雷德利·斯科特作品中的女性主義—從《異形》系列到《異星災(zāi)變》

甘 奕

隨著女性獨(dú)立意識(shí)的覺(jué)醒，好萊塢電影中的女性形象一直在發(fā)生改變。從20世紀(jì)60年代初作為陪襯花瓶的邦德女郎，到后來(lái)隨著女性就業(yè)率升高，八九十年代好萊塢拍出的《克萊爾夫婦》《末路狂花》中，女性開始擺脫家庭主婦的身份，再到2019年上映的《婚姻故事》，女性不僅擁有家庭和事業(yè)，還要爭(zhēng)取精神上的自主，女性在追求自主獨(dú)立的道路上又邁出了一大步。在恐怖電影中，女性主要扮演這兩類角色：（1）負(fù)責(zé)表現(xiàn)驚恐，提供尖叫；（2）女魔人、女鬼等駭人角色。而誕生于1979年的科幻恐怖片《異形》卻成功塑造了一位具有獨(dú)立人格，堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女性英雄角色，讓人眼前一亮，這也使得《異形》成為科幻電影史上意義非凡的一部電影。

一、雷德利·斯科特的女性主義傾向

雷德利·斯科特最初是拍商業(yè)廣告片的，后來(lái)拍出了各種題材的類型片，從宗教片《天國(guó)王朝》到科幻恐怖片《異形》，他都能很好地平衡商業(yè)與藝術(shù)。2020年他執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部科幻電視劇——《異星災(zāi)變》，這部作品是雷導(dǎo)對(duì)自己四十余年創(chuàng)作生涯的一次回顧和總結(jié)，還是那個(gè)熟悉的故事結(jié)構(gòu)，神造人，人造人，機(jī)器人成為神又造人。雷導(dǎo)把之前在拍攝《異形》時(shí)未能表達(dá)的全部母題又延續(xù)到這部電視劇里，畢竟電視劇更適合講述豐富曲折的故事。在這部電視劇里，我們能看到女性角色仍然占據(jù)著重要地位。

從2015年搜狐娛樂(lè)對(duì)雷德利·斯科特的專訪可以得知，他十分尊重女性，非常敬畏內(nèi)心強(qiáng)大的女性。這是由于他有個(gè)性格強(qiáng)悍的母親，他對(duì)記者說(shuō)：“我媽一口氣養(yǎng)大了三條硬漢，所以我才對(duì)強(qiáng)勢(shì)的女人特別情有獨(dú)鐘。我有三個(gè)公司，一個(gè)在倫敦，一個(gè)在紐約，還有一個(gè)在其他地方……總之這些公司都由女性在運(yùn)營(yíng)，我只能說(shuō)，誰(shuí)行誰(shuí)上?！痹谶x角方面，雷導(dǎo)也更偏愛(ài)短發(fā)、臉部結(jié)構(gòu)硬朗、身體健碩的形象，他在造型時(shí)會(huì)刻意削弱女性的生理特征，使角色在外貌上變成男女混和的性別特征。當(dāng)他第一次在劇場(chǎng)見(jiàn)到身高一米八的西格妮·韋弗（《異形》中雷普莉的扮演者）時(shí)，覺(jué)得自己像個(gè)侏儒，并決定主角就是她了。

二、《異形》中他者的形象

20世紀(jì)60年代，女權(quán)運(yùn)動(dòng)迎來(lái)“第二次浪潮”，好萊塢電影也受到這股風(fēng)潮影響?！懂愋巍返脑紕”尽逗诎敌乔颉返闹饕巧珱](méi)有設(shè)定好性別，當(dāng)雷德利·斯科特接手后，才把角色定為女性，女性英雄的最后生還使得這個(gè)故事更傳奇，更具有戲劇性。

生活在外太空神秘、兇悍、狡猾的異形生物對(duì)于人類來(lái)說(shuō)就是他者。波伏娃的《第二性》論證了女人是怎樣一步步淪為他者，絕對(duì)他者的女性和男性的聯(lián)系是怎樣的。社會(huì)生活中的他者（女人）在這部電影中成了主體，并去對(duì)抗對(duì)于人類世界的他者。在這部影片里，男人被邊緣化，在異形的權(quán)威下成了弱者，主觀能動(dòng)性逐步喪失，成了肉體和精神上都被強(qiáng)暴的對(duì)象。雷導(dǎo)在采訪中提到，他特意將飛船的艙門設(shè)計(jì)得比較小，演員在通過(guò)的時(shí)候不得不彎下身子才能鉆進(jìn)去，這是為了故意營(yíng)造真實(shí)的壓迫感。船員在幽暗狹窄的通道里被異形圍捕的場(chǎng)景，讓他們漸漸感到恐懼，雷普莉這一角色聰明勇敢又有原則，不再是一般電影里被拯救的女性，獨(dú)立自主的她成了對(duì)抗異形的主體。在遠(yuǎn)離人類社會(huì)的外太空宇宙中，由于異形的出現(xiàn)，女性在經(jīng)濟(jì)、情感、政治上都不需要再依附男性，維持這種關(guān)系意味著無(wú)法生存，女性脫離了男性的凝視。在異形這個(gè)非人的怪物前，男人和女人都是平等的，對(duì)生存的渴求是一致的，女性的絕對(duì)他者地位被化解了。

三、《異形》四部曲和《異星災(zāi)變》中的女性形象

“在最微妙的影片和戲劇中，服裝和化妝不僅僅是為了美化某種幻覺(jué)而增加的裝飾，而是人物和主題的一個(gè)重要方面。”觀眾一般從演員的造型服裝構(gòu)建出簡(jiǎn)單的印象，并對(duì)演員性格做出基礎(chǔ)判斷。雷普莉的發(fā)型一直都是短發(fā)，到《異形3》時(shí)直接變成了寸頭。服裝方面，第二部的雷普莉比前一部更加男性化，這時(shí)她穿得更像位戰(zhàn)士，而第一部末尾出現(xiàn)了雷普莉上著白色背心下穿白色內(nèi)褲，裸露著整條大腿，十分具有女性魅力的造型。《異形3》中，雷普莉身在監(jiān)獄，為了防止受到侵害，特意穿著肥大的短袖和褲子，想要把身體的曲線都遮住，頭發(fā)也剃成了寸頭，從背后看很難辨認(rèn)是一位女性?！懂愋?》又回到了第一部的中長(zhǎng)發(fā)型，這時(shí)雷普莉的肌肉更加明顯，更強(qiáng)化了男性的外貌特征?！懂愋菫?zāi)變》中，mother的體型修長(zhǎng)，金色寸頭，方臉，平胸。mother穿著簡(jiǎn)潔的緊身衣，但胸部和臀部并沒(méi)有被凸顯出來(lái)。雷德利·斯科特在選角的階段就開始去性別化，刻意抹去女性的生理特質(zhì)。

當(dāng)?shù)谝徊俊懂愋巍返闹鹘潜焕讓?dǎo)揭示為女性之后，后面三位導(dǎo)演紛紛構(gòu)想了自己心中女英雄應(yīng)該有的樣子，即：母性、神圣、無(wú)瑕。第二部和第四部都將母親這個(gè)主題發(fā)揮到了極致，第三部雷普莉成了犧牲自我拯救人類的英雄，一個(gè)極具犧牲精神的圣女形象。第一部雷普莉在選角階段就開始去性別化，而在最后她還是被拉回到了這個(gè)刻板印象中。女性，當(dāng)她成了母親時(shí)特別偉大，她應(yīng)該具有犧牲精神，應(yīng)該完美無(wú)瑕?！俺蔀槟赣H”成了每一個(gè)女性的自然使命，是每一個(gè)女性的命運(yùn)。女性仿佛一輩子都擺脫不開這些標(biāo)簽，無(wú)法成為自己，她通常不是被“蕩婦化”，就是被“神圣化”。

《異星災(zāi)變》中，雷導(dǎo)也塑造了一位生化人母親。她像人類一樣有感情，撫養(yǎng)著人類的小孩，當(dāng)她的小孩死去時(shí)，她也會(huì)傷心無(wú)比。人類為了消滅具有威脅的mother，引誘mother和自己以為的創(chuàng)造者歡愉，同時(shí)植入大量病毒數(shù)據(jù)在她體內(nèi)。mother醒來(lái)后驚奇地發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，她以為這是和創(chuàng)造者愛(ài)的結(jié)晶，實(shí)際上是人類的圈套，這是一種誘奸行為。mother沒(méi)有懷上人類，而是一個(gè)蛇形怪獸，它就像異形的出生方式一樣暴力，從mother的口腔噴出。《異星災(zāi)變》的女主面對(duì)同樣非自身意愿誕生出來(lái)的怪物，第一反應(yīng)是恐懼，并將它馬上毀滅。在這里，雷導(dǎo)沒(méi)有把她塑造成這個(gè)怪物的母親形象。而在《異形4》中，導(dǎo)演讓·皮埃爾·熱內(nèi)把雷普莉的母性發(fā)揮到了極致，雷普莉變成了“良母”的形象，同樣是被強(qiáng)暴后造出了怪物，她面對(duì)自己的“孩子”時(shí)產(chǎn)生了同情，同時(shí)這種情緒也傳達(dá)給了觀眾。盡管雷普莉生下的是對(duì)自己生命或健康造成威脅的怪物，但當(dāng)她要在自己生命和“孩子”生命之中做選擇時(shí)，仍然不忍，仿佛對(duì)于母親來(lái)說(shuō)這種“墮胎”行為是不正義、不道德的。面對(duì)被迫生育的產(chǎn)物，兩位導(dǎo)演的態(tài)度是不同的，雷德利·斯科特的態(tài)度是母親可以讓它毀滅，讓·皮埃爾·熱內(nèi)卻還抱著同情。在《第二性》中提到，使得女性成為他者的正是這些女性氣質(zhì)，其中包含了母愛(ài)與自我犧牲。在《異形》后三部中的女主都沒(méi)逃脫這些標(biāo)簽，女主被賦予了這些被預(yù)定好的特質(zhì)。

四、結(jié)語(yǔ)

雷普莉作為《異形》系列的主角，成就了這部電影，并成為電影史上著名的女性英雄。盡管本文在最后一節(jié)提到后三部的雷普莉形象也沒(méi)有完全逃脫標(biāo)簽，但在同類型的電影中，雷普莉已經(jīng)稱得上是個(gè)成功的女性角色，在恐怖片里，她的存在對(duì)男性主導(dǎo)的電影絕對(duì)是種挑釁。不過(guò)我們也要清醒地認(rèn)識(shí)到，消除熒幕上刻板印象中的女性形象仍然有很長(zhǎng)的路要走。《異形》把主角定成女性符合了時(shí)代的需求，注入了更多的人文內(nèi)涵和人文氣息，翻轉(zhuǎn)了觀賞的既定期待，讓劇本脫穎而出，因此取得了商業(yè)上巨大的成功。我國(guó)的科幻電影也可以借鑒這種方式，認(rèn)識(shí)到女性角色的魅力，加強(qiáng)女性角色的表達(dá)，賦予她們更多的力量與智慧，給國(guó)產(chǎn)科幻片帶來(lái)新的表現(xiàn)角度，使電影更具普世價(jià)值。

注釋：

①［美］路易斯·賈內(nèi)梯：《認(rèn)識(shí)電影》，焦雄屏譯，世界圖書出版社，2007，第199頁(yè)。