(duì)于他們而言是一個(gè)無(wú)法回避的話題，但在為數(shù)不多的時(shí)光當(dāng)中如何告別世界，并且讓自己豁達(dá)死去是這些患者們深入思考的問(wèn)題。拍攝團(tuán)隊(duì)對(duì)諸多患者進(jìn)行了長(zhǎng)期的觀察和描述，患者習(xí)慣性動(dòng)作的背后，往往充斥著人物不同的性格特征和那些具有生命力的細(xì)節(jié)，這些細(xì)節(jié)對(duì)應(yīng)的就是人物的生活環(huán)境。即便是生活當(dāng)中一個(gè)極其普通的物件和所描述事物之間的聯(lián)系也能成為電視紀(jì)錄片的故事載體，這些載體正是影視語(yǔ)言符號(hào)。拍攝團(tuán)隊(duì)雖然會(huì)刻意關(guān)注拍攝對(duì)象所處的生活環(huán)境，并且從中了解到具有代表性的環(huán)境特征，但更多的是利用拍攝對(duì)象身上所呈現(xiàn)出的細(xì)節(jié)元素，升華作品的主題，從而融入對(duì)拍攝對(duì)象生活環(huán)境的關(guān)注度，讓電視紀(jì)錄片能夠把控那些轉(zhuǎn)瞬即逝的內(nèi)容，在作品的后續(xù)表達(dá)方面更加充實(shí)、具體，不僅突出人物特征，更突出紀(jì)錄片背后的文化情感特征。

敘事表達(dá)與節(jié)奏推進(jìn)

電視紀(jì)錄片本身是創(chuàng)作者對(duì)于客觀現(xiàn)實(shí)生活的篩選和展現(xiàn)過(guò)程，所以篩選其中的情節(jié)和敘事內(nèi)容，能夠有效突出電視紀(jì)錄片的真實(shí)性和現(xiàn)場(chǎng)感，烘托出作品本身的價(jià)值。Argus Film制作的紀(jì)錄片《親愛的，不要跨過(guò)那條江》以某個(gè)山村的自然景色為背景，講述了一對(duì)度過(guò)76年婚姻生活的老人生命的最后時(shí)光，紀(jì)錄片的導(dǎo)演利用了15個(gè)月的時(shí)間拍攝了這對(duì)夫婦在日常生活當(dāng)中的各種細(xì)節(jié)和事件，這些事件只是他們平凡的生活，是鏡頭前最為真摯的情感表達(dá)。導(dǎo)演并沒有關(guān)注這對(duì)老夫婦過(guò)去的時(shí)光，而只是用韓國(guó)電影傳統(tǒng)的拍攝手法，呈現(xiàn)出瑣碎甚至看似無(wú)聊的故事。值得一提的是，在片中有一段老人的兒女由于父母患病而互相吵架的鏡頭，這些內(nèi)容同樣被導(dǎo)演記錄了下來(lái)，并且成為故事節(jié)奏推進(jìn)的關(guān)鍵要素。紀(jì)錄片并不是童話故事，紀(jì)錄片的敘事表達(dá)能夠讓觀眾重回現(xiàn)實(shí)，所以在電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作當(dāng)中，需要將細(xì)節(jié)貫穿于核心人物和核心事件的展現(xiàn)，確定不同事件的主次關(guān)系，做好詳略得當(dāng)?shù)囊?guī)劃?？偠灾?，各類元素的應(yīng)用需要配合紀(jì)錄片整體的敘事要求，做好節(jié)奏填充，借助受眾群體的感悟來(lái)共同完成情感表達(dá)，必要時(shí)借助細(xì)節(jié)來(lái)呈現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理活動(dòng)，然后和觀眾產(chǎn)生情感層面的共鳴。

視聽語(yǔ)言和拍攝技巧的融入

視聽語(yǔ)言和拍攝技巧密不可分，紀(jì)錄片的拍攝成功價(jià)值取決于制作者的美學(xué)認(rèn)知，所以在拍攝技巧的應(yīng)用方面，整個(gè)紀(jì)錄片的總導(dǎo)演需要具有全局觀，積極投身在創(chuàng)作環(huán)節(jié)的每個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中。為了盡量不影響對(duì)紀(jì)錄片拍攝對(duì)象的干擾，原則上應(yīng)采取追蹤式拍攝方法，記錄真實(shí)的信息并展現(xiàn)給觀眾，必要時(shí)對(duì)鏡頭進(jìn)行取舍強(qiáng)調(diào)真實(shí)而主動(dòng)的參與。追蹤拍攝過(guò)程能夠?qū)?chǎng)景進(jìn)行完整記錄，尤其是對(duì)被拍攝者的生活展開階段|生記錄，讓整個(gè)故事情節(jié)具有起承轉(zhuǎn)合，更好地體現(xiàn)出敘事過(guò)程的變化。當(dāng)然，這并不代表視聽語(yǔ)言和拍攝技巧可以過(guò)分融入，因?yàn)樵诩o(jì)錄片當(dāng)中大量的采訪往往會(huì)使得紀(jì)錄片缺乏真情實(shí)感和人物塑造特征。正因如此，大部分紀(jì)錄片導(dǎo)演才不過(guò)分關(guān)注拍攝所花費(fèi)的周期，原因在于長(zhǎng)期的拍攝環(huán)節(jié)必然會(huì)產(chǎn)生一些難以預(yù)料的突發(fā)事件，這些突發(fā)事件是刻畫人物性格最為有利的載體，也是突出紀(jì)錄片深層次內(nèi)涵的要點(diǎn)所在。綜合來(lái)看，影視藝術(shù)語(yǔ)言和拍攝技巧的加入是必要的，而有聲語(yǔ)言在拍攝環(huán)節(jié)中可以起到人物關(guān)系和故事發(fā)展的推動(dòng)作用，一方面完整交代出故事所產(chǎn)生的時(shí)代背景，另一方面起到旁白敘事的作用。例如進(jìn)行瞬間抓拍搶拍或利用長(zhǎng)鏡頭拍攝都是拍攝技巧之一，目的在于捕捉生活當(dāng)中的突發(fā)性元素，這些被捕捉到的細(xì)節(jié)更加自然，不會(huì)具備人為的刻意性，從而隱瞞一些關(guān)鍵要素，影響到受眾群體的觀感和認(rèn)同感。

我國(guó)電視行業(yè)迎來(lái)了新的發(fā)展，以及各類節(jié)目和欄目紛紛出現(xiàn)，綜合考慮到了每個(gè)層次主體的差別化信息需求，但是從紀(jì)錄片的本質(zhì)要求來(lái)看，需要對(duì)紀(jì)錄片的內(nèi)容進(jìn)行全方位規(guī)劃。因?yàn)榕c其他電視節(jié)目相比，紀(jì)錄片所包含的意義和價(jià)值往往隱藏在更深的層次當(dāng)中，等待著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行發(fā)掘。本次研究旨在分析記錄片在拍攝環(huán)節(jié)所采用的創(chuàng)作手法和拍攝技巧，目的在于給今后的創(chuàng)作過(guò)程提供一定的參考和借鑒，讓更多具有社會(huì)價(jià)值和文化傳承的電視紀(jì)錄片作品能夠呈現(xiàn)在觀眾面前。