館藏電影藝術(shù)檔案“走出去”之利用與探索

文/中國電影資料館 楊寧

一、如何理解“電影藝術(shù)檔案”

在術(shù)語表述上，“電影藝術(shù)檔案”與“電影檔案”在學術(shù)會議發(fā)言和期刊文獻中都時常出現(xiàn)。隨著《電影藝術(shù)檔案管理規(guī)定》的施行，“電影藝術(shù)檔案”這一表述的使用變得更加廣泛。張錦的《電影作為檔案》一書對二者的用法進行了細致考證，并指出“在中國電影資料館的實際環(huán)境中，‘電影藝術(shù)檔案’和‘電影檔案’其實是指同一個概念，甚至可以互換”。在構(gòu)成內(nèi)容上，《電影藝術(shù)檔案管理規(guī)定》所稱電影藝術(shù)檔案“是指在電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、發(fā)行、放映過程中形成的文字、圖片、標準拷貝、數(shù)字母版、影片素材等具有保存價值的資料”。這一界定為我們理解電影藝術(shù)檔案的所指提供了更清晰的參考。

電影藝術(shù)檔案在組成上分為影片類和文字、圖片類，這兩大類分別又可細分為十幾小類。本文對電影藝術(shù)檔案的討論，著眼于電影對外交流工作的實際運用，主要涉及影片類檔案中的電影膠片和數(shù)字拷貝，以及文圖類檔案中的影片海報、劇照等資料。

二、電影藝術(shù)檔案在對外交流中的重要價值

（一）文化傳播價值。“電影是最具跨文化傳播價值和意義的媒介之一”。在全球化和信息化背景之下，電影以其生動的影像語言和豐富的信息量，展現(xiàn)著特定歷史時期的人文風貌，傳遞著人類共通的情感和愿望。相較報刊、電視等其他媒介，電影更能夠打破文化壁壘，增強文化認同，延續(xù)中華文化生命力，并增進不同國家觀眾間的理解、尊重與互信?！丁笆奈濉比珖鴻n案事業(yè)發(fā)展規(guī)劃》將“深入推進檔案對外交流合作，提升國際影響力和貢獻力”列為“十四五”時期檔案事業(yè)發(fā)展的主要任務之一，并倡導“大力推動以檔案為載體的中華文化走出去”。電影藝術(shù)檔案作為電影的載體，是我國寶貴的文化財富，也是國家檔案的重要組成部分，在中華文化的海外傳播中扮演著重要角色。如何充分利用電影藝術(shù)檔案資源，為電影文化海外傳播服務，已成為電影檔案機構(gòu)在傳統(tǒng)收集、保存工作的基礎(chǔ)上要面臨的重點課題。

（二）教育研究價值。近年來，各國電影檔案機構(gòu)和電影文化機構(gòu)不僅積極投身本國的電影交流活動，也通過與他國互借影片、合辦影展等方式推動著國際電影資源共享，在傳播電影文化的同時，也為國際電影學教育和電影文化研究提供了有價值的參考。電影放映活動和教研活動的順利進行，離不開作為核心物料支持的電影藝術(shù)檔案。以中德部分電影交流活動為例：2019年5月德國文化中心·歌德學院為在北京舉辦的“文德斯電影專題回顧展”提供了10余部影片的放映拷貝和文圖資料，并傾力促成了電影大師班、電影修復講座等6場映后活動落地，為北京電影學者和電影愛好者帶來了觀摩和學習的寶貴機會。同年11月，中國電影資料館為在德國海德堡舉辦的中國經(jīng)典影片展映活動提供了3部館藏影片的數(shù)字拷貝及海報、劇照、導演闡述、創(chuàng)作手記等相關(guān)文圖資料，德國當?shù)貙＜遗浜戏庞辰M織了電影教學課，收效圓滿。

三、館藏電影藝術(shù)檔案“走出去”的實踐與困境

談館藏電影藝術(shù)檔案的對外交流，不得不提到中國的國家電影檔案館——中國電影資料館。中國電影資料館作為國家電影檔案專業(yè)機構(gòu)，館藏電影節(jié)目4萬余個，并收有各時期文圖類檔案10萬余卷。為檔案的收集和保存做出巨大貢獻的同時，資料館也利用豐富的館藏資源為中國電影對外交流工作持續(xù)助力，通過向國際檔案機構(gòu)出借影片或參與在國外舉辦的中國電影展映活動，為電影藝術(shù)檔案在海外延續(xù)生命力提供了重要平臺。2019年～2021年，中國電影資料館先后與20多個國家或地區(qū)的40余個電影檔案機構(gòu)、文化教育機構(gòu)和節(jié)展項目合作，促成100余部館藏國產(chǎn)影片赴海外參與放映活動，總放映部次超過140部次。

在響應國家號召、積極實踐中國影片“走出去”的過程中，館藏電影藝術(shù)檔案對外交流工作收獲了顯著成果，也遇到了檔案保護、檔案查詢、檔案利用環(huán)境和檔案人才團隊建設(shè)等方面的困難：

（一）電影膠片外借難度高?！安粭夒娪?，膠片長存，勿毀它們”是國際電影資料館聯(lián)合會的宣言。在數(shù)字化時代，電影膠片作為一種獨特的記錄形式，是我們不可忽視的寶貴遺產(chǎn)，承載著歷史和情懷的膠片電影放映，對各地電影研究者和影迷具有十足的吸引力。而在跨國放映活動的籌備中，膠片本身對保存環(huán)境和操作方法有極高要求，給外借帶來較大困難。一方面，檔案所有方擔心不當?shù)倪\輸和的放映操作可能對僅存的物料造成難以修復的損害；另一方面，借用方也常常迫于有限的預算和放映條件，不得不放棄原本的放映計劃。中國電影資料館近年來參與對外交流的影片類檔案中，數(shù)字拷貝占據(jù)絕對主流，很少有也越來越少有膠片外借的情況，這在一定程度上收窄了可參與對外合作的影片范圍。

（二）海外機構(gòu)對我國館藏電影資源了解不足。海外機構(gòu)和節(jié)展項目在中國經(jīng)典影片放映活動的選片策劃上，多以當?shù)仉娪肮?jié)展或鄰近國家放映過的好口碑作品為選片參考，高頻次邀請《神女》《小城之春》等我國20世紀三四十年代的代表性影片參展，進一步提升了這批優(yōu)秀影片的海外影響力，卻也側(cè)面體現(xiàn)了選片人對其他時期、其他類型中國優(yōu)秀影片的探究局限。國際專業(yè)電影檔案機構(gòu)對我國電影檔案機構(gòu)館藏資源有相對深入的了解，而隨著館藏電影藝術(shù)檔案的不斷豐富和更新，想要實時了解最新的檔案可用情況和影片修復細節(jié)并不容易。在缺乏可靠網(wǎng)絡查詢平臺的情況下，郵件或電話問詢成為當前跨國交流中較為通行的渠道，但溝通人力成本和時間成本較高，且不便于有效信息的提取和保留。

（三）線下電影放映交流局限性日益凸顯。線下電影放映和交流的魅力，來自人與人在特定空間相聚的儀式感體驗。隨著互聯(lián)網(wǎng)和多媒體技術(shù)的發(fā)展，線下放映交流的局限性逐漸顯現(xiàn)。一方面，跨國放映交流的人員和場地成本較高。電影藝術(shù)檔案交流活動的組織者多為文教類非營利機構(gòu)，經(jīng)費預算有限，而物料寄運費用和活動專家往來費用是一筆不小的開支，本身不具影廳設(shè)備的機構(gòu)甚至還需尋找當?shù)赜霸鹤庥脠龅兀涣硪环矫?，線下放映交流限定在特定場地舉辦，接納觀眾數(shù)量有限，在注重知識共享和實時表達的當下，往往無法滿足多人次同時學習觀摩的需要。此外，線下模式因其人員聚集的特點和對場地的依賴性，對不可抗力因素的抵抗力也較弱，更大程度上要面臨排映計劃推延甚至取消的風險。

（四）外事方向的檔案專業(yè)人才有待培養(yǎng)。當前，國內(nèi)電影檔案機構(gòu)在業(yè)務部門的組織架構(gòu)上，主要按檔案業(yè)務類型進行劃分，不以對內(nèi)或?qū)ν鈽I(yè)務為劃分標準。中國電影資料館內(nèi)設(shè)公共事業(yè)部、收集整理部、多媒體部、制作部等14個業(yè)務部門，涉及電影藝術(shù)檔案對外交流工作的人員主要分布在公共事業(yè)部、規(guī)劃與信息處和數(shù)字資源管理部。這部分工作者大多具有較好的外語水平和5～20年不等的檔案相關(guān)工作經(jīng)驗，但在檔案專業(yè)領(lǐng)域的研究深度尚有不足，具有檔案類高級或副高級職稱的人員占比極少。同時因受客觀條件的限制，他們對國際檔案機構(gòu)先進工作方法的學習還停留在“聽聞”階段，有外派交流經(jīng)歷的不足30%。總體來看，外事相關(guān)的電影檔案從業(yè)人員存在專業(yè)領(lǐng)域挖掘不夠深、綜合知識涉獵不夠廣的問題。

四、館藏電影藝術(shù)檔案“走出去”的優(yōu)化策略探索

（一）推進電影膠片數(shù)字化修護進程。自2006年“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”啟動以來，中國電影資料館已完成3100余部館藏影片的數(shù)字化轉(zhuǎn)換及保護性修護工作，并對重點影片進行了2K、4K精修，其中包括《解放了的中國》《永不消逝的電波》等經(jīng)典影片。在數(shù)字化檔案逐漸成為國際電影交流主流載體的今日，專業(yè)電影藝術(shù)檔案機構(gòu)在妥善保護電影膠片的同時，還應關(guān)注國內(nèi)外檔案利用需求，以經(jīng)典影人和影展為參考方向，進一步鞏固專業(yè)技術(shù)團隊，爭取更多的政策支持和資金投入，從而快速有序地推進電影膠片數(shù)字化修護進程。

（二）建立完備的電影藝術(shù)檔案對外檢索系統(tǒng)。隨著網(wǎng)絡技術(shù)迅速發(fā)展普及，各地區(qū)電影檔案機構(gòu)和電影文化組織愈發(fā)重視網(wǎng)站建設(shè)與數(shù)據(jù)庫搭建，以拓寬館藏信息共享渠道，更好地服務機構(gòu)內(nèi)外從業(yè)人員。內(nèi)容豐富、設(shè)計合理的電影藝術(shù)檔案對外檢索系統(tǒng)，不僅能打開對外宣傳窗口，吸引更多優(yōu)質(zhì)合作，也是對電影檔案機構(gòu)專業(yè)性和與時俱進精神的體現(xiàn)。

英國電影協(xié)會電影資料館（BFI National Archive）網(wǎng)站數(shù)據(jù)庫包含機構(gòu)自1933年以來搜集了數(shù)十萬條電影電視節(jié)目信息，可供查詢有實體物料或無實體物料的影片情況，并提供影片相關(guān)文獻和報道的查詢鏈接。香港康樂及文化事務屬（Leisure and Cultural Services Department）推出“博物館統(tǒng)一藏品管理系統(tǒng)”，設(shè)英文、繁中、簡中三版網(wǎng)頁，上傳了香港歷史博物館、香港文化博物館和香港電影資料館的藏品資料，為公眾建立一站式搜尋康文署多所博物館藏品資料的線上平臺，可提供詳盡的館藏影片信息及物料現(xiàn)況介紹。中國電影資料館已有面向內(nèi)部的館藏檔案檢索系統(tǒng)，為內(nèi)部檔案工作提供了有力支持，并從2020年起著手官網(wǎng)的全面更新，設(shè)立了館藏電影目錄查詢?nèi)肟?，但相較發(fā)展較早的國際電影機構(gòu)網(wǎng)站，其數(shù)據(jù)庫建設(shè)還處于初始階段，系統(tǒng)架構(gòu)尚未定型，條目內(nèi)容有待充實。電影檔案機構(gòu)在未來需加強技術(shù)人才引進，逐步建立完備的電影藝術(shù)檔案對外檢索系統(tǒng)，并最終實現(xiàn)中英雙語網(wǎng)站的內(nèi)容同步，將館藏經(jīng)典影片資源與最新修復成果向世界展現(xiàn)，供國際檔案機構(gòu)和電影研究人員查詢參考，進一步延伸電影檔案機構(gòu)的服務功能。

（三）開辟線上放映交流新天地。相較于線下電影放映，線上電影放映具有簡化觀影過程、解放觀影行為、節(jié)省觀影費用的優(yōu)點。傳統(tǒng)線下放映模式雖有不可替代的一面，但唯有緊跟時勢、創(chuàng)新求變才能獲得更多的生存空間。縱觀國內(nèi)外線上線下放映模式相融合逐漸成為電影活動發(fā)展新趨勢。2020年春節(jié)檔，徐崢執(zhí)導的《囧媽》另辟蹊徑，開啟了線上首映新模式，關(guān)于流媒體時代是否到來的討論也迅速成為熱議焦點；同年4月，第十屆英國圓形影院無聲電影節(jié)（簡稱HIPPFEST）決定延期并轉(zhuǎn)為線上舉辦；5月至6月，YouTube與翠貝卡電影節(jié)聯(lián)手戛納、柏林、威尼斯等多個國際電影節(jié)主辦方推出名為“We Are One:A Global Film Festival（我們在一起：全球電影節(jié)）”的線上電影活動，全球影迷樂見其成；7月至9月，上海國際電影電視節(jié)和北京國際電影節(jié)先后舉辦，均以影院放映、露天放映、線上放映并舉的方式進行，為觀眾打造了多重觀影形式等。眾多線上電影活動的嘗試和實踐為電影藝術(shù)傳播和交流引出了新方向，開辟館藏電影線上放映交流新途徑也成為推動電影藝術(shù)檔案對外交流過程中的新思路。充分發(fā)揮網(wǎng)絡平臺的力量，尋找合適的線上電影素材上傳平臺，發(fā)展遠程交流互動技術(shù)，將為國產(chǎn)經(jīng)典電影參與海外線上影展活動注入生機和活力。

（四）加強外事方向的專業(yè)檔案人才培養(yǎng)。電影藝術(shù)檔案機構(gòu)應緊跟形勢，重視外事方向檔案專業(yè)人才的培養(yǎng)，加強檔案利用和管理能力的培訓，增強人才梯隊的有序建設(shè)，豐富檔案人員的綜合知識架構(gòu)，創(chuàng)設(shè)有國際視野的交流學習平臺，致力于在認真履行電影檔案相關(guān)工作職責的同時，培養(yǎng)出具有政治判斷力、信息化能力和創(chuàng)新力的新一代外事方向?qū)I(yè)檔案人才。

五、結(jié)語

電影藝術(shù)檔案是電影對外交流工作的物質(zhì)載體，在電影文化傳播和教育研究上具有重要價值。國家專業(yè)電影檔案機構(gòu)不僅要在電影藝術(shù)檔案的收集、保存和修護工作上做精做深，還應充分調(diào)動館藏資源，持續(xù)推動國內(nèi)外電影文化交流與合作，用經(jīng)典影片向世界講述中國故事。同時，互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時代勢不可擋，推進檔案數(shù)字化修護，加強數(shù)字資源維護，融合線下線上交流形式，強化專業(yè)檔案人才培養(yǎng)，將更好地促進電影藝術(shù)檔案對外交流，為新時代電影藝術(shù)檔案開發(fā)和利用打開新局面。