電視綜藝節(jié)目后期制作中的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理

□王 妍

鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理在電視綜藝節(jié)目后期剪輯處理中占據(jù)重要地位，剪輯人員應(yīng)自覺做好電視綜藝節(jié)目后期剪輯中的鏡頭時(shí)長(zhǎng)科學(xué)處理工作。在鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理上應(yīng)關(guān)注節(jié)目整體風(fēng)格，使得鏡頭時(shí)長(zhǎng)與節(jié)目節(jié)奏相契合，且滿足觀眾的多重收視需求，以提升電視綜藝節(jié)目觀賞價(jià)值，使情感表達(dá)也恰到好處。

一、電視綜藝節(jié)目后期剪輯制作中鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理思路

1.了解觀眾訴求并有效滿足其訴求

電視節(jié)目播出效果由觀眾說(shuō)了算，其制作目的是滿足觀眾的日常休閑需求，因此，應(yīng)將觀眾合理需求的滿足作為后期剪輯制作的主導(dǎo)原則。同樣，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理也應(yīng)契合觀眾審美方面的需求。在原有視頻素材的基礎(chǔ)上，通過(guò)合理的內(nèi)容剪輯增強(qiáng)觀眾觀看體驗(yàn)感，使觀眾在觀看視頻的過(guò)程中得到娛樂(lè)訴求的滿足。在具體的剪輯處理中，確保電視節(jié)目畫面清晰度高，是節(jié)目剪輯師要面對(duì)的共性問(wèn)題。能否增強(qiáng)內(nèi)容的表現(xiàn)力，凸顯電視綜藝節(jié)目的亮點(diǎn)，以增強(qiáng)節(jié)目的表現(xiàn)力，使其被廣大觀眾所接納，引起觀眾情感的強(qiáng)烈共鳴，是電視綜藝節(jié)目剪輯質(zhì)量評(píng)估的參數(shù)之一。

為切實(shí)保證電視綜藝節(jié)目質(zhì)量，關(guān)注觀眾訴求并滿足其合理需求是必要的手段。在剪輯中，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理應(yīng)契合觀眾具體訴求。電視綜藝節(jié)目中，那些含有重要信息且信息量較大的鏡頭是關(guān)鍵鏡頭。在剪輯處理的過(guò)程中務(wù)必保證剪輯后關(guān)鍵鏡頭內(nèi)容傳輸?shù)耐暾?，同時(shí)避免鏡頭時(shí)間過(guò)長(zhǎng)導(dǎo)致觀眾審美疲勞。對(duì)內(nèi)容具有較強(qiáng)感染力的鏡頭，也應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注，要根據(jù)觀眾訴求，凸顯節(jié)目的情感特色，彰顯節(jié)目?jī)?nèi)涵品質(zhì)，使觀眾通過(guò)鏡頭內(nèi)容產(chǎn)生觀看節(jié)目的沖動(dòng)，產(chǎn)生情感共鳴。剪輯師應(yīng)結(jié)合素材內(nèi)容對(duì)各鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行科學(xué)調(diào)整，以增強(qiáng)綜藝節(jié)目藝術(shù)感染力。但無(wú)論處理任何鏡頭，都應(yīng)確保畫面清晰，以保證電視綜藝節(jié)目的基本品質(zhì)。

2.與節(jié)目風(fēng)格保持一致

電視綜藝節(jié)目制作中要避免風(fēng)格模糊，以自身風(fēng)格亮點(diǎn)的凸顯增強(qiáng)觀眾對(duì)節(jié)目的記憶。電視節(jié)目風(fēng)格各異，其對(duì)電視節(jié)目?jī)?nèi)容有一定影響，在后期剪輯中應(yīng)關(guān)注電視綜藝節(jié)目風(fēng)格，明確綜藝節(jié)目定位，用定位指導(dǎo)對(duì)鏡頭長(zhǎng)度的處理工作者，讓鏡頭長(zhǎng)度契合電視綜藝節(jié)目自身風(fēng)格特點(diǎn)。

常見的鏡頭處理方法有蒙太奇法、前進(jìn)式法，但具體選擇哪種節(jié)目鏡頭處理方法，需考慮電視節(jié)目風(fēng)格和節(jié)目宗旨。在選擇電視節(jié)目鏡頭處理時(shí)長(zhǎng)和方法時(shí)應(yīng)先了解綜藝節(jié)目風(fēng)格特色，避免因處理不當(dāng)導(dǎo)致剪輯效果與節(jié)目風(fēng)格偏差較大。這里以蒙太奇鏡頭處理方法為例進(jìn)行具體說(shuō)明。作為一種相對(duì)完善、高頻使用的鏡頭處理方法，其通過(guò)科學(xué)的鏡頭排列及靈活組合實(shí)現(xiàn)內(nèi)容的有效呈現(xiàn)。如使用蒙太奇手法將蘋果開始下落時(shí)的鏡頭與蘋果落地的鏡頭進(jìn)行拼接組合，來(lái)展示蘋果的整個(gè)下落過(guò)程。蒙太奇手法的運(yùn)用能有效壓縮鏡頭時(shí)長(zhǎng)，但又不會(huì)造成重要信息的丟失。因此蒙太奇處理方法在多數(shù)電視綜藝節(jié)目后期剪輯中備受青睞。我國(guó)電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容、風(fēng)格千差萬(wàn)別，這也客觀上要求剪輯師在節(jié)目鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理中不斷創(chuàng)新處理思路和技巧，以讓節(jié)目鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理貼近綜藝節(jié)目定位。

3.與電視綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容相結(jié)合

電視綜藝節(jié)目的內(nèi)容也是決定鏡頭時(shí)長(zhǎng)的因素之一。在鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理中，剪輯人員應(yīng)關(guān)注節(jié)目的內(nèi)容，保證內(nèi)容輸出的完整性、思維連貫性。在剪輯過(guò)程中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)應(yīng)確保涵蓋所需表達(dá)的畫面內(nèi)容，并確保內(nèi)容的精確表達(dá)。對(duì)電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，觀眾獲取信息的主要載體是聲音與畫面。同樣，在剪輯過(guò)程中，剪輯師只有了解節(jié)目需要傳達(dá)的內(nèi)容，保留必要的鏡頭時(shí)長(zhǎng)，才能使觀眾對(duì)畫面、聲音有準(zhǔn)確的把握，增強(qiáng)節(jié)目的感染力。綜藝節(jié)目剪輯過(guò)程中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)與綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容的結(jié)合尤為必要，這是因?yàn)榫C藝類節(jié)目對(duì)鏡頭畫面的依賴性更強(qiáng)，其更需要借助鏡頭畫面來(lái)呈現(xiàn)內(nèi)容信息，應(yīng)確保鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理能準(zhǔn)確表達(dá)節(jié)目?jī)?nèi)容，避免斷章取義、片段混亂。

具體的處理中，剪輯人員應(yīng)先進(jìn)行鏡頭的科學(xué)分類，明確鏡頭中的重要信息內(nèi)容，對(duì)承載復(fù)雜信息的鏡頭內(nèi)容進(jìn)行單獨(dú)分類梳理。剪輯過(guò)程中，對(duì)包含重要信息內(nèi)容較多的鏡頭予以重點(diǎn)關(guān)注，在重要鏡頭的保留方面，應(yīng)避免將所有內(nèi)容通過(guò)單獨(dú)一個(gè)承載重要信息的鏡頭進(jìn)行表達(dá)，以避免這一表達(dá)方式帶來(lái)的觀眾審美疲勞問(wèn)題。對(duì)內(nèi)容偏少的鏡頭，可以進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的簡(jiǎn)化處理，但同時(shí)要規(guī)避過(guò)度剪輯風(fēng)險(xiǎn)，以免影響內(nèi)容的連貫表達(dá)。我國(guó)電視綜藝節(jié)目鏡頭時(shí)長(zhǎng)多通過(guò)鏡頭景別進(jìn)行區(qū)分，一般6到8秒對(duì)應(yīng)遠(yuǎn)景鏡頭，3到5秒對(duì)應(yīng)中景鏡頭，2到4秒對(duì)應(yīng)特寫鏡頭，這一劃分標(biāo)注降低了電視綜藝節(jié)目鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理難度，但鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理應(yīng)避免絕對(duì)化，應(yīng)始終關(guān)注綜藝節(jié)目的內(nèi)容、風(fēng)格等，以確保鏡頭時(shí)長(zhǎng)的合理性。

4.鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理與節(jié)目節(jié)奏協(xié)調(diào)

鏡頭時(shí)常也會(huì)影響電視綜藝節(jié)目的節(jié)奏，因此在鏡頭剪輯過(guò)程中，剪輯人員應(yīng)把握電視綜藝節(jié)目的節(jié)奏，以節(jié)奏為指導(dǎo)，進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的科學(xué)設(shè)置。例如，在制作運(yùn)動(dòng)類的真人秀節(jié)目時(shí)，會(huì)用到很多較快的轉(zhuǎn)場(chǎng)或快速移動(dòng)場(chǎng)景，甚至?xí)幸恍┎粔蚱椒€(wěn)的鏡頭，為觀眾營(yíng)造緊張刺激感，增強(qiáng)觀眾的代入感，增強(qiáng)電視節(jié)目感染力。在此類節(jié)目的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理中，剪輯人員應(yīng)注意適當(dāng)縮短鏡頭時(shí)長(zhǎng)，以短鏡頭的方式給予觀眾緊張的視覺刺激，可適當(dāng)增加對(duì)話內(nèi)容鏡頭時(shí)長(zhǎng)，以實(shí)現(xiàn)信息的完整表述，幫助觀眾舒緩情緒，進(jìn)一步理解節(jié)目?jī)?nèi)容。當(dāng)前電視綜藝節(jié)目中有一種類型叫“劇本殺”，鏡頭時(shí)長(zhǎng)偏長(zhǎng)，之所以這樣設(shè)置是讓觀眾在觀看游戲內(nèi)容時(shí)有足夠的思考時(shí)間，以發(fā)現(xiàn)隱藏的信息內(nèi)容。如果鏡頭變化過(guò)快，很容易打斷觀眾的思路。觀察這類節(jié)目可以發(fā)現(xiàn)，玩家獲取相關(guān)線索時(shí)，鏡頭內(nèi)容會(huì)有明顯的加長(zhǎng)處理痕跡，方便觀眾從較長(zhǎng)的鏡頭中判斷線索，這樣的處理方式增強(qiáng)了觀眾的參與感。

二、綜藝節(jié)目后期剪輯制作中對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的有效處理

1.以《奔跑吧，兄弟》為例

①節(jié)目概述?！侗寂馨桑值堋肥墙陙?lái)備受好評(píng)的運(yùn)動(dòng)型真人秀電視綜藝節(jié)目，一直保持較高的收視率，也是浙江衛(wèi)視的王牌節(jié)目。其以韓國(guó)原版節(jié)目為模板，引入中國(guó)創(chuàng)意元素，以明星真人運(yùn)動(dòng)秀的形式傳遞社會(huì)正能量與公益化的價(jià)值理念，滿足受眾娛樂(lè)訴求。除了創(chuàng)意設(shè)計(jì)，高水平的后期剪輯制作與科學(xué)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理也發(fā)揮了錦上添花的作用，與喜劇化人物風(fēng)格定位、劇情化的敘述內(nèi)容特點(diǎn)相結(jié)合，帶有鮮明的娛樂(lè)屬性。

②鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理。運(yùn)動(dòng)型的真人秀節(jié)目剪輯及鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理難度較大。每一期的《奔跑吧，兄弟》錄制中，為確保觀眾多側(cè)面了解節(jié)目中每一位明星的表現(xiàn)，在拍攝時(shí)，攝像人員需要進(jìn)行360度無(wú)死角的機(jī)位拍攝，并選用紀(jì)實(shí)性的拍攝手法。通過(guò)全方位的拍攝，《奔跑吧，兄弟》后期剪輯獲得了大量的素材，但也加大了剪輯工作的難度。對(duì)剪輯師來(lái)說(shuō)，如何把握鏡頭時(shí)長(zhǎng)是焦點(diǎn)問(wèn)題之一。在剪輯處理中，剪輯人員也需考慮節(jié)目的敘事性。為保證故事的完整性、明星人物形象的飽滿性并增強(qiáng)節(jié)目的可看性，其運(yùn)用了多種剪輯處理方法，通過(guò)有效的剪輯和科學(xué)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理實(shí)現(xiàn)對(duì)故事的完整講述，并配合靈活的鏡頭切換、時(shí)空轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)明星的內(nèi)心活動(dòng)變化。其中較為常用的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理方法有蒙太奇法、正敘法、倒敘法、插敘法，保證剪輯效果且提升節(jié)目的表達(dá)張力，實(shí)現(xiàn)了敘述節(jié)奏的重塑，更好地把控節(jié)目節(jié)奏，增強(qiáng)節(jié)目的懸疑感、刺激感。在《奔跑吧，兄弟》中，節(jié)目嘉賓是觀眾重點(diǎn)關(guān)注的內(nèi)容，在后期剪輯中使用閃回的方法，以主觀鏡頭與客觀鏡頭的結(jié)合，并配合鏡頭時(shí)長(zhǎng)的快速壓縮來(lái)突出嘉賓特點(diǎn)，增加嘉賓的出場(chǎng)懸念，也使節(jié)目趣味性更強(qiáng)。最激烈的是撕名牌環(huán)節(jié)，在剪輯時(shí)采用倒敘的剪輯方法，基于該剪輯手法控制鏡頭時(shí)長(zhǎng)，增強(qiáng)節(jié)目的電影化效果，也突出了時(shí)空感。

2.以《跨界冰雪王》為例

①節(jié)目概況?！犊缃绫┩酢肥菄?guó)內(nèi)首檔全景實(shí)境明星冰上真人秀節(jié)目，形式新穎，一經(jīng)推出便引起受眾的廣泛關(guān)注。雖然斥巨資打造，但預(yù)期效果不夠理想，綜合分析與后期剪輯有關(guān)。在剪輯處理中，主要運(yùn)用單一的剪輯手法，也存在過(guò)度剪輯之嫌，對(duì)一些鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理不恰當(dāng)影響觀眾的觀看體驗(yàn)。

②鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理。對(duì)比《奔跑吧，兄弟》，《跨界冰雪王》后期剪輯制作中的不足較多，其中比較突出的是節(jié)目鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理問(wèn)題。從整體上看，《跨界冰雪王》的剪輯帶有明顯的流水作業(yè)傾向，剪輯套路和《我是歌手》很像。以宣布成績(jī)環(huán)節(jié)為例，在剪輯方式、鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理上完全模仿《我是歌手》，使觀眾略感疲憊。而在節(jié)目定位方面，明顯更傾向于“秀”，導(dǎo)致冰上實(shí)力一般的張靜初順利進(jìn)入決賽。而為了減少觀眾對(duì)節(jié)目有黑幕的懷疑，剪輯師采用近景代替全景鏡頭，隨著動(dòng)作的轉(zhuǎn)變切換鏡頭，用慢速效果放大優(yōu)秀動(dòng)作、快速效果弱化失誤動(dòng)作。但這種處理方式又受制于現(xiàn)有素材的限制，鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理不當(dāng)，造成明星表演的遲滯感，也影響節(jié)目的觀賞體驗(yàn)。但我們也不能否認(rèn)，《跨界冰雪王》在鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理中也有可圈可點(diǎn)之處，節(jié)目以敘事剪輯風(fēng)格為主，讓敘述娓娓道來(lái)，與緊張激烈的氛圍感形成鮮明對(duì)比，搭配對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的科學(xué)控制，將觀眾逐漸帶入現(xiàn)場(chǎng)，感悟冰上競(jìng)賽的緊張感，提升節(jié)目的觀賞性。而整體結(jié)構(gòu)把握層面，《跨界冰雪王》節(jié)目的第一期與最后一期值得肯定，以水立方為主場(chǎng)地，采用相同的剪輯手法，以幾乎相同的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理將學(xué)員們的進(jìn)步直觀地展示給觀眾，體現(xiàn)了節(jié)目整體邏輯的連貫性，以有效的剪輯增強(qiáng)了節(jié)目的和諧統(tǒng)一感。其中，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的科學(xué)處理功不可沒(méi)。

3.以《火星情報(bào)局》為例

①節(jié)目概述。《火星情報(bào)局》是由優(yōu)酷聯(lián)手銀河酷娛文化公司共同打造的脫口秀類網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，選擇“元老院”的節(jié)目模式，配合趣味性的話題探討，一經(jīng)推出便吸引了眾多觀眾，其第一季前六期點(diǎn)擊率高達(dá)6億次。其成功的原因除了節(jié)目?jī)?nèi)容趣味性、新穎性外，鏡頭的有效處理帶來(lái)的特殊敘事結(jié)構(gòu)以及豐富的人物形象創(chuàng)設(shè)不能忽略。

②鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理?！痘鹦乔閳?bào)局》鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理最值得借鑒的一點(diǎn)是借助鏡頭語(yǔ)言豐富人物形象。景別的選擇、景深的變化暗示著敘述人的存在，使得綜藝節(jié)目有了敘事的邏輯。鏡頭語(yǔ)言是影視造型常用的手段。節(jié)目組不局限于單純的取景拍攝，而是通過(guò)景別、拍攝方法、畫面處理技巧、鏡頭組接方式等多種嘗試，將鏡頭轉(zhuǎn)變?yōu)橥暾漠嬅?，以傳遞豐富的內(nèi)容。

對(duì)綜藝節(jié)目來(lái)說(shuō)，鏡頭語(yǔ)言的豐富必不可少，優(yōu)秀的節(jié)目需要鏡頭語(yǔ)言的加持，而《火星情報(bào)局》在景別、鏡頭、組接等方面都展示了獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言。景別在一定程度上能決定觀眾是否接收到清晰的畫面，影響其對(duì)畫面內(nèi)容的理解，而景別的變化又帶給觀眾不同的心理體驗(yàn)。近景、遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫鏡頭等帶給觀眾的感受是不一樣的，有的負(fù)責(zé)渲染氣氛，有的負(fù)責(zé)展示人物細(xì)節(jié)，有的負(fù)責(zé)揭示人物內(nèi)心活動(dòng)軌跡，以鏡頭的變化帶動(dòng)觀眾情緒、思維的變化，正因?yàn)榫皠e的變化增強(qiáng)了節(jié)目?jī)?nèi)容的指向性，滿足了受眾的視覺需要?！痘鹦乔閳?bào)局》鏡頭景別設(shè)計(jì)，以全景近景為主、遠(yuǎn)景中景為輔，剪輯處理中具體展示嘉賓的行為狀態(tài)，突出其搞怪性，強(qiáng)化畫面對(duì)受眾視覺感官的刺激。全景完整展示“特工”們的形體動(dòng)作。例如，劉維擅長(zhǎng)唱歌跳舞，十分活躍，節(jié)目組以全景展示的方式突出他帶動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)歡樂(lè)氛圍。汪涵是主持人，負(fù)責(zé)節(jié)目的組織和引導(dǎo)，近景展示其發(fā)表見解的畫面，清晰展示其面部神態(tài)特征，以打造其有效控場(chǎng)的睿智形象。而給提案發(fā)出者——沈夢(mèng)辰更多的是中景鏡頭，其發(fā)表提案、與身邊人交談時(shí)通常帶有一定的肢體動(dòng)作，借助中景表現(xiàn)肢體語(yǔ)言，與近景組接不會(huì)顯得突兀。在展示嘉賓觀點(diǎn)或聆聽狀態(tài)時(shí)常用近景鏡頭，以生動(dòng)的神態(tài)動(dòng)作營(yíng)造氛圍的真實(shí)感，也增強(qiáng)觀眾的代入感。

三、結(jié)語(yǔ)

不可否認(rèn)，電視節(jié)目特別是綜藝節(jié)目后期剪輯與節(jié)目質(zhì)量有直接關(guān)系，因此應(yīng)高度重視電視綜藝節(jié)目后期剪輯制作。而在綜藝節(jié)目后期剪輯制作中，鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理最有難度，恰恰也是最能體現(xiàn)剪輯人員剪輯能力、保證綜藝節(jié)目效果的關(guān)鍵要素。剪輯處理時(shí)剪輯人員應(yīng)同時(shí)考慮作品內(nèi)容、風(fēng)格、節(jié)奏，以統(tǒng)籌各方關(guān)系，確定鏡頭的連接點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)的科學(xué)管理。剪輯人員面臨的挑戰(zhàn)較大，其除了要有良好的剪輯技術(shù)外，也應(yīng)關(guān)注節(jié)目?jī)?nèi)容風(fēng)格，準(zhǔn)確把握節(jié)目節(jié)奏，同時(shí)了解觀眾訴求，以有效的鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理，制作出高質(zhì)量的電視綜藝節(jié)目，保證節(jié)目的理想收視率。