理想化認(rèn)知模型理論視角下分析2021年春晚小品幽默話語(yǔ)

熱來(lái)來(lái)提·阿不都熱西提

小品是每年春晚不可或缺的重頭節(jié)目，它因簡(jiǎn)練、接地氣的幽默話語(yǔ)和生動(dòng)的表演形式深受大眾喜愛(ài)。國(guó)內(nèi)針對(duì)小品中的幽默話語(yǔ)的研究大多數(shù)都集中在語(yǔ)義視角和傳統(tǒng)語(yǔ)用視角，從認(rèn)知角度進(jìn)行的研究較少。近年來(lái)，有學(xué)者從認(rèn)知語(yǔ)用學(xué)的角度出發(fā)，將幽默看成一種認(rèn)知過(guò)程，但他們大多是從關(guān)聯(lián)理論和概念整合理論的角度進(jìn)行探討的，本文則用萊考夫的理想化認(rèn)知模型理論對(duì)2021年春晚小品幽默話語(yǔ)進(jìn)行認(rèn)知分析。

理想化認(rèn)知模型理論是萊考夫于1987年提出的。所謂理想化認(rèn)知模型理論，就是特定的文化背景中說(shuō)話人對(duì)某領(lǐng)域中的經(jīng)驗(yàn)和知識(shí)作出抽象的、統(tǒng)一的、理想化的理解，它是建立在許多認(rèn)知模型之上的一種復(fù)雜的、整合的完型結(jié)構(gòu)，是一種具有格式塔性質(zhì)的復(fù)雜認(rèn)知模型。理想化認(rèn)知模型理論主要是運(yùn)用四種原則構(gòu)建起來(lái)的，可將這四種原則看作其所包括的四種認(rèn)知模型，它們分別為命題結(jié)構(gòu)模型、意象圖式模型、隱喻映射模型、轉(zhuǎn)喻映射模型。理想化認(rèn)知模型中任何一個(gè)模型都不是獨(dú)立存在的，它們是共同構(gòu)成語(yǔ)義范疇描寫(xiě)的四個(gè)方面，這也意味著任何一個(gè)模型的缺陷都可能對(duì)語(yǔ)義的理解造成影響，而這種影響有可能產(chǎn)生幽默效果。小品之所以能制笑，與臺(tái)詞自身的不協(xié)調(diào)性有極大的關(guān)系，它在臺(tái)詞搭配方面很有特色，會(huì)用一些偏離觀眾認(rèn)知的表達(dá)。如，突顯某一模型、構(gòu)建某一模型的隱喻或轉(zhuǎn)喻映射、修改某一模型等。這種不協(xié)調(diào)性，使得觀眾的認(rèn)知與小品臺(tái)詞的實(shí)質(zhì)發(fā)生偏差，正是這種偏差制造了幽默效果。因此，用理想化認(rèn)知模型理論來(lái)分析小品幽默話語(yǔ)是非常合理的。

一、突顯某一模型

突顯是指人們觀察事物時(shí)根據(jù)不同的視角或關(guān)注點(diǎn)，選擇事物不同的部分作為認(rèn)知范圍中的突顯對(duì)象，因此，突顯對(duì)象不同，語(yǔ)義聯(lián)想也就不同。突顯某一認(rèn)知模型是小品常用的制造幽默手段，觀看小品時(shí)觀眾根據(jù)自己的認(rèn)知體驗(yàn)激活不同的認(rèn)知模型，因觀眾的認(rèn)知與小品中飾演人物的認(rèn)知出現(xiàn)偏差，從而產(chǎn)生幽默效果。

小品《一波三折》中有這樣一段話：

張小斐：媽，我調(diào)整好了，我沒(méi)事兒了。

賈玲：別裝了，剛才腦科的大夫都來(lái)了。

張小斐：他來(lái)了？那，那他都跟你說(shuō)什么了？

賈玲：你不讓說(shuō)的都說(shuō)了。

張小斐：那，你都知道了？

賈玲：都知道了。

張小斐：沒(méi)想到，他還挺勇敢的。

賈玲：你說(shuō)什么？

張小斐：我說(shuō)，他還挺man的。

賈玲：嗯，他是挺瞞的，但就這么瞞，他也沒(méi)瞞住我。

小品中，張小斐飾演賈玲的女兒，因?yàn)樗哪信笥咽悄X科醫(yī)生，所以給她媽媽做了免費(fèi)的體檢。張小斐去醫(yī)院取媽媽體檢結(jié)果時(shí)男朋友提出跟她媽媽說(shuō)兩人戀愛(ài)的建議，但張小斐覺(jué)得還不是時(shí)候，結(jié)果男朋友提出分手，這讓她很難過(guò)。張小斐回家以后說(shuō)：“媽，你沒(méi)事兒，你很健康?！辟Z玲看到女兒聲淚俱下，以為自己得了什么絕癥女兒才這么傷心，怕自己知道了會(huì)難過(guò)所以瞞著自己。張小斐回自己房間時(shí)腦科醫(yī)生為了道歉來(lái)找她，結(jié)果跟賈玲碰面，在他們談話過(guò)程中賈玲聽(tīng)到腦科醫(yī)生有事兒想跟自己坦白，但是張小斐不讓他說(shuō)，就更加確定自己得了腦科方面的絕癥。張小斐和賈玲的對(duì)話之所以引人發(fā)笑，是因?yàn)閮扇嗽趯?duì)“man”的認(rèn)知上各自持有不同的理解，突顯了不同的認(rèn)知模型。賈玲飾演人物所激活的“man”是與之諧音的“瞞”的意思，張小斐說(shuō)的“man”是“男人，有男人味”的意思。臺(tái)下的觀眾對(duì)“man”的認(rèn)知都跟張小斐一樣，賈玲的理解偏離了觀眾的預(yù)期，兩個(gè)認(rèn)知意義在對(duì)比過(guò)程中產(chǎn)生了不和諧的因素，因而產(chǎn)生了幽默。

同樣的例子還有小品《大掃除》：

王迅：老孫吶，我跟你說(shuō)，你給我把這個(gè)任務(wù)完成好了，以后你在我這兒，就是紅人了。在我這兒紅了，你在全廠就徹底紅了。

孫濤：哎呦媽呀，這紅不紅的無(wú)所謂，健康碼不紅就行。

同樣，本節(jié)的笑點(diǎn)在于他們對(duì)“紅”的認(rèn)知有所不同。王迅飾演人物所激活的是“紅”的引申意義，有受寵信或重用的意思。孫濤飾演人物所激活的是“紅”的原型意義，突顯了“紅”的字面意義。觀眾都明白“紅人”是什么意思，但是孫濤飾演人物沒(méi)有明白，他的理解與觀眾的理解出現(xiàn)了偏差，因而產(chǎn)生了幽默。

二、構(gòu)建某一模型的隱喻或轉(zhuǎn)喻映射

隱喻是一種思維方式，是反映人們?nèi)粘Ｉ畹男睦碛成?。隱喻性思維的最大功能是提取我們對(duì)熟悉事物的理解，并使用這些表征來(lái)指代和解釋不熟悉的事物。諧音從本質(zhì)上說(shuō)也是一種隱喻，所謂諧音隱喻，就是通過(guò)諧音在兩個(gè)毫不相關(guān)的事物之間建立聯(lián)系。小品在臺(tái)詞搭配方面很有特點(diǎn)，喜歡突破詞句之間的習(xí)慣性聯(lián)系，把一些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的事物聯(lián)系到一起，從而制造幽默。

小品《每逢佳節(jié)被催婚》中的這一段就是一個(gè)典型的例子：

萬(wàn)茜：表現(xiàn)不錯(cuò)嘛。

任嘉倫：還是有點(diǎn)緊張。

萬(wàn)茜：可以了，可以了。協(xié)議帶了沒(méi)？

任嘉倫：當(dāng)然帶了，看。

萬(wàn)茜：五千塊錢收好。

任嘉倫：在這兒給不合適吧。

萬(wàn)茜：趕緊拿著，記住了啊，千萬(wàn)別說(shuō)漏嘴。

任嘉倫：我，你還不放心嗎？

張凱麗：完了，怎么又是個(gè)假的呀？！

張國(guó)強(qiáng)：咱這個(gè)閨女雇人上癮吶，我讓他走。

龍龍：叔叔，這活兒我來(lái)。

張國(guó)強(qiáng)：上。

龍龍：那個(gè)，剛叔叔阿姨給了我點(diǎn)兒年貨，你拿著吧。

任嘉倫：好多魚(yú)呀。

龍龍：好有自知之明啊。

小品中任嘉倫扮演萬(wàn)茜的男朋友，張凱麗和張國(guó)強(qiáng)扮演萬(wàn)茜的父母，龍龍是她發(fā)小。萬(wàn)茜在新疆工作，畢業(yè)到現(xiàn)在還沒(méi)有男朋友，她父母特別希望女兒早點(diǎn)找個(gè)男朋友結(jié)婚，因此每年春節(jié)萬(wàn)茜回家，父母都催她找男朋友，因此萬(wàn)茜連續(xù)幾次雇假男朋友騙父母。萬(wàn)茜爸爸特別希望女兒和龍龍交往，因此，這年春節(jié)特地邀請(qǐng)龍龍到家做客，目的就是給龍龍和萬(wàn)茜創(chuàng)造見(jiàn)面的機(jī)會(huì)。萬(wàn)茜父母和她發(fā)小龍龍?jiān)趶N房偷聽(tīng)到萬(wàn)茜和任嘉倫的這一段對(duì)話，誤以為任嘉倫也是萬(wàn)茜雇來(lái)的假男朋友。不難猜出，這時(shí)最高興的人就是龍龍，所以他興奮又主動(dòng)地?fù)?dān)起了趕任嘉倫走的任務(wù)。選段的笑點(diǎn)主要在最后一句話—“好多魚(yú)呀”，龍龍很機(jī)智地把手里的魚(yú)給了任嘉倫，任嘉倫看到這么多魚(yú)下意識(shí)地說(shuō)了句“好多魚(yú)呀”，這時(shí)候龍龍來(lái)了一句，“好有自知之明啊”，觀眾和任嘉倫這時(shí)才意識(shí)到龍龍給任嘉倫很多魚(yú)是想跟他說(shuō)“你好多余呀”?？催@段時(shí)臺(tái)下的觀眾沒(méi)有想到龍龍會(huì)說(shuō)“好有自知之明啊”，龍龍說(shuō)的話和觀眾的預(yù)期出現(xiàn)了偏差，因此產(chǎn)生了幽默。

認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)認(rèn)為，轉(zhuǎn)喻不僅是一種修辭手段，也是一種認(rèn)知過(guò)程，是在同一理想化認(rèn)知模型中某一概念事物（喻體）為另一個(gè)概念事物（目標(biāo)喻）提供心理聯(lián)想的認(rèn)知過(guò)程。小品中構(gòu)建某一模型的轉(zhuǎn)喻映射也是一種制造幽默的手段。

再看小品《每逢佳節(jié)被催婚》中的這一段：

張國(guó)強(qiáng)：龍龍啊，就是一直喜歡我們家茜茜，這孩子主要是心地善良，心眼兒特別好。

張凱麗：你可拉倒吧，咱茜茜要能看上他，還能單身到現(xiàn)在？

張國(guó)強(qiáng)：知根知底的多好??！

張凱麗：好什么呀？呆頭呆腦的。

龍龍：阿姨再借兩步吧，我能聽(tīng)著。

張凱麗：對(duì)不起。

張國(guó)強(qiáng)：這耳朵真好使。

張凱麗：我跟你說(shuō)，我把偉偉叫來(lái)了，我想把偉偉介紹給咱家茜茜。

張國(guó)強(qiáng)：偉偉哪有龍龍強(qiáng)，給閨女選男朋友，就像你選車一樣，你不能光好看，你也得好開(kāi)呀。

小品人物關(guān)系，已在上一例解釋過(guò)，以免言語(yǔ)反復(fù)不再解釋。張凱麗希望女兒跟偉偉談戀愛(ài)，但張國(guó)強(qiáng)希望女兒跟龍龍交往，結(jié)果，夫妻倆因在給女兒選男朋友這件事上意見(jiàn)不合而有了小爭(zhēng)吵。選段的笑點(diǎn)在于把“男朋友”轉(zhuǎn)喻成“車”，雖然張國(guó)強(qiáng)說(shuō)的話很有道理，但是一般情況下沒(méi)有人會(huì)把“男朋友”和“車”聯(lián)想到一起，因此，張國(guó)強(qiáng)的話讓觀眾覺(jué)得出其不意，從而產(chǎn)生了幽默。

三、修改某一模型

小品中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些偏離觀眾認(rèn)知的表達(dá)，這是因?yàn)樾薷牧死硐牖J(rèn)知模型中的某一模型，使它成為該范疇的非典型成員。這種表達(dá)讓觀眾或者讀者感到出乎意料從而造成幽默。

看看小品《年三十的歌》中的這段對(duì)話：

岳云鵬：這些數(shù)據(jù)說(shuō)明什么？

孫越：說(shuō)明什么？

岳云鵬：說(shuō)明我研究了。

孫越：啊，你喜歡。

岳云鵬：我喜歡看春晚，我是春晚的小迷弟。

孫越：你迷到什么程度?。?/p>

岳云鵬：我喜歡歌曲，這樣吧，這個(gè)歌曲啊，我第一次聽(tīng)春晚歌曲的時(shí)候，是在娘胎里。

孫越：在哪兒？

岳云鵬：在娘胎里。

孫越：啊，娘胎里，你們家老太太不隔音吶！

眾所周知，隔音是房屋的門、墻、窗等建筑材料所具有的隔絕聲音傳播的功能。在這里說(shuō)“你們家老太太不隔音吶”，其實(shí)是用調(diào)侃的語(yǔ)氣表達(dá)了“你在娘胎里怎么可能會(huì)聽(tīng)得到春晚歌曲呢”的意思。選段中用“不隔音”形容孕婦肚子隔絕聲音的功能，明顯是對(duì)這一認(rèn)知模型的修改，這樣原本不屬于人體器官某一個(gè)功能的“隔音”變成了這一領(lǐng)域的非典型成員。觀眾都知道“隔音”這一功能不應(yīng)該出現(xiàn)在人體器官上，小品飾演人物用的詞偏離了觀眾的認(rèn)知，因此出現(xiàn)了認(rèn)知上的不協(xié)調(diào)，從而產(chǎn)生了讓人爆笑的幽默。

再來(lái)看小品《開(kāi)往春天的幸?！返钠危?/p>

倪妮：我發(fā)現(xiàn)你這個(gè)人吶……

賈冰：你別發(fā)現(xiàn)我了，還是我先發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)你吧，怎么滴，你一個(gè)空姐大過(guò)年的不坐飛機(jī)坐高鐵，而且還專門挑我這趟車，是不是對(duì)我有什么想法？

倪妮：你……

賈冰：對(duì)不起，我的心哽咽了。

小品中，賈冰和倪妮飾演彼此的前男女友。因?yàn)橘Z冰是高鐵乘務(wù)員，倪妮是空姐，而且他們工作時(shí)間總是錯(cuò)開(kāi)，幾乎沒(méi)有共同的休息時(shí)間，互相見(jiàn)面的機(jī)會(huì)也特別少，因此倪妮覺(jué)得賈冰不夠愛(ài)自己，對(duì)自己不夠關(guān)心，所以提出了分手。分手以后倪妮意識(shí)到自己沒(méi)有跟賈冰好好溝通就草率地提出了分手，因此以復(fù)合為目的專門挑賈冰負(fù)責(zé)的那趟車回家。選段的笑點(diǎn)主要在于“哽咽”上，“哽咽”最原型的意義是食物堵住食管，難以下咽的意思?！斑煅省边@一情況不該出現(xiàn)在心這一器官上，心原本不屬于發(fā)生哽咽情況范疇內(nèi)的器官，選段中把心說(shuō)成“哽咽”，顯然是對(duì)這一認(rèn)知模型的修改，這樣心也就成了原本不屬于發(fā)生“哽咽”情況范疇內(nèi)的非典型器官。觀眾都知道心不屬于發(fā)生“哽咽”情況范疇內(nèi)的器官，因此賈冰飾演人物說(shuō)的話偏離了觀眾的認(rèn)知，從而產(chǎn)生了幽默。

四、結(jié)語(yǔ)

小品作為每年春晚最受觀眾關(guān)注的節(jié)目，不少幽默語(yǔ)言家喻戶曉，甚至能引起一股流行語(yǔ)潮流，而這種潮流更能引起研究者們的注意。以往對(duì)小品幽默的研究大多是從語(yǔ)義視角和傳統(tǒng)語(yǔ)用視角進(jìn)行的，但由于小品幽默是一種獨(dú)特的語(yǔ)言現(xiàn)象，因此僅從語(yǔ)義和語(yǔ)用的角度進(jìn)行研究是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，而從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)其幽默機(jī)制進(jìn)行探討，更有助于讀者了解幽默產(chǎn)生的內(nèi)在機(jī)制，以便更好地解讀小品幽默的認(rèn)知心理過(guò)程。