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    宗璞:且將一支禿筆長(zhǎng)相守

    2022-10-21 07:50:40舒晉瑜
    四川文學(xué) 2022年1期
    關(guān)鍵詞:小說(shuō)

    □文/舒晉瑜

    “我最想做的事情是周游世界。可是如今我只能臥游!”88歲的宗璞說(shuō)話間朗聲大笑,看不出絲毫倦意。她想到唐河父親的紀(jì)念館去看看。2011年就建造的馮友蘭紀(jì)念館,參觀的人很多,可她一直沒(méi)有去過(guò);世界上許多地方她都想去,桂林、希臘……她笑著說(shuō),自己只能夢(mèng)游世界。

    實(shí)際上,她因去年夏天的時(shí)候有過(guò)一次中風(fēng),今年春天也因病剛剛出院不久。為了防止身體再出問(wèn)題,中風(fēng)恢復(fù)些時(shí),她做的第一件事就是先把未竟的小說(shuō)結(jié)尾寫(xiě)好。

    近年來(lái),她的各種作品集源源不斷,北京大學(xué)出版社推出她的《風(fēng)廬散記》,海豚出版社出版了她的童話。她在《關(guān)于琴譜的懸賞》《尋月記》《花的話》《總鰭魚(yú)的故事》等作品中,細(xì)膩生動(dòng)地為讀者展現(xiàn)了孩子純潔天真的內(nèi)心世界。她說(shuō),自己很喜歡寫(xiě)童話,寫(xiě)的時(shí)候覺(jué)得自由,不為現(xiàn)實(shí)生活拘泥,全憑想象。

    “我這一生,一個(gè)求真,一個(gè)求美。我一直在想,在民國(guó)時(shí)候常常提的真善美,現(xiàn)在好像不大提了。”宗璞說(shuō)。她希望歷史能夠真實(shí),不要瞎編亂造;希望藝術(shù)創(chuàng)作能夠真的像個(gè)藝術(shù)品,不是很粗糙的一堆。

    曾經(jīng)有人問(wèn)她,為什么寫(xiě)小說(shuō)?她說(shuō),不寫(xiě)對(duì)不起在身邊凝固的歷史。為什么寫(xiě)散文?不寫(xiě)對(duì)不起胸中的感受。為什么要寫(xiě)童話?不寫(xiě)對(duì)不起腦子里的夢(mèng)。為什么要寫(xiě)詩(shī)?不寫(xiě)對(duì)不起耳邊歌唱的音符。

    現(xiàn)在聊可告慰的是,她寫(xiě)了自己想要寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō)?!翱次液退l(shuí)先到終點(diǎn)吧。生命剩下得已經(jīng)不多了?!闭Z(yǔ)氣既風(fēng)趣灑脫,又有些許悲涼。

    少年時(shí),宗璞讀到東坡一首《行香子》,最后一句是“幾時(shí)歸去,做個(gè)閑人,對(duì)一張琴一壺酒一席云”,她覺(jué)得這正是自己理想的生活??墒乾F(xiàn)實(shí)生活的紛擾,讓她永遠(yuǎn)也過(guò)不上那樣的日子?,F(xiàn)在的宗璞,自評(píng)為“一只螞蟻”,認(rèn)為她的寫(xiě)作像螞蟻在爬,寫(xiě)一天病兩天??墒侨绻粚?xiě)完很不甘心。于是每天臥床之余,她仍會(huì)堅(jiān)持一個(gè)小時(shí)坐在電腦前,繼續(xù)寫(xiě)作。

    能談?wù)勍觊喿x對(duì)您的影響嗎?

    我小時(shí)候的閱讀分成三個(gè)部分,一是背詩(shī)詞。我5歲開(kāi)始上小學(xué),父親會(huì)給我選一些詩(shī),每天早晨背上書(shū)包在母親床前背了再去上學(xué);那會(huì)兒背白居易的詩(shī)多一些,像《長(zhǎng)恨歌》《百煉鏡》都背過(guò),因?yàn)榘拙右椎脑?shī)容易上口。父親對(duì)我有要求,規(guī)定每天背多少,但是容易完成,我也很有興趣,一點(diǎn)兒都不吃力。父親從來(lái)不講,他主張書(shū)讀千遍,其義自見(jiàn)。

    二是兒童讀物。那時(shí)候讀了《格林童話》《愛(ài)麗斯漫游仙境》,還有一套少年兒童讀物的文庫(kù),其中改寫(xiě)的《西游記》非常好讀。從前我看的《西游記》很煩瑣,一上來(lái)就是“有詩(shī)為證”。

    三是成人讀物。那個(gè)時(shí)候看書(shū)也是囫圇吞棗,但是我在八九歲時(shí)讀《紅樓夢(mèng)》,讀了很感動(dòng),看到林黛玉死的那章,哭得不得了。還有一些別的書(shū),在小孩子中很流行,比如清代俞曲園改編的《七俠五義》,再就是《隋唐》《小五義》,也讀《水滸》《蕩寇志》。

    這些詩(shī)詞對(duì)您有怎樣的影響?

    大致說(shuō)起來(lái),詩(shī)詞對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要,詩(shī)詞是我的好朋友,是我的終身伴侶。我父親晚年時(shí)也常背杜甫的詩(shī),現(xiàn)在我也常讀?,F(xiàn)在很多學(xué)校倡導(dǎo)小孩子背詩(shī)詞,應(yīng)該鼓勵(lì),中國(guó)是詩(shī)的國(guó)家,詩(shī)詞是中華民族的瑰寶。

    您如何評(píng)價(jià)父親?

    他是自由主義的教育家,幾十年如一日,始終在北大、清華、聯(lián)大維護(hù)和貫徹那些教育理念:學(xué)術(shù)至上、為學(xué)術(shù)而學(xué)術(shù)、思想自由、兼容并包等。他認(rèn)為大學(xué)要培養(yǎng)的是“人”而不是“器”。器是供人使用的,知識(shí)和技能都可以供人使用,技術(shù)學(xué)校就能做到。大學(xué)則是培養(yǎng)完整靈魂的人,有清楚的腦子和熱烈的心,有自己辨別事物的能力,承擔(dān)對(duì)社會(huì)的責(zé)任,對(duì)以往及現(xiàn)在所有有價(jià)值的東西都可以欣賞。

    《馮友蘭論教育》(人民出版社)引起很大反響,您如何看待父親的教育思想?

    我想可以概括成三點(diǎn):一是教育出什么樣的人,應(yīng)該是合格的人,而不是器,是有獨(dú)立頭腦、通曉古今中外事情、能自己做出判斷的人,而不是供人使用的工具;第二點(diǎn)是大學(xué)的職能,我父親非常善于把復(fù)雜的事情用簡(jiǎn)單的話說(shuō)出來(lái),他用四個(gè)字概括大學(xué)的職能,這四個(gè)字是“繼往開(kāi)來(lái)”,就是說(shuō),大學(xué)的職能不僅是傳授已有的知識(shí),還要?jiǎng)?chuàng)造新知識(shí),我覺(jué)得清華的傳統(tǒng),就是富有創(chuàng)造性,清華校箴“人文日新”,就有“開(kāi)來(lái)”的意思;第三點(diǎn),怎樣辦大學(xué)呢?大學(xué)不是教育部的一個(gè)司,大學(xué)是自行繼續(xù)的專(zhuān)家集團(tuán),就是自己管理自己,懂得這個(gè)事情的人有權(quán)發(fā)言,一般的人不要發(fā)言。

    馮友蘭先生晚年曾打算寫(xiě)一本《余生札記》,把哲學(xué)之外的各樣趣味雜感寫(xiě)進(jìn)去,但是這本書(shū)最終沒(méi)有寫(xiě)成。

    我猜想這本書(shū)里會(huì)有“論文學(xué)”“論詩(shī)詞”“論音樂(lè)”等等,大概還會(huì)有一篇講《紅樓夢(mèng)》的文字,父親曾高度贊揚(yáng)《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言,便是三等仆婦的話也都很有節(jié)奏,耐人尋味,而且符合講話人的身份。一次在飯桌上,父親邊吃飯邊談?wù)摗秲号⑿蹅鳌?,說(shuō)這本書(shū)思想不行,但描寫(xiě)有特點(diǎn),他講到十三妹的出場(chǎng),和以往舊小說(shuō)的出場(chǎng)完全不同,有現(xiàn)代西方小說(shuō)的手法,不是先自報(bào)家門(mén),而是在描寫(xiě)中逐漸交代人物;講到鄧九公洗胡子,認(rèn)為寫(xiě)得很細(xì),很傳神。那時(shí)我太沒(méi)有先見(jiàn)之明,應(yīng)當(dāng)記下來(lái)。父親對(duì)詩(shī)、對(duì)詞曲、對(duì)音樂(lè),都有很好的意見(jiàn),父親曾說(shuō),如果一個(gè)人對(duì)中國(guó)哲學(xué)和西方哲學(xué)都懂,他會(huì)喜歡中國(guó)哲學(xué);如果一個(gè)人對(duì)中國(guó)古典音樂(lè)和西方古典音樂(lè)都懂,他會(huì)喜歡西方古典音樂(lè)。

    1948年您在《大公報(bào)》發(fā)表處女作《A.K.C.》。您是怎么走上文學(xué)創(chuàng)作道路的?

    我發(fā)表的第一篇文章其實(shí)是一篇寫(xiě)滇池月光的散文,十五歲寫(xiě)的,現(xiàn)在找不到,就把十九歲發(fā)表的短篇《A.K.C.》算第一次發(fā)表作品。之前十七歲還寫(xiě)過(guò)一篇小說(shuō)。

    1957年《紅豆》發(fā)表在《人民文學(xué)》,引起很大震動(dòng)。您當(dāng)時(shí)的文學(xué)創(chuàng)作,起點(diǎn)很高,也比較順利吧?

    當(dāng)時(shí)我所在的《文藝報(bào)》在五樓,《人民文學(xué)》在四樓。有一天我拿著稿子去找涂光群,不久就發(fā)表了。后來(lái)《紅豆》被打上“毒草”標(biāo)簽,無(wú)奈擱筆,這一擱就是14年?!拔母铩苯Y(jié)束后才陸續(xù)寫(xiě)了《弦上的夢(mèng)》《三生石》《我是誰(shuí)?》……在中國(guó)寫(xiě)小說(shuō)不容易。20世紀(jì)50年代我下放回來(lái)后寫(xiě)了篇小文章《第七瓶開(kāi)水》,下筆寫(xiě)了第一句話:天下的母親都愛(ài)自己的兒子。后來(lái)一想,不行,這不是人性論嗎,要批判的,趕緊改掉了。但這句話我卻永遠(yuǎn)記住了。后來(lái)我發(fā)明了“心硬化”這個(gè)詞,就是說(shuō)在革命中,人人要硬下心腸來(lái)說(shuō)假話。但不管怎么說(shuō),我還是要堅(jiān)持,把我的小說(shuō)寫(xiě)完。父親寫(xiě)完了他的《新編》,我也能寫(xiě)完我的東西。

    在童話中,您的很多作品如《關(guān)于琴譜的懸賞》《尋月記》《花的話》《總鰭魚(yú)的故事》等,細(xì)膩生動(dòng)地為讀者展現(xiàn)了孩子純潔天真的內(nèi)心世界。您的童話內(nèi)涵很豐富,也很深刻,不僅是給孩子看的。在童話的寫(xiě)作過(guò)程中,您是怎樣的心態(tài)?

    我很喜歡寫(xiě)童話,他們給我出了專(zhuān)集,寫(xiě)的時(shí)候覺(jué)得自由,不為現(xiàn)實(shí)生活拘泥,全憑想象。

    您的作品一向追求“誠(chéng)”和“雅”的品質(zhì)。

    “誠(chéng)乃詩(shī)之本,雅為詩(shī)之品”是金代詩(shī)人元好問(wèn)的詩(shī)句,后來(lái)郭紹虞先生將之總結(jié)為“誠(chéng)”和“雅”,沒(méi)有真性情,就寫(xiě)不出好文章。但要做到“誠(chéng)”,就要能夠正視生活的很多問(wèn)題。“雅”便是文章的藝術(shù)性,這只能靠改,不厭其煩地改。

    寫(xiě)作《野葫蘆引》的起因是什么?為什么會(huì)從“文革”的敘述轉(zhuǎn)向抗戰(zhàn)題材?

    20世紀(jì)50年代的時(shí)候,我就想寫(xiě)一部反映中國(guó)讀書(shū)人在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)?!都t豆》被打上“毒草”的標(biāo)簽,此后十多年我一直沒(méi)動(dòng)筆。直到“文革”結(jié)束后才開(kāi)始寫(xiě)作??箲?zhàn)這段歷史對(duì)我童年和少年時(shí)代的影響太深了。另外我想寫(xiě)父兄輩的歷史。在《宗璞文集》前頭我寫(xiě)了幾句話,我說(shuō),“寫(xiě)小說(shuō),不然對(duì)不起沸騰過(guò)隨即凝聚在身邊的歷史。”

    《野葫蘆引》是在寫(xiě)作之初就擬定四卷嗎?這四卷的創(chuàng)作過(guò)程中,經(jīng)歷了什么?

    從寫(xiě)《東藏記》開(kāi)始,我視網(wǎng)膜脫落,頭暈頻頻發(fā)作,半邊身子麻痹,在助手的幫助下口述成文,7年才寫(xiě)完。

    《南渡記》寫(xiě)完,我父親去世了。《東藏記》寫(xiě)完,我先生去世了。對(duì)人生,我覺(jué)得自己好像懂得越來(lái)越多了。一個(gè)小說(shuō)寫(xiě)這么長(zhǎng)時(shí)間,我覺(jué)得對(duì)小說(shuō)是一件好事,因?yàn)樽髡呓?jīng)歷的更多了。在最初兩年寫(xiě)的時(shí)候,情調(diào)是較明朗的。后來(lái)經(jīng)歷越來(lái)越多,對(duì)人生的態(tài)度也有一些變化?,F(xiàn)在我設(shè)計(jì)的《北歸記》結(jié)尾,和我最初想的略有不同,不過(guò)總的來(lái)說(shuō),基本設(shè)計(jì)改動(dòng)不大。在經(jīng)歷了“文革”以后,對(duì)世界的總的看法已經(jīng)定了。不過(guò),經(jīng)歷了更多死別,又經(jīng)歷了一些大事件,對(duì)人生的看法更沉重了一些,對(duì)小說(shuō)結(jié)局的設(shè)計(jì)也更現(xiàn)實(shí),更富于悲劇色彩。

    這么多年過(guò)去,小說(shuō)的人物也都有了變化。回顧這些作品的創(chuàng)作,您是一種什么樣的心情?

    我寫(xiě)得很苦,實(shí)在很不瀟灑。但即使寫(xiě)得淚流滿面,內(nèi)心總有一種創(chuàng)造的快樂(lè)。小說(shuō)里的人物都慢慢長(zhǎng)大,孟靈己出場(chǎng)的時(shí)候10歲,回去的時(shí)候19歲了,而且經(jīng)歷了西征的戰(zhàn)爭(zhēng)、李家大女兒的死、凌雪妍的死,尤其是瑋瑋的死,這都影響她成長(zhǎng)的過(guò)程。有人說(shuō)我每本書(shū)要死一個(gè)人,我想生活就是這樣,一面向前走一面就要消失,舊的消失然后又有新的。

    王蒙曾經(jīng)說(shuō),《野葫蘆引》“噴發(fā)著一種英武,一種凜然正氣,一種與病弱之軀成為對(duì)比的強(qiáng)大與開(kāi)闊”。

    “野葫蘆”是一段源自真實(shí)生活的動(dòng)人故事,是小說(shuō),也是歷史?!捌咂呤伦儭焙?,一大批教授、學(xué)者在戰(zhàn)火硝煙中跋山涉水,把西南邊陲造就成保存中華民族文化命脈的“圣地”,在物質(zhì)極其艱苦的條件下,他們精神富有,理想不滅。

    這四卷作品的寫(xiě)作,歷經(jīng)這么多年,如何保持其文脈的連續(xù)性?

    我記性好。寫(xiě)完了不能從頭再整理一遍,要聽(tīng)人念,很費(fèi)時(shí)間,都是片段的。算一算三十幾年了。寫(xiě)寫(xiě)停停,實(shí)際寫(xiě)作的時(shí)間沒(méi)那么長(zhǎng),我做得太慢了。

    編輯楊柳對(duì)我的幫助很大,需要什么材料都幫助去找。還有一個(gè)以前的老同學(xué)段承鵬,是我西南聯(lián)大附中的同學(xué),也幫我看這稿子。

    第二卷《東藏記》獲得第六屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。您還記得當(dāng)時(shí)的情況吧?您對(duì)自己的作品是否能獲獎(jiǎng)抱有期待嗎?

    我對(duì)茅獎(jiǎng)也沒(méi)有期待,好像不大知道,也沒(méi)有過(guò)問(wèn)。

    獲獎(jiǎng)當(dāng)然是讓人高興的事,但那是對(duì)過(guò)去工作的一種評(píng)價(jià),也是一種鼓勵(lì)。過(guò)去的已經(jīng)過(guò)去了,前面還有許多沒(méi)有做的事,那才是更重要的?!赌隙捎洝酚?988年出版以后,《東藏記》1995年在《收獲》發(fā)表第一、二章,2001年出版全書(shū)。有人告訴我,在網(wǎng)上看到一個(gè)小小的討論,說(shuō)他們等得太久了。這樣的遲延使我不安,簡(jiǎn)直對(duì)不起那一段歷史,也對(duì)不起讀者。我一再鼓勵(lì)自己要堅(jiān)持寫(xiě)下去,但總是覺(jué)得好像說(shuō)大話,因?yàn)椴恢肋€能寫(xiě)多久。

    您如何看待茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?

    獲得茅獎(jiǎng)是一種鼓勵(lì),但是也不一定就比不獲獎(jiǎng)的作家寫(xiě)得好。沒(méi)獲獎(jiǎng)的作品中也有好的。因?yàn)樯眢w不好,我沒(méi)去參加頒獎(jiǎng)典禮。

    《野葫蘆引》中,知識(shí)分子在面對(duì)抗戰(zhàn)與投身抗戰(zhàn)的過(guò)程中,在羈絆中成長(zhǎng)、在實(shí)踐中不斷地摸索前,最終完成了自身的蛻變?!兑昂J引》中出現(xiàn)了幾代知識(shí)分子也各有不同。您愿意怎么評(píng)價(jià)知識(shí)分子在中國(guó)歷史中的地位和影響?

    我寫(xiě)《南渡記》《東藏記》,還是把知識(shí)分子看作中華民族的脊梁,必須有這樣的知識(shí)分子,這個(gè)民族才有希望。那些讀書(shū)人不可能都是骨子里很不好的人,不然怎么來(lái)支撐和創(chuàng)造這個(gè)民族的文化!

    我一直在琢磨“清高”和“自私”的問(wèn)題,這兩者的界限怎么劃分?比如莊子,看上去莊子好像很怎么,好像是無(wú)情的,可是他其實(shí)是最有情、最真情的。比如說(shuō)魯迅,諷刺、揭露、罵人很厲害,可是這些底下是一種真情。如果寫(xiě)東西到了完全無(wú)情的地步了,那就是“刻薄”。

    您的作品中知識(shí)分子的優(yōu)良傳統(tǒng)品格(自強(qiáng)不息、剛毅進(jìn)取的人生觀;強(qiáng)烈社會(huì)使命感的價(jià)值觀;“發(fā)乎情,止乎禮”的道德觀;“修身以立道”的修養(yǎng)觀;恬淡灑脫的個(gè)性等等)在今天,仍然是我們知識(shí)分子精神建構(gòu)中可以汲取的精神資源寶庫(kù)。您如何看待今天的知識(shí)分子?

    有評(píng)論者認(rèn)為我書(shū)中的知識(shí)分子形象,體現(xiàn)了“漂泊與堅(jiān)守”,很多知識(shí)分子的人生似乎都與這個(gè)主題相關(guān)吧。那時(shí)人的精神境界和現(xiàn)在距離很大,以致有人認(rèn)為我寫(xiě)的人不夠真實(shí)。他們很難想象,會(huì)有人像書(shū)中人物那樣,毀家紓難,先公后私。其實(shí),對(duì)于那一代人的品格,我寫(xiě)得還不夠。我寫(xiě)這部書(shū),是要尋找一種擔(dān)當(dāng)?shù)木?,任何事情要有人做,要有人?dān)當(dāng),也就是責(zé)任感。在擔(dān)當(dāng)起責(zé)任的時(shí)候,是不能只考慮個(gè)人得失的,這是很自然而然的事情。

    您的作品在抗戰(zhàn)題材的作品中,有何獨(dú)特之處?

    《西征記》寫(xiě)的人物不只是學(xué)生、軍人,還寫(xiě)到了普通民眾。我要表現(xiàn)的是我們整個(gè)民族同仇敵愾的那種精神。除了主要人物以外,我穿插了一些小故事,如本和阿露,兩個(gè)年輕生命互相愛(ài)慕是很美的,苦留和青環(huán)之間那似乎沒(méi)有感情的感情我也很喜歡。小說(shuō)是虛的,但它從現(xiàn)實(shí)中來(lái),如果不從生活中來(lái),它就是無(wú)根之木,很快便會(huì)枯萎,可能根本就長(zhǎng)不起來(lái)。小說(shuō)又不是現(xiàn)實(shí)生活,這是老生常談了。因?yàn)樾≌f(shuō)是作者自己的藝術(shù)世界,作者不會(huì)滿足于照搬現(xiàn)實(shí),必須攪碎了重來(lái),對(duì)號(hào)入座是無(wú)意義的??紦?jù)可能很有趣味,是研究小說(shuō)的一種方法。但讀小說(shuō)要讀小說(shuō)本身,若是照著考據(jù)學(xué)去讀小說(shuō),就沒(méi)有小說(shuō)了。不過(guò)我對(duì)適當(dāng)?shù)目紦?jù)還是有興趣的。

    《西征記》直接描寫(xiě)了抗日正面戰(zhàn)場(chǎng)的悲壯,格局很大,人物眾多。女作家寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)題材似乎不能算是有優(yōu)勢(shì)。您以為呢?為什么要寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)題材?

    我是必須要寫(xiě),不得不寫(xiě)。因?yàn)榈谝?,西南?lián)大先后畢業(yè)學(xué)生共2000多人,從軍者800余人,當(dāng)時(shí)別的大學(xué)如重慶中央大學(xué),從軍的也很多,從軍抗日是他們的愛(ài)國(guó)行動(dòng),如果不寫(xiě)上這一筆,就是不完整的。

    第二,滇西戰(zhàn)役是中華民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的一次重要戰(zhàn)役,十分輝煌,長(zhǎng)時(shí)間被埋沒(méi)、被歪曲??谷绽媳粚彶椋麟x失所,翻譯官被懷疑是特務(wù),他們徽章上的號(hào)碼被說(shuō)成是特務(wù)編號(hào)。把這段歷史從塵封中磨洗出來(lái),是我的責(zé)任。

    第三,從全書(shū)人物的發(fā)展看,走上戰(zhàn)場(chǎng),也是必然的?,|瑋在北平淪陷后,就憋足了勁要去打日本。第四,我的哥哥馮鐘遼于1943年志愿參加中國(guó)遠(yuǎn)征軍,任翻譯官,那年他19歲。隨著戰(zhàn)事的推移,他用雙腳從保山走到畹町,這段歷史對(duì)我有一種親切感?,F(xiàn)在用各種方式寫(xiě)這段歷史的人已經(jīng)很多了,但《西征記》是獨(dú)特的,我是盡心而已。我看見(jiàn)一篇評(píng)論說(shuō),這樣一部作品,沒(méi)有出現(xiàn)在充滿豪氣的男兒筆下,倒是宗璞寫(xiě)出來(lái)了,令人驚嘆。我很感動(dòng),還要繼續(xù)努力。

    的確,您的小說(shuō)一般都充滿詩(shī)意,但是《西征記》中寫(xiě)到了遠(yuǎn)征軍、美軍飛行員、游擊隊(duì)、老百姓、土司,國(guó)民黨軍中的腐敗等,有一股俠氣,不像出自女作家之手。

    我現(xiàn)在是老弱病殘都占全了,可若是只看書(shū),我相信你想不到是我這樣一個(gè)老人寫(xiě)的。我為此自豪。也有讀者告訴我,《西征記》有一種俠氣。我十分同意這個(gè)看法。

    寫(xiě)這卷書(shū),最大的困難是什么?

    最大的困難是寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)。我經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的災(zāi)難,但沒(méi)有親身打過(guò)仗。憑借材料,不會(huì)寫(xiě)成報(bào)道嗎?

    困惑之余,澹臺(tái)瑋、孟靈己年輕的身影給了我啟發(fā)。材料是死的,而人是活的。用人物統(tǒng)領(lǐng)材料,將材料化解,再摶再煉再調(diào)和,就會(huì)產(chǎn)生新東西。掌握煉丹真火的是人物,而不是事件。書(shū)中人物的喜怒哀樂(lè)燭照全書(shū),一切就會(huì)活起來(lái)了。我不知道自己能做到什么程度,只有誠(chéng)心誠(chéng)意地拜托書(shū)中人物。他們已伴我三十余年,是老朋友了。

    我驚訝地發(fā)現(xiàn),這些老朋友很奇怪,隨著書(shū)的發(fā)展,他們?cè)絹?lái)越獨(dú)立,長(zhǎng)成的模樣有些竟不是我原來(lái)設(shè)計(jì)的??梢哉f(shuō)是我的筆隨著人物而走,而不是人物隨著我的筆走。當(dāng)然,并不是所有的人物都這樣,也只在一定程度內(nèi)。最初寫(xiě)《南渡記》時(shí),我為人物寫(xiě)小傳。后來(lái)因自己不能寫(xiě)字,只在心中默記。人物似乎膽大起來(lái),照他們自己的意思行事。他們總是越長(zhǎng)越好,不容易學(xué)壞。想想很有趣。

    您說(shuō)過(guò),“我一貫認(rèn)為,我國(guó)的外國(guó)文學(xué)研究應(yīng)帶有中國(guó)個(gè)性”,怎么理解中國(guó)個(gè)性?您的翻譯以及對(duì)外國(guó)文學(xué)作品的理解秉持怎樣的原則?

    我不記得當(dāng)時(shí)是怎么想的了,我現(xiàn)在頭腦退化了,照我現(xiàn)在的想法,研究外國(guó)文學(xué)要時(shí)時(shí)關(guān)心中國(guó)文學(xué),尤其是現(xiàn)在的創(chuàng)作。和馮至先生在一起談過(guò),馮至先生也是這樣認(rèn)為的。我們的外國(guó)文學(xué)研究所是注意到這一點(diǎn)的,這是一個(gè)自然事實(shí),就是當(dāng)時(shí)外文所的老一輩先生們,許多位都是曾經(jīng)從事創(chuàng)作的。馮至先生自己在新詩(shī)方面和小說(shuō)創(chuàng)作方面都很成功,他的小說(shuō)《伍子胥》是有探索性的。馮先生對(duì)中國(guó)古典文學(xué)也很有研究。卞之琳先生本身就是詩(shī)人,《十年詩(shī)草》篇幅不多,卻能流傳。楊絳先生的小說(shuō)和戲劇也有一定的影響,我記得有一個(gè)劇本《弄真成假》,臺(tái)上有一只貓,坐在一堆書(shū)上,有人把它一提就放在椅子上,我和我的弟弟都喜歡這個(gè)場(chǎng)面。我說(shuō)我們的外國(guó)文學(xué)研究,應(yīng)該帶有中國(guó)特色,不是應(yīng)該有,應(yīng)該是自然就有。并不是說(shuō)研究外國(guó)文學(xué)的人必須也要?jiǎng)?chuàng)作,只是說(shuō)要關(guān)心中國(guó)文學(xué)。

    關(guān)于翻譯,一般說(shuō)要做到信、達(dá)、雅,當(dāng)然,那也不是容易做到的。至于文學(xué)翻譯,那就應(yīng)該是一種再創(chuàng)造,而且最好是適合原作風(fēng)格的再創(chuàng)造。讀者從翻譯中要感受到原作的全部是不可能的。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),讀者不能看到原作語(yǔ)言的美。要靠翻譯的文字來(lái)代替,可以感受到與原作相等的各方面價(jià)值。如《魯拜集》是波斯詩(shī)人奧瑪·海亞姆所作,是愛(ài)德華·菲茨吉拉德翻譯的,而成為不朽的英詩(shī),這是再創(chuàng)造。

    我在五六十年代,曾將《霍桑》的一篇童話譯成中文,故事說(shuō)的是:一個(gè)國(guó)王愛(ài)金子,魔法師使他能夠把任何碰到的東西都變成金子,他得到很多金子,但是災(zāi)難來(lái)了,因?yàn)樗龅降臇|西都變成了金子,食物到嘴里也變成了金子。他親愛(ài)的小女兒,向他撲過(guò)來(lái),一下子也變成了金子。這篇作品我很喜歡,但譯成后不知放到哪里去了。在20世紀(jì)70年代,有一段時(shí)間,大家已經(jīng)上班,可是沒(méi)事做。當(dāng)時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)安排我和另外兩位同志翻譯韓素音作的《毛澤東傳》,我們完成了。大概是世界文學(xué)復(fù)刊以后,我翻譯了霍桑的小說(shuō)《拉帕奇尼的女兒》,很得好評(píng)。后來(lái),有人向馮至先生建議,讓我翻譯美國(guó)作家菲茨杰拉德的作品,我沒(méi)有做到。后來(lái),只翻譯英國(guó)女作家曼斯菲爾德和波溫的一些短篇作品。

    我曾想,一個(gè)人有三個(gè)頭,一個(gè)搞創(chuàng)作,一個(gè)搞研究,一個(gè)搞翻譯。但是,我只有一個(gè)頭。我現(xiàn)在聊可告慰的就是我寫(xiě)了我要寫(xiě)的長(zhǎng)篇小說(shuō),看我和它誰(shuí)先到終點(diǎn)吧。而生命剩下的已經(jīng)不多了。和前輩們談到幾個(gè)頭的問(wèn)題,馮至先生說(shuō):不只一個(gè)人想同時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作和研究,都覺(jué)得是不可能的,只能是有所側(cè)重。因?yàn)?,一個(gè)是形象思維多,一個(gè)是邏輯思維多。

    您理想的生活狀態(tài)是什么?

    我少年時(shí),讀到東坡一首《行香子》,最后一句是“幾時(shí)歸去,做個(gè)閑人,對(duì)一張琴一壺酒一席云”,這是我理想的生活??墒乾F(xiàn)實(shí)生活的紛擾,讓我永遠(yuǎn)也過(guò)不上那樣的日子。

    您現(xiàn)在的狀態(tài)如何?

    我就是一只螞蟻,像螞蟻在爬。寫(xiě)一天病兩天。如果不寫(xiě)完很不甘心。2015年5月中風(fēng)后,很怕自己再發(fā)生意外,就把小說(shuō)后面該怎么結(jié)局寫(xiě)好了?,F(xiàn)在每天臥床,有一個(gè)鐘頭坐在電腦前,繼續(xù)寫(xiě)幾句。

    是什么動(dòng)力在支撐您寫(xiě)下去?

    曾經(jīng)有記者問(wèn)我,為什么寫(xiě)小說(shuō)?不寫(xiě)對(duì)不起在身邊凝固的歷史。為什么寫(xiě)散文?不寫(xiě)對(duì)不起胸中的感受。為什么要寫(xiě)童話?不寫(xiě)對(duì)不起腦子里的夢(mèng)。為什么要寫(xiě)詩(shī)?不寫(xiě)對(duì)不起耳邊歌唱的音符。前三個(gè)都有所得,詩(shī)是毫無(wú)進(jìn)展。

    您所做的很多事情,都是為了真善美。

    我這一生,一個(gè)求真一個(gè)求美。我一直在想,在民國(guó)時(shí)候常常提的真善美,現(xiàn)在好像不大提了。我希望歷史能夠真實(shí),不要瞎編亂造;希望藝術(shù)創(chuàng)作能夠真的像個(gè)藝術(shù)品,不是很粗糙的一堆。大家應(yīng)該研究研究,尤其是年輕人可以談一談。

    我想表達(dá)我這個(gè)時(shí)代。尋求美是很重要的。另一方面,我父親在他的一生里,遭受過(guò)很多不公正,人們對(duì)他不夠認(rèn)識(shí),我也做了一些事情,常常在說(shuō)話。我是在求真。求歷史得到它本來(lái)的面目。

    您自己曾戲稱(chēng)是“四余”居士?

    在運(yùn)動(dòng)之余、工作之余、家務(wù)之余、和病痛作斗爭(zhēng)之余寫(xiě)了些作品,也實(shí)在是很努力了。我已進(jìn)入耄耋之年,成為真正的老年人。這一階段可以說(shuō)是人生的“余”了。我現(xiàn)在應(yīng)該稱(chēng)為“五余”居士了。余的力量不多,總還有一點(diǎn)吧。我收到的讀者來(lái)信不多,有兩個(gè)年輕人的信給我印象很深。他們說(shuō)等市面上看《西征記》《北歸記》,等得不耐煩了,他們要我加油,后面打了三個(gè)驚嘆號(hào)。老實(shí)說(shuō),這油也剩得不多,不過(guò)我會(huì)努力寫(xiě),以稍減慚愧之情。創(chuàng)作的道路很長(zhǎng),攀登不易,人生的路卻常嫌其短,很容易便到了野百合花的盡頭。我只能“托破缽隨緣走”。我的破缽常常是滿滿的,裝的是大家的關(guān)心和愛(ài)護(hù)。

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