書畫文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)探討

郭 星（鄭州二七紀(jì)念館，河南 鄭州 450000）

文化遺產(chǎn)的保護(hù)與修復(fù)觀念逐漸深入人心，書畫記錄了各個(gè)朝代的繪畫風(fēng)格，反映了不同時(shí)代的社會(huì)特征與創(chuàng)作者的情感。書畫文物原本的材質(zhì)與裝裱材料的性能退化是不可逆轉(zhuǎn)的，難以長時(shí)間維持優(yōu)良的狀態(tài)，即使以專業(yè)的手段進(jìn)行書畫的修復(fù)與保護(hù)，也無法完全還原。下面結(jié)合具體案例分析書畫文物保存與修復(fù)技術(shù)發(fā)展現(xiàn)狀、存在的問題及現(xiàn)代技術(shù)的運(yùn)用。

一、書畫文物的保護(hù)與修復(fù)概述

書畫文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)可追溯到秦漢時(shí)期，如馬王堆一號墓曾出土一件西漢初期的“T”形帛畫。東漢蔡倫改進(jìn)造紙術(shù)后，絲錦被紙張?zhí)娲瑫嫳Ｗo(hù)觀念逐漸形成。書畫裝裱作為書畫的保護(hù)措施，在兩晉時(shí)期已進(jìn)入初創(chuàng)階段，隋唐時(shí)期得到發(fā)展，兩宋時(shí)期實(shí)現(xiàn)飛躍，明清時(shí)期已非常完善。發(fā)展至今，傳統(tǒng)的書畫裝裱樣式與修復(fù)技術(shù)仍在使用。

書畫文物的保護(hù)分為修復(fù)與保養(yǎng)兩個(gè)層次，修復(fù)側(cè)重于保護(hù)與救治已受到破壞的書畫文物，保養(yǎng)方式更貼近日常在博物館或展覽中的保護(hù)。書畫文物修復(fù)是一把雙刃劍，現(xiàn)代修復(fù)理論秉持可逆性修復(fù)、可識別性修復(fù)與最小干預(yù)性修復(fù)原則。書畫文物保護(hù)與修復(fù)技術(shù)需融合現(xiàn)代科技與傳統(tǒng)方法，以更為科學(xué)合理的形式進(jìn)行修復(fù)。

二、書畫文物的保護(hù)與修復(fù)案例分析

（一）書畫文物保護(hù)不當(dāng)?shù)脑蚍治?/h3>

1.人為因素

書畫文物在長時(shí)間的輾轉(zhuǎn)流傳過程中，容易變黃、發(fā)霉、表層變脆斷裂，加之未得到及時(shí)的修復(fù)，致使許多經(jīng)典的書畫文物難以復(fù)原。由于博物館的規(guī)章制度不夠完善，部分工作人員工作疏忽，造成了書畫文物的損壞。

2.保存環(huán)境

書畫文物在館藏過程中可能會(huì)出現(xiàn)變形、褪色以及顏料剝落的問題，這與館藏保護(hù)環(huán)境有極大關(guān)系。博物館應(yīng)選擇適宜的溫度與濕度，避免空氣中塵埃與有害氣體對書畫的破壞。通常博物館的室內(nèi)溫度在15 ℃左右，夏天的溫度控制在25 ℃以下，并確保室內(nèi)濕度高于65%。保存環(huán)境需設(shè)置強(qiáng)力通風(fēng)設(shè)施，保證室內(nèi)通風(fēng)性良好，避免書畫紙張酸性化，酸性化會(huì)導(dǎo)致紙張霉變、生蟲、變薄、腐爛成洞，影響書畫顏色與字跡。

3.病害特征

書畫紙張含有植物纖維，屬于有機(jī)文物，容易受陽光、溫度、濕度、有害氣體、蟲害和霉變等影響，嚴(yán)重影響書畫文物的顏色與紙張使用壽命。

（二）失敗案例

東晉顧愷之著作《女史箴圖》（圖1）是眾所周知的傳世名畫?！杜敷饒D》近似于《女史箴》的插圖，共分十二段，現(xiàn)留存九段。魏晉時(shí)期的繪畫作品注重人物的神氣、儀表、風(fēng)度的表現(xiàn)，這一時(shí)期描寫女性的書畫作品數(shù)量有所增加?！杜敷稹分S刺了晉帝司馬衷的皇后賈氏性情貪婪暴虐，提及有關(guān)春秋及漢代各賢妃的故事?！杜敷饒D》借助日常生活，以游絲描的手法用婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的線條生動(dòng)形象地繪出了人物飄飄欲仙、雍容華貴的神態(tài)，典雅中不失活潑。

圖1 《女史箴圖》

英國書畫文物保護(hù)意識較差，博物館以西方盛行的日本畫形式裝裱了《女史箴圖》，并將其攔腰截?cái)酁槿?jié)，截面出現(xiàn)掉渣。后期這幅作品被送往日本進(jìn)行修復(fù)，日本對國畫修復(fù)不精通，致使畫卷厚重生硬無法卷合，嚴(yán)重破壞了《女史箴圖》。

（三）成功案例

由北京故宮博物院修復(fù)的《五牛圖》則是成功的書畫文物修復(fù)案例。《五牛圖》是現(xiàn)存最早以牛為主題的紙絹畫，五只牛的年齡、形態(tài)、性格迥異，無其他點(diǎn)綴，獨(dú)自亦可成圖。唐代以牛、馬為題材的創(chuàng)作增多，韓滉的《五牛圖》蘊(yùn)含了濃厚的個(gè)人情感，五牛代表的是韓滉兄弟五人?！段迮D》經(jīng)南宋、元朝、明朝、清朝不同時(shí)期不同人之手流轉(zhuǎn)，后流出境外，直至20世紀(jì)50年代初由香港企業(yè)家吳蘅孫買入并售出才被發(fā)現(xiàn)。

《五牛圖》送往故宮博物院文物修復(fù)廠時(shí)早已千瘡百孔（圖2），僅牛身上的蛀洞就達(dá)數(shù)百處。負(fù)責(zé)主持修復(fù)的裱畫專家孫承枝先生為尋求最佳修復(fù)方案，反復(fù)觀察數(shù)日。紙張對于書畫文物修復(fù)極為重要，找到原紙的可能性很小，孫先生退而求其次，經(jīng)過實(shí)驗(yàn)對比，決定選用故宮舊藏的紙張小樣進(jìn)行修復(fù)。水雖然是紙張的“天敵”，但清水可以用于古畫去污。孫先生以排筆蘸取熱水刷洗至水色逐漸清明，雖無法修復(fù)破損部分，但以清水沖洗可使書畫的紙色、墨彩、印鑒、題跋等煥然一新。

圖2 《五牛圖》修復(fù)前

國畫裝裱分為畫芯、命紙、背紙，《五牛圖》裝裱分為四層，首先，揭取兩層背紙，再揭取命紙，但命紙為保護(hù)畫芯，與畫芯粘連，稍有疏忽，便會(huì)揭掉畫芯部分，或者使畫芯掉粉掉色，揭取不均勻還會(huì)損傷畫面。揭取完命紙，畫芯極有可能無法起臺(tái)，或因過于脆弱在起臺(tái)過程中破碎。

孫先生以鑷子一點(diǎn)一點(diǎn)揭取命紙，遇到很難揭取的部分，以手指輕輕搓揉成細(xì)條取下，既不損傷畫芯，也不會(huì)殘留屑片。繼而仔細(xì)琢磨每一處傷洞情況，選擇適宜的舊紙進(jìn)行裁切拼合，確保補(bǔ)口四周的厚度均勻，充分運(yùn)用掏、轉(zhuǎn)、補(bǔ)、刮等手法成功補(bǔ)綴了《五牛圖》破洞五百余處，完美還原了《五牛圖》（圖3）。

圖3 《五牛圖》修復(fù)后

三、書畫文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)

（一）清洗技術(shù)

以清水清洗書畫紙張的技術(shù)沿襲了傳統(tǒng)書畫裝裱修復(fù)畫芯污漬的方法。以淋洗、燙洗與浸泡的形式，利用水的沖擊力清洗書畫。在保護(hù)文物本體原貌的基礎(chǔ)上達(dá)到去除污漬的效果。國內(nèi)清洗技術(shù)大多由修復(fù)師自行控制；日本大多采用噴霧噴灑，畫芯下墊吸水紙的方式；歐美國家采取干濕洗混合超聲波加濕等高科技清洗方式。北京故宮博物院曾研發(fā)了多功能洗畫機(jī)，孫先生修復(fù)《五牛圖》時(shí)便采用了該技術(shù)。河南博物院藏黃慎《美人圖》的保護(hù)修復(fù)性清洗，增加了自來水過濾技術(shù)，確保清洗用水pH為中性。

（二）修復(fù)的補(bǔ)料選擇

在對書畫文物進(jìn)行殘缺修復(fù)時(shí)，選擇適宜的修復(fù)補(bǔ)料尤為關(guān)鍵，修復(fù)補(bǔ)料會(huì)影響書畫文物修復(fù)的成效與保存年限。修復(fù)材料應(yīng)與書畫文物本體材質(zhì)相近，根據(jù)不同書畫文物的實(shí)際情況，選擇對應(yīng)的紙張或絹布進(jìn)行修復(fù)，盡量使修復(fù)材料和裝飾材料與書畫文物原材料一致。現(xiàn)階段，國內(nèi)皆以手工形式修復(fù)書畫文物，南京博物院曾研制出可生產(chǎn)不同年代紙張的造紙機(jī)設(shè)備。在進(jìn)行修補(bǔ)前，需經(jīng)過樣品實(shí)驗(yàn)，確定修補(bǔ)材料的可靠性，才能針對書畫保護(hù)與修復(fù)技術(shù)存在的問題提出優(yōu)化措施。

（三）化學(xué)試劑去污

傳統(tǒng)書畫的去污方式存在一定局限性，書畫文物中帶有的微生物容易滋生有害物質(zhì)，加速書畫的損壞。現(xiàn)階段大多以具有氧化性和酸性的化學(xué)清洗劑作去污處理，可適量用含氯的漂白劑，使被污染的書畫表面顏色淡化。南京博物院研制的凝膠材料，作為書畫去污的新型材料，具有溫和、可調(diào)節(jié)的特性。操作相對簡單，不會(huì)影響書畫紙張的纖維，幾乎沒有殘留物。

（四）糨糊防腐劑

以淀粉為原料制成淀粉糨糊，作為書畫修復(fù)用的黏合劑。黏合劑影響著書畫裝裱的質(zhì)量與使用時(shí)間的長短，糨糊容易滋生微生物，還會(huì)使書畫發(fā)生霉變或蟲蛀現(xiàn)象。傳統(tǒng)處理方式是在糨糊中加入明礬，或加入防霉劑、殺菌劑。現(xiàn)代處理方式大多在小麥淀粉中加少許甘油、明礬與乙萘酚，防止糨糊發(fā)霉變質(zhì)。故宮博物院的修復(fù)師還曾加入中藥，以增強(qiáng)糨糊的黏性與防腐性。

《女史箴圖》年久失修，在邱錦仙老師進(jìn)行修復(fù)前，畫卷絲綢已出現(xiàn)皸裂，表面僵硬，十分脆弱，絹也變成了一絲一絲，即將脫落。在充分了解修復(fù)書畫文物的情況后，各方召開了研討會(huì)，共同商議修復(fù)方案?！杜敷饒D》已無法進(jìn)行再次裝裱，只能加固原畫。按照邱老師的提議，利用淀粉糨糊與化學(xué)糨糊制成的混合糨糊展開修復(fù)工作，能確保修復(fù)部分的黏度，幾乎不會(huì)留下痕跡。保險(xiǎn)起見，在修復(fù)工作開始前，修復(fù)人員借助實(shí)驗(yàn)驗(yàn)證混合糨糊的效果，結(jié)果十分理想。邱老師帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)在放大鏡下不停添糨，歷時(shí)兩個(gè)月，完成了《女史箴圖》的修復(fù)，并以藤黃、朱砂、墨調(diào)制顏色用以全色，補(bǔ)好殘缺，重描褪色部分。邱老師說，修復(fù)好的《女史箴圖》很牢固，可以再放上兩三百年。

（五）紙質(zhì)文物保護(hù)技術(shù)

漢朝時(shí)人們便利用黃檗汁浸染書畫紙張，以防蟲蛀。此種方法可先進(jìn)行浸染再書寫，也可先書寫再浸染。浸染后的書畫紙張大多為淡黃色，因此，又稱麻黃紙。傳統(tǒng)防腐方法不僅可美化紙張，還能防潮，強(qiáng)化紙張抗拉力，保護(hù)書畫文物本體，不污染環(huán)境，至今仍很實(shí)用?，F(xiàn)代保護(hù)書畫文物時(shí)還以干燥劑與石灰吸收書畫房間的水分，以防紙張發(fā)生腐壞，尤其是在梅雨季節(jié)。

（六）計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)修復(fù)和保護(hù)書畫文物

科技飛速發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)普及，通過計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)修復(fù)與保護(hù)書畫文物是大勢所趨。以高分辨率的圖像采集設(shè)備掃描錄入書畫的原件內(nèi)容，全方位展示書畫元件的各個(gè)細(xì)節(jié)，并實(shí)時(shí)記錄數(shù)據(jù)。為專家研究書畫文物的保護(hù)與修復(fù)工作提供了便利直觀的形式，利用現(xiàn)有圖像處理技術(shù)調(diào)整書畫文物的清晰度與飽和度。著名的敦煌莫高窟采用了數(shù)字化保護(hù)的方式，對492個(gè)洞窟的數(shù)據(jù)集中采集與塑像。敦煌莫高窟受風(fēng)沙、氧化等影響，壁畫正逐漸損壞，由于其數(shù)量多、空間大，人工修復(fù)的速度較慢，以數(shù)字化復(fù)原是保護(hù)敦煌壁畫的技術(shù)手段，提前將壁畫數(shù)據(jù)保留下來，便于后期修復(fù)與三維空間建模。

四、結(jié)束語

綜上所述，書畫文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)歷經(jīng)2000多年的發(fā)展，不斷完善與融匯創(chuàng)新。運(yùn)用先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)保護(hù)與修復(fù)古書古畫，對于延長書畫的保存時(shí)間與藝術(shù)的完美再現(xiàn)極為重要。只有采用更為科學(xué)合理的方式，才能延續(xù)寶貴的中華民族文化，讓傳世書畫文物蘊(yùn)含的藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大，推動(dòng)書畫文物的保護(hù)與修復(fù)技術(shù)的發(fā)展。