武威《儀禮》漢簡(jiǎn)文字中的形體混同現(xiàn)象調(diào)查

曾思?jí)?/p>

（聊城大學(xué)文學(xué)院，山東 聊城 252000）

武威《儀禮》簡(jiǎn)的發(fā)現(xiàn)與整理對(duì)于經(jīng)學(xué)、?？睂W(xué)與文字學(xué)方面都有十分重要的意義。簡(jiǎn)書字體整飭端正，為成熟的隸書，內(nèi)容又為經(jīng)典，在一定程度上代表了當(dāng)時(shí)的規(guī)范隸書，如陳夢(mèng)家在《武威漢簡(jiǎn)·序言》中所言：“今此木簡(jiǎn)乃墨書的六藝文字，足見當(dāng)時(shí)經(jīng)典用字及時(shí)儒字體，雖有不合于《說文》正體者，然如此多字，是研究漢世通用今隸的絕好材料?！?/p>

形體混同是指來源不同、相互區(qū)別的文字形體在發(fā)展演變的過程中變得相同或相近的現(xiàn)象，發(fā)生混同的形體既有獨(dú)立使用的字，也有構(gòu)成字的偏旁。由于這種現(xiàn)象弱化了文字之間的區(qū)別特征，影響了文字的交際職能，所以梳理文字材料中的混同現(xiàn)象不僅便于我們考察文字發(fā)展演變的規(guī)律，而且對(duì)于考釋文字也有一定的幫助。此前有學(xué)者歸納了部分簡(jiǎn)書中的混同現(xiàn)象，陳夢(mèng)家提出：“漢人寫字，竹頭的字往往寫成艸頭，此簡(jiǎn)亦然。形近的字，筆劃寫得混淆不分，如人與入，告與吉，士與土，賓與實(shí)，在與左，興與與，交、丈、立、文等字，往往混成一形?！标悩s杰歸納的“人與入、告與吉、在與左、和與私、士與土、賓與實(shí)、興與與、交與立”。

下面我們依據(jù)陳榮杰撰寫的《〈武威漢簡(jiǎn)·儀禮〉整理研究》一文中的文字形體展開調(diào)查，從混同的類型、原因和特點(diǎn)三方面進(jìn)行具體論述。

1 混同的類型

通過調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)簡(jiǎn)書中存在著整字與整字、構(gòu)件與構(gòu)件兩個(gè)文字層級(jí)的混同情況，下面從這兩方面對(duì)混同的具體情況進(jìn)行分析論述。

1.1 整字混同現(xiàn)象

整字混同是指原本不同來源、相互區(qū)別的單字在簡(jiǎn)書中出現(xiàn)相同的形體。通過對(duì)武威簡(jiǎn)中混同現(xiàn)象的調(diào)查，我們發(fā)現(xiàn)共24 組整字混同的現(xiàn)象，其中有15 組一形對(duì)一形的混同現(xiàn)象：士—土、中—十、某—東、十—七、干—于、童—重、朱—失、曰—日、矢—夫、興—與、匕—上、父—又、之—止，后者是前者混同的對(duì)象；另有2 組多對(duì)一的混同情況：乏—交—立、肉—丹—月；此外還有因構(gòu)件的混同導(dǎo)致的整字混同現(xiàn)象，共計(jì)9 組，茍—笥、吉—告、宮—官、専—尃、豐—豊、左—在、從—徒、泰—奉、私—和，這種混同的情況有一個(gè)前提條件，就是混同的構(gòu)件相近，并且是分別與相同構(gòu)件組合而成的整字形體。下面針對(duì)部分整字混同例進(jìn)行具體說明。

1.2 構(gòu)件混同現(xiàn)象

構(gòu)件混同存在三種情況，即一對(duì)一、多對(duì)一、一對(duì)多，具體表現(xiàn)如下：

多個(gè)構(gòu)件混同為同一個(gè)構(gòu)件的情況有11 組，見表1：

表1

2 造成混同的原因

漢字在其漫長(zhǎng)的歷史演進(jìn)過程中，通常遵循自身發(fā)展演變規(guī)律發(fā)生漸進(jìn)的形變，除此之外，還受社會(huì)因素、書手、書寫材料等其他因素影響?；焱皇切巫?cè)斐傻囊徊糠纸Y(jié)果，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生同樣是多種因素綜合影響的。武威簡(jiǎn)中文字形體混同產(chǎn)生的原因主要有以下幾個(gè)方面：

2.1 形近混同

形體相近是造成混同現(xiàn)象最主要的前提，相近的形體較區(qū)別特征顯著的形體更容易發(fā)生混同，如典籍中記載的“魚魯豕亥”便是古人在用字過程中因形近導(dǎo)致的混同現(xiàn)象，之后經(jīng)學(xué)家們?cè)谧⑨尮偶邪l(fā)明這一訓(xùn)詁條例。簡(jiǎn)書中的大部分混同現(xiàn)象也是因形近而產(chǎn)生的，如“士”與“土”“吉”與“告”，“十”與“七”，“専”與“尃”等。

2.2 筆劃或構(gòu)件的糅合

2.3 簡(jiǎn)化造成的混同

作為記錄語言的書寫載體，它必定服從于人們簡(jiǎn)易趨就的心理要求，所以漢字發(fā)展演變的總趨勢(shì)是簡(jiǎn)化。簡(jiǎn)化對(duì)于文字形體的影響，主要是由線條性向筆劃性的轉(zhuǎn)變，這就造成有些不同的線條被同樣的筆劃所替代，因而不免造成混同的現(xiàn)象。林沄提道：“簡(jiǎn)化的一個(gè)消極后果，是使得原來不同偏旁或字在形體上混同莫辨?！焙?jiǎn)書中的訛混現(xiàn)象如“止”頭作“艸”頭、混同為“灬”等，皆是在書寫過程中趨簡(jiǎn)造成的混同。

2.4 書手因素

3 混同的特點(diǎn)

此外，還表現(xiàn)為混同的隨意性，即產(chǎn)生混同的形體并沒有嚴(yán)格規(guī)定其混同的對(duì)象，大部分混同現(xiàn)象的產(chǎn)生是建立在文字形體具有相似性的基礎(chǔ)上。雷黎明在研究楚文字中的訛混現(xiàn)象時(shí)提到：“一般而言，發(fā)生訛混的漢字形體之間都具有形體相近的特點(diǎn)。”其所言之“訛混”即本文之“形體混同”。形近而混的現(xiàn)象在簡(jiǎn)書中頻率最高正說明了這一點(diǎn)。還有一點(diǎn)便是有些混同形體呈線性方向，表現(xiàn)為A→B→C……，如構(gòu)件“殳”混同為“ ”，而“ ”又混同為“夂”，這也說明兩形體是否發(fā)生混同有一定的隨意性。

最后，這些混同的形體有些只是一時(shí)的偶然混同，或因書手追求書寫效率與美觀等心理要求主觀改變文字的形體，導(dǎo)致了文字的混同，并不為社會(huì)所接受，僅存于一時(shí)。如前文提到的“揖”與“ ”在簡(jiǎn)書中右旁皆作“肙”，只是書手一時(shí)改換構(gòu)件所致。