融媒時(shí)代攝像記者業(yè)務(wù)能力提升研究

摘要：電視新聞屬于視聽雙通道傳播的媒介產(chǎn)品，畫面質(zhì)量是其關(guān)鍵。隨著多種新的攝像設(shè)備的全面普及，尤其是智能手機(jī)攝像功能的日漸完善，原本只有電視記者擁有的攝像技術(shù)如今被大眾熟練掌握。在媒體融合逐漸深入的過程中，傳統(tǒng)電視媒體的攝像記者只有不斷提升自身的專業(yè)業(yè)務(wù)能力，才能適應(yīng)視頻內(nèi)容產(chǎn)品融合傳播的需要。文章運(yùn)用實(shí)踐總結(jié)法和文獻(xiàn)梳理法進(jìn)行研究后認(rèn)為，根據(jù)打造全能記者隊(duì)伍的現(xiàn)實(shí)情況，攝像記者在轉(zhuǎn)型發(fā)展和提升業(yè)務(wù)能力時(shí)要找準(zhǔn)側(cè)重點(diǎn)，包括蒙太奇意識(shí)與無剪輯拍攝能力、現(xiàn)場(chǎng)畫面捕捉與直播駕馭能力、短視頻制作與多平臺(tái)推送能力。融媒時(shí)代的專業(yè)攝像記者只有通過鍛煉畫面拍攝等方面的基本功，才能與非專業(yè)的自媒體視頻拍攝者開展差異化競(jìng)爭(zhēng)。

關(guān)鍵詞：融媒時(shí)代；融合傳播；攝像記者；視頻采制；業(yè)務(wù)能力

中圖分類號(hào)：G214.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）15-0197-03

進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后，智能手機(jī)的普及和公眾攝像技術(shù)的提高對(duì)電視媒體專業(yè)攝像記者產(chǎn)生了極大的沖擊。在“人人都是記者”的傳播語境下，所有個(gè)體或者群體都可以利用智能手機(jī)拍攝現(xiàn)實(shí)生活中的所見所聞，新聞攝像逐漸由專業(yè)化轉(zhuǎn)為大眾化。專業(yè)攝像記者如果不朝全能記者方向轉(zhuǎn)型，那么其職業(yè)優(yōu)勢(shì)就會(huì)逐漸失去。電視媒體專業(yè)攝像記者的當(dāng)務(wù)之急是根據(jù)視頻產(chǎn)品的生產(chǎn)、加工與傳播現(xiàn)狀，加快提升綜合業(yè)務(wù)能力，以適應(yīng)媒介生態(tài)變化與融合傳播的需要。

一、蒙太奇意識(shí)與無剪輯拍攝能力

所謂蒙太奇意識(shí)，就是在前期拍攝時(shí)就要有強(qiáng)烈的鏡頭組接理念，一邊拍攝一邊處理好畫面之間的邏輯關(guān)系。蒙太奇最初是法語“Montage”的音譯，屬于建筑學(xué)術(shù)語，意思是裝配和構(gòu)成，在電影被發(fā)明出來后又在法語中被引申為“剪輯”。關(guān)于蒙太奇的定義與解釋多種多樣，約定俗成的共識(shí)是對(duì)不同的鏡頭進(jìn)行組接，可以產(chǎn)生單個(gè)鏡頭所不具備的功能。畫面組接后會(huì)產(chǎn)生新含義，形成新特質(zhì)，進(jìn)行完整的敘事。電視新聞報(bào)道中的蒙太奇主要是敘事蒙太奇，即平行蒙太奇或者交叉蒙太奇。蒙太奇意識(shí)也可稱為剪輯意識(shí)，專業(yè)攝像記者要在前期拍攝時(shí)就養(yǎng)成這種意識(shí)。

在電視新聞報(bào)道中，蒙太奇一般是通過對(duì)事發(fā)場(chǎng)面、長短鏡頭、過渡段落的分切與組接，選擇有用的素材進(jìn)行剪輯，然后制作成順暢連貫的報(bào)道，在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)向觀眾傳遞經(jīng)過取舍的新聞信息。在錄播狀態(tài)下，可以壓縮視頻素材與成片的比例；在直播狀態(tài)下，能夠減少影響播出質(zhì)量的廢鏡頭。在電視新聞報(bào)道中強(qiáng)化蒙太奇意識(shí)，實(shí)際上就是要注重鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系，使連續(xù)的電視畫面能夠進(jìn)行完整的敘事。尤其是有現(xiàn)場(chǎng)音響同步錄入的畫面拍攝與組接，攝像記者更需要合理控制好每個(gè)鏡頭的長度。

電視攝像記者的蒙太奇意識(shí)，實(shí)際上就是剪輯意識(shí)。鏡頭語言是電視新聞報(bào)道的主要傳播符號(hào)，也是反映新聞事件和新聞人物的重要手段。在電視新聞報(bào)道中，要確保敘事脈絡(luò)的完整性，就必須講究鏡頭組接的邏輯性。攝像記者在前期采訪拍攝中的蒙太奇意識(shí)，就是要把后期剪輯的理念運(yùn)用到前期的現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程中。攝像記者有了對(duì)電視新聞報(bào)道鏡頭框架的總體構(gòu)思，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)就可以避免取景的盲目性，使拍攝的后一個(gè)鏡頭與前一個(gè)鏡頭過渡自然，敘事流暢。

電視畫面的無剪輯拍攝在業(yè)內(nèi)也被稱為“一步攝影法”。然而，“無剪輯”并非“不剪輯”。無剪輯的實(shí)際意義是“頭腦中的剪輯”，只是把后期的剪輯工序提前到前期的攝像階段。其對(duì)攝像記者的要求是一邊拍攝一邊剪輯，使拍攝與剪輯同步完成。專業(yè)攝像記者在蒙太奇意識(shí)的指導(dǎo)下開展電視新聞的無剪輯拍攝，不但能夠縮短錄播新聞的采制時(shí)間，還可以在新聞直播時(shí)更加得心應(yīng)手。為了增強(qiáng)無剪輯拍攝能力，專業(yè)攝像記者在前期拍攝時(shí)就應(yīng)該少拍甚至不拍廢鏡頭或多余鏡頭，通過對(duì)畫面的精心選擇，使每個(gè)鏡頭都能成為電視新聞報(bào)道中的有效鏡頭[1]。

在錄播新聞的無剪輯拍攝中，攝像記者要注重每一個(gè)畫面構(gòu)圖的紀(jì)實(shí)審美要求，把握好每一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅與落幅，抓住開機(jī)和關(guān)機(jī)的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在沒有三腳架的情況下確保攝像機(jī)不抖動(dòng)。

鏡頭語言在電視新聞中具有其他語言沒有的媒介優(yōu)勢(shì)，最明顯的特征就是能夠確保報(bào)道的真實(shí)性與直觀性?？茖W(xué)合理的鏡頭組接，還能夠增強(qiáng)電視新聞報(bào)道的完整性。電視新聞報(bào)道的鏡頭語言，既要有新聞性，又不能跳躍性太強(qiáng)，否則就會(huì)脫離報(bào)道主題，違反敘事邏輯。專業(yè)攝像記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行無剪輯拍攝時(shí)，無論是構(gòu)圖還是各種景別轉(zhuǎn)換甚至鏡頭運(yùn)動(dòng)，或者畫面中物體和人物的清晰度與完整程度等，都必須按照新聞報(bào)道的敘事邏輯。

要在無剪輯拍攝中規(guī)范畫面組接，攝像記者必須考慮三個(gè)方面：一是按照連貫的時(shí)間順序，二是按照敘事邏輯的要求，三是按照客觀事物發(fā)展變化的因果關(guān)系。攝像記者在無剪輯拍攝時(shí)要處理好電視新聞報(bào)道的場(chǎng)景、節(jié)點(diǎn)和節(jié)奏，有效展示新聞事件的全貌。與此同時(shí)，還要充分考慮觀眾的思維習(xí)慣和收看興趣點(diǎn)，盡量避免用主觀性很強(qiáng)的視角。要根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)客觀事物觀察的空間感，在鏡頭的組接中安排好畫面的層次，使鏡頭之間的視覺邏輯順序更加科學(xué)、合理和協(xié)調(diào)。

在電視新聞報(bào)道中，除了視覺傳播符號(hào)外，還有聽覺傳播符號(hào)。聲音與畫面是不能分割的，因此攝像記者在進(jìn)行無剪輯拍攝時(shí)還要兼顧同期聲和現(xiàn)場(chǎng)音響的錄入，確保聲畫的同一。尤其是在采訪人物時(shí)，更要注意這一點(diǎn)。電視新聞具有很強(qiáng)烈的敘事色彩，主要通過鏡頭語言這種視覺符號(hào)在相對(duì)應(yīng)聽覺符號(hào)的配合下傳播信息。用好鏡頭語言，不但可以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性與可看性，還能有效凸顯主題，增強(qiáng)報(bào)道的感染力。

二、現(xiàn)場(chǎng)畫面捕捉與直播駕馭能力

進(jìn)入全媒體時(shí)代后，新聞信息的呈現(xiàn)形態(tài)更加多元，其中視頻新聞最受青睞，因此攝像功能得到了更多的重視。這主要體現(xiàn)于兩個(gè)方面：一是攝像可以直觀形象地報(bào)道新聞信息，能夠確保報(bào)道的真實(shí)性與客觀性；二是攝像能夠增強(qiáng)報(bào)道的視覺沖擊力，為受眾提供更貼切的情感體驗(yàn)[2]。在電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中，許多視覺沖擊力很強(qiáng)的精彩鏡頭都需要靠攝像記者抓拍。攝像記者只有具備相當(dāng)高的新聞敏銳度，并且明察秋毫、眼疾手快，才能及時(shí)捕捉到一個(gè)個(gè)具有新聞價(jià)值的感人畫面。

許多動(dòng)態(tài)新聞事件中，典型畫面轉(zhuǎn)瞬即逝，攝像記者如果不能及時(shí)捕捉到真實(shí)、鮮活、準(zhǔn)確的視覺信息，就會(huì)嚴(yán)重影響電視新聞報(bào)道的質(zhì)量。為了提升現(xiàn)場(chǎng)抓拍能力，攝像記者要根據(jù)不同新聞事件的場(chǎng)景變化，快速聚焦或者動(dòng)態(tài)跟焦，牢牢框住新聞的主體畫面。尤其是在新聞的電視直播報(bào)道中，如果是多機(jī)位拍攝，攝像記者既要密切配合導(dǎo)播的切換，還要與其他攝像記者協(xié)調(diào)一致，以確保新聞敘事的流暢。

要向觀眾提供真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確、新鮮、有趣味和新鮮感的電視新聞，專業(yè)攝像記者就必須具備精準(zhǔn)尋找新聞內(nèi)容的能力，也就是現(xiàn)場(chǎng)畫面的捕捉能力。尤其是在電視新聞直播的狀態(tài)下，畫面是沒有經(jīng)過剪輯直接由導(dǎo)播切換出去的，因此更需要這種能力。首先，不能遺漏關(guān)鍵性的鏡頭，因?yàn)橹辈ナ菬o法補(bǔ)拍的；其次，要學(xué)會(huì)抓重點(diǎn)，分清現(xiàn)場(chǎng)畫面的主次；最后，要擅長用特寫來刻畫細(xì)節(jié)，反映人物的情感變化。

在傳媒市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈的全媒體時(shí)代，電視媒體的專業(yè)攝像記者不但要增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)畫面的捕捉和直播駕馭能力，還要熟練掌握各種攝像技巧，為視頻新聞的網(wǎng)絡(luò)傳播打好基礎(chǔ)[3]。

視頻新聞最吸引人之處在于現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)，受眾在收看時(shí)能身臨其境。攝像記者在捕捉現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)要眼觀六路、耳聽八方，不斷根據(jù)周邊環(huán)境和人物動(dòng)作抓取細(xì)節(jié)，隨時(shí)變化拍攝角度和取景構(gòu)圖，即使是推拉搖移的鏡頭運(yùn)動(dòng)，也要符合報(bào)道邏輯。

電視新聞攝像具有很強(qiáng)的專業(yè)性，與人們用各種拍攝設(shè)備記錄日常生活的短視頻有明顯區(qū)別。它既不能平鋪直敘，也不能對(duì)所有畫面進(jìn)行全過程記錄，而是必須在遵循新聞傳播規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。

攝像記者要會(huì)抓新聞、搶新聞、錄新聞和直播新聞，通過時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物、原因、結(jié)果等要素把新聞內(nèi)容展示給觀眾，這是一種需要在新聞價(jià)值理念指導(dǎo)下進(jìn)行的拍攝。高質(zhì)量的視頻新聞報(bào)道建立在客觀新聞事實(shí)的基礎(chǔ)之上，無論是錄播還是直播，專業(yè)攝像記者都必須跟蹤反映新聞現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)過程，而這個(gè)過程必須由抓拍來完成。實(shí)際上，典型瞬間不只是存在于新聞圖片的報(bào)道中，也是視頻新聞增強(qiáng)畫面沖擊力的必然要求。

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播與錄播的最大區(qū)別在于其是實(shí)時(shí)拍攝和同步播出的，沒有素材梳理和剪輯的環(huán)節(jié)，這對(duì)攝像記者的業(yè)務(wù)要求是“一次過、不出錯(cuò)”，攝像記者應(yīng)該在新聞現(xiàn)場(chǎng)挑選出最具有新聞價(jià)值的畫面直播給觀眾。在電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中，多機(jī)位拍攝就是利用多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行的多角度拍攝，可以通過全景、中景、近景和特寫等各種景別對(duì)新聞事件進(jìn)行立體化報(bào)道。攝像記者要按照導(dǎo)播通過耳機(jī)下達(dá)的指令，根據(jù)報(bào)道的要求及時(shí)挪動(dòng)機(jī)位，調(diào)整角度與構(gòu)圖，為拍攝好下一個(gè)鏡頭做好準(zhǔn)備。

三、短視頻制作與多平臺(tái)推送能力

以前由于受到網(wǎng)絡(luò)流量的限制，新聞等視頻信息的傳播平臺(tái)主要是電視頻道。隨著5G網(wǎng)絡(luò)的全面覆蓋和智能手機(jī)的廣泛普及，新聞視頻已能夠進(jìn)行多屏傳播。電視新聞與短視頻傳播途徑的高度契合，有利于把長視頻經(jīng)過剪輯后轉(zhuǎn)化為短視頻新聞。這既為長視頻向短視頻的轉(zhuǎn)型創(chuàng)造了條件，也對(duì)專業(yè)攝像記者提出了更高的業(yè)務(wù)要求。

如今，短視頻的拍攝制作主體已經(jīng)多元化，短視頻的類型非常多，其中自媒體人制作的短視頻新聞，在專業(yè)水平上是無法與專業(yè)記者相匹敵的。短視頻新聞與長視頻新聞一樣，也必須具備新聞要素，在內(nèi)容取舍與角度選擇方面需要凸顯出一定的專業(yè)性。短視頻新聞是新聞報(bào)道的新媒體呈現(xiàn)形態(tài)，其本質(zhì)依然是新聞，其中不但有新聞是否真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確等問題，還有如何把握好輿論導(dǎo)向的問題。

短視頻新聞既可以通過專業(yè)攝像攝影設(shè)備拍攝，也可以通過手機(jī)拍攝。雖然人人都會(huì)拍短視頻，但無論是拍攝還是剪輯甚至平臺(tái)推送，自媒體人與專業(yè)新聞工作者之間還存在一定的差距[4]。智能手機(jī)雖然在像素與拍攝效果上無法超過專業(yè)攝像機(jī)，但攜帶與使用都很方便。電視媒體的專業(yè)攝像記者要熟悉智能手機(jī)的視頻拍攝功能，借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，在視頻新聞傳播的時(shí)效性上實(shí)現(xiàn)新突破，利用短視頻來報(bào)道新聞，成為專業(yè)攝像記者提升業(yè)務(wù)能力的一個(gè)重要選項(xiàng)。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，能夠傳播信息的載體越來越多，新聞內(nèi)容的傳播正在趨于立體化。專業(yè)攝像記者更需要把拍攝內(nèi)容置于多個(gè)平臺(tái)之中，通過大屏與小屏的融合傳播，擴(kuò)大視頻新聞信息的覆蓋面?！跋鄬?duì)于電視媒體生產(chǎn)的大屏產(chǎn)品，小屏產(chǎn)品的形態(tài)以短視頻居多，傳播渠道是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)，接收終端以智能手機(jī)為主。但它與大屏產(chǎn)品之間存在著一種繼承與發(fā)展的關(guān)系，無論是取景、角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩或者鏡頭運(yùn)動(dòng)，都沿襲了電視的拍攝手法。”[5]目前能制作成短視頻的新聞，題材基本上是以突發(fā)事件和一些災(zāi)害、災(zāi)難類事件為主。

電視媒體的專業(yè)攝像記者在制作短視頻新聞的過程中，要用新媒體思維來指導(dǎo)，以制作出更多適合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的短視頻新聞。

短視頻新聞通?？梢岳弥悄芙K端進(jìn)行美化、編輯，并在多種社交平臺(tái)進(jìn)行實(shí)時(shí)分享。其與電視新聞的不同之處是傳受一體化，拍攝者中既有普通民眾，也有專業(yè)的媒體人。短視頻新聞具有明顯的媒介平臺(tái)依賴特征，即在“用戶—短視頻—客戶端—社交媒體—網(wǎng)民”的多重平臺(tái)框架下進(jìn)行信息流動(dòng)[6]。短視頻新聞的多平臺(tái)傳播，并不是簡單地把一條電視新聞?chuàng)Q個(gè)平臺(tái)傳播就行了，或者機(jī)械地按照短視頻常采用的包裝模式來呈現(xiàn)，而是要以新聞內(nèi)容為核心，使形式服務(wù)于內(nèi)容[7]。電視媒體的專業(yè)攝像記者不可能全天候把攝像機(jī)帶在身邊，而手機(jī)卻能隨時(shí)帶在身邊，形影不離。用手機(jī)拍攝短視頻新聞，不但方便、靈活、自由，而且還可以隨拍隨發(fā)。這就要求專業(yè)攝像記者既要提升短視頻新聞的拍攝制作能力，也要熟練掌握短視頻新聞的多平臺(tái)推送能力。全員媒體時(shí)代，每當(dāng)有突發(fā)事件或者其他動(dòng)態(tài)新聞事件發(fā)生，身處第一現(xiàn)場(chǎng)的自媒體人往往可以在第一時(shí)間通過智能手機(jī)拍攝視頻，然后將其上傳到網(wǎng)絡(luò)上。專業(yè)攝像記者即使趕到新聞現(xiàn)場(chǎng)相對(duì)較晚，但也應(yīng)該通過獨(dú)特的拍攝視角和更加專業(yè)的手段，以報(bào)道質(zhì)量來取勝。

四、結(jié)語

全員媒體時(shí)代，新聞攝像依然是一項(xiàng)專業(yè)性很強(qiáng)的工作，和“人人都會(huì)做飯，但廚師還是一個(gè)行當(dāng)”的道理一樣。就視頻新聞報(bào)道而言，除了題材選擇、內(nèi)容取舍、主題呈現(xiàn)有特定的要求外，畫面的拍攝角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度等，都具有很強(qiáng)的專業(yè)性。電視媒體的攝像記者要在實(shí)踐中運(yùn)用好長視頻、中視頻和短視頻的拍攝技巧，通過不斷提升業(yè)務(wù)能力，與自媒體視頻拍攝者競(jìng)爭(zhēng)，以確保電視新聞報(bào)道在跨屏傳播時(shí)的專業(yè)性與權(quán)威性。

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作者簡介 呂鋼，本科，助理記者，研究方向：電視新聞采訪與攝像。