淺談油畫作品中肌理的形式美與情感表現(xiàn)

油畫是一種源于西方國家的繪畫藝術(shù)，在漫長的發(fā)展歷程中，其藝術(shù)形式、內(nèi)容等都在求變和創(chuàng)新，使得這門繪畫藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了永恒發(fā)展。肌理是油畫作品創(chuàng)作中的核心語言之一，會對作品的情感表達(dá)乃至最終的創(chuàng)作質(zhì)量產(chǎn)生極大影響。如何才能充分運(yùn)用肌理表現(xiàn)來對油畫作品的內(nèi)在情感進(jìn)行表達(dá)，提高整體創(chuàng)作質(zhì)量值得深入探討。本文在對肌理進(jìn)行概述的基礎(chǔ)上，明確其在油畫作品中的形式美與情感表現(xiàn)，最后提出一些肌理運(yùn)用的方法，旨在有效提升油畫作品創(chuàng)作中肌理的運(yùn)用效果。

一、油畫作品肌理概述

肌理主要是指物體表面的紋理或脈絡(luò)起伏情況，主要表現(xiàn)為物質(zhì)紋理結(jié)構(gòu)本身所展現(xiàn)出來的獨(dú)特形態(tài)。所謂的“肌”可以理解為表面肌膚情況，“理”是指表面的紋理或者質(zhì)地情況。而油畫作品肌理則是指所創(chuàng)作油畫作品表面在觸覺和視覺層面展現(xiàn)出來的良好質(zhì)感，是基于創(chuàng)作者本身靈活應(yīng)用各種不同類型的油畫創(chuàng)作材料與工具，借助差異化的創(chuàng)作技巧與方法來將相應(yīng)的油畫作品內(nèi)涵更好地展現(xiàn)出來?？梢哉f，油畫表面肌理是受到油畫創(chuàng)作者控制的，也是展現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作理念與內(nèi)在思想情感的一種重要方式。比如，油畫作品的畫面肌理主要同畫布表面的粗細(xì)紋理情況，創(chuàng)作技法以及所使用的調(diào)和劑等有非常緊密的聯(lián)系，這些都是創(chuàng)作中肌理技法應(yīng)用的重要元素，會對最終的油畫畫面創(chuàng)作效果產(chǎn)生極大影響。

二、油畫作品中肌理的形式美

（一）秩序之美

秩序主要是指對油畫創(chuàng)作過程中的各個(gè)構(gòu)成部分進(jìn)行有組織、有條理的安排，保證最終創(chuàng)作的油畫作品外觀保持良好狀態(tài)。秩序感是一種基本的油畫創(chuàng)作肌理表現(xiàn)形式，其體現(xiàn)在和諧性、次序性與統(tǒng)一性等方面，確保整個(gè)油畫畫面保持良好的特性。秩序之美與社會大眾一般心理需求相契合。油畫畫面肌理的次序特性并不是單獨(dú)存在的，而是同肌理創(chuàng)作中的色彩共同作用的。比如，大自然中的樹葉本身是美的，自然的，并且契合基本生長規(guī)律和生命發(fā)展規(guī)律，這實(shí)際上就是秩序之美在油畫創(chuàng)作中肌理運(yùn)用的具體表現(xiàn)，如樹葉葉脈的大小、長短、間距以及分布情況都可以用來對秩序之美進(jìn)行完美詮釋。特別是在樹葉生長到干枯期，葉片綠色逐步褪去的時(shí)候，這種感覺會變得越來越強(qiáng)烈。

油畫創(chuàng)作中的肌理并非是天然形成的，為了引發(fā)大眾的情感共鳴，油畫作品創(chuàng)作中要突出秩序之美。畫面肌理本身是社會大眾觸覺與視覺的感受，它們并非是獨(dú)立存在的。在油畫創(chuàng)作中可以靈活地應(yīng)用材料、色彩以及點(diǎn)、線、面等創(chuàng)作技法來形成一種集觸覺與視覺為一體的良好感受，通過有效組合這些元素可以在突出秩序之美的同時(shí)，進(jìn)一步提升油畫作品肌理表現(xiàn)的效果。比如，在油畫作品創(chuàng)作中，可以有效運(yùn)用“黃金分割比例”來使油畫作品形成和諧美感。實(shí)際上，對于油畫作品的創(chuàng)作而言，畫面肌理秩序感的體現(xiàn)是由繪畫要素與表現(xiàn)語言之間共同構(gòu)成的，如《草垛》（莫奈）這一作品中的肌理運(yùn)用就充分詮釋及展示了秩序感對畫面的和諧性產(chǎn)生的影響，整個(gè)畫面中的樹木、遠(yuǎn)山、草垛和天空等景物呈現(xiàn)出有差異化的肌理特征，但是均體現(xiàn)著創(chuàng)作者在創(chuàng)作中對秩序之美的追求，同透視、色彩等共同構(gòu)成了印象畫派中油畫作品的獨(dú)特畫面。

（二）節(jié)奏之美

節(jié)奏最早主要出現(xiàn)于音樂領(lǐng)域，主要是指伴隨著音樂節(jié)拍的緩急、輕重或者重復(fù)性變化所展現(xiàn)出獨(dú)有的節(jié)奏與韻律，具備時(shí)間的特性。包括油畫作品在內(nèi)的美術(shù)創(chuàng)作也要注重節(jié)奏的發(fā)揮，主要體現(xiàn)在同一個(gè)視覺要素在重復(fù)性、連續(xù)性的作用下所展現(xiàn)出來的獨(dú)特韻律感和運(yùn)動感。而節(jié)奏之美也是油畫創(chuàng)作中畫面肌理美感的一個(gè)重要體現(xiàn)要素。節(jié)奏之美作為一種基本的秩序形式，來源并體現(xiàn)在變化方面。一成不變的油畫作品十分枯燥，只有使其展現(xiàn)出獨(dú)有的變化，方可充分地展現(xiàn)出美感特性。這種節(jié)奏之美并非是雜亂不變的，而是按照社會大眾的心理預(yù)期，基于某種特定規(guī)律展現(xiàn)的。

節(jié)奏之美在肌理運(yùn)用中要考慮油畫作品創(chuàng)作的基本技法及要點(diǎn)，保證可以將整個(gè)油畫作品的畫面以更加和諧的形式展現(xiàn)出來，最大限度地提高整個(gè)畫面設(shè)計(jì)的效果。比如《星夜》（梵高）這幅作品，創(chuàng)作者在有效地勾勒畫面的過程中運(yùn)用了類似于旋轉(zhuǎn)效果的肌理與筆觸，充分展現(xiàn)出一種獨(dú)特的具有動感的節(jié)奏。畫面中的月亮以橘黃色這種獨(dú)特之色來展現(xiàn)，而星空則以藍(lán)色這一沉靜之色進(jìn)行表達(dá)，整幅畫作中的背景使用了大小各不相同的眾多星星來襯托，這樣就使整幅畫作在大小與色彩方面展現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的對比。夜空之下的遠(yuǎn)處房屋和近處的樹木，在方向上的明度展現(xiàn)出了變化，且整體畫面肌理上較為相似，均呈現(xiàn)為動感狀態(tài)，只是在色彩、方向及大小等方面有所不同，展現(xiàn)的是統(tǒng)一性中的差異化變化。不同畫面創(chuàng)作要素以及各肌理之間構(gòu)成了各不相同的音符，有思索，有沉靜，有熱情，有激越，等等。這種富有動感的高低起伏的畫面可以給觀者帶來無窮無盡的美感和強(qiáng)烈的震撼。

（三）韻律之美

韻律之美主要體現(xiàn)在節(jié)律與聲韻兩個(gè)方面，最初主要體現(xiàn)于詩詞創(chuàng)作中的基本押韻規(guī)則以及平仄運(yùn)用格式等。在油畫創(chuàng)作中也存在韻律之美，主要體現(xiàn)在不同油畫畫面元素共同構(gòu)成的一種美感的表達(dá)規(guī)律，油畫中韻律本身是肌理美感的一個(gè)重要形式。實(shí)際上，韻律并非是獨(dú)立存在的概念，其出現(xiàn)在相應(yīng)的具體載體當(dāng)中。韻律實(shí)際上可以拆成“韻”和“律”來進(jìn)行理解，它們彼此既是統(tǒng)一的，也是有區(qū)別的。其中“韻”主要體現(xiàn)在所創(chuàng)作油畫作品的韻味上面，包含有變化的含義;而“律”則是指將這種變化融入統(tǒng)一、和諧的節(jié)奏之下?；蛘哒f，油畫作品本身的統(tǒng)一及變化，或者呼應(yīng)與起伏等畫面肌理變化感而成就了獨(dú)特的畫面韻律感。因此，在實(shí)際的油畫作品創(chuàng)作過程中，為了提高整體肌理的設(shè)計(jì)效果，就要注意結(jié)合實(shí)際的情況來對韻律之美進(jìn)行有效表達(dá)。

在《田野的韻律》（馬常利）這一油畫作品中，創(chuàng)作者在運(yùn)用肌理方面?zhèn)戎亓讼嚓P(guān)技法的有效應(yīng)用，借此對油畫畫面肌理的韻律之美進(jìn)行有效詮釋，提高了整體畫面肌理設(shè)計(jì)及表達(dá)效果。比如，層疊構(gòu)成的梯田不僅呈現(xiàn)為色彩的細(xì)密改變，也展現(xiàn)出大小的逐步變化。與此同時(shí)，縱向與橫向的肌理變化，以及高低之間的變化也存在韻律特性。這些眾多的畫面肌理韻律之美設(shè)計(jì)，使得油畫作品展現(xiàn)出現(xiàn)代化的美感與藝術(shù)表達(dá)效果，尤其是整個(gè)畫面在呈現(xiàn)出細(xì)膩內(nèi)涵的同時(shí)，基于統(tǒng)一的氣韻對畫面肌理設(shè)計(jì)要素進(jìn)行有效串聯(lián)，保證油畫作品的韻律感。其不僅具備了油畫作品中各種事物的立體感與強(qiáng)烈的肌理感，也具備了類似于國畫作品的“氣韻”特性，給人一種融合和無盡變化的感覺。因此，在實(shí)際的油畫作品創(chuàng)作中，運(yùn)用肌理的相關(guān)表達(dá)技法時(shí)，要注意結(jié)合韻律之美的特性，科學(xué)設(shè)計(jì)其中的肌理元素，借此來最大限度地提升油畫作品的整體效果。

三、油畫作品中肌理的情感表現(xiàn)

（一）抒情性

抒情性是油畫作品創(chuàng)作中對情感進(jìn)行有效表現(xiàn)的一種主要方式。油畫作品是當(dāng)下一種深受大眾青睞的繪畫藝術(shù)，是一種對觸覺和視覺特性要求比較突出的藝術(shù)。油畫畫作中不同肌理的運(yùn)用可以成就差異化的形象，無論是粗糙、抽象，還是具象的肌理表達(dá)方式，都可以使觀賞者在頭腦中對某個(gè)事物的形象形成回憶，進(jìn)而感受創(chuàng)作者的情感和情緒。從這個(gè)角度來講，油畫創(chuàng)作過程中肌理的運(yùn)用過程，實(shí)際上就是流露創(chuàng)作者個(gè)人情緒與內(nèi)在情感的過程?；诩±淼母淖兛梢允刮覀兦袑?shí)體會到創(chuàng)作者的內(nèi)在情緒及變化，可以有效引發(fā)情感共鳴。比如，《星空》（梵高）這幅油畫作品就運(yùn)用了扭曲、顫抖的筆觸，其黑色、黃色等色彩的對比以及棱角分明的小鎮(zhèn)設(shè)計(jì)方式，都給人帶來一種壓抑氛圍下想要盡情釋放及表達(dá)的感覺，使欣賞者內(nèi)心產(chǎn)生波瀾。而在進(jìn)入當(dāng)代之后，油畫作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，肌理結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為多變的形態(tài)，油畫作品從傳統(tǒng)油畫作品中徹底解放出來，不同肌理的豐富變化使情感得到有效表達(dá)，這使得一些作品展現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特的風(fēng)格及品位。簡言之，油畫作品創(chuàng)作過程中肌理的有效應(yīng)用和創(chuàng)作者本身的內(nèi)心是貫通的，其可以對油畫創(chuàng)作者內(nèi)心的創(chuàng)作思想及情感進(jìn)行更好的表達(dá)，保證其所創(chuàng)作的油畫作品和欣賞者在心理層面上形成良好的溝通。

（二）寫意性

在中國畫中，寫意性是對情感進(jìn)行表現(xiàn)的比較強(qiáng)的創(chuàng)作方式。而油畫創(chuàng)作中肌理的創(chuàng)作技法和畫面的節(jié)奏、構(gòu)圖、材料、色彩及韻味等具有非常緊密的聯(lián)系，這些繪畫元素彼此結(jié)合起來可以賦予油畫作品良好的寫意性，可以借助肌理的有效應(yīng)用來表現(xiàn)創(chuàng)作者的情感起伏變化，同時(shí)也可以借助寫意性的肌理運(yùn)用來滿足油畫作品欣賞者的審美趣味，這樣能夠更好地實(shí)現(xiàn)藝術(shù)層面和情感層面的完美結(jié)合。或者說，肌理本身是聯(lián)系油畫作品和創(chuàng)作者之間的橋梁與媒介，二者相互制約和依存，在融合中達(dá)到最佳的狀態(tài)。

四、油畫作品中肌理運(yùn)用的常見方法

（一）合理運(yùn)用底子

在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，底子運(yùn)用得恰當(dāng)與否會對肌理的情感表現(xiàn)產(chǎn)生極大影響，所以必須合理處理油畫創(chuàng)作中底子的運(yùn)用情況。首先，在創(chuàng)作油畫作品時(shí)要立足于整體視角來合理處理油畫底子以及畫布，如《西藏風(fēng)情》（艾軒）就是在素描稿上利用白色亞克力進(jìn)行涂層，之后利用該種材料，結(jié)合筆意在藏袍或雪地等部位構(gòu)造出一種類似于毛發(fā)、羊絨或積雪的肌理效果，最后又采取冷灰色處理方式來進(jìn)行暈染及打磨，這種對大地的處理方式呈現(xiàn)出全新的畫作藝術(shù)表達(dá)效果。此外，在進(jìn)行打底處理的過程中，也可以采取靈活的處理方法，靈活地應(yīng)用不同的優(yōu)化創(chuàng)作工具，如梳子、畫筆等，對整個(gè)油畫畫面肌理效果進(jìn)行合理處理。也可借助立德粉雕、白膠或大白粉等，對畫面肌理進(jìn)行合理處理，這些都可以提高油畫畫面的整體效果。

（二）豐富肌理表現(xiàn)方法

為了進(jìn)一步提高油畫作品創(chuàng)作中肌理的表現(xiàn)效果，還要注意靈活地應(yīng)用多種多樣的表現(xiàn)手法，常用的手法包括如下幾種類型：其一，印染法與物化法。在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，印染法主要是在一種表面不平整的物體上面涂抹一種油畫創(chuàng)作染料，之后再在上面覆蓋畫布，在畫布上印染天然物體的紋理，保證整個(gè)畫布上的肌理具有新穎性和天然性。而物化法則是一種非常有效的肌理表現(xiàn)方式，一般只需要利用礬與鹽等物質(zhì)即可實(shí)現(xiàn)肌理的表達(dá)，但是這種表現(xiàn)手法難度比較大。其二，描繪法與滴灑法。在創(chuàng)作油畫作品時(shí)，描繪法主要是通過變換畫筆的方式來完成整個(gè)創(chuàng)作任務(wù)，并結(jié)合不同筆觸來使油畫作品形成復(fù)雜的畫面效果。而滴灑法主要是利用刷子或噴壺等工具，將稀釋后的顏料以霧狀的方式在畫布上進(jìn)行噴灑，這種肌理表達(dá)方式可以對顏料厚度進(jìn)行合理控制，并且使整體的肌理呈現(xiàn)出一種朦朧感。其三，流淌法與拼貼法。流淌法主要是運(yùn)用松節(jié)油來對油畫顏料進(jìn)行稀釋，之后在畫布上進(jìn)行涂抹。在此基礎(chǔ)上，可以結(jié)合創(chuàng)作思路來對畫布上顏料的流淌厚度及形態(tài)進(jìn)行有效控制，保證畫布上面所形成的肌理符合自身要求。而拼貼法則是一種簡單的肌理表現(xiàn)手段，主要是借助碎布與圖片等材料在畫布上拼貼出相應(yīng)的肌理。

五、結(jié)語

綜上所述，肌理是一種非常關(guān)鍵的油畫作品創(chuàng)作語言，會對創(chuàng)作者的思想情感進(jìn)行有效表達(dá)。肌理的形式美主要體現(xiàn)在韻律、秩序與節(jié)奏幾個(gè)方面，相應(yīng)的情感表現(xiàn)體現(xiàn)在抒情性與寫意性上。而為了確保創(chuàng)作中肌理的表現(xiàn)效果，要在合理運(yùn)用底子的基礎(chǔ)上，豐富肌理表現(xiàn)方法，保證最大限度地提升油畫作品中肌理的表現(xiàn)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖念.肌理在油畫中的形式美與情感表現(xiàn)之研究[D].湖南師范大學(xué)，2013.

（作者簡介：張佳卉，女，本科，江蘇省如東縣青少年宮，中小學(xué)一級教師，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）