宋金時期瓷器水紋裝飾

劉翔宇

（北京師范大學(xué)，北京 100875）

水，是萬物之源，是人類生存與社會發(fā)展必不可少的資源。陶瓷，是中國重要的文化符號，也是古代人們不可或缺的生活必需品，而陶瓷器的制作與生產(chǎn)，離不開水。因而，人、水、瓷三者形成了相互交織、不可分離的關(guān)系。這種關(guān)系在陶瓷器上的表現(xiàn)就是水紋裝飾。

包括北宋、南宋以及與兩宋在一段時間內(nèi)并存的金代的宋金時期是我國社會經(jīng)濟(jì)、文化高度發(fā)達(dá)的時代之一，也是中國陶瓷發(fā)展的鼎盛時期。在這一時期的瓷器裝飾中，水紋占有重要地位，除了少量單獨(dú)用作瓷器裝飾的圖案外，大多與蓮荷紋、茨菰紋、萱草紋等植物紋和雙魚紋、雙鴨紋、鴛鴦紋、摩羯紋等動物紋搭配使用，起到豐富裝飾內(nèi)容、增添畫面情趣、增強(qiáng)裝飾效果的作用。然而，目前學(xué)界雖然不乏對陶瓷紋飾的研究，卻少見對水紋的專門研究，大部分學(xué)者僅將其視作其他紋飾的輔助性裝飾，并未關(guān)注到水紋本身的特點(diǎn)和文化內(nèi)涵，以及各窯系水紋之間存在的關(guān)聯(lián)。鑒于此，本文以定窯、耀州窯、越窯、磁州窯、吉州窯等5個宋金時期典型窯口的水紋裝飾為研究對象，在分類研究的基礎(chǔ)上進(jìn)行對比分析，以期橫向構(gòu)建出宋金時期的瓷器水紋裝飾體系，并對其文化內(nèi)涵進(jìn)行探討。

一、宋金時期不同窯口水紋裝飾的形制特征

1.定窯

定窯位于河北省保定市曲陽縣澗磁村、野北村及東燕川村、西燕川村一帶，是北方白瓷窯的代表，燒制年代橫跨宋金時期。水紋是定窯的重要裝飾圖案之一，在定窯瓷器裝飾圖案中，以7.8%的數(shù)量占比位列第四。根據(jù)裝飾工藝的差異，可將定窯瓷器上的水紋分為兩類。

甲類 刻劃花水紋。根據(jù)線條組合的差異，可分為三型。

A型 由雙曲線組成。如定州博物館藏北宋綠釉蓮荷游鴨紋枕，枕面在游鴨的尾部下方剔刻出兩條較粗的接近平行的長曲線（圖一，1）。

圖一 定窯甲類刻劃花水紋

B型 由篦狀器刻劃而成的多條較細(xì)的平行線組成單元水紋，刻劃較淺。根據(jù)各組水紋分布的密集程度，可分為二亞型。

Ba型 各組水紋之間疏朗分布，距離較遠(yuǎn)。如定窯遺址出土北宋雙魚紋刻花碗和蓮花雙鳧紋刻花碗，內(nèi)底均勻分布多組由多條弧線或長曲線構(gòu)成的水紋（圖一2、3）。

Bb型 各組水紋之間緊湊分布，距離較近或相接。如北宋水草魚紋刻花盤，內(nèi)壁及底密集分布多組由多條弧線構(gòu)成的水紋（圖一，4）。

C型 由篦狀器刻劃而成的多條較細(xì)的平行線組成單元水紋，并刻劃出明顯的浪頭。根據(jù)浪頭的線條組合，可分為二亞型。

Ca型 用一條較粗的波浪線表現(xiàn)浪頭。如定窯遺址出土北宋雙魚紋刻花碟，內(nèi)底均勻刻劃多組由平行弧線構(gòu)成的水紋，在相鄰的多組水紋一側(cè)以一條較粗的波浪線表現(xiàn)浪頭（圖一，5）。

Cb型 用雙弧線組合表現(xiàn)出鉤狀浪頭。如蘇州博物館藏北宋刻花海水紋瓷枕，枕面密集刻劃平行長曲線，其間均勻分布多個由雙弧線構(gòu)成的鉤狀浪頭（圖一，6）。

乙類 印花水紋。根據(jù)線條組合差異，可分為三型。

A型 為較長的單曲線，一端呈S形或C形。如定窯遺址出土金代印花鴛鴦紋盤，內(nèi)底在鴛鴦紋和水草紋之間均勻分布多條長曲線，部分曲線一側(cè)還有圓形氣泡（圖二，1）。

圖二 定窯乙類印花水紋

B型 由多條平行線組成單元水紋。根據(jù)線條的形狀，可分為二亞型。

Ba型 以豎向或斜向短直線構(gòu)成水波紋。如定州博物館藏北宋太平興國二年（977）綠釉水波紋凈瓶，腹部均勻分布多組長波浪形水紋，每組水紋由弧形工具壓印而成的豎向短直線組成（圖二，2）。

Bb型 以多條弧線構(gòu)成呈同心圓排列的水波紋。如定窯遺址出土金代蓮塘雙魚紋印花盤，內(nèi)底在蓮花紋和魚紋之間飾多組由較短弧線構(gòu)成的圓弧形水波紋（圖二，3）。

C型 由多條平行線組成單元水紋，并在平行線一側(cè)表現(xiàn)出明顯的浪頭。根據(jù)浪頭的形制，可分為二亞型。

Ca型 用一條較長的曲線表現(xiàn)浪頭。如定窯遺址出土金代雙魚紋印花盤，內(nèi)底以平行短直線組成水波，各組水波在一側(cè)以一條連接短直線的長波浪線表現(xiàn)出浪頭（圖二，4）。

Cb型 用長曲線和連弧線組合表現(xiàn)出鉤狀浪頭。如定窯遺址出土金代印花海水雙魚紋盤，內(nèi)底以平行的長曲線或弧線組成多組水波，在各組水波的一端用連弧線和長曲線組合表現(xiàn)出鉤狀浪頭（圖二，5）。

2.耀州窯

耀州窯位于陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)，是唐宋時期北方地區(qū)的重要瓷窯之一。根據(jù)裝飾工藝，耀州窯水紋可分為兩類。

甲類 刻劃花水紋。均由篦狀器刻劃而成的多條較細(xì)的平行線組成。根據(jù)有無浪頭，可分為兩型。

A型 無 浪頭。如浙江省博物館藏宋耀州窯落花流水紋碗，內(nèi)壁中心刻一折枝蓮花，四周均勻分布多組由多條平行弧線構(gòu)成的水紋（圖三，1）。

圖三 耀州窯水紋

B型 有明顯的浪頭。如故宮博物院藏北宋耀州窯青釉海水鴨紋碗，內(nèi)底飾游鴨，內(nèi)壁均勻分布多組由多條平行弧線組成的水紋，各組水紋方向不一，均在一側(cè)用一條不規(guī)則連弧線表現(xiàn)出浪頭（圖三，2）。

乙類 印花水紋。根據(jù)線條形狀，可分為三型。

A型 由多條平行弧線構(gòu)成呈同心圓排列的水紋。如宋代耀州窯蓮花水禽碗，內(nèi)壁在蓮花和水禽圖案之間滿飾由多條平行弧線構(gòu)成的魚鱗狀水紋（圖三，3）。

B型 由多條不規(guī)則連弧線構(gòu)成環(huán)狀水紋。如宋代耀州窯青瓷印花魚鳥紋碗，以內(nèi)底為圓心，由多條環(huán)狀不規(guī)則連弧線構(gòu)成呈同心圓分布的波浪，連弧線內(nèi)側(cè)以密集排列的點(diǎn)狀紋飾表現(xiàn)水紋，其間飾游魚、水鳥（圖三，4）。又如私人藏品宋代耀州窯海水游魚紋碗，內(nèi)壁及底飾由多條環(huán)狀不規(guī)則連弧線組成的水紋，其間裝飾6條游魚（圖三，5）。

3.越窯

越窯位于浙江省寧波市慈溪上林湖一帶，是唐宋時期重要的南方窯口。由于窯址附近水系眾多，距離東海較近，水路貿(mào)易發(fā)達(dá)，越窯瓷器對水的描繪較多，水紋種類也較為多樣。從上林湖越窯遺址出土瓷器紋飾看，越窯水紋均為刻劃花紋，根據(jù)線條組合的差異，可分為三型。

A型 由少量曲線組合構(gòu)成水紋。如上林湖窯址出土北宋早期雙摩羯紋碗，內(nèi)壁裝飾兩組水紋，每組水紋由4條曲線組成，其中2條一端勾起的曲線表現(xiàn)浪花，2條末端相交的曲線表現(xiàn)水波（圖四，1）。

圖四 越窯刻劃花水紋

B型 由多條較細(xì)的S形或C形平行線構(gòu)成單元水紋，根據(jù)線條組合可分為三亞型。

Ba型 水紋主要由C形平行線構(gòu)成。如上林湖后四岙窯址出土北宋早期龍紋盤（圖四，2），內(nèi)底在蟠龍圖案周圍填飾多組水紋。

Bb型 與Ba型較為接近，只是在每組水紋的內(nèi)側(cè)增加一組平行短線以表現(xiàn)水紋波動。如上林湖窯址出土北宋早期海水摩羯紋盤，在兩個摩羯圖案周圍填飾多組由平行弧形組成的水紋，每組水紋一側(cè)用一條長弧線和多條短弧線組合表現(xiàn)出水波（圖四，3）。

Bc型 水紋主要由S形平行線構(gòu)成。如上林湖窯址出土北宋早期摩羯水波紋碗，內(nèi)壁滿飾呈同心圓排列的多組水紋，各組水紋之間相互交疊，形成多個漩渦狀圖案（圖四，4）。

C型 由平行弧線和長曲線組成單元水紋，并用不規(guī)則連弧線表現(xiàn)浪頭。根據(jù)多組水紋排列方式的不同，可分為兩亞型。

Ca型 多組水紋縱向排列。如上林湖窯址出土北宋早期波浪紋盞托,內(nèi)底縱向排列由多條平行弧線組成的水紋，各組水紋一側(cè)用不規(guī)則連弧線和長曲線表現(xiàn)出波浪（圖四，5）。

Cb型 多組水紋旋轉(zhuǎn)排列。如上林湖窯址出土北宋晚期至南宋漩渦紋碗，內(nèi)底旋轉(zhuǎn)排列6組由平行弧線和不規(guī)則連弧線、長曲線組合而成的水紋（圖四，6）。

4.磁州窯

磁州窯位于河北省邯鄲市彭城和觀臺一帶，是北方地區(qū)重要的窯口，所產(chǎn)瓷器具有濃厚的民間特色。磁州窯開創(chuàng)的白地黑花和彩繪裝飾技法，對水紋形態(tài)產(chǎn)生了重要的影響。目前所見磁州窯的水紋裝飾均為刻劃花紋，根據(jù)線條組合的差異，可分為三型。

A型 由多條較細(xì)的Z形平行單線組成螺旋狀水紋。如河北省文物考古研究院藏宋磁州窯綠釉劃花魚波紋枕，枕面飾多組螺旋狀水紋，每組水紋以多條平行的上下相接的Z形線構(gòu)成（圖五，1）。

圖五 磁州窯刻劃花水紋

B型 以多條平行弧線構(gòu)成呈同心圓排列的水紋。如故宮博物院藏北宋磁州窯白釉劃花水波游魚紋枕，在枕面中心的游魚四周飾多組魚鱗狀水紋（圖五，2）。

C型 由多條較細(xì)的平行弧線組成水紋，并在內(nèi)側(cè)以一條不規(guī)則長曲線表現(xiàn)出浪頭。如邯鄲市文物保護(hù)研究所藏金代磁州窯白釉黑剔花海獸銜魚紋橢圓形枕，枕面中部海獸銜魚圖案四周以密集的平行弧線表現(xiàn)海波，并在弧線內(nèi)側(cè)以一條不規(guī)則連弧線勾勒出浪頭（圖五，3）。

5.吉州窯

吉州窯位于江西省吉安市永和鎮(zhèn)境內(nèi)，是一座兼具南北方制瓷技術(shù)的綜合性瓷窯，既具有南方窯口的地方特點(diǎn)，又繼承并發(fā)揚(yáng)了磁州窯開創(chuàng)的釉下彩繪技術(shù)，并將該技術(shù)應(yīng)用到了水紋的描繪中。根據(jù)裝飾工藝的不同，可將吉州窯水紋裝飾分為印花水紋和彩繪水紋兩類。

需指出的是，中國吉州窯博物館官網(wǎng)發(fā)布了一件南宋吉州窯綠釉刻印花卉紋枕，其文字介紹中稱枕面刻劃水波紋，但從所配圖片上無法辨識水紋形態(tài)，故本文暫不對其進(jìn)行討論。

甲類 印花水紋。僅見一宋代吉州窯瓷缽的兩件殘片，內(nèi)壁于游魚間飾以中部微凹的橢圓形單元水紋（圖六，1）。

圖六 吉州窯水紋

乙類 彩繪水紋。均由多條平行線構(gòu)成。根據(jù)有無浪頭，可分為兩型。

A型 無浪頭。如南宋吉州窯褐色彩繪波浪幾何紋小缽瓷片，腹部以斜向平行細(xì)線表現(xiàn)水紋，以較粗的平行“之”字形線表現(xiàn)波浪（圖六，2）。

B型 以長曲線描繪浪頭。根據(jù)浪頭的線條差異，可分為兩亞型。

Ba型 以一條有不規(guī)則波折的長曲線表現(xiàn)浪頭。如中國吉州窯博物館藏宋代吉州窯褐彩海濤紋罐，在腹部的長方形文字框兩側(cè)繪多組方向不一的波濤紋，每組波濤紋都由較細(xì)密的平行弧線組成，并在一側(cè)以帶有不規(guī)則波折的長曲線刻畫出浪頭（圖六，3）。

Bb型 在Ba型基礎(chǔ)上，以波濤形成漩渦狀水紋。如西漢南越王墓博物館藏南宋吉州窯詩文枕，前立面中部繪花卉紋，兩側(cè)繪方向相反的波濤紋。波濤紋形制與吉州窯彩繪海濤紋罐基本相同，只是中部的波濤紋呈渦狀翻卷（圖六，4）。

二、宋金時期不同窯口水紋裝飾對比分析

上文對定窯、耀州窯、越窯、磁州窯、吉州窯等5個宋金時期典型窯口的水紋裝飾特征進(jìn)行了分析，這5個窯口既有“民窯”，也有“官窯”；既有南方窯口，又有北方窯口；既有沿海地區(qū)窯口，又有內(nèi)陸地區(qū)窯口。通過對比分析這5個窯口的水紋裝飾特征，可以大致窺見宋金時期瓷器水紋裝飾的整體面貌。

從構(gòu)成水紋主體的線條組合來看，5個窯口的水紋可分成多條平行線、多條平行線+浪頭、呈同心圓排列的多條平行線、雙曲線、單曲線、近橢圓形、環(huán)狀不規(guī)則連弧線等形態(tài)（表一）。其中，多條平行單線、多條平行線+浪頭的水紋形態(tài)在5個窯口中均有發(fā)現(xiàn)，呈同心圓排列的多條平行線水紋在除吉州窯以外的窯口中均有發(fā)現(xiàn)，是宋金時期較為流行的水紋形態(tài)；雙曲線、單曲線、近橢圓形和環(huán)狀不規(guī)則連弧線水紋相對較少，僅在個別窯口中有所發(fā)現(xiàn)，窯口特色明顯。需要注意的是，個別水紋裝飾中還包含其他線條，如定窯乙A型水紋中有以零星圓圈表現(xiàn)氣泡者（見圖二，1），越窯Bb型水紋有在Ba型基礎(chǔ)上增加平行短線來表現(xiàn)不同方向的海水碰撞后產(chǎn)生的波紋的情況（見圖四，3），吉州窯乙Bb型水紋中有以渦狀翻卷的波濤紋表現(xiàn)漩渦者（見圖六，4）。

表一 各窯口水紋主體線條形態(tài)對比表

從水紋的布局來看，5個窯口的水紋可分為松散型、密集型和緊湊型三類（表二）。松散型水紋包括定窯甲A型、甲Ba型、甲Ca型，越窯A型，各單元水紋較為獨(dú)立，彼此間距較大，留白較多；密集型水紋包括定窯乙A型、乙Ba型，耀州窯乙B型、乙C型，越窯Ca型，磁州窯A型，吉州窯甲類、乙A型，各單元水紋分布相對密集，彼此間距較??；緊湊型水紋包括定窯甲Bb型、甲Cb型、乙Bb型、乙C型，耀州窯甲類、乙A型，越窯B型、Cb型，磁州窯B型、C型，吉州窯乙B型，各單元水紋緊密相接，幾無間隙。

表二 各窯口水紋布局對比表

不同的水紋形態(tài)反映了不同的裝飾內(nèi)容。在5個窯口的水紋裝飾中，定窯甲A型、甲B型、乙A型、乙B型，耀州窯甲A型、乙A型，磁州窯A型、B型，吉州窯甲類、乙A型等無浪頭刻畫的水紋，描繪的是水流緩慢的池塘、湖泊等內(nèi)陸水系景色；定窯甲C型、乙C型，耀州窯甲B型、乙B型，越窯A型、B型、C型，磁州窯C型，吉州窯乙B型等大多刻畫有浪頭的水紋，表現(xiàn)的是波濤洶涌的海洋景色。由此可將宋金時期瓷器水紋裝飾內(nèi)容分為兩大類：以定窯、耀州窯、磁州窯為代表的內(nèi)陸體系和以越窯、吉州窯為代表的海洋體系（表三）。需要說明的是，各窯口的裝飾體系并不是單一的，如定窯、耀州窯、磁州窯中均有描繪海洋景色的水紋，吉州窯中有描繪內(nèi)陸水系的水紋，只是從目前出土瓷器水紋裝飾的情況來看，各窯在裝飾體系上各有側(cè)重。

表三 各窯口水紋裝飾體系劃分表

從裝飾工藝來看，宋金時期水紋有刻劃花、印花和彩繪3種工藝。其中，刻劃花水紋較為流行，在5個窯口中均有出現(xiàn)；印花水紋相對較少，在定窯、耀州窯和吉州窯3個窯口中有所發(fā)現(xiàn)；彩繪水紋最少，僅在吉州窯中出現(xiàn)。由此我們可以將宋金時期瓷器水紋裝飾工藝分成兩大體系：以定窯、耀州窯、越窯、磁州窯為代表的胎裝飾體系，主要采用刻劃花或印花的裝飾工藝；以吉州窯為代表的釉裝飾體系，裝飾工藝以釉下彩繪為主。其中，磁州窯相對較為特殊，從水紋裝飾工藝來看，其目前僅見有刻劃花水紋，屬于胎裝飾體系，但從窯口的整體裝飾工藝來看，宋金時期磁州窯已大量使用彩繪裝飾，進(jìn)入釉裝飾階段，并被吉州窯學(xué)習(xí)，應(yīng)用于水紋裝飾領(lǐng)域。

三、宋金時期瓷器水紋裝飾流行的原因

裝飾圖案是社會文化的形象寫照，能夠較為直觀地反映出不同時期的社會發(fā)展情況和文化面貌。宋金時期瓷器水紋裝飾的流行，與這一時期政治沖突與文化交融背景下人們審美情趣的變化密切相關(guān)。

1.政治因素

宋金時期，中原漢地與北方游牧民族政權(quán)對峙的局面長期存在，部分區(qū)域的所有權(quán)隨著政權(quán)力量的此消彼長而幾經(jīng)變換。這一復(fù)雜的政治局勢對南北方制瓷業(yè)及水紋裝飾的發(fā)展演變產(chǎn)生了深刻的影響。

宋金時期，北方地區(qū)器物裝飾呈現(xiàn)出不同民族紋飾融合發(fā)展的趨勢，出現(xiàn)了大量春水紋、雙魚紋等反映游牧民族居住環(huán)境和生活習(xí)俗的紋飾。

春水紋是反映契丹族春捺缽活動的紋飾?！哆|史·營衛(wèi)志中》記載：“秋冬違寒，春夏避暑，隨水草就畋漁，歲以為常。四時各有行在之所，謂之‘捺缽’?！贝恨嗬徎顒佑直环Q為“春水”，主要在池塘、河流等水邊舉行，常見海東青、天鵝、野鴨、鴛鴦等禽鳥，春水紋即是對這些內(nèi)容的描繪，如遼代蓮塘雙鵝紋羅地彩繡（圖七，1）上的紋飾。受遼代春水紋的影響，北宋中期以后定窯瓷器出現(xiàn)一類描繪蓮塘風(fēng)景的紋飾并迅速流行起來，如定窯遺址出土北宋至金印花蓮塘鴛鴦紋盤（圖七，2），其水紋形態(tài)和圖案組成要素與蓮塘雙鵝紋羅地彩繡圖案基本一致。此外，宋代還有一種描繪池塘小景的“滿池嬌”紋樣，由蓮荷和水鳥圖案組成，此紋樣在宋代定名，元代盛行，揚(yáng)之水考證后提出“滿池嬌”之源可追溯至遼代春水紋，從側(cè)面佐證了宋金時期瓷器上常見的反映蓮塘池景的紋樣應(yīng)是受到春水紋的影響。

圖七 宋遼金時期春水紋樣器物

雙魚紋是女真族裝飾紋樣中的重要組成部分。女真族崛起于白山黑水之地，境內(nèi)江河縱橫，漁產(chǎn)豐富，河水、鯉魚與女真人的生活關(guān)系密切，也逐漸影響到了女真人的審美情趣。因此，在金代生活器物中經(jīng)?？梢砸姷诫p魚紋，如考古發(fā)掘出土的大量金代雙魚紋銅鏡（圖八，1）。雙魚紋在宋金時期瓷器上并不少見，但通過對比能夠看到不同時期紋飾特征的顯著差異。以定窯為例，前期雙魚紋以定窯遺址出土北宋早期定窯劃花雙魚紋碟圖案為代表（圖八，2），紋飾以刻劃花工藝為主，線條較為簡單，描繪了水流緩慢，魚兒恬靜、悠閑的自然風(fēng)光；后期以金定窯印花海水雙魚紋盤圖案為代表（見圖二，6），紋飾以印花工藝為主，線條復(fù)雜，描繪魚兒在湍急的水流中奮力上游的場景，與金代雙魚紋銅鏡上的紋飾風(fēng)格相似。由此筆者推測，瓷器雙魚紋中的水紋形態(tài)由稀少疏朗、短小平直向繁多密集、回環(huán)曲折變化，紋飾風(fēng)格從簡約自然向活潑靈動演變，很可能是受到了女真族豪放不羈、自然灑脫的民族風(fēng)貌的影響。

圖八 宋金時期雙魚紋器物

除了民族紋飾融合的影響外，宋金時期水紋裝飾的盛行還受到了南北方地區(qū)制瓷工藝交流的影響。這一時期隨著北方窯工的南遷，南北方地區(qū)在制瓷技藝上產(chǎn)生了一次深入交流，南方窯口吸收、借鑒了北方窯口瓷器的刻劃風(fēng)格、紋飾種類、裝燒方式等，并進(jìn)行了創(chuàng)新。有學(xué)者認(rèn)為，水紋瓷枕在南方的大量出現(xiàn)，就是北方定窯、磁州窯窯工迫于戰(zhàn)爭遷徙到南方的結(jié)果。吉州窯也是在吸收磁州窯彩繪藝術(shù)的基礎(chǔ)上，將其與水紋相結(jié)合，生產(chǎn)了大量彩繪水紋器物，推動水紋裝飾不斷發(fā)展，走向繁榮。

2.文化因素

宋金時期水紋之所以能夠被廣泛應(yīng)用于瓷器裝飾中，是因?yàn)樗蠒r人的審美意趣，具有人們普遍認(rèn)同的象征寓意，寄托著人們對美好生活的向往。

一方面，水紋符合士大夫階層的文人情趣。宋金時期士大夫階層受儒家思想和程朱理學(xué)影響，偏愛格調(diào)高雅、溫潤含蓄、富有人文趣味的瓷器。這些瓷器“上與唐之鮮艷、下與明清之俗麗，都迥然不同。所有這些，體現(xiàn)出一個規(guī)律性的共同趨向，即追求韻味”。因此，宋金時期皇家及士大夫階層使用的瓷器多為素面，少數(shù)具有紋飾的瓷器也以素雅清新、自然生動的圖案裝飾為主。水紋以纖細(xì)靈動、寫意自然等為主要特征，契合了宋金時期士大夫階層的文化取向，自然在以定窯、越窯為代表的官窯中受到推崇。

另一方面，水紋迎合了市民階層對吉祥文化的偏好。宋代商業(yè)貿(mào)易十分繁榮，城市經(jīng)濟(jì)活躍。伴隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，市民階層不斷壯大，最終形成了獨(dú)特的市民文化。受市民階層通俗生動、不拘一格的審美偏好的影響，宋金時期以磁州窯、耀州窯、吉州窯為代表的民窯在瓷器的裝飾題材與風(fēng)格上更加貼近百姓的生活，進(jìn)一步世俗化和豐富化。宋代邵雍在他的《夢林玄解》中提出：“夢水流汪洋。主新婚之喜，名利來，爭斗消，壽命長?！薄皦粢娏魉胁?，聽流水有聲。主訟解，爭消，疑釋，病愈?！薄敖２秊樨敻恢挕！笨梢?，水在時人眼中具有長壽、富貴、平安等多重美好寓意。宋金時期水紋在瓷枕上的大量應(yīng)用，反映了人們期盼高枕而臥、常引吉夢的美好愿景。同時，水紋作為輔助性紋飾，多與游魚、游鴨、摩羯等動物和蓮荷、萱草等植物圖案共同出現(xiàn)，不僅增加了整體圖案的豐富性和活潑性，還賦予了裝飾紋樣更豐富的文化內(nèi)涵。如定窯印花蓮塘鴛鴦紋盤中水紋與鴛鴦、蓮荷共同出現(xiàn)（見圖七，2），象征了夫妻比翼連枝、恩愛和睦；定窯印花海水雙魚紋盤中水紋與騰空的鯉魚相組合（見圖二，5），表達(dá)了魚躍龍門、飛黃騰達(dá)的美好愿望。以裝飾形式表現(xiàn)吉祥觀念，是中國傳統(tǒng)文化的一個特點(diǎn)，水紋從單純的裝飾紋樣向吉祥寓意圖案轉(zhuǎn)化，是對百姓精神世界的映射。水紋的吉祥文化內(nèi)涵是其旺盛生命力的來源，也是其在宋金時期民間瓷器上流行的重要原因。

此外，海洋文化的興起也是宋金時期水紋裝飾流行的重要影響因素之一。宋代商品經(jīng)濟(jì)高度繁榮，手工業(yè)快速發(fā)展，貿(mào)易活動頻繁。然而，北方地區(qū)長期戰(zhàn)亂使得傳統(tǒng)的陸上貿(mào)易受阻，人們不得不將視野轉(zhuǎn)向海洋，大力發(fā)展海上貿(mào)易。隨著航海技術(shù)的進(jìn)步，人們對海洋的認(rèn)識日益深入，逐漸構(gòu)建起一個內(nèi)涵豐富的海洋意象。而海洋知識的積累和傳播也逐漸對時人的審美產(chǎn)生了潛移默化的影響，各窯口對水紋的描繪大幅增加，并逐漸從恬靜和緩的“內(nèi)陸之水”轉(zhuǎn)向洶涌澎湃的“海洋之水”，出現(xiàn)了諸如定窯刻花海水紋瓷枕（見圖一，6）和吉州窯褐彩海濤紋罐（見圖六，3）等裝飾浪花翻騰、波瀾壯闊的海洋圖景的瓷器。

綜上，在不同民族紋飾相互融合、南北方制瓷技術(shù)相互交流、士大夫階層文化與市民文化的共同影響下，宋金時期瓷器上的水紋裝飾不斷完善外在形態(tài)，充盈文化內(nèi)涵，并逐漸流行開來。

結(jié) 語

宋金時期瓷器水紋裝飾形態(tài)多樣，以定窯、耀州窯、越窯、磁州窯和吉州窯為代表的不同窯口的水紋可根據(jù)線條形態(tài)及排列方式分為多種類型。同時，不同窯口之間在水紋裝飾上又有一定的共性：從裝飾內(nèi)容上可分為內(nèi)陸體系與海洋體系，從裝飾工藝上可分為胎裝飾體系與釉裝飾體系。這在一定程度上體現(xiàn)出當(dāng)時的制瓷工匠在水紋裝飾上的不斷嘗試與創(chuàng)新，在迎合士大夫階層志趣制作儒雅、簡約風(fēng)格的瓷器之外，還積極適應(yīng)商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要和市民階層的審美，學(xué)習(xí)、吸收不同民族的紋飾風(fēng)格和不同地區(qū)的制瓷技藝，發(fā)展出了內(nèi)容更加豐富、題材更加世俗化的水紋裝飾紋樣，最終形成了宋金時期獨(dú)特的水紋裝飾體系。

此外，通過宋金時期瓷器上的水紋裝飾，我們可以管窺宋金時期瓷器紋飾的演變特點(diǎn)及歷史地位。從橫向看，宋金時期獨(dú)特的政權(quán)與民族關(guān)系，導(dǎo)致南北方地區(qū)瓷器紋飾在共性的基礎(chǔ)上又具有鮮明的個性。從縱向看，宋代以后商品經(jīng)濟(jì)的繁榮使得民窯快速發(fā)展，瓷器進(jìn)入千家萬戶，瓷器裝飾紋樣風(fēng)格整體由儒雅趨于世俗，奠定了中國裝飾紋樣雅俗共賞的發(fā)展格局。