宋 朝 麗
在積貧積弱、災(zāi)難頻發(fā)而政府乏力的近代中國,慈善在救濟民眾、緩解社會矛盾方面發(fā)揮了積極作用,其中慈善義演成為一道靚麗的風(fēng)景。通過中國近代慈善義演研究,不僅能夠?qū)⒅袊壬剖费芯肯蚋v深領(lǐng)域推進,也能拓展社會文化史和城市史的研究范疇。對近代慈善義演的研究,從“慈善內(nèi)史”角度進行研究很有必要,但從“慈善外史”角度研究更有價值。研究近代慈善義演的社會功能、群體心理及背后的慈善倫理、慈善義演與社會經(jīng)濟文化的關(guān)系,有深刻的社會文化意義和時代價值。
慈善價值觀是慈善行為發(fā)生的基礎(chǔ),不同社會發(fā)展階段會形成不同的慈善價值觀,分析中國近現(xiàn)代慈善義演的思想蘊含,有助于發(fā)現(xiàn)中國慈善事業(yè)的演進脈絡(luò)和發(fā)展規(guī)律。近代中國慈善義演發(fā)端于晚清,民國時達(dá)到繁榮,其最大特點是慈善主體的民間性和慈善目標(biāo)的社會性。通過慈善義演研究,可以折射出近代以來中國人慈善心理的文化衍變。
近代慈善義演有三個關(guān)鍵性事件,可以看作是中國現(xiàn)代慈善義演價值觀形成的標(biāo)志。第一個事件是1876—1879年間的“丁戊奇荒”,慈善義演以義賑的形式在當(dāng)時的中國首次出現(xiàn)。上海鶴鳴戲園在《申報》發(fā)出聲明,承諾“所得余銀愿為山東賑款”。此后演戲籌賑風(fēng)氣在上海逐漸形成。時人認(rèn)為演戲助賑使得“樂善好施者,借此既可娛目賞心”,又可“廣積陰功”。此時,國人的慈善行為以賑災(zāi)為主,但媒體對其精神價值進行了提升,包含了提振中國精神和國民意識等更高層面的意義。
第二個事件是京津地區(qū)的“惠興殉學(xué)”。清末新政時期,惠興女士在杭州興辦女學(xué),因借貸無果而服毒自盡,并留下遺書以喚醒世人對女學(xué)的重視?!侗本┡畧蟆分鞴P張展云和梨園界名人田際云成立民間組織婦女匡學(xué)會,以惠興的事跡排演新戲《惠興女士傳》,在湖廣會館演出,以演出所得資金郵寄給貞文女學(xué)堂。“自惠興一死,北京女學(xué)逐漸發(fā)達(dá)”,“提倡女學(xué)風(fēng)氣大開”。京津地區(qū)義務(wù)戲演出籌款的目的主要是助學(xué),標(biāo)志著慈善義演取得新的進步。傳統(tǒng)慈善的目的以養(yǎng)濟為主,包括養(yǎng)老、育嬰、施醫(yī)、施藥、賑災(zāi)等,救急不救窮,是消極的慈善,而興辦學(xué)校尤其是女學(xué),則意味著慈善方式的變化,慈善救助開始關(guān)注提高民眾的教育、文明程度和健康水平,拓寬了慈善事業(yè)的救助范圍。
第三個事件是1906—1907年的“徐海水災(zāi)”。在這次大水災(zāi)中,上海、北京首次為救災(zāi)籌款聯(lián)合起來。與之前義演主要集中于戲園、參與群體主要是戲曲界藝人不同,此次義演涉及的范圍和地域逐漸擴大,學(xué)生、商人、戲曲界及票友團體均展開廣泛的募捐義演活動。從慈善價值觀角度來看,慈善義演沖破地域和行業(yè)范圍,救助全國范圍內(nèi)素不相識的民眾,不再局限于熟人之間的互幫互助,說明現(xiàn)代慈善觀念逐步形成,民眾國民意識初步覺醒。
國人慈善價值觀的重要轉(zhuǎn)變是在抗戰(zhàn)時期。九一八事變之后,全國各地開展支援抗戰(zhàn)的籌款運動。勞軍義演、抗日義演、籌款義演在全國各地紛紛舉行,演藝形式包括舉辦義務(wù)戲、音樂會、話劇、游藝會、電影義映等,舉辦單位包括政府、學(xué)校、戲園等。所籌善款多用于購買戰(zhàn)爭物資、慰勞前方將士。如為援助1936年的“綏遠(yuǎn)抗戰(zhàn)”,南開大學(xué)校友呼吁:“我們援助的辦法,最好的當(dāng)然是捐款了?!薄澳祥_校友們當(dāng)然要盡一份國民的天職?!睆漠?dāng)時各種報道可以看出,在民族危亡時刻,國人的慈善價值觀發(fā)生了根本性轉(zhuǎn)變,愛國主義和民族主義情緒被充分激發(fā),義演從“慈善救助”快速轉(zhuǎn)向“民族公益”的大方向,彰顯出參與者的民族大義和責(zé)任擔(dān)當(dāng)精神。
郭常英教授、岳鵬星博士新著《中國近代慈善義演研究》中也提出中國近代是現(xiàn)代慈善義演的形成期,國人的慈善價值觀在這一時期發(fā)生了很大變化。這一結(jié)論對慈善義演研究提供了學(xué)術(shù)意義上的引導(dǎo)。近年來慈善義演研究雖然成果頗豐,但系統(tǒng)地對慈善價值觀的變化進行梳理的研究尚屬空缺,晚清和民國時期是中國民眾慈善價值觀從傳統(tǒng)到現(xiàn)代過渡的關(guān)鍵時期,對慈善價值觀的研究能夠厘清中國民眾慈善心理微妙的演變歷程。中國傳統(tǒng)的慈善價值觀以救濟災(zāi)難、扶助弱小為主,體現(xiàn)了“惻隱之心”的民眾心理和“天下大同”的社會愿望。晚清以來,受社會環(huán)境的影響,“大慈善”觀逐漸樹立,這種慈善觀更加重視慈善的公益屬性,注重慈善在造福社會、塑造民族愛國精神方面的作用,形成了中國現(xiàn)代特有的慈善價值觀,即日常慈善源自仁愛惻隱之心,多表現(xiàn)為基于血緣、地緣、業(yè)緣甚至學(xué)緣的互幫互助,而一旦發(fā)生洪水地震等重大災(zāi)情或者國家面臨外來危機,人們心底的民族主義和愛國情懷很容易被激發(fā),具有強烈的集體認(rèn)同感和社會責(zé)任感。
對近代慈善義演在價值觀形塑方面的研究進行歸納總結(jié),可以更清楚慈善義演的價值形成過程。同樣,也有助于更清晰地認(rèn)識到慈善的價值并不在于捐了多少錢,而在于對和諧美好社會的追求和友愛互助精神的傳播。人們從事慈善的功利心在減少,不再是積德行善以求來世回報,而是幫助他人、快樂自己。
當(dāng)然,近代慈善義演還有很多不符合倫理規(guī)范的地方。如《中國慈善義演研究》中探討了近代上海青幫以舉辦慈善義演作為漂白其罪行、樹立其形象的工具等事例。這些弊端給中國慈善事業(yè)帶來警示:一是要避免慈善工具化,避免慈善淪為某些個人或企業(yè)謀取利益、形象和聲望的工具;二是要避免把慈善商品化;三是要避免強勢慈善、暴力慈善。這些弊端都不利于從內(nèi)到外地激發(fā)民眾的慈善心,不利于慈善事業(yè)的長期可持續(xù)發(fā)展。
近代慈善義演的外延影響體現(xiàn)在彌補國家社會救助短板和促進民族認(rèn)同兩個方面。首先,慈善義演有效地發(fā)揮了安撫社會弱勢群體、救助普通民眾、撫平戰(zhàn)爭創(chuàng)傷和緩解社會矛盾的作用。其次,慈善義演培育了社群認(rèn)同和民族認(rèn)同。在慈善義演中,不同的社會群體出于社會救助的需要參與慈善活動,在彼此合作中逐漸形成價值認(rèn)同,有助于改善社會各階層的關(guān)系。如社會階層較低的戲曲界,由于在慈善義演中表現(xiàn)出色,受到社會民眾的一致贊許,提升了社會地位。而在國家遭遇外敵入侵時,慈善義演將民族主義、愛國主義觀念通過藝術(shù)的形式向社會民眾傳播,起到了凝聚民族力量、塑造民族精神的作用??梢哉f,慈善義演在當(dāng)時培育和塑造了民眾的愛國意識,增加了民族凝聚力和認(rèn)同感。
近代慈善義演承擔(dān)起了時代和民族發(fā)展的社會責(zé)任,跳出了救災(zāi)救難的“小慈善”圈子,將慈善義演作為社會發(fā)展的助推器,形成了“大慈善”的氛圍。對于這一規(guī)律的研究和總結(jié),能夠使慈善事業(yè)在中國民眾認(rèn)知中的價值度得到提升,也將慈善義演研究升華到了國家文化認(rèn)同和民族凝聚力的新高度,具有相當(dāng)?shù)膶W(xué)術(shù)價值和現(xiàn)實意義。
近代慈善義演的作用機制在于調(diào)動了社會各階層的積極性,讓社會各階層民眾找到在社會網(wǎng)絡(luò)中的身份認(rèn)同感、成就實現(xiàn)感和社會責(zé)任感。在慈善義演中,社會精英的形象得以塑造,行業(yè)組織的互助功能得以彰顯,藝人的社會地位得以提升,學(xué)生的家國情感得以彰顯,民眾的積善行德觀念得以實現(xiàn),才有了社會慈善氛圍的整體提升。這一研究結(jié)論充分說明,慈善事業(yè)的根基在民眾,讓民眾有機會有渠道參與到慈善事業(yè)中,并獲得認(rèn)同感和成就感,是慈善事業(yè)發(fā)展繁榮的關(guān)鍵。
將慈善義演作為社會力量參與慈善事業(yè)的載體,從城市發(fā)展史和社會文化角度進行研究,具有開拓性的重要價值。以往的思想史研究多注重慈善義演所體現(xiàn)的思想,并未將慈善義演作為思想的載體,從而觀察慈善義演在思想傳播中所起的作用,慈善史研究則缺乏針對慈善義演的專題性系統(tǒng)探究。將慈善義演研究與城市發(fā)展歷程、文化娛樂形態(tài)、社會文明進程等結(jié)合起來,能夠拓寬研究思路,挖掘更多新議題,帶來更深層次的啟迪,突破現(xiàn)有慈善史研究的瓶頸,實現(xiàn)新的學(xué)術(shù)增長。