風(fēng)尚：“剛”“柔”并濟(jì)展英姿

文 | 張雨濛

看花滑中別樣的中國女性之美

2022年冬奧會(huì)的花樣滑冰女單短節(jié)目比賽中，來自瑞典的花滑女選手喬瑟芬娜·塔捷格德是全場(chǎng)唯一穿褲裝比賽的選手，一身黑色褲裝“考斯滕（Costume）”點(diǎn)綴些許白色線條與碎鉆，簡(jiǎn)約大氣，與凌厲的眼神及利落的動(dòng)作相輔相成，令人“耳目一新”。

褲裝“考斯滕”在花樣滑冰賽場(chǎng)上亮相是近幾年才有的事。2003年以前，所有女子滑冰選手都必須穿裙裝參賽。直到2019年，國際滑聯(lián)為促進(jìn)性別平等才修改相關(guān)規(guī)則?，F(xiàn)行規(guī)定：“比賽服裝必須合理而不暴露，能同時(shí)滿足長(zhǎng)項(xiàng)目和短項(xiàng)目需要。服裝本質(zhì)上不應(yīng)過于艷麗或奇異，但可以反映所選音樂的風(fēng)格特點(diǎn)。選手一般能自由選擇服裝，但男選手必須穿長(zhǎng)褲，不得穿露胸?zé)o袖上衣和緊身褲；女選手可以穿短裙、長(zhǎng)褲或體操服，裙裝下穿不透明的肉色緊身褲或長(zhǎng)襪，不得穿上下分開的服裝?！奔幢闳绱?，也鮮有女選手選擇褲裝，尤其是在像冬奧會(huì)這樣高級(jí)別的比賽中。

普渡大學(xué)教授謝麗爾·庫克曾說：“若規(guī)則是得分的核心，那么即使改變規(guī)則，也不一定會(huì)改變刻板印象。從評(píng)委的角度看，他們認(rèn)為花滑中美的表達(dá)包含在帶有女性特征的形象中。”因此，選擇褲裝可謂相當(dāng)大膽的舉動(dòng)，但有相當(dāng)比例的冰舞女選手選擇褲裝。在2022年冬奧的冰舞韻律舞比賽中，23對(duì)組合里有6對(duì)穿了褲裝，超過四分之一。

亦“柔”亦“剛”

我國鮮少為花滑女選手設(shè)計(jì)褲裝“考斯滕”。在2022年冬奧花滑團(tuán)體賽冰舞韻律舞比賽中，配合“貓王”組曲《麻煩》與《藍(lán)色羊皮靴》的曲調(diào)風(fēng)格和故事情節(jié)，為女選手王詩玥設(shè)計(jì)了黑色長(zhǎng)褲，上身為紅色掛脖款式，英姿颯爽；為男選手柳鑫宇打造“貓王”的招牌式大背頭，編排的舞步熱情洋溢、肆意歡快，盡顯熱辣動(dòng)感的復(fù)古搖滾風(fēng)情。而兩位選手在冰舞自由舞比賽中的“考斯滕”取材于《千里江山圖》，男選手上衣的紋飾為山，女選手上半身的紋飾是水，經(jīng)典的青綠國潮色過渡自然，唯美雅致。再配合曲目《功夫魔琴：大提琴的崛起》，整套動(dòng)作行云流水，與青山綠水的設(shè)計(jì)相得益彰。兩種不同風(fēng)格的“考斯滕”形成如火與水的鮮明對(duì)比：前者以褲裝烘托出現(xiàn)代女性的帥氣灑脫、粗獷奔放，力量感十足；而后者通過輕薄飄逸的裙裝渲染出“翩若驚鴻，婉若游龍”的女性之美，很好地詮釋了我國傳統(tǒng)文化的韻律和獨(dú)特的東方美學(xué)。

選手穿著“考斯滕”登上賽場(chǎng)，在充分發(fā)揮個(gè)人實(shí)力、展現(xiàn)個(gè)人魅力的同時(shí)，也在向世界彰顯新時(shí)代的大國風(fēng)采，向其詮釋深厚多元的中華文化?！翱妓闺背休d著傳統(tǒng)文化，能夠有效輔助選手在賽場(chǎng)上講好中國故事，傳播中國思想。除了紋飾、色彩，不同形制的“考斯滕”所展現(xiàn)的女性之美各有千秋，所蘊(yùn)含的美學(xué)思想也不盡相同。中國風(fēng)的裙裝大多能很好地表現(xiàn)女性之“柔”，但這只是一部分，還需進(jìn)一步發(fā)掘。

“戰(zhàn)袍”就位

傳統(tǒng)的中國女性美的特征為自然純樸、優(yōu)雅端莊、溫柔含蓄、忠貞賢淑，這是一種由內(nèi)而外煥發(fā)出的美。我國對(duì)女花滑選手“考斯滕”的審美標(biāo)準(zhǔn)多基于此。但實(shí)際上，中國女性美除了“柔”的一面，還有常被忽視的“剛”的一面：威嚴(yán)大氣，堅(jiān)韌勇敢。這蘊(yùn)含了我國古代出現(xiàn)的女性自我覺醒意識(shí)，也正是當(dāng)今世界主流價(jià)值觀里最被推崇的，在我國的歷史文化中留下濃墨重彩的數(shù)筆，例如婦好、花木蘭、呂母等女中豪杰。這是一種不被傳統(tǒng)所定義的、擁有強(qiáng)大力量的女性美，凸顯出勇于突破封建禮教桎梏、敢于擔(dān)當(dāng)家國責(zé)任的偉大精神，很符合運(yùn)動(dòng)員挑戰(zhàn)極限、為國爭(zhēng)光的拼搏精神。此刻，褲裝“考斯滕”便恰到好處，這種中性美感也能顯出現(xiàn)代女性自信、干練的特質(zhì)。

比如，設(shè)想這樣一套女單自由滑節(jié)目：選用根據(jù)北朝樂府民歌《木蘭辭》創(chuàng)作的曲目，選手身著褲裝“考斯騰”隨緩緩響起的音樂表現(xiàn)出木蘭一邊織布，一邊為征兵之事嘆息的情態(tài)；音樂節(jié)奏從木蘭決心女扮男裝，替父從軍起開始加快，表現(xiàn)木蘭跋涉的艱辛與訓(xùn)練的刻苦。緊接著，選手強(qiáng)勁有力的動(dòng)作配合跌宕起伏的音樂塑造出木蘭英氣逼人、胸懷韜略、驍勇善戰(zhàn)的巾幗英雄形象；凱旋后動(dòng)作隨音樂又趨于平緩，演繹木蘭辭官謝賞，回歸故里的場(chǎng)景。這套節(jié)目充滿傳奇色彩，起承轉(zhuǎn)合，扣人心弦，具有很強(qiáng)的故事性，讓女選手身著褲裝“考斯騰”能生動(dòng)地將其演繹出來，同時(shí)也將選手自幼在冰場(chǎng)刻苦訓(xùn)練，經(jīng)受身體與精神的雙重磨礪，突破自我，獲得佳績(jī)的心路歷程娓娓道來，從對(duì)父母之孝心與對(duì)祖國之忠心中高度體現(xiàn)中國文化之精神，很好地展現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的中國女性美。

為更令人眼前一亮，在花樣滑冰中插入變裝環(huán)節(jié)是很巧妙的做法，既不違反規(guī)則，也增加了亮點(diǎn)。例如俄羅斯女選手安娜·謝爾巴科娃于2019年俄羅斯花滑錦標(biāo)賽中穿著的“考斯滕”，當(dāng)表演逐漸進(jìn)入高潮，曲目由《玄秘曲》切換為《火鳥》時(shí)，她的“考斯滕”也隨之自然地從沉靜的寶石藍(lán)變至熱情的大紅色，十分契合主題。這種“秒換衣”的設(shè)計(jì)難度很高，富有創(chuàng)意，視覺沖擊力強(qiáng)，令人印象深刻，非常值得借鑒?；氐缴衔牡脑O(shè)想，若比賽中將裙裝在最短時(shí)間內(nèi)順其自然地變?yōu)檠澭b似乎是天方夜譚，但可以嘗試開發(fā)新面料，將科技融于藝術(shù)，令服飾的色澤隨時(shí)間及溫度變化而發(fā)生改變，與選手所演繹的心境變化與身份轉(zhuǎn)變相得益彰，也能呈現(xiàn)出奇妙的視覺效果，形成較強(qiáng)的視覺張力。

“考斯滕”的設(shè)計(jì)是功能、科技、文化、藝術(shù)的綜合體現(xiàn)，其文化傳播屬性是設(shè)計(jì)關(guān)注的重點(diǎn)。賽場(chǎng)上，“曇花一現(xiàn)”的背后凝聚著無盡的巧思與匠心，更是一個(gè)國家科技實(shí)力和文化軟實(shí)力的縮影?！翱妓闺弊鳛榛踊x手的“戰(zhàn)袍”，既要有防寒、吸汗、輕量、結(jié)實(shí)的功能性，也要和表演主題相契合，助力選手完美詮釋整套節(jié)目，為評(píng)委和觀眾營(yíng)造出身臨其境的氛圍，使其能更直觀地了解節(jié)目的中心與音樂的主題。

本著“科技冬奧”的理念，我國的花樣滑冰“考斯滕”在傳統(tǒng)工藝與面料適配性上實(shí)現(xiàn)突破，通過獨(dú)特的藝術(shù)手法營(yíng)造出東方意境，依托科技達(dá)到“氣韻生動(dòng)”的美學(xué)境界。在紋樣與色彩方面駕輕就熟，薄如蟬翼的裙裝更是襯托出女選手靈動(dòng)飄逸的身姿，將傳統(tǒng)的中國女性美展現(xiàn)得淋漓盡致。但女性之美是多元的，還需探尋更多的美。

未來，相信我國在藝術(shù)與科技上會(huì)取得更大突破，尤其是在花樣滑冰項(xiàng)目上，于規(guī)則之內(nèi)對(duì)女選手“考斯滕”的褲裝、裙裝進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì)，搭配講述中國故事的原創(chuàng)曲目，在具有民族特色的同時(shí)形成鮮明的個(gè)人風(fēng)格，展現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的新時(shí)代中國女性之美。