琵琶演奏中左手技法之“推拉弦”的運(yùn)用

王露芃

摘要：琵琶這門樂器最早興起于漢朝，是一件獨(dú)具特色的古老樂器。在漫長的歷史進(jìn)程中，琵琶的演奏技法得到了不斷地豐富和完善的同時(shí)，在實(shí)際的演奏中又可以演化出極其繁復(fù)的細(xì)節(jié)。本文的研究目的在于，通過對(duì)琵琶演奏中左手技法“推拉弦”運(yùn)用的研究，能夠更加清晰地了解并掌控這個(gè)重要的演奏技巧，加強(qiáng)專業(yè)知識(shí)技能，并且在未來的演奏中能夠時(shí)刻注意這個(gè)問題，同時(shí)也為更多學(xué)習(xí)琵琶演奏的同學(xué)與琵琶愛好者提供一個(gè)理論參考。

關(guān)鍵詞：琵琶左手技法演奏推拉弦韻味

一、中國民族器樂演奏的精髓——“韻味”

中國民族器樂演奏與外國器樂演奏在表演中有許多的不同之處，最為顯著的就是二者在演奏樂曲時(shí)“意識(shí)”方面的不同。外國器樂演奏大多是追求極致的音準(zhǔn)與速度，而我國民族器樂在演奏時(shí)更為尋求一種“韻味”。就像中國古典舞除了肢體動(dòng)作，神態(tài)尤其重要，中國民族器樂也是一樣。“韻味”算是中國民族音樂的精華，它是在器樂演奏時(shí)，節(jié)奏與音準(zhǔn)都達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上，音樂感覺與感情的一種升華，它能夠展現(xiàn)出中國民族器樂音樂作品強(qiáng)大的音樂魅力，使聽眾可以與演奏者產(chǎn)生共情與共鳴，且深度沉浸于演奏者所塑造的音樂世界。中國民族器樂在演奏時(shí)為了突出旋律性，會(huì)更為注意音樂線條的變化，特別是橫向線條，而單音變化的能力基本上是大多數(shù)中國民族器樂所具備的。特別是琵琶，在左手上它有著“推拉”“打帶”“綽注”“吟揉”等十分豐富的演奏技法，在表演過程中運(yùn)用這些左手技法配合著右手技巧把“點(diǎn)”連成“線”，使音樂變得線條化、曲面化、余音波動(dòng)化，這樣形成的美感是曲線的、弧度的，同時(shí)也更為增強(qiáng)中國民族器樂曲中的“韻味”。

二、簡介琵琶演奏左手技法之“推拉弦”

在琵琶演奏過程中，左手技巧把控了琵琶樂曲中大多數(shù)的“韻”。有一部分剛?cè)腴T的琵琶愛好者在演奏時(shí)容易忽略左手技法，會(huì)在右手技巧的練習(xí)上投入了大量的時(shí)間精力。但如果缺少了左手技法的研究練習(xí)，練習(xí)時(shí)長再落實(shí)的不夠，那么演奏起琵琶樂曲不僅彈出的音樂是空洞無趣的，音色更是干癟枯槁，減少的那些豐裕稠密的音符旋律，會(huì)使韻味缺失得顯而易見。因而，明晰在琵琶樂曲演奏中經(jīng)常使用的左手技法，并且能夠嫻熟運(yùn)用在樂曲演奏中，就顯得至關(guān)重要?！巴评摇痹谂醚葑嘧笫旨挤ㄖ泻苁桥e足輕重，不論是在武曲還是文曲、現(xiàn)代曲目還是傳統(tǒng)曲目、獨(dú)奏曲還是協(xié)奏曲中，“推拉弦”都是最為常用的左手技法之一，基本上每一個(gè)琵琶作曲家他們譜的曲都是慣用這個(gè)技法，同時(shí)也是琵琶演奏專業(yè)的同學(xué)和琵琶愛好者們務(wù)必嫻熟掌握并駕馭的技術(shù)。左手“推拉弦”技法是當(dāng)代琵琶演奏中能夠展示這門樂器豐富音色變化的一個(gè)重要技巧?！巴啤迸c“拉”二者的技巧在某些地方上不大相同，有幾種不同的運(yùn)用形式，適用于幾種不同的琵琶樂曲風(fēng)格。從理論上講，“推”指的是在彈奏琵琶的過程中，左手手指按弦在音品時(shí)，沿著品向里推進(jìn)，使音高增加小二度至大三度之間，然后再回歸到原來的音高。“拉”是指手指按弦在音品時(shí)，沿著品向外拉出，其目的和效果與推是相同的。這兩種演奏技法統(tǒng)稱為“推拉弦技巧”?！巴啤迸c“拉”在物理上是相同的，但是人手的生理結(jié)構(gòu)使得“拉”易“推”難，因此在實(shí)際操作中“拉”的運(yùn)用是比較多的。而由于琵琶頸部的結(jié)構(gòu)空間不足，從三品至相把位則使用“推”。推拉弦技法可以有效地加大琴弦的張力，故而在演奏中發(fā)出的音要高于同品同位的按音。左手推拉弦技巧的形成和發(fā)展對(duì)于琵琶演奏中音樂表現(xiàn)力和渲染力的提升可謂是功不可沒。

三、琵琶演奏技法“推拉弦”的表現(xiàn)力及韻味

琵琶的左手推拉弦技法具有潤色、豐富、深化樂曲表現(xiàn)力和增添樂曲旋律美感還有裝飾性的作用。這個(gè)演奏技巧既可以表現(xiàn)出深沉、憂傷、激動(dòng)、哀怨的音樂情緒，還可以表現(xiàn)出明朗、活潑、樂觀、生動(dòng)的情緒。尤其是在表達(dá)一些地方音樂風(fēng)格和韻味上，推拉弦技法是在琵琶演奏中不可或缺的一種表現(xiàn)手段。推拉弦技法在演奏的過程中也有著區(qū)別，在演奏的時(shí)候使用推拉弦技巧，演奏者需要保證左手到了既定音高時(shí)便停止，這是因?yàn)橥聘叩囊舨粌H需要左手的運(yùn)動(dòng)，還需要左右手具有高度的配合能力，左手按照時(shí)值推到既定的音高，右手的擊弦點(diǎn)跟著奏出，二者配合要精準(zhǔn)。

此外，一些琵琶曲中具有西北的地方民族音樂元素，雖然在原本的曲譜中并沒有明顯出現(xiàn)推拉弦技法的標(biāo)記符號(hào)，但是很多時(shí)候琵琶演奏者為了更能夠體現(xiàn)出地方民族特色音樂風(fēng)格，也會(huì)在演奏的過程中使用推拉弦技法，例如琵琶曲《渭水情》，樂曲中的“4”音在原本“4”音的位置上將其稍微拉高，繼而演奏出比“4”音高又要比“#4”音低的微分音。因此，在演奏這種類型的琵琶樂曲時(shí)需要應(yīng)用到許多“推拉弦”技法來輔佐和完善其樂曲風(fēng)格的表現(xiàn)，左手技法“推拉弦”是可以在一定程度上決定樂曲的風(fēng)格及其韻味。在琵琶演奏的過程中左手“推拉弦”的技巧影響著樂曲整體的音腔以及韻味，正可謂是“音生腔，腔生韻，韻生樂，樂生意，意生境”。

四、“推拉弦”技法在樂曲演奏中的運(yùn)用

（一）“推拉弦”技法在《渭水情》中的運(yùn)用

琵琶曲《渭水情》是一首具有西北地方音樂風(fēng)格的琵琶曲，它有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和分明的層次，樂曲隱藏著作曲家對(duì)他的家鄉(xiāng)三秦故土的深沉思念以及熱愛之情，喚醒了聽眾內(nèi)心深處對(duì)家鄉(xiāng)的眷戀。這首曲子的音樂素材來自于秦腔音樂的曲牌，“推拉弦”技法在這種具有濃厚地方音樂風(fēng)格的曲子中發(fā)揮著舉足輕重的作用。在《渭水情》的引子部分，第1小節(jié)和第2小節(jié)都有“6”的音拉弦，所以我們?cè)谘葑噙@個(gè)拉弦時(shí)，一定要注意彈完之后再拉，動(dòng)作上必須又快又準(zhǔn)確。在琵琶曲《渭水情》的演奏中，要運(yùn)用大量的滑音與裝飾音，這里需要左手推拉弦技巧的地方就會(huì)特別多，例如在慢板部分中的第1個(gè)小節(jié)最開始的音，就需要在右手挑輪的基礎(chǔ)之上，再配合上“#4”音到“5”音的一個(gè)滑音。演奏者在演奏的過程中，左手手指需要將“#4”音先拉出去，右手在擊弦起輪后，左手再把琴弦放回，得到一個(gè)下滑音，最后再綽注到“5”音。這是一個(gè)相對(duì)緩慢的過程，滑音不需要太快，在拉弦的過程中，模擬出秦腔曲牌中的“哭腔”或“苦音”，秦腔曲牌中“哭腔”的渲染能力與韻味是被“推拉弦”實(shí)際的演奏效果所決定的。除此之外，在慢板樂段反復(fù)幾次出現(xiàn)（譜例1）中的樂句，在演奏此樂句的過程中需要左手進(jìn)行大幅度的推拉動(dòng)作，在短短的一小節(jié)中從推拉的動(dòng)作幅度大，速度慢而轉(zhuǎn)換為動(dòng)作幅度小，速度快的揉弦。這是一種由推拉演變?yōu)橐魅嗟募挤?，為這小一節(jié)樂句的旋律增添了不少生氣，這種技法需要配以準(zhǔn)確的節(jié)奏，這樣便可以演奏出其樂句的音樂風(fēng)格和藝術(shù)特色，并且能夠向聽眾展現(xiàn)出陜西地區(qū)獨(dú)有的“風(fēng)土人情”，從而表現(xiàn)出秦腔音樂中所蘊(yùn)含的淳樸與細(xì)膩。

譜例1

（二）“推拉弦”技法在《訴——讀唐詩琵琶行有感》中的運(yùn)用

在樂曲中運(yùn)用了大量左手“推拉弦”技巧，例如在引子的第7小節(jié)（譜例2），左手推拉弦運(yùn)用了“虛滑”的形式，一改前幾小節(jié)厚重低沉的感覺，將白居易的情緒稍微向前推進(jìn)。

譜例2

來到樂曲的入板（譜例3），有一個(gè)拉弦的符號(hào)出現(xiàn)在八分音符“7”上邊，這個(gè)拉弦在樂曲旋律中具有著“棱角”，拉出時(shí)要緊緊的卡在節(jié)奏上，這個(gè)樂句主要描寫的是琵琶女剛出場時(shí)的景象，同時(shí)也向大家呈現(xiàn)出琵琶女的典雅端莊、優(yōu)美淑慧、大方得體，與白居易詩句里的：“千呼萬喚始出來”相呼應(yīng)。

譜例3

在第25小節(jié)中（譜例4）“慢去慢回”是“推拉弦”的形式，左手二指按在“6”音上，緊接著右手配合左手技法擊弦，左手二指將“6”音慢慢拉到“b7”這個(gè)音高上之后，再慢慢放回。這個(gè)過程需要左手極其清晰地展現(xiàn)出滑音的效果，使音樂愈加地婉轉(zhuǎn)悅耳，也表現(xiàn)出琵琶女的柔美高雅、綽約多姿，使其音樂形象更加生動(dòng)可人，也愈加飽滿。

譜例4

到了第68小節(jié)，這時(shí)運(yùn)用到了一種“快去慢回”的拉弦方式，左手指尖按在一個(gè)特定的音高上，接著右手擊弦，左手將音迅速拉到一個(gè)指定音高上后，再緩慢放回。這種拉弦方式將音樂情緒推動(dòng)到了爆發(fā)點(diǎn)，是這個(gè)樂段的高潮。除此之外，在76小節(jié)與77小節(jié)中（譜例5），出現(xiàn)了兩種不同的“推拉弦”運(yùn)用形式。76小節(jié)運(yùn)用的是“推拉弦”的“快去慢回”，而77小節(jié)運(yùn)用的則是“推拉弦”的“慢去慢回”，通過這兩種不同的形式向人們呈現(xiàn)出琵琶女與白居易這兩種不同的藝術(shù)形象，前者表現(xiàn)出琵琶女的儀態(tài)萬方、優(yōu)雅多姿的形象;后者表現(xiàn)了詩人的剛正不阿、不逢迎、無偏私的形象。運(yùn)用這兩種不同的形式，使其形成了明晰的對(duì)比。描繪出了詩人與琵琶女那種惺惺相惜以及恨相知晚的心境，并向人們呈現(xiàn)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”感嘆之情。終末在整首樂曲的尾聲，運(yùn)用了“慢起漸快”這種拉弦形式，表明了作者無可奈何與苦不堪言的心境，使樂曲更具獨(dú)特的韻味，更加耐人尋味。

譜例5

（三）“推拉弦”技法在《塞上曲》中的運(yùn)用

琵琶曲《塞上曲》是一首描繪昭君出塞和親這個(gè)歷史故事的曲子，曲子中對(duì)于王昭君內(nèi)心有著細(xì)膩的刻畫，在音樂情感上體現(xiàn)出了王昭君對(duì)故鄉(xiāng)的思念，對(duì)大歷史的無可奈何和哀怨悲切之情。因?yàn)檫@首曲子更加著重對(duì)于人內(nèi)心的刻畫，所以曲風(fēng)十分細(xì)膩，左手推拉弦技巧的強(qiáng)弱和快慢組合有著不同的運(yùn)用形式，可以表達(dá)出人物內(nèi)心的豐富性和變化，讓音樂更加的扣人心弦，使旋律更顯得婉轉(zhuǎn)柔美。推拉弦技法的運(yùn)用形式可分為四種：“快去快回、慢去慢回、快去慢回、慢去快回”，這四種形式在《塞上曲》中展現(xiàn)得淋漓盡致，運(yùn)用小調(diào)的色彩，表現(xiàn)出哀怨哭泣和閨閣自嘆的情感?！度锨肥莻鹘y(tǒng)文套樂曲中比較典型的例子，全曲是由右手進(jìn)行彈奏簡單的音樂線條，繁復(fù)的左手推拉弦技法構(gòu)成的?！巴评摇迸c樂曲中人物的內(nèi)心情感變化是有著密切聯(lián)系的，使樂句的走向會(huì)有起落感，“推拉音”在左手技法中，具有能夠演奏出語氣變化的手法。比如說，上滑音體現(xiàn)更多的是向上的語氣，伴隨著疑惑的感覺;而下滑音體現(xiàn)的則是類似嘆息的語氣，大多是音樂的走向趨于緩和。左手推拉弦可分為實(shí)滑跟虛滑兩種，在本曲（如譜例6）的第一小節(jié)中推拉弦就屬于虛滑，從第三個(gè)16分音符開始拉弦，從“5”音拉到“6”音，在“6”挑完后將音下滑放回到“5”音，其中“6”音為虛滑。并且在這個(gè)推拉弦的時(shí)值里，左手的推拉技巧要與右手的演奏速度配合密切，先右后左，右手先彈，左手再拉。推拉弦的地方是在前1拍的后半部分，第2拍的前半拍，這一點(diǎn)所表現(xiàn)出來的是具有設(shè)計(jì)感的音樂線性連接。在這一部分里，音樂情緒的處理上經(jīng)常有著一個(gè)小起伏，推拉音所標(biāo)出的位置上，需要做到升高漸強(qiáng)，之后再還原漸弱。通過左右手的密切配合，才能夠讓整個(gè)音樂更加地統(tǒng)一?！度锨返牡谝欢沃杏袔滋帯?”音的拉弦。例如（如譜例6）第2小節(jié)的第2拍中“7”音的拉弦，在拉弦的過程中左手在逐漸減弱，描繪出了昭君的感嘆跟哀傷。

譜例6

之后是本段的一個(gè)高潮（如譜例7），推拉弦技巧的使用在“6”音和向上3度的高音“ⅰ”之間。在右手的第二個(gè)8分音符“6”音演奏結(jié)束后左手緊接著在16分音符的時(shí)值中拉到高音“ⅰ”，然后同時(shí)彈奏兩個(gè)16分音符加強(qiáng)音樂的情緒。在第3小節(jié)處，運(yùn)用強(qiáng)調(diào)性的手法對(duì)昭君的內(nèi)心進(jìn)行描繪。開始在“6”音和“ⅰ”音之間，從低到高將其拉出，再從高到低連續(xù)拉弦兩次，緊接著從低到高，再從高返回。從譜面上看，三度的進(jìn)行，大量的遞減，音樂的起伏和走向充分的體現(xiàn)出了人物內(nèi)心的無可奈何和起起落落。

譜例7

五、結(jié)語

綜上所述，在目前國內(nèi)的研究成果里，對(duì)于琵琶樂曲演奏中的左手“推拉弦”技法的描述分析可以說是復(fù)雜多樣，這一方面是在于專業(yè)琵琶演奏者以及琵琶愛好者們對(duì)于琵琶的左手演奏技法很是重視;另一方面也說明了有許多專業(yè)琵琶演奏者以及琵琶愛好者們對(duì)于整體的琵琶演奏技法進(jìn)行了較為細(xì)致地研究。因?yàn)椤巴评摇痹谧笫旨挤ㄖ惺值闹匾?，是最能夠體現(xiàn)出琵琶音色變化的技法，并且能夠使得琵琶樂曲更具有表現(xiàn)力與渲染力，所以本人選擇了從這一方面入手研究并歸納總結(jié)。希望通過這篇論文的研究，能夠在未來的專業(yè)道路上注意到更多的演奏技巧上的細(xì)節(jié)問題，多動(dòng)腦思考，從而加大力度的提升專業(yè)能力，同時(shí)也希望這篇論文能為更多的琵琶愛好者和學(xué)習(xí)琵琶演奏的同學(xué)提供一個(gè)理論參考。

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