展廳空間特性與觀展行為的關(guān)聯(lián)性研究

文／金 珊 深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院 副教授深圳市建筑環(huán)境優(yōu)化設(shè)計(jì)研究重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室

高偉 深圳前海潤(rùn)禾投資管理有限公司 項(xiàng)目經(jīng)理

馬健 奧意建筑工程設(shè)計(jì)有限公司 建筑設(shè)計(jì)師

楊怡楠 深圳大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院 助理教授（通訊作者）

引言

在社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化快速發(fā)展的背景下，博物館等展覽類建筑作為重要的文化類建筑受到越來越多的關(guān)注。相比于大型博物館和改擴(kuò)建類展館的龐大工程量，小尺度展廳空間因其空間小而靈活、經(jīng)濟(jì)快速、便于在現(xiàn)有建筑中搭建等特性，被廣泛應(yīng)用于各類展覽，其傳遞文化的高速性和可復(fù)制性也滿足了人民群眾日益增長(zhǎng)的文化需求，因此對(duì)小型展覽空間的研究具有現(xiàn)實(shí)意義[1]。

隨著技術(shù)的發(fā)展，UWB 高精度室內(nèi)定位系統(tǒng)以及空間句法分析軟件為小型展覽空間的研究提供了新的研究視角和方法，同時(shí)也可以為小型展覽空間的設(shè)計(jì)提供數(shù)據(jù)參考[2,3]。

早期展覽類建筑的研究主要聚焦于建筑空間的設(shè)計(jì)，一般是在建筑設(shè)計(jì)時(shí)，依照展廳主題、展品類型、展品內(nèi)容等因素確定展覽空間的設(shè)計(jì)形式，建筑師再根據(jù)經(jīng)驗(yàn)以及相關(guān)規(guī)范直接在建筑主體空間內(nèi)部進(jìn)行設(shè)計(jì)，這樣設(shè)計(jì)出的空間雖然能夠較好地體現(xiàn)建筑空間特質(zhì)，發(fā)揮出建筑本身的優(yōu)勢(shì)，但是在空間品質(zhì)方面仍有所欠缺。當(dāng)前，在對(duì)展覽空間設(shè)計(jì)的研究中可見，對(duì)建筑空間的理性分析是不可或缺的，同時(shí)對(duì)其構(gòu)成影響的還有人的心理和行為模式。因此只研究建筑空間的特點(diǎn)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還需要研究觀展者的行動(dòng)軌跡和行為模式，進(jìn)而分析行為與空間特性的相關(guān)性。隨著人們對(duì)使用者主觀感受等因素關(guān)注度的提高，建筑師亦開始通過研究使用者對(duì)建筑空間的使用模式來指導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)。因此，對(duì)使用者行為與建筑空間特點(diǎn)的研究便具有了深刻意義。

研究基于小尺度展廳空間，探尋不同布展方式的展廳空間特性與觀展者行為的關(guān)聯(lián)性。

1 研究對(duì)象

研究以深圳某高校內(nèi)一改擴(kuò)建展廳為實(shí)驗(yàn)場(chǎng)地，在該場(chǎng)地內(nèi)搭建不同布展方式的展廳空間作為研究對(duì)象開展研究。該展廳為改擴(kuò)建類建筑，其主體為鋼架結(jié)構(gòu)，內(nèi)部?jī)舾? 米；東、西、南三側(cè)為落地玻璃幕墻，頂棚為玻璃頂并用金屬百葉進(jìn)行遮陽(yáng)處理；場(chǎng)地東南側(cè)的玻璃門作為出入口；北側(cè)與建筑中庭空間相連但無明顯分隔。研究區(qū)域?yàn)檎箯d中部的長(zhǎng)方形區(qū)域，該區(qū)域長(zhǎng)18 米，寬15 米，面積為270 平方米（圖1）。

目前國(guó)內(nèi)關(guān)于展廳空間的相關(guān)文獻(xiàn)中對(duì)于展廳空間布局的分類主要有兩種方式：《建筑設(shè)計(jì)資料集（第三版）》將展廳空間分為串聯(lián)式、放射式、放射串聯(lián)式、走道式、大廳式；《博物館建筑設(shè)計(jì)》將展廳空間分為串聯(lián)式、放射式、走道式、大廳式、混合式。這兩種分類方式均以單元空間為基礎(chǔ)，通過對(duì)多個(gè)展廳單元空間進(jìn)行不同形式的排列方式進(jìn)行組合，形成不同流線形式的復(fù)合型空間[4]。具體表現(xiàn)形式為：（1）大廳式布局，即在完整的大空間內(nèi)通過隔斷或展品將展覽空間分為多個(gè)部分，各部分之間聯(lián)系緊密且沒有明顯的路線導(dǎo)向，空間相互流動(dòng)且連續(xù)。（2）串聯(lián)式布局，即空間被分割成多個(gè)連續(xù)但有明確界限的小部分，通過一條引導(dǎo)性強(qiáng)的流線將各個(gè)部分串聯(lián)，從而使展廳內(nèi)每個(gè)空間均可被兼顧到。（3）走道式布局，多為狹長(zhǎng)空間，作為展覽空間的同時(shí)也作為交通空間，具有較強(qiáng)的引導(dǎo)性。（4）放射式布局，即將大空間分割成多個(gè)獨(dú)立的小空間，各小空間互不相通，并增設(shè)一個(gè)公共空間作為交通節(jié)點(diǎn)，公共空間與各個(gè)小空間相連，形成較為自由的空間組合形式，多運(yùn)用于大尺度展廳空間[5]。

本次研究為小尺度展廳內(nèi)不同布展方式之間的對(duì)比實(shí)驗(yàn)，故剔除更適用于大尺度空間的放射式空間組織形式，選用適合小尺度空間的大廳式、串聯(lián)式和走道式空間布局方式[6]。大廳式布局為全圍合式，在東南側(cè)開2 米寬通道作為展區(qū)出入口，展廳內(nèi)部分別布置兩處“X”型展板；串聯(lián)式布局同樣為全圍合式，在東南側(cè)開口，展廳內(nèi)部布置8 塊展板，將空間分割成多個(gè)串聯(lián)的小空間；走道式布局為半圍合式，南、北、西三側(cè)為展板，東側(cè)無展板，展廳內(nèi)部有橫向的展墻將空間等分為4 個(gè)部分，兩側(cè)留有通道。

2 研究方法與數(shù)據(jù)處理

2.1 研究方法

目前國(guó)內(nèi)已有較多研究著重分析人的行為活動(dòng)與場(chǎng)所的對(duì)應(yīng)關(guān)系。研究通過對(duì)行為定位數(shù)據(jù)的分析與空間句法的分析結(jié)果進(jìn)行相互對(duì)比與疊加分析，聚焦于不同布局方式下的展廳空間特征與使用者觀展行為之間的關(guān)聯(lián)性研究。通過采集觀展者實(shí)時(shí)定位數(shù)據(jù)還原其在不同空間類型的展廳內(nèi)真實(shí)的行為軌跡和停駐情況，分析其觀展行為模式。同時(shí)對(duì)三種不同的展廳空間類型進(jìn)行空間句法運(yùn)算，得出相應(yīng)的視線整合度，分析三種類型空間的理論熱點(diǎn)區(qū)域。將兩種分析結(jié)果進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)而分析出三種不同類型的展廳空間對(duì)使用者行為的影響情況[7,8]。

2.2 數(shù)據(jù)采集與處理

實(shí)驗(yàn)通過UWB 高精度室內(nèi)定位系統(tǒng)采集觀展行為數(shù)據(jù)。分別對(duì)三種不同布局方式的展廳空間開展為期3 ～4 天的實(shí)驗(yàn)，每種布局方式收集不少于30 組的行為數(shù)據(jù)。為盡量避免展品類型對(duì)實(shí)驗(yàn)結(jié)果的影響，研究統(tǒng)一選用本科學(xué)生攝影課作品，且選用的作品基本在同一個(gè)水平區(qū)間，同時(shí)為盡量消除作品對(duì)人觀展行為的影響，三次實(shí)驗(yàn)中展品數(shù)量均為90 份。

三次實(shí)驗(yàn)的時(shí)間分別為：2019 年12 月11日至12 月13 日進(jìn)行串聯(lián)式空間布局的人群行為數(shù)據(jù)采集；2019 年12 月14 日至12 月17日進(jìn)行走道式空間布局的人群行為數(shù)據(jù)采集；2020 年9 月27 日至9 月30 日進(jìn)行大廳式人群行為數(shù)據(jù)采集。每天的實(shí)驗(yàn)時(shí)間從早上9 點(diǎn)開始至下午16 點(diǎn)結(jié)束。最終采集到走道式展廳空間的行為數(shù)據(jù)40 組；串聯(lián)式展廳空間36 組；大廳式展廳空間35 組，經(jīng)篩選將無效數(shù)據(jù)剔除后，保留各30 組數(shù)據(jù)進(jìn)行后續(xù)分析[9,10]。

3 數(shù)據(jù)分析

3.1 使用者行為數(shù)據(jù)分析

UWB 高精度室內(nèi)定位系統(tǒng)利用每個(gè)被試人員身上佩戴的定位標(biāo)簽發(fā)射的實(shí)時(shí)射頻信號(hào)，通過提前置入場(chǎng)地的信號(hào)接收基站對(duì)射頻信號(hào)進(jìn)行接收并傳入終端進(jìn)行實(shí)時(shí)記錄及呈現(xiàn)，可以得到每個(gè)被試人員完整且連續(xù)的行為坐標(biāo)數(shù)據(jù)。將每一個(gè)觀展者的行為數(shù)據(jù)分離出來，運(yùn)用grasshopper 插件對(duì)定位數(shù)據(jù)進(jìn)行可視化處理，得到三種布局方式下的人群觀展行為散點(diǎn)分布圖。

在大廳式展廳中觀展行為較為隨機(jī)，主要分為環(huán)繞式觀展和自由式觀展。環(huán)繞式觀展，即從東南側(cè)入口進(jìn)入后，順時(shí)針或逆時(shí)針方向行進(jìn)，沿外圈展墻進(jìn)行觀展，當(dāng)行至“X”型展板區(qū)域會(huì)停駐觀展，經(jīng)過后繼續(xù)按照外圈展墻序列進(jìn)行觀展。自由式觀展沒有特定的觀展路線，觀展者基本不會(huì)按照外圈展墻序列進(jìn)行觀展，當(dāng)行進(jìn)至“X”型展板處時(shí)會(huì)停駐觀展，之后將隨機(jī)進(jìn)行觀展，且不按照單一流線行進(jìn)，會(huì)出現(xiàn)從展廳中部穿越的行為。由于大廳式展廳中展板對(duì)觀展者視線的遮擋較少，空間引導(dǎo)性不強(qiáng)，因此會(huì)出現(xiàn)自由穿梭的情況（圖2）。

在串聯(lián)式展廳內(nèi)，觀展行為開始出現(xiàn)一定的規(guī)律性，雖然整體觀展依然自由隨機(jī)，但由于展板分隔出明顯的小空間，因此觀展者在觀展時(shí)表現(xiàn)出較為明顯的方向性和序列性。多數(shù)觀展者從東南側(cè)入口進(jìn)入后會(huì)按照順序在每個(gè)小空間內(nèi)進(jìn)行停駐觀展，在一個(gè)小空間觀展完成后會(huì)進(jìn)入相鄰小空間繼續(xù)觀展，有少數(shù)觀展者也會(huì)在完成一個(gè)區(qū)域觀展后躍遷至非相鄰空間（圖3）。

在走道式展廳內(nèi)，觀展行為出現(xiàn)了明顯的規(guī)律性，所有觀展者都會(huì)按照展墻序列進(jìn)行觀展，觀展過程基本不會(huì)遺漏展品，由此說明走道式的空間類型具有強(qiáng)烈的空間引導(dǎo)性，觀展者會(huì)依照空間序列進(jìn)行觀展。觀展者在路徑前半部分觀展速度緩慢，后半部分觀展速度明顯加快，停駐行為減少，這是由于走道式空間延長(zhǎng)了整體觀展路徑，觀展者在觀展后半段出現(xiàn)審美疲勞，因此加快了觀展速度（圖4）。

3.2 展廳空間特性分析

1970 年，英國(guó)建筑師比爾·希列爾（Bill Hillier）提出的空間句法理論是一種空間分析方法。該理論認(rèn)為獨(dú)立個(gè)體空間元素不能完全影響人們的社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)，而整體性的空間元素之間的復(fù)雜組合關(guān)系，才是社會(huì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)開展的重要空間因素，才是影響并決定社會(huì)經(jīng)濟(jì)現(xiàn)象的因素。這種空間分析方法常應(yīng)用于建筑與城市，跨越不同尺度，從單棟建筑到城市的一個(gè)片區(qū)、整個(gè)城市、甚至整個(gè)區(qū)域等?？臻g句法理論通常以空間拓?fù)潢P(guān)系為研究基礎(chǔ)，對(duì)研究空間進(jìn)行量化分析，得出各空間之間較為客觀的關(guān)聯(lián)性聯(lián)系，在復(fù)雜空間研究中有著至關(guān)重要的作用。

研究通過Depthmap+分析軟件對(duì)三種布局類型的展廳空間進(jìn)行空間句法分析，分別得到三種展廳空間的視線整合度分析圖。區(qū)域顏色越趨近于紅色，說明該區(qū)域的視線整合度越高，即該區(qū)域的可視程度越高[11]；相反，當(dāng)區(qū)域顏色越趨近于藍(lán)色，說明該區(qū)域的視線整合度越低。大廳式展廳內(nèi)東北側(cè)和西南側(cè)空曠區(qū)域視線整合度高，緩慢向展廳中心區(qū)域過渡，可見由東北至西南一線區(qū)域內(nèi)可視程度高，當(dāng)觀展者站在該區(qū)域可以看到展廳內(nèi)大部分區(qū)域，使其下一步觀展具有更多選擇。而西北側(cè)和東南側(cè)有“X”型展板的區(qū)域的視線整合度低，觀展者站在該區(qū)域無法很好地判斷其他區(qū)域情況（圖5）。串聯(lián)式展廳的中心位置視線整合度最高，其余被展板分隔出來的小空間內(nèi)視線整合度較低，被展板遮擋住的區(qū)域視線整合度最低，在該布局條件下，觀展者位于中心位置時(shí)會(huì)有較好的視線可達(dá)性，可以看到展廳內(nèi)的大體情況，當(dāng)位于周圍的小空間時(shí)，視線被遮擋，接收到的信息也減少（圖6）。走道式展廳內(nèi)由于有大量連續(xù)展板分隔空間，因此每個(gè)空間的視線整合度都低，只有在過道轉(zhuǎn)角處會(huì)出現(xiàn)小面積高視線整合度區(qū)域，觀展者在該展廳內(nèi)觀展時(shí)不能很好地判斷其他位置情況，觀展行為主要受展板序列引導(dǎo)（圖7）。

3.3 綜合疊加分析

將空間句法分析結(jié)果與實(shí)測(cè)的使用人群行為數(shù)據(jù)進(jìn)行對(duì)比，進(jìn)一步分析空間布局與使用者行為的關(guān)聯(lián)性。

在大廳式展廳中，觀眾觀展軌跡主要是沿四周展板進(jìn)行觀展，在視線整合度較低的“X”型展板周圍進(jìn)行停駐觀展（圖8）。串聯(lián)式展廳內(nèi)人群主要聚集在視線整合度較低的四周小空間區(qū)域（圖9）。在走道式展廳中，觀展及停駐區(qū)域同樣在視線整合度低的橫向走道區(qū)域，而在視線整合度高的四周過道區(qū)域主要為快速通過的狀態(tài)（圖10）。

疊加分析可得：觀展者在展廳內(nèi)的觀展行為較少被視線的可達(dá)性影響，展板及展墻等要素對(duì)觀展起引導(dǎo)作用；同時(shí)，觀展者更愿意在相對(duì)私密的空間進(jìn)行停駐觀展，因?yàn)榉忾]及半封閉空間會(huì)給人帶來更多的“安全感”[12]，觀展路徑會(huì)按照展板序列進(jìn)行，在引導(dǎo)性弱的空間會(huì)出現(xiàn)自由式的觀展行為。

結(jié)語(yǔ)

研究視角基于小尺度展廳空間，主要探尋不同展廳類型中建筑空間對(duì)觀展者行為的影響模式。通過UWB 技術(shù)收集到不同展廳空間內(nèi)觀展者的實(shí)時(shí)行為數(shù)據(jù)，分析出其在空間中的行為模式，同時(shí)通過空間句法計(jì)算分析出觀展者的理論行為模式，兩者數(shù)據(jù)綜合對(duì)比得出建筑空間對(duì)觀展者行為的影響模式。

研究結(jié)果總結(jié)為兩點(diǎn)：（1）無論何種空間類型的小尺度展廳中，觀展者的視線可達(dá)性不會(huì)較多地影響其行為方式，人們依然是按照布展方式的引導(dǎo)性進(jìn)行觀展。（2）觀展者停駐行為的發(fā)生，受空間特性影響，具有較高私密性的空間會(huì)引導(dǎo)人們停駐觀展。研究將機(jī)器運(yùn)算的空間句法分析與使用者行為數(shù)據(jù)進(jìn)行疊加分析，希望為展廳空間設(shè)計(jì)研究提供可行的思路和方法。

受實(shí)驗(yàn)周期等因素的影響，采集的樣本數(shù)量有限，且被試人群專業(yè)背景單一，研究結(jié)果僅基于此次實(shí)驗(yàn)得出，有一定的局限性。本次研究驗(yàn)證了研究方法的可行性，后續(xù)會(huì)在不同尺度的展廳空間再次開展實(shí)驗(yàn)，以期得到更具普適性的研究結(jié)論，為展廳空間設(shè)計(jì)提供參考。