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    “當(dāng)代藝術(shù)不是風(fēng)花雪月,你一定要發(fā)聲”

    2017-09-21 20:07:34邢人儼發(fā)自武漢
    南方周末 2017-09-21
    關(guān)鍵詞:公共性南方周末當(dāng)代藝術(shù)

    南方周末記者 邢人儼 發(fā)自武漢

    在5分02秒的單屏錄像里,“85后”藝術(shù)家厲檳源沖入一塊水田,摔在混濁的泥塘里,渾身濕透。他起身、跳躍、摔倒,重復(fù)同樣的動(dòng)作。2014年,他用田地完成了這件名為《自由耕種》的作品。

    這塊田地原本屬于厲檳源的父親,父親意外離世使它自然歸入他名下。他不得不面對自己與故土之間的關(guān)系,嘗試用身體重新檢查和觸碰陌生又親切的出生地,從而確認(rèn)自己的歸屬感。

    作為參展作品,《自由耕種》出現(xiàn)在2017年9月15日于湖北美術(shù)館開幕的第四屆“美術(shù)文獻(xiàn)展”上。展覽以“應(yīng)力場”為主題,探討藝術(shù)對現(xiàn)實(shí)的回應(yīng)。

    主策展人馮博一與他的策展團(tuán)隊(duì)邀請了中國和其他14個(gè)國家的57位藝術(shù)家、共127件作品參展,第一次引入超過三分之一的國際藝術(shù)家,使本屆美術(shù)文獻(xiàn)展更大程度地超越了區(qū)域和本土的概念。

    發(fā)端于武漢的美術(shù)文獻(xiàn)展從2004年創(chuàng)辦之初即介入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域,試圖對中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)行文獻(xiàn)性的梳理,進(jìn)而建立關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)平臺(tái)。

    “通過‘應(yīng)力場所關(guān)注或折射現(xiàn)實(shí)生活的具體性,不再像以往一樣,以宏大敘事直接展開,而是個(gè)人生存實(shí)在經(jīng)驗(yàn)的檢視、體察與反應(yīng),是同現(xiàn)實(shí)世界的辯證關(guān)系中的一種獲得。”馮博一說。

    作為中國目前最活躍的獨(dú)立策展人和評論家之一,馮博一從1980年代末起致力于中國當(dāng)代藝術(shù)的策劃、評論、編輯工作,2016年由他任總策展人的“烏托邦·異托邦——烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展”成為2016年當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域的重要事件之一,而對本土性與國際化的探索也沿用到了本屆美術(shù)文獻(xiàn)展中。

    所謂的“接地氣”,其實(shí)有點(diǎn)苦澀

    南方周末:美術(shù)文獻(xiàn)展至今歷時(shí)13年,在這樣的時(shí)間跨度里看當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程,我們面對的現(xiàn)實(shí)、身處的世界怎樣影響到藝術(shù)家的創(chuàng)作?

    馮博一:五四運(yùn)動(dòng)以來,對藝術(shù)抱持的觀念中既有強(qiáng)調(diào)為人生而藝術(shù)的,也有強(qiáng)調(diào)為藝術(shù)而藝術(shù)的。進(jìn)入現(xiàn)代之后,為藝術(shù)而藝術(shù)的觀念被遮蔽,為人生而藝術(shù)的觀念成為了顯流,更多藝術(shù)家希望通過藝術(shù)的方式改變現(xiàn)實(shí)?!靶切敲勒埂币詠?,對現(xiàn)實(shí)的反映成為中國當(dāng)代藝術(shù)的特征之一。但今天,“80后”“90后”的年輕人對藝術(shù)反映現(xiàn)實(shí)的態(tài)度相對淡薄,小清新也好,私人話語也好,現(xiàn)在的年輕人表現(xiàn)得已不再那么憤青。我仍然比較關(guān)注藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系,因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)太豐富、太復(fù)雜了,變化太快了。

    南方周末:這次展覽也邀請了“80后”“90后”藝術(shù)家,比如厲檳源和葛宇路,你怎么看他們的作品?

    馮博一:他們的作品都具有原始沖動(dòng)和爆發(fā)力。厲檳源來自湖南,帶著濃厚的野性和民間氣息,充滿激情,又特別接地氣和生活化。他有一個(gè)作品是,他爸爸留給他一塊水田,他在那里摸爬滾打,這個(gè)作品不僅僅是折騰,還涉及中國農(nóng)村的土地、自留地問題,他用一種荒誕的方式呈現(xiàn)出來。他的作品里有幽默感,但其實(shí)表現(xiàn)的是個(gè)人的生存困境。所謂的接地氣,其實(shí)有點(diǎn)苦澀,我的理解是沉重,面對那樣的個(gè)體生存困境,誰還能歡樂起來呢?

    南方周末:與前輩藝術(shù)家相比,年輕藝術(shù)家在回應(yīng)當(dāng)下現(xiàn)實(shí)問題時(shí)有哪些優(yōu)勢或者新鮮感?

    馮博一:在國外,葛宇路做的這種作品幾乎不可能出現(xiàn)。他正是利用了東方社會(huì)中在系統(tǒng)和機(jī)制管理上的漏洞,道路命名原本是相關(guān)部門的事,在他以藝術(shù)行為切入后,這件作品開始具有了公共性,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出傳統(tǒng)意義上城市雕塑作品的公共性。它不是在空曠場地,而是在公共空間,這種公共性因此得以切入系統(tǒng)。

    葛宇路本科畢業(yè)于湖北美院,他當(dāng)時(shí)就已經(jīng)在用自己的名字做作品,被批評后,就把噴在路上的名字清除了。到央美后,他在北京擴(kuò)展了原來的作品,但這個(gè)故事也在北京終結(jié)。他的研究生畢業(yè)展的作品并不完整,現(xiàn)在他的作品已經(jīng)完成,這次是完整的展出。他回武漢特別有意思,這件作品的起始在武漢。

    盡管利用了系統(tǒng)的缺陷和疏漏,也引起了廣泛的討論和關(guān)注,但事件發(fā)展到后來他也控制不了。媒體的助推、線上的互動(dòng)機(jī)制也是公共性的體現(xiàn),盡管以前也有,但一件作品引發(fā)這樣大的討論是這個(gè)時(shí)代的特點(diǎn)。年輕藝術(shù)家有荷爾蒙和爆發(fā)力,更長遠(yuǎn)的未來怎么辦,是他們需要面對和思考的問題。

    對藝術(shù)語言的批判也是一種批判

    南方周末:你在策展人語里提到了藝術(shù)家開始從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)人經(jīng)驗(yàn),這個(gè)過程是如何發(fā)生的?

    馮博一:1980年代中期以前的藝術(shù),基本都是宏大敘事,隨著認(rèn)知的發(fā)展和深入,藝術(shù)上的宏大敘事漸漸變得空洞,往往建筑在空想的層面之上,那些關(guān)于宇宙、自然的話語,都是藝術(shù)啟蒙階段的產(chǎn)物,就是改革開放之后向西方學(xué)習(xí),以拿來主義為主的那個(gè)階段。當(dāng)藝術(shù)家真正意識(shí)到體驗(yàn)和感受的無可取代,宏大敘事就開始轉(zhuǎn)向私人話語和個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。

    南方周末:在全球化的視野當(dāng)中,藝術(shù)家如何在表達(dá)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)時(shí)找到自己的位置?本土化和全球化的邊界打開后,是否會(huì)影響我們對作品的判斷?

    馮博一:有一個(gè)現(xiàn)象,1980、1990年代,大部分藝術(shù)創(chuàng)作還是在利用傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)的文化資源,隨著全球化的到來,特別是互聯(lián)網(wǎng)的興起,原來在本土缺乏參展機(jī)會(huì)的藝術(shù)家逐漸得以在國際上頻頻展示,他們的創(chuàng)作也參與到全球當(dāng)代藝術(shù)話語的建構(gòu)當(dāng)中。

    這使得一些藝術(shù)家的創(chuàng)作已經(jīng)從本土向國際發(fā)展,當(dāng)代性不再依靠傳統(tǒng)的、在地的文化,而是通過不同文化之間的碰撞或磨合產(chǎn)生火花。

    比如徐冰1990年到美國,感受到兩種語言和文化的巨大差異,產(chǎn)生了困惑和沖突,做了《新英文書法》。還有像宋冬、尹秀珍的作品,既有在地性,放到國際上也仍然特別生動(dòng)。尹秀珍做《可攜帶的城市》就涉及全球化概念,表明她的創(chuàng)作已經(jīng)從在地性向全球化轉(zhuǎn)變,這實(shí)際上也是不同國家、文化之間的溝通和交流。而如果對當(dāng)代文化進(jìn)程保持著敏感,你的角度和判斷也會(huì)跟著調(diào)整。

    南方周末:如何權(quán)衡當(dāng)代藝術(shù)作品中的藝術(shù)價(jià)值和理念之間的關(guān)系,或者說一件作品的重要性體現(xiàn)在哪里?

    馮博一:我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該富于實(shí)驗(yàn)性和探索性,而不是對傳統(tǒng)的描摹,它一定要具有批判性。批判性不是單純地介入社會(huì)生活,對藝術(shù)語言的批判也是一種批判。在文化情境中你得有立場、有態(tài)度,而不是整天風(fēng)花雪月,你一定要發(fā)聲。只要你對當(dāng)代社會(huì)和現(xiàn)代文明保持敏感,藝術(shù)上的方式方法和媒介利用也會(huì)隨之調(diào)整和改變,藝術(shù)家實(shí)際上是在用自己的藝術(shù)語言將現(xiàn)實(shí)資源轉(zhuǎn)化成作品。

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