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    “雙減”背景下兒童設(shè)計(jì)美育的邏輯構(gòu)建

    2022-06-17 22:47:48貢愷遠(yuǎn)
    中國(guó)藝術(shù) 2022年3期
    關(guān)鍵詞:兒童教育雙減

    貢愷遠(yuǎn)

    關(guān)鍵詞:雙減 設(shè)計(jì)美育 兒童教育 校園美育

    一、緣起:由“美”及“育”的哲學(xué)思考

    “美”源自感受,源自本能的感性知覺和理性思考,是獨(dú)屬于個(gè)體的“有意味的形式”[1],是個(gè)人視聽、記憶、思想與周遭事物相遇后達(dá)到的精神共鳴。德國(guó)哲學(xué)家弗里德里希·謝林(FriedrichSchelling)說“藝術(shù)是哲學(xué)的唯一真實(shí)而永恒的工具和證書”。隨著人類智慧的愈發(fā)進(jìn)步,藝術(shù)會(huì)成為人類所掌握的通行的獨(dú)特思想語言工具。由此,不同的思想通過藝術(shù)匯聚,在群體性哲學(xué)思想的交融中求同存異,歷經(jīng)長(zhǎng)期的發(fā)展形成符合大多數(shù)人的審美認(rèn)同,而以“美”為媒介的意識(shí)形態(tài)傳播過程便是“美育”的底層邏輯。“美育”一詞在中國(guó)最早載于蔡元培的《哲學(xué)大綱》,其“美育救國(guó)”是美育體系早期形成的標(biāo)志?!懊烙辈⒎莾H是簡(jiǎn)單的“美”的教育,更是人格塑造、教育感化、知識(shí)傳播的重要手段?,F(xiàn)代美育家豐子愷就曾勸誡學(xué)生“善巧皆有,德藝兼?zhèn)洹?。在尚未形成系統(tǒng)的美育理論之前,以“美”為精神內(nèi)核,通過宣揚(yáng)其思想令人達(dá)到哲學(xué)心境的理論就已有很多,如儒家“興于詩(shī),立于禮,成于樂”、朱熹學(xué)說、王陽明心法以及近代美學(xué)思潮等,這些從廣義來講都是美育理論。

    美育絕不能止步于以藝載道,進(jìn)入工業(yè)化時(shí)代的藝術(shù)載體并不拘泥于繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等,從服飾、生活用具到建筑、廣告乃至世間萬物都是傳美達(dá)意的載體,同樣參與構(gòu)建“大美術(shù)”的底層邏輯。值得注意的是,人們?cè)谏虉?chǎng)里購(gòu)買服裝時(shí)比較挑選的過程即為“審美過程”,穿衣的風(fēng)格便是個(gè)體“審美趣味”的體現(xiàn)。瑰麗的珠寶、炫酷的跑車等能獲得大眾的青睞,是源于一種隱性的審美認(rèn)同,即大眾有著相近的感官體驗(yàn)與思考邏輯,但構(gòu)建如此認(rèn)同方式的絕非僅是傳統(tǒng)“藝術(shù)教育”,還包括符合“大美術(shù)”概念的設(shè)計(jì)美育。筆者認(rèn)為,設(shè)計(jì)美育廣泛地存在于社會(huì)生活中,對(duì)人的影響是“潤(rùn)物細(xì)無聲”的。比如,工業(yè)化設(shè)計(jì)的各類商品、建筑等“藝術(shù)”形制與美育點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的藝術(shù)傳播不同,其是以批量的形式呈點(diǎn)面覆蓋傳播,從而更具傳播性和推廣性,在很大程度上影響了公眾的審美觀念。有關(guān)研究顯示,審美情趣需要周遭環(huán)境“喚醒”,如果人們長(zhǎng)期處于毫無美感的視覺環(huán)境下,那么審美意識(shí)和能力就會(huì)降低。[2]可以說,設(shè)計(jì)美育是個(gè)體思想通過社會(huì)生活在群體中的同化過程,但這樣的同化并不要求摒棄個(gè)性,而是要對(duì)群體的審美意識(shí)加以正向引導(dǎo),在求同存異的辯證審美中實(shí)現(xiàn)個(gè)體思想與群體意識(shí)的碰撞,使群體的審美情趣得以提升。于中低齡兒童而言,設(shè)計(jì)美育是美育過程中的重要一環(huán),亦是塑造其人生觀、價(jià)值觀和世界觀的重要組成部分。

    設(shè)計(jì)美育雖是基于“大美術(shù)”觀念的新理論,但傳承已久,并且潛移默化地影響著更多的人,其中就包括中低齡兒童。在新時(shí)代美育框架與“雙減”政策下,我們對(duì)美育的需要比任何時(shí)候都更為迫切。設(shè)計(jì)美育因此也迎來了全新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。我們只有闊步向前走,不忘來時(shí)路,才能讓兒童設(shè)計(jì)美育發(fā)展得更好。

    二、矛盾:設(shè)計(jì)美育的“繭房”與“同質(zhì)”

    美育承擔(dān)著“以美化人,立德樹人”的根本任務(wù)。習(xí)近平總書記在清華大學(xué)考察時(shí)指出:“美術(shù)、藝術(shù)、科學(xué)、技術(shù)相輔相成、相互促進(jìn)、相得益彰。”時(shí)代愈是進(jìn)步,美育在教育工作中的重要性就愈為彰顯。在實(shí)現(xiàn)“兩個(gè)一百年”奮斗目標(biāo)的大背景下,不斷強(qiáng)化美育是建設(shè)社會(huì)主義精神文明、實(shí)現(xiàn)中華民族文化復(fù)興的重要使命和任務(wù)。2020年,《關(guān)于全面加強(qiáng)和改進(jìn)新時(shí)代學(xué)校美育工作的意見》(以下簡(jiǎn)稱《美育意見》)落地實(shí)施,2021年《關(guān)于進(jìn)一步減輕義務(wù)教育階段學(xué)生作業(yè)負(fù)擔(dān)和校外培訓(xùn)負(fù)擔(dān)的意見》(以下簡(jiǎn)稱《雙減意見》)在全國(guó)多地試點(diǎn)。筆者認(rèn)為,“新美育”和“雙減”的堅(jiān)定措施有望打開全新的美育空間。針對(duì)《美育意見》中提出的“把美育納入各級(jí)各類學(xué)校人才培養(yǎng)全過程”和《雙減意見》中提出的“學(xué)校要充分利用資源優(yōu)勢(shì),有效實(shí)施各種課后育人活動(dòng),在校內(nèi)滿足學(xué)生多樣化學(xué)習(xí)需求”,我們需要思考:設(shè)計(jì)美育作為社會(huì)美育的一種方式,在美育體系中到底能發(fā)揮著怎樣的作用?據(jù)調(diào)查統(tǒng)計(jì),社會(huì)中有37%的人向往在生活中能更多地接觸“純藝術(shù)”,大學(xué)生群體中僅有10%的人曾到過美術(shù)館參觀。[3]這樣的數(shù)據(jù)令人咂舌,同樣也揭示了美育向普及、普適和普惠推進(jìn)的必要性??僧?dāng)代年輕人會(huì)因?yàn)闆]有接觸過“純藝術(shù)”或沒有去過美術(shù)館而丟失審美能力嗎?顯然是不會(huì)的,究其原因,有賴于廣義的“設(shè)計(jì)美育”。若將設(shè)計(jì)美育和傳統(tǒng)語境下的藝術(shù)美育類比,會(huì)發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)美育不拘泥于特定的空間和形式。很多公共場(chǎng)所都是實(shí)施設(shè)計(jì)美育的場(chǎng)地,生活中很多人工制造的事物都是設(shè)計(jì)美育的“隱形”教具。由此可知,設(shè)計(jì)美育是指通過“設(shè)計(jì)”傳達(dá)美和實(shí)施審美教育的教育方式。因此,我們或可將設(shè)計(jì)美育理解為社會(huì)美育的新形式。

    值得注意的是,以批量的形式呈點(diǎn)面覆蓋的設(shè)計(jì)美育,在長(zhǎng)期的社會(huì)美育實(shí)踐中是否存在問題?通過觀察城市建筑,筆者發(fā)現(xiàn)很多城市喜歡在燈光照明設(shè)計(jì)中使用自發(fā)光、顯示類的“媒體立面”,比如在建筑外立面上投射出發(fā)光圖像、影像。這種日漸趨同的燈光照明設(shè)計(jì),從某種程度上湮沒了城市和建筑本身的設(shè)計(jì)內(nèi)涵。雖然建筑設(shè)計(jì)本身各有千秋,但不同城市、不同建筑的外部都投映著相似的“媒體立面”,從而使不同的建筑仿佛只有體量的區(qū)別,同時(shí)造成了一定的光污染。這些無可避免的“審美侵略”必然會(huì)帶來審美的同質(zhì)化,其非但不能很好地傳達(dá)建筑物的設(shè)計(jì)美感,更難以構(gòu)建多元化的審美取向。而在大數(shù)據(jù)和算法的加持下,個(gè)體的審美需求也會(huì)無限放大并故步自封,這就構(gòu)成了與“信息繭房”相對(duì)應(yīng)的“審美繭房”,這也是當(dāng)下設(shè)計(jì)美育亟須突破的瓶頸。而建筑的“媒體立面”設(shè)計(jì)則是反映設(shè)計(jì)、人與美育關(guān)系的一個(gè)縮影。

    通過“美”的教育使受教育者學(xué)會(huì)體驗(yàn)和感知“藝術(shù)”,以達(dá)到能夠感受美、創(chuàng)造美的教育目標(biāo),正是《美育意見》《雙減意見》所提出的要求。而在美育過程中關(guān)注個(gè)體差異、理解個(gè)體人格發(fā)展、注重塑造個(gè)體意識(shí)、提倡多元化審美以及構(gòu)建獨(dú)屬于受眾個(gè)體的“藝術(shù)宮殿”,始終需要以立德樹人為根本,以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為導(dǎo)向。設(shè)計(jì)美育在中低齡兒童的成長(zhǎng)階段發(fā)揮著塑造正確的藝術(shù)觀、審美觀的重要作用,即通過美的教育,能夠進(jìn)一步促進(jìn)其綜合素養(yǎng)的提升。筆者認(rèn)為,我們需要將學(xué)校美育、家庭美育和社會(huì)美育結(jié)合,在中低齡兒童教育階段以“潤(rùn)物細(xì)無聲”的全鏈條方式構(gòu)建良好的設(shè)計(jì)美育循環(huán)生態(tài)系統(tǒng),引導(dǎo)中低齡兒童形成多元化的審美能力。

    設(shè)計(jì)美育之“育”,不同于校園美育之“育”,其客觀上承擔(dān)了工業(yè)化、信息化背景下“大美術(shù)”在新時(shí)代美育陣地中的扛鼎重任,在社會(huì)生活中充分調(diào)動(dòng)著受眾的審美積極性,又與校園美育相輔相成,或可構(gòu)建一套“雙減”背景與“新美育”語境下的全新的美育邏輯體系。《雙減意見》要求我們要合理利用校內(nèi)外資源,在課余時(shí)間組織以美育為主的興趣活動(dòng),而設(shè)計(jì)美育恰是理想的抓手。

    三、經(jīng)驗(yàn):模糊邊界的“設(shè)計(jì)”與“自然”

    蔡元培提出了美育的三種模式:學(xué)校美育、家庭美育和社會(huì)美育。一直以來,學(xué)校美育體系較為完善,家庭美育的質(zhì)量參差不齊,而社會(huì)美育在一定程度上迷失于紛繁復(fù)雜的生活之中,這可能要?dú)w結(jié)于社會(huì)對(duì)美育體系的忽視。但設(shè)計(jì)美育一直或隱或顯地存在于社會(huì)的各個(gè)角落,潛移默化地影響著社會(huì)個(gè)體。不能否認(rèn)的是,在我國(guó)不同的歷史階段,設(shè)計(jì)承擔(dān)著不同的社會(huì)使命。在20世紀(jì)五六十年代,簡(jiǎn)單高效一度成為我國(guó)設(shè)計(jì)的核心追求。比如從千篇一律的藍(lán)布衫到面貌平庸的“筒子樓”(中間是長(zhǎng)過道,過道兩邊為單間的樓房)體現(xiàn)出來的對(duì)設(shè)計(jì)和美的相對(duì)忽視,以及對(duì)實(shí)用性和功利性的追逐一度給社會(huì)美育蒙上了一層陰霾。改革開放后,暖流融冰,風(fēng)潮漸起,美的意識(shí)隨之覺醒,并且人們生活中的設(shè)計(jì)也煥然一新。比如當(dāng)時(shí)的很多品牌都有了設(shè)計(jì)意識(shí),為其時(shí)的社會(huì)帶來了一抹設(shè)計(jì)的亮色,不斷塑造和影響著人們的審美。1981年,黨的十一屆六中全會(huì)對(duì)我國(guó)社會(huì)主要矛盾的表述是“人民日益增長(zhǎng)的物質(zhì)文化需要同落后的社會(huì)生產(chǎn)之間的矛盾”。2017年,在黨的十九大報(bào)告中,習(xí)近平總書記指出:“中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代,我國(guó)社會(huì)主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾?!币陨险撌鼋沂玖烁母镩_放后人們對(duì)美的需求不斷攀升的客觀規(guī)律。總結(jié)以上兩個(gè)歷史階段可知,20世紀(jì)五六十年代出生的人長(zhǎng)期生活在輕視美育、缺失設(shè)計(jì)的環(huán)境中,導(dǎo)致其審美品位較為單一,群體的審美傾向也更為趨同。而20世紀(jì)70年代后期及以后出生的人生活在改革開放的環(huán)境中,審美情趣更為多元、包容,而如此多樣化的審美情趣從某種程度上應(yīng)該歸功于社會(huì)美育的潛在影響。進(jìn)入今天,很多“網(wǎng)紅餐廳”以富有藝術(shù)氣息的裝修、擺盤引得眾多食客爭(zhēng)相“打卡”,設(shè)計(jì)精美的浦東美術(shù)館開館后一票難求。事實(shí)上,這正是設(shè)計(jì)美育的覺醒、萌發(fā)與成長(zhǎng)的體現(xiàn)。

    總體來說,學(xué)校美育、家庭美育和社會(huì)美育三者的區(qū)別在于美育的場(chǎng)所和職能的差異,而設(shè)計(jì)美育是一種個(gè)體能夠通過對(duì)外界事物的模仿學(xué)習(xí)而實(shí)現(xiàn)審美提升的美育范式,可在不同場(chǎng)所開展,因此我們可以嘗試構(gòu)建設(shè)計(jì)美育在校園中的融合場(chǎng)景。英國(guó)的心理學(xué)教授邁克爾·西戈(MiehaelSiegal)提出了基于學(xué)校設(shè)計(jì)的環(huán)境感知理論,認(rèn)為被賦予情感價(jià)值的教學(xué)空間對(duì)學(xué)生的心理發(fā)展有積極作用,運(yùn)用情景教學(xué)可以引發(fā)學(xué)生的情感體驗(yàn)[4]。由此,我們可以通過對(duì)教學(xué)空間的重新設(shè)計(jì),達(dá)到設(shè)計(jì)美育的效果,而這樣的實(shí)踐并非沒有先例,日本富士幼兒園[5]就因獨(dú)特的設(shè)計(jì)吸引了全世界的目光。這所“甜甜圈”造型的幼兒園出自設(shè)計(jì)師手冢貴晴、手冢由比夫婦之手,其空間多元交互的設(shè)計(jì)多有巧思,無墻壁、無隔斷、無界限的布局讓孩童能在“嘈雜中專心學(xué)習(xí)”。屋頂周長(zhǎng)183米的環(huán)形跑道任由孩童打鬧嬉戲,而環(huán)形建筑中貫穿屋舍的百年古樹能夠讓孩子們與大樹親密接觸,觀察光影變化、四季變換,近距離接觸和感受自然之美。設(shè)計(jì)師將“建筑最終回歸于人”以及去繁就簡(jiǎn)、傳達(dá)生命躍動(dòng)之“美”的理念融入建筑中,實(shí)現(xiàn)了設(shè)計(jì)美育的目的,也傳遞了自然美、動(dòng)態(tài)美、藝術(shù)美等多樣化的審美情趣。

    于低齡兒童而言,由于對(duì)美的本能追求,當(dāng)其看到多彩的花卉、綠茵茵的草地時(shí)就會(huì)心生喜悅,但“本能”是否具備了處理復(fù)雜“審美問題”的能力呢?如果我們將天子大酒店[6]和流水別墅[7]的照片放在一起,孩童可能會(huì)被天子大酒店擬人化的建筑構(gòu)造和紅、綠、藍(lán)三色高飽和度的對(duì)比所吸引,而流水別墅利用金屬、石材、玻璃造就的杏黃色的簡(jiǎn)潔、厚重的外立面卻很難引起孩童的興趣。筆者認(rèn)為,成年人之所以有較強(qiáng)的審美能力,除卻本能外,還有賴于其長(zhǎng)期在社會(huì)生活中受到設(shè)計(jì)美育的影響,潛移默化地進(jìn)行了個(gè)體審美體系的重構(gòu)。通過富士幼兒園的例子,我們可以窺見,好的建筑設(shè)計(jì)不僅在空間、色彩、裝飾上有所創(chuàng)新和突破,其承載與傳達(dá)的精神情感也極為飽滿。設(shè)計(jì)師手冢夫婦認(rèn)為建筑設(shè)計(jì)的核心是“禪”,即建筑能使人真正地感受到自由和舒暢,也能夠親近自然,使精神得到洗禮。孩童在富士幼兒園這樣的校園環(huán)境中與自然、藝術(shù)達(dá)成“交流”的同時(shí),也能表達(dá)自身的情緒和意識(shí),實(shí)現(xiàn)個(gè)體思想與大環(huán)境的有機(jī)融合。雖然設(shè)計(jì)美育的過程和結(jié)果都是隱性的,即在短期內(nèi)很難觀察到顯性的成果,但正如蘇聯(lián)著名教育家蘇霍姆林斯基(Сухомлинский)所言:“美是可以打造人性的,如果一個(gè)人從小就接受了美的教育,將很難想象他會(huì)變成一個(gè)冷漠而卑鄙的人?!?/p>

    當(dāng)下,設(shè)計(jì)美育在中國(guó)校園美育中的開展仍處于起步階段,案例較少,尚不能像富士幼兒園一樣構(gòu)成環(huán)環(huán)相扣的美育生態(tài)。位于北京市朝陽區(qū)的樂成四合院幼兒園[8],可謂是國(guó)內(nèi)將設(shè)計(jì)美育融入中低齡兒童校園美育的先行者。這所幼兒園建設(shè)在一幢古樸的四合院里,設(shè)計(jì)師以富有活力和現(xiàn)代感的設(shè)計(jì)元素使建筑煥發(fā)蓬勃生機(jī),展現(xiàn)出與日本富士幼兒園異曲同工的設(shè)計(jì)思路。設(shè)計(jì)者馬巖松曾說幼兒園要讓孩子感受到自由與大愛,這也是樂成四合院幼兒園設(shè)計(jì)建造的一個(gè)重要出發(fā)點(diǎn)。此外,馬巖松對(duì)庭院有著獨(dú)特的見解:“老北京有很多‘縫隙’—地道、屋頂、院落等。而院落,特別體現(xiàn)東方人對(duì)自然的一種看法……院落里有自然,有天地,有人的生活,這些共同連成了建筑的核心?!盵9]他的這些見解也恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)在樂成四合院幼兒園的建筑中。這所幼兒園以橫貫古今的視角連通現(xiàn)代與傳統(tǒng),看似毫不相關(guān)的元素的組合重構(gòu),給孩童帶來了開放且多元的審美體驗(yàn)?!懊馈睆淖匀恢衼恚瑥纳钪衼恚瑥脑O(shè)計(jì)中來,多樣化的審美體驗(yàn)是中低齡兒童必須要接受的美育教育。在實(shí)踐中,富士幼兒園、樂成四合院幼兒園的模式受制于各種原因尚不能全面普及,但投石入水起漣漪,我們應(yīng)該借此思考如何在學(xué)校、社會(huì)和家庭中以設(shè)計(jì)美育為指向,構(gòu)建全方位的美育生態(tài)。

    四、論證:設(shè)計(jì)美育的“探索”與“思辨”

    徐冰提出,從“純美術(shù)”到“大美術(shù)”是弧線的延長(zhǎng)線,展現(xiàn)了未來美術(shù)與生活的關(guān)系。筆者進(jìn)一步認(rèn)為,“大美術(shù)”將滲透進(jìn)生活的方方面面,而設(shè)計(jì)美育將是未來美育學(xué)科發(fā)展的重要形式。在現(xiàn)階段,特別是在“新美育”和“雙減”的背景下,將設(shè)計(jì)美育融入孩童校園生活是當(dāng)前的重要命題。對(duì)于中低齡兒童而言,其對(duì)世界的認(rèn)知是基于感性的判斷和本能的直覺。比如我們將“紅色的頻率最低,波長(zhǎng)最長(zhǎng),所以在視網(wǎng)膜聚焦時(shí),其顏色更‘大’,因此更為醒目”的科學(xué)論斷告訴孩子,他們一定難以理解。但如果告訴孩子“紅色是太陽的顏色,也是鮮血的顏色,代表著溫暖、熱情、犧牲等”,他們就能通過自身的生活經(jīng)驗(yàn)理解這樣的感性描述。那么,我們是否可以將這樣的感性理解套用在社會(huì)美育的空間中?眾所周知,不同的顏色對(duì)應(yīng)不同的情緒表達(dá),孩童對(duì)顏色的感受除自身喜好外,也有因年齡劃分的群體性審美取向,比如處在對(duì)圖形敏感期的兒童更熱愛純度、明度高的鮮艷色系。雖然這樣的色彩意味著激情和力量,不利于孩童情緒的穩(wěn)定,所以不適合在課堂空間中使用,但在體育館、活動(dòng)室這樣的教學(xué)空間中,高飽和度的色彩更能有效調(diào)動(dòng)孩童的運(yùn)動(dòng)興趣。基于此,我們可以嘗試進(jìn)行一些色彩的空間想象:在校園公共空間使用中飽和度的暖色,可以增加學(xué)生的歸屬感和信任感;在課堂空間中使用冷色利于學(xué)生集中注意力;在活動(dòng)空間中使用高飽和度的顏色令學(xué)生感到自由和放松,能夠激發(fā)其運(yùn)動(dòng)的熱情。

    針對(duì)不同的教學(xué)空間使用不同的色彩也是設(shè)計(jì)美育重要的一部分。學(xué)生不僅可以通過不同的顏色營(yíng)造心理狀態(tài),也可以在校園生活中潛移默化地確立對(duì)顏色的認(rèn)知。美國(guó)設(shè)計(jì)師普拉卡什·奈爾(PrakashNair)認(rèn)為校園不僅是一個(gè)場(chǎng)所,還是一種教學(xué)選擇。而為中低齡兒童構(gòu)建色彩空間,也不失為美育的一種教學(xué)選擇。筆者認(rèn)為,兒童的認(rèn)知是基于感性架構(gòu)的,所以在理性的校園空間中進(jìn)行色彩的感性塑造以達(dá)到美育效果是合乎常理的。這是一種基于“大美術(shù)”和設(shè)計(jì)美育的設(shè)想,以小見大地展示了設(shè)計(jì)美育從社會(huì)美育走向校園美育的實(shí)施路徑。

    當(dāng)前,中國(guó)在針對(duì)中低齡兒童的美育上有很多關(guān)于設(shè)計(jì)美育的嘗試,比如手工制作、手偶戲、服飾繪圖設(shè)計(jì)等。這些嘗試雖屬于傳統(tǒng)美育范疇,但也與設(shè)計(jì)美育并行不悖?!睹烙庖姟贰峨p減意見》所提出的校園美育、社會(huì)美育和家庭美育的融合路徑,并非僅僅將“教具”搬入課堂。同樣,設(shè)計(jì)美育于兒童而言,并非僅僅將畫筆交給兒童來設(shè)計(jì),而是要以設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)更好地幫助兒童汲取“美”的養(yǎng)分。按照《雙減意見》所指出的路徑,我們需要讓老師、學(xué)生走出和脫離既定的教學(xué)空間和書本,進(jìn)行美育教學(xué)和審美學(xué)習(xí)。特別是中低齡的兒童,他們很難通過照片、課本和口述這樣具象化的表達(dá)理解抽象的“審美”,這需要老師引導(dǎo)學(xué)生用感性的視角觀察生活,在生活中發(fā)現(xiàn)美、感受美、創(chuàng)造美,從而提升其審美情趣。因此,在教學(xué)實(shí)踐中,筆者認(rèn)為美術(shù)教師,特別是中低齡教育階段的美術(shù)教師,要多帶領(lǐng)學(xué)生在校園里走一走、看一看,引導(dǎo)學(xué)生嘗試自己動(dòng)手設(shè)計(jì)裝扮教室、校園等,同時(shí)適當(dāng)引入模型雕塑、繪本、電影等多樣化的美育介質(zhì),有條件的學(xué)??梢越M織游學(xué)活動(dòng)等,以嘗試打破校園美育與社會(huì)美育的邊界。這當(dāng)中更為重要的是,設(shè)計(jì)師、美術(shù)教師要通過“設(shè)計(jì)”這一手段來達(dá)成提升兒童審美情趣這一目的。

    顯然,兒童設(shè)計(jì)美育的核心并非將畫筆交予兒童,而是做到“為兒童而設(shè)計(jì)”,讓適齡兒童在“大美術(shù)”的藝術(shù)氛圍、設(shè)計(jì)環(huán)境中汲取美的能量,這才是真正的“設(shè)計(jì)引領(lǐng)美育”。生活因?yàn)樵O(shè)計(jì)而美,美因?yàn)樵O(shè)計(jì)而傳遞,傳遞因?yàn)榻邮芏蔀橛行У拿烙?,而美育更因?yàn)樵O(shè)計(jì)而多姿多彩以及富有感染力、傳播力和吸引力,而這一切構(gòu)成的邏輯閉環(huán),將為兒童的設(shè)計(jì)美育奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

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