聲樂演唱中的情感處理方式探析
——以《長(zhǎng)相知》為例

楊 敏

（貴州師范大學(xué) 音樂學(xué)院，貴州 貴陽 550001）

費(fèi)提斯曾說：“音樂不只是表達(dá)的藝術(shù)，它還是能引起激動(dòng)的藝術(shù)。”充分強(qiáng)調(diào)了情感的重要性。判斷演唱者的演唱作品成功與否，關(guān)鍵看情感處理的效果，如果效果不好，只能說是機(jī)械地完成，不能成為真正的藝術(shù)傳達(dá)。演唱聲樂作品是用演唱的形式來傳達(dá)作品里的情感因素，而情感是作品最深層次的靈魂，只有演唱者帶著情感去演唱作品，才能與觀眾、聽眾產(chǎn)生共鳴，才能打動(dòng)觀眾和聽眾。因此，情感處理在聲樂演唱中具有十分重要的作用。

一、核心概念闡釋

（一）情感的內(nèi)涵

何謂“情感”？從哲學(xué)意義上來講，情感是人基于客觀世界在內(nèi)心產(chǎn)生的一種能動(dòng)的反映，屬于人的精神世界的范疇。情感不是與生俱來的，它始于客觀，見之于主觀，是人們?cè)趯?shí)踐中形成的認(rèn)知統(tǒng)一體。從社會(huì)學(xué)意義上來講，情感伴隨著人類社會(huì)的出現(xiàn)而出現(xiàn)，并隨著人類社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。人類最早期的情感集中體現(xiàn)在內(nèi)心世界對(duì)風(fēng)俗、禁忌和習(xí)慣的反應(yīng)，隨著人類文明程度的不斷提高，人的情感從總體上也不斷發(fā)生變化，其重要性也不斷體現(xiàn)出來，甚至一定意義上影響著人類文明程度的提高。情感的重要性可以體現(xiàn)在人類生活的方方面面，為我們提供精神指引和動(dòng)力支持，還能影響我們對(duì)客觀世界的看法和對(duì)主觀世界的判斷，更影響著人們世界觀、人生觀和價(jià)值觀的形成。

（二）情感處理的內(nèi)涵

情感處理即對(duì)情感中所蘊(yùn)含的因素進(jìn)行分配，使其達(dá)到和諧的狀態(tài)，更好地推動(dòng)事物的發(fā)展。在聲樂演唱中，以情帶聲是聲樂演唱的最佳表達(dá)方式，充滿感情的聲樂演唱能給人帶來一種意猶未盡之感。而當(dāng)下的聲樂演唱過程中大多數(shù)只注意的技巧運(yùn)用，導(dǎo)致歌曲情感處理減弱，失去了作品的靈魂與生命力，因而不能打動(dòng)觀眾。但如果在注重演唱技巧的同時(shí)，更多地注入情感的因素，就會(huì)使演唱充滿藝術(shù)的魅力，展現(xiàn)作品的活力，更好以豐富的內(nèi)涵打動(dòng)人、感染人、吸引人，達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的目的，更好地為大眾服務(wù)。

二、聲樂演唱中情感處理的重要性——以《長(zhǎng)相知》為例

古詩詞藝術(shù)歌曲是中國(guó)藝術(shù)歌曲的特有形式，而《長(zhǎng)相知》則是其中的優(yōu)秀代表。作品情感真摯，內(nèi)涵豐富，集中展示了中國(guó)古詩詞藝術(shù)歌曲特有的品質(zhì)和風(fēng)貌。

（一）《長(zhǎng)相知》的創(chuàng)作背景

20 世紀(jì)30 年代，在我國(guó)的音樂創(chuàng)作中，出現(xiàn)了一批古典藝術(shù)歌曲。這種歌曲的創(chuàng)新形式特點(diǎn)傾向于將西方藝術(shù)歌曲與中國(guó)古典詩詞相融合，即專門為我國(guó)古詩詞譜曲的創(chuàng)作形式。這種歌曲通常被稱為“中國(guó)古典藝術(shù)歌曲”，其特點(diǎn)是將古典與藝術(shù)的因素相結(jié)合，并以中國(guó)式的藝術(shù)形式展現(xiàn)出來。在民族聲樂的演唱和教學(xué)中，“中國(guó)古典藝術(shù)歌曲”是重要的研究對(duì)象，其蘊(yùn)含的演唱技巧和情感魅力，綜合體現(xiàn)演唱者的整體素質(zhì)。作為“中國(guó)古典藝術(shù)歌曲”的代表作之一，《長(zhǎng)相知》是作曲家石夫先生為漢樂府古詩詞《上邪》重新譜曲完成的聲樂作品。石夫先生在創(chuàng)作具有濃厚中國(guó)民族風(fēng)格、民族特色的音樂作品上傾注了很多心血，歌曲《長(zhǎng)相知》就是其經(jīng)典的代表作品。石夫先生的創(chuàng)作有感而發(fā)，不拘泥于創(chuàng)作的技法技巧，充分將詩詞的語言美和歌曲的旋律美融合在一起，使得歌曲《長(zhǎng)相知》的感情委婉熱切又極具中國(guó)古典韻味，將歌曲中癡情女子的形象刻畫得飽滿細(xì)膩，活靈活現(xiàn)，令人印象深刻。

（二）《長(zhǎng)相知》中蘊(yùn)含的情感因素

《長(zhǎng)相知》中蘊(yùn)含著豐富的情感因素，集中體現(xiàn)在歌詞、旋律、速度等方面。從歌詞上來看，《長(zhǎng)相知》的歌詞中蘊(yùn)含著豐富的情感因素，一連假設(shè)了五種不可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象，以此作為“與君絕”的先決條件，恰因如此，使末句包含的實(shí)際語意與字面顯示的語意正好相反，有力地體現(xiàn)了主人公“與君相知，長(zhǎng)命無絕衰”的愿望，表達(dá)了女主人公對(duì)愛情的執(zhí)著、堅(jiān)定、永不變心的堅(jiān)強(qiáng)性格。從旋律上來看，一開始是以上三度級(jí)進(jìn)上行的平穩(wěn)進(jìn)行不斷推進(jìn)音樂的發(fā)展，體現(xiàn)出主人公對(duì)上天的祈求來表達(dá)自己對(duì)愛慕之人的深情告白，整個(gè)旋律線條呈現(xiàn)一種平穩(wěn)波浪式的發(fā)展，體現(xiàn)對(duì)愛情的至死不渝的決心，后面旋律級(jí)進(jìn)下行后又跨四度的上行進(jìn)一步推進(jìn)音樂的發(fā)展并推向高潮，體現(xiàn)主人公對(duì)愛情的傾訴和真心，更體現(xiàn)出了主人公對(duì)心上人的堅(jiān)貞不渝，最后三小節(jié)的旋律級(jí)進(jìn)上行后又平穩(wěn)下行的走向，把主人公的情感再次升華。從整個(gè)旋律來看不長(zhǎng)，而且其中出現(xiàn)大量的前倚音和上波音的裝飾音，從頭至尾出現(xiàn)倚音，正是這些裝飾音豐富了整個(gè)旋律線的色彩感，更豐富了整個(gè)歌曲情感的表現(xiàn)力。從速度上來看，歌曲的速度是中板，也就是中等速度，根據(jù)歌曲情緒情感的意思來適時(shí)調(diào)整速度。而歌曲的情緒是深情地，從旋律和歌詞對(duì)應(yīng)來看，字少音多更是要求速度合適。

（三）《長(zhǎng)相知》中情感因素的處理在聲樂演唱方面的探討研究

一是展現(xiàn)作品的內(nèi)容和意蘊(yùn)。《長(zhǎng)相知》是一首情詩，選自漢樂府民歌。作品的歌詞內(nèi)容為：“上邪!我欲與君相知，長(zhǎng)命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知?！备柙~及短，字少音多，卻蘊(yùn)藏著豐富的情感表達(dá)，每一句歌詞都有著豐富的內(nèi)涵在其中。歌曲開始時(shí)“上邪”的“上”指天，因此“上邪”猶言天??！?！拔矣c君相知，長(zhǎng)命無絕衰。”指我想和你永遠(yuǎn)相愛，不絕不衰?！吧綗o陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕。”指除非高山變平地，江水流干，冬天雷聲震震、夏天下大雪、天地合并在一起，我才會(huì)和你斷絕。用這五種不可能發(fā)生的自然現(xiàn)象作鋪墊，寫出女子對(duì)心上人堅(jiān)定的愛情誓言。這就體現(xiàn)了中國(guó)古典文化的意蘊(yùn)深藏?！伴L(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知，長(zhǎng)相知?！边@一句是作者為了作品創(chuàng)作的需要，后來加上去的。而“長(zhǎng)”指永遠(yuǎn)的意思。“相知”指相愛的意思。“長(zhǎng)相知”指永遠(yuǎn)相愛的意思。整首詩所體現(xiàn)的意蘊(yùn)是一個(gè)女子對(duì)愛情的熱烈追求，以及執(zhí)著堅(jiān)定、永不變心的堅(jiān)強(qiáng)性格。這是一首極富中國(guó)古典韻味的藝術(shù)歌曲。

二是豐富演唱者的文化藝術(shù)修養(yǎng)。《長(zhǎng)相知》是一首蘊(yùn)含至深感情的古曲，其感情已然深刻地融入歌詞和作曲中。在演唱過程中，如果演唱者能夠深入理解歌詞內(nèi)涵，把握情感要素，不僅能夠展現(xiàn)歌曲的藝術(shù)魅力，更能夠讓演唱者身臨其境，融入其中，在演唱的過程中不斷豐富自我、融入自我、發(fā)展自我，達(dá)到歌曲與演唱的融會(huì)貫通，在藝術(shù)升華的同時(shí)豐富自身的文化藝術(shù)修養(yǎng)。

三是感染聽眾達(dá)到情感的共鳴?！堕L(zhǎng)相知》是一首中國(guó)古藝術(shù)歌曲，這是石夫根據(jù)漢代樂府民歌創(chuàng)作的一首表達(dá)愛情的歌曲。因此好的歌曲本身就具有情感在其中，作者在創(chuàng)作時(shí)就融入了情感。十九世紀(jì)，著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家李斯特曾指出音樂既表達(dá)了情感的內(nèi)容又表達(dá)了情感的強(qiáng)度，情感在音樂中是獨(dú)立存在的。李斯特提出：“藝術(shù)家把感情和熱情變成可感、可視、可聽，并且在某種意義上是可能的東西?！彼裕楦械闹匾跃鸵笱莩卟粌H僅需要有很好的技巧運(yùn)用，更要重視情感在歌曲當(dāng)中的作用，通過挖掘作品內(nèi)容的深沉表達(dá)，將自己的理解和情感融入歌曲演繹，進(jìn)而打動(dòng)聽眾關(guān)，吸引聽眾。如果演唱者只是按照歌曲的音樂元素去表達(dá)歌曲，那只能算作是把作品結(jié)構(gòu)陳述出來，并不能告訴聽眾歌曲所要表達(dá)的內(nèi)涵，更談不上藝術(shù)魅力?！堕L(zhǎng)相知》歌曲本身蘊(yùn)含著豐富的情感，如果演唱者能夠融技巧、文化藝術(shù)修養(yǎng)和情感為一體，將歌曲的共鳴達(dá)到極致，則能感染聽眾，與聽眾達(dá)到情感上的共鳴，使聽眾也能融入歌曲中，與演唱者一道，達(dá)到情感的升華，真正感受到藝術(shù)的魅力，達(dá)到作者的創(chuàng)作目的。

三、聲樂演唱中情感處理的方式

（一）樂句的分析和氣息的安排

從演唱第一樂句“上邪”得知，這一句旋律特點(diǎn)是字少音多，三小節(jié)的旋律就出現(xiàn)了四次裝飾音及附點(diǎn)節(jié)奏，尾音以長(zhǎng)音收尾。第一個(gè)音和最后一個(gè)長(zhǎng)音都是前倚音的裝飾，更凸顯出古歌曲的古樸意蘊(yùn)。因此這種裝飾音在古詩詞歌曲當(dāng)中起著豐富音樂的重要作用。在演唱過程中要特別注意倚音演唱的把握，不能把裝飾音的時(shí)值唱得過長(zhǎng)，又要唱出倚音的特點(diǎn)，這一特點(diǎn)，我們演唱者在處理歌曲旋律特點(diǎn)和歌曲內(nèi)涵時(shí)需要綜合把握。氣息對(duì)整首歌而言更是重中之重了，因此這一句就要求演唱者需要較高的氣息運(yùn)用功底了。這一句需要一氣呵成，聲斷氣不斷的演唱技巧去表現(xiàn)，才能體現(xiàn)古樸的意蘊(yùn)。

第二、三句體現(xiàn)主人公對(duì)心上人真心的表述，不僅有大量的前倚音，附點(diǎn)、休止的出現(xiàn)，通過運(yùn)用這些音樂元素來表現(xiàn)主人公對(duì)愛情美好愿望的真情表述。因此，演唱者在這里的演唱需注意語言語氣的把握，以聲斷氣不斷的演唱方式去表達(dá)主人公的那種復(fù)雜的內(nèi)心世界。

第四、五、六句歌詞用了五種不可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象來為主人公的愛情誓言作鋪墊，以烘托出她對(duì)愛情堅(jiān)定而又忠貞不渝的決心。樂譜中的特點(diǎn)，旋律中有很多十六分音符、附點(diǎn)、裝飾音的出現(xiàn)，旋律線條呈級(jí)進(jìn)下行的狀態(tài)，這給人一種在傾訴自己對(duì)愛情忠貞不渝的決心。這里與第一句對(duì)天起誓的愛情宣言就十分吻合了，正契合了中國(guó)古詩詞前后呼應(yīng)的特點(diǎn)。因此這里的音域高度相對(duì)于前幾句更高，情緒更加高漲，在演唱過程中融入自己的理解和情感，與聽眾達(dá)到情感的共鳴。

第七、八句，三次重復(fù)“長(zhǎng)相知”，雖然歌詞相同，但同一個(gè)歌詞旋律卻完全不同，因此在演唱中情緒情感的表述也不盡相同。歌詞中第一句“長(zhǎng)相知啊”中的“啊”體現(xiàn)了對(duì)命運(yùn)無奈的感慨。這正體現(xiàn)了在中國(guó)封建社會(huì)背景下，女子對(duì)自己心上人那種直白的表述不被允許的一種無奈。這里在演唱時(shí)需要有一種嘆息式的氣息運(yùn)用。第二句、第三句“長(zhǎng)相知”又體現(xiàn)了主人公掙脫現(xiàn)實(shí)桎梏，仍努力追求愛情的決心。因此在這里演唱時(shí)就要求氣息的保持和流動(dòng)感，推動(dòng)情緒情感的發(fā)展，達(dá)到情感的升華。

因此，從整個(gè)歌曲來分析，中國(guó)古詩詞語境之間有韻律性，而古詩詞歌曲也有它的韻律特點(diǎn)，演唱者演唱時(shí)在氣息上的運(yùn)用一定要把握好這一規(guī)律，在歌曲中不能隨意換氣而破壞了歌詞的韻律特點(diǎn)。

（二）速度與情緒的把握

從歌曲的情感內(nèi)容分析得出，整個(gè)歌曲的速度是中板速度，是一種比較偏慢的速度，只有較慢的速度才能體現(xiàn)出這首愛情誓言的激動(dòng)情緒，更能體現(xiàn)古詩詞意蘊(yùn)深長(zhǎng)的特點(diǎn)。但是又不能把速度唱得過慢，而失去古曲韻味，對(duì)于演唱者而言，演唱技能方面也不好把握。對(duì)古詩詞歌曲速度與情緒的把握、理解歌詞的內(nèi)容和蘊(yùn)藏的意蘊(yùn)需具有豐富的文化修養(yǎng)，只有把古詩詞的韻律把握準(zhǔn)確，才能較好地演繹歌曲。因此演唱者一定要咬文嚼字，字正腔圓，真正把握古詩詞的韻律特點(diǎn)，從而能更好地去詮釋歌曲的速度、把握好歌曲的情緒。不僅要把握古詩詞的韻律特點(diǎn)，還要把握歌曲的內(nèi)涵，才能做好對(duì)中國(guó)古曲速度的把握和情緒的體現(xiàn)。

（三）力度的強(qiáng)弱和音色的把握

《長(zhǎng)相知》全曲是以4/4 拍為節(jié)拍，按照西方音樂節(jié)奏特點(diǎn)是強(qiáng)弱次強(qiáng)弱，把它運(yùn)用于中國(guó)古歌曲里，一方面要把握好這一節(jié)奏特點(diǎn)，另一方面還要根據(jù)中國(guó)歌曲的特點(diǎn)來準(zhǔn)確掌握。《長(zhǎng)相知》這首歌曲每一句的尾音都是結(jié)束在長(zhǎng)音上，演唱者一般在演唱尾音的長(zhǎng)音時(shí)可在聲音的力度上做一個(gè)漸強(qiáng)或漸強(qiáng)至漸弱的處理，從力度上的處理來提升音色的調(diào)整，使演唱者能更好地詮釋歌曲帶給聽眾藝術(shù)的魅力。在《長(zhǎng)相知》歌曲中，雖然歌詞短暫，但是每一句演唱的力度都不同，從剛開始主人公對(duì)上天的起誓，宣誓對(duì)愛情的陳訴，一定是激動(dòng)復(fù)雜的心情，一開始就要用漸強(qiáng)的速度來演唱；而在后來用五個(gè)不可能出現(xiàn)的自然現(xiàn)象來為自己對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝的決心作鋪墊，力度上一定鏗鏘有力，還要以由強(qiáng)及弱的方式去呈現(xiàn)。根據(jù)音樂旋律下行的走向規(guī)律，需要把中國(guó)戲曲聲腔的元素融入中國(guó)民族歌曲演唱的方式中，這種帶有中國(guó)韻味的聲音才能更好地體現(xiàn)中國(guó)古曲的韻味。雖然歌曲最后出現(xiàn)三次“長(zhǎng)相知”，但是旋律完全不同，因此在這個(gè)地方演唱者要循序漸進(jìn)，層層遞進(jìn)，用漸強(qiáng)漸弱的力度把歌曲中主人公的情緒情感展現(xiàn)得淋漓盡致，把聽眾帶入其中，讓他們產(chǎn)生身臨其境、意猶未盡的藝術(shù)感，感受藝術(shù)的洗禮。

四、結(jié)語

情感是藝術(shù)作品內(nèi)容的的靈魂和生命力。本文對(duì)中國(guó)古詩詞歌曲《長(zhǎng)相知》中的歌詞、背景、內(nèi)容等方面進(jìn)行了分析，了解了作品要表達(dá)的內(nèi)涵，厘清了掌握音樂元素特點(diǎn)和融入演唱技巧的方法，發(fā)現(xiàn)只有充分融入情感詮釋歌曲，才能達(dá)到藝術(shù)的升華和聽眾的共鳴。希望能對(duì)音樂專業(yè)學(xué)者的學(xué)習(xí)有所幫助，使他們能更好地去演唱歌曲，展現(xiàn)藝術(shù)帶給人的魅力。