從《大宋少年志》看編劇王倦的創(chuàng)作風格

王胥入

（中國傳媒大學 北京 100000）

一、人物設定

該劇的每個人物都是“完滿的有生氣的人”。六位主角擁有鮮活的少年氣，一心報國。他們性格迥異，背景不同，卻成為了并肩作戰(zhàn)的隊友，擁有超強的默契，在人生的道路上共同成長。劇中的每個人都有自己的堅持，自己的苦衷，和自己的力所不能及，編劇在嬉笑怒罵中勾勒出角色的悲壯身影。

（一）“主角團”人設的繼承和創(chuàng)新

《大宋少年志》（以下簡稱《宋大志》）中的人物沿襲了《舞樂傳奇》（以下簡稱《舞樂》）的創(chuàng)作風格，采用“團隊作戰(zhàn)”的設定，團隊中的人物各有擔當，包括智力擔當、武力擔當、可愛擔當和搞笑擔當?！端未笾尽肥橇藞F，《舞樂》是五人團，相比起來，《宋大志》中的人物設置更為豐富和全面，涵蓋的性格種類更多，也更討觀眾的喜愛。

《宋大志》中的男主元仲辛，是一個市井少年，亦正亦邪，表面看起來貪財又嘴賤，聲稱自己沒有人格，總想要置身事外，但其實心系朋友和家國，有著極強的觀察力和邏輯能力。女主趙簡，出身貴族門第，是傲嬌女主的設定，雙商在線、思想獨立，不受禮教束縛，敢于反抗包辦婚姻，相信女子也可以建功立業(yè)、保家衛(wèi)國。這倆人分別對應《舞樂》里的男女主舒難陀和夜莎羅，舒難陀與元仲辛一樣充滿智慧，并且心有大愛；女主夜莎羅原本是女飛賊，出身市井，身份神秘，性格跳脫不按常理出牌，但其實充滿善良和正義，與舒難陀的感情讓她更有勇氣去面對往事的沉重。兩部劇更像是把男女主角性格進行了調換，出身皇室的王子變成了性格放蕩不羈的市井少年，逍遙自在的女飛賊變成了亦莊亦諧的將軍之女。但總體來說，男女主都屬于可以相互抗衡的類型，特別是在智商上，不是一方的壓制，而是勢均力敵。

除男女主角外，《舞樂》中的另外三人分別是武力擔當夏云仙，顏值擔當蘭瑪珊蒂，傻白甜擔當關靈兒?！端未笾尽分辛硗獾乃娜朔謩e是貴族公子王寬，武力擔當薛映，可愛傻白甜小景，地主家傻兒子韋衙內。兩部劇里，人物的性格設定有所重合，從《舞樂》到《宋大志》，人物的性格特性被更加放大和突出，甚至全員披上了“沙雕”的外殼，無論是不茍言笑的薛映還是紈绔子弟韋衙內，人人皆可“沙雕化”，在劇中瘋狂輸出笑點，調和著劇情的緊張，使人物性格更加飽滿，團隊統(tǒng)一性更高。

（二）兩種典型性格人物的處理

“傻白甜”和“富二代”在國產劇中逐漸形成了某種固化的形象。但是，從《舞樂》的關靈兒到《宋大志》的小景，王倦向我們展示了討人喜歡的傻白甜和富二代是什么樣的。也許關靈兒有時候還會讓人恨鐵不成鋼，但是，小景卻實實在在收獲了觀眾的喜愛，許多觀眾直呼其為“女兒”。作為“三傻”中的一員，小景平時總是一副人畜無害的呆萌樣，但在關鍵時刻卻能拎得清，善良卻不圣母，即使沒有武力值也沒有腦力值，但是她無條件信任自己的隊友，面對生死攸關的時刻，即使手無縛雞之力也能保持頭腦清晰做出正確的選擇。

從《舞樂》到《宋大志》再到近段時間大熱的《慶余年》，編劇王倦對富二代角色的處理已趨近成熟，這類角色一般被觀眾戲稱為“地主家的傻兒子”?！端未笾尽分械母欢怼f衙內，一出場就讓觀眾誤會其為一個典型的游手好閑、恃強凌弱的紈绔子弟，但隨著劇情的展開，他單純、善良、仗義的一面逐漸凸顯，更是成為主要的搞笑擔當。很多時候，他還代表了觀眾視角，替觀眾“吃瓜”和“嗑CP”。再看《慶余年》中的范思轍，處理方法同樣是欲揚先抑，角色一出場是一副不講理的樣子，之后卻有極大的反差萌，雖然出生貴族，卻是一個不折不扣的財迷，十分有經商頭腦，涉及和錢有關的事情腦袋瓜就轉得很快。這類富二代不是真的“壞”，只是身上有一些特定的習氣，但卻不是大的原則性問題。

（三）配角的出彩

《大宋少年志》不僅把六個主要角色塑造得很好，每個配角也都飽滿而具有記憶點，他們擁有自己的故事線。陳工貪色貪吃，卻為民族大義將生命當做籌碼，為保計劃周全，奉獻了生命；帝江擁有神秘的身份，以面具示人，外人看來他是一個瘋子，但卻重情重義，為了給劉生報仇，被敵人利用；小花假扮成郡主，只為護郡主周全，她年輕的生命還來不及思考人生和愛情就已逝去；田虎憨厚老實，元仲辛說什么他都信，在面對家國大義時又剛毅不屈。還有薛映深藏不露的父母，隱藏著身份和實力，開一家酒肆大隱隱于世，只為兒子不再沾手戰(zhàn)爭與血腥，度過一個平安的人生。

王倦善于采用在配角身上動刀子的方法來煽動觀眾的情感，觸碰動情點。網絡作家羅森有一個著名的“殺豬理論”：“配角的人氣養(yǎng)高之后再殺掉，更能增加該配角的人氣?！痹凇端未笾尽分?，田虎原本只是一個小侍衛(wèi)，出現的集數也不多，但因其呆萌和忠心的特質，在短短幾集內就俘獲了觀眾的喜愛，當這種喜愛推向高潮時，他卻被刺殺身亡。同樣的情況也出現在了《慶余年》中，該劇的一大熱議人物滕梓荊，在回歸家庭之際，卻為保護范閑而身亡，引來一片唏噓，讓觀眾的情感從最高點突然跌落，留下無限的回味和惋惜。

二、劇情安排

《大宋少年志》同《舞樂傳奇》一樣，沒有大熱的明星參演，前者基本都是沒什么名氣的新人演員。它們能收獲高口碑，與其精彩的劇情不無關系。羅伯特·麥基說：“我們對故事的嗜好反映了人類對捕捉人生模式的深層的需求，這不僅僅是一種純粹的知識實踐，而且是一種非常個人化的、非常情感化的體驗。”可見，觀眾對好的故事存在天然的渴望，而劇情的出其不意和不斷反轉正是編劇王倦最擅長的。

（一）反轉的設置

在《大宋少年志》中有一段很精彩的反轉劇情：趙簡代表秘閣想要考驗元仲辛，于是謊稱自己是大遼暗探，要求他當著自己的面殺了王寬，元仲辛毫不猶豫地拿起刀刺向王寬，眼看著王寬的傷口流血轟然倒下，觀眾和趙簡一樣驚訝不已。突然，王寬“死而復生”，原來元仲辛只是劃破自己的手掌制造了假象。隨即，元仲辛轉身挾持了趙簡做人質，在趙簡自報家門后，王寬又奪走了元仲辛手里的刀，王寬再被趙簡挾持，然而這時，王寬不緊不慢地對元仲辛說：“這是你嫂嫂。”反轉再反轉，觀眾被搞得云里霧里，完全反應不過來。劇中像這樣的反轉數不勝數，著實精彩。

與這段劇情如出一轍的，《舞樂傳奇》里也有一段，兇徒挾持了蘭瑪珊蒂，女主夜莎羅將其“刺殺”，大家還在一片迷茫中時，蘭瑪珊蒂活了過來，兇手錯愕，被夏云仙擊中要害?！端未笾尽防锏姆崔D較前作更多，更精彩，反轉中又包含著豐富的信息量，可見王倦對這一寫法的駕輕就熟和不斷發(fā)展。

（二）感情戲

《大宋少年志》中的感情戲非常討喜，沒有狗血的情感糾紛，只起了錦上添花的作用。開場看似形成的三角關系也在之后瓦解。每個人在擁有自己官配的基礎上，又能被觀眾二次創(chuàng)作進行新的兩兩組合。王寬雖然與趙簡有婚約，卻并沒有對趙簡和元仲辛的感情強加干涉，反而和呆萌的小景產生了感情，冷艷貴公子和呆萌傻白甜的搭配戳中了很多女觀眾的少女心。男主和女主相愛相殺的搭配又是另外一番景象，兩人都是傲嬌型人格，刀子嘴豆腐心，時常斗嘴和打架，卻時時為對方著想。最后剩下韋衙內和薛映，也被觀眾看作一對，組成了“不高興和沒頭腦”組合，反倒是最像傳統(tǒng)偶像劇中霸道總裁與小嬌妻的設置。觀眾對組CP 的樂此不疲體現著新語境下，粉絲善于“重構出滿足自身文化表達訴求和邏輯的新的闡釋文本”的特性。

在這部劇里，觀眾不用在無謂的情感糾紛里浪費時間和心血，燒腦的劇情帶給觀眾的爽感足以撐起整部劇的戲劇效果，而感情戲只是觀眾在過度用腦之余用來放松的調味劑。

（三）情懷和臺詞的考究

該劇不是為了簡單地展現少年們的破案能力有多強，而是通過一系列的事件貫穿起“愛國”的主題。趙簡說“世間萬物阻我，不死便不屈”，王寬說“有幸報國，不負少年”“為大宋而戰(zhàn)，吾心所愿”“即使身處黑暗里，也要心懷光明”……這些臺詞配上劇情，在同主角一起經歷了那么多的故事之后，顯得無比有力，讓人心懷感動。除此之外，古裝劇喜歡“以現代意識觀照古人，一定程度上體現著對歷史的反思意識和批判精神”。該劇也出現了一些借古諷今的橋段。比如在牢城營里夏國的暗探米禽牧北說暗探的手段就是要通過散播不利于敵國的言論，從民心上摧毀一個國家，陸掌院說道，這樣做在現在的時代是無法實現的，但是卻不能保證未來不會實現。這一言論，正是對如今信息大爆發(fā)時代的暗指。

新生的古裝劇“是在歷史的邊緣編故事，中華上下五千年的文化擁有巨大的闡釋空間，經得起不斷改編”?！段铇穫髌妗返墓适率菍v史中只提到一句話的“膘國獻樂”事件進行的藝術擴展。表現的是中緬兩國的友好關系，同時也展現了大唐的繁榮和強盛，同時主角舒難陀“人人平等”的思想，又充滿了對人類的終極關懷。同樣的命題也是《慶余年》的中心思想所在。該劇在嬉笑怒罵的男頻爽劇模式下，所要講述的正是現代同古代思想的碰撞，也就是范閑的母親葉輕眉用一生推崇的“人人平等”觀念。

這三部劇對于世界觀的輸出表現出了極強的控制力?！端未笾尽氛駝∶宫F的那樣，關鍵詞既是“大宋”，又是“少年”，有對“大宋”的愛，也有少年們?yōu)槔硐雸髧臐M腔赤誠。

注釋：

①[德]黑格爾著《美學》，朱光潛譯，商務印書館，1986 年第卷第303 頁。

②[美]羅伯特·麥基著，《故事——材料、結構、風格和銀幕劇作的原理》，周鐵東譯，中國電影出版社，2001年版，第14 頁。

③何天平、王曉培著《“正劇”的年輕化傳播：一種考察受眾解碼電視劇的新視角》，《中國電視》，2018 年7 月刊。

④鄭雅寧著《古裝劇的偶像化傾向探析》，《中國電視》，2018 年9 月刊。

⑤蔡騏著《論古裝劇的題材、敘事與意識形態(tài)》，《中國電視》，2018 年11 月刊。