影視作品中視頻剪輯技術(shù)的應(yīng)用分析

劉曉萌　王鍇

在我國(guó)目前的影視作品呈現(xiàn)之中，都是需要進(jìn)行視頻剪輯的，而視頻剪輯的技術(shù)在一定程度上就決定了一部影視作品的質(zhì)量和效果。目前許多短視頻剪輯爆火，這無(wú)疑是對(duì)視頻剪輯技術(shù)重要性最有力的證明，足夠高超的剪輯技術(shù)可以使得影視作品更具生命力和感染力，進(jìn)而增加作品的熱度。人們還可以通過剪輯的影視作品去了解我國(guó)的文化歷史等因此本文著重分析了影視作品中的視頻剪輯技術(shù)，希望以此來(lái)增加人們對(duì)于視頻剪輯技術(shù)的認(rèn)知度。

關(guān)鍵詞：影視作品;視頻：剪輯技術(shù)

視頻剪輯技術(shù)是目前必不可少的技術(shù)，在進(jìn)行電視劇或者影視呈現(xiàn)時(shí)都離不開對(duì)視頻的剪輯，而剪輯技術(shù)的好壞又在很大程度上影響了作品的質(zhì)量。剪輯可以將故事鏡頭出現(xiàn)串聯(lián)，呈現(xiàn)出新的效果，將故事變得更加生動(dòng)有趣有吸引力。因此，研究視頻剪輯技術(shù)在影視作品中的應(yīng)用分析是有重要價(jià)值的，這關(guān)乎到我國(guó)未來(lái)影視行業(yè)的發(fā)展前景，只有注意到這些才能更好的對(duì)我國(guó)所拍攝的影視作品進(jìn)行技術(shù)上的提升，更好地走向國(guó)際軌道。

一、視頻剪輯的概述和內(nèi)涵

在影視藝術(shù)作品剛剛誕生的時(shí)期，很長(zhǎng)一段時(shí)間采用的都是一鏡到底的方式去呈現(xiàn)故事劇情發(fā)展，這種影視作品雖然可以真實(shí)的去表達(dá)出故事內(nèi)容，但是只能采用敘述的方式，無(wú)法穿插插敘和倒敘等方式去使得劇情更加跌宕起伏和多姿多彩。隨著之后視頻剪輯技術(shù)的出現(xiàn)，徹底的改變了影視藝術(shù)作品的呈現(xiàn)方式，人們學(xué)會(huì)運(yùn)用剪輯的方式去對(duì)所拍攝的鏡頭進(jìn)行切割重組，使得故事在敘述時(shí)多了新奇性和趣味性，從而達(dá)到對(duì)影視作品內(nèi)容的豐富性，時(shí)快時(shí)慢的敘事節(jié)奏也極大滿足了看客的心理狀況Ⅲ。而視頻剪輯的內(nèi)涵其實(shí)指的就是將大量的視頻素材進(jìn)行整合和挑選，在根據(jù)當(dāng)前影視作品的主題進(jìn)行合適素材的選擇、拼湊，最終剪輯出符合人們預(yù)期的作品。

二、視頻剪輯的技巧方法

（一）確定影視作品的主題與風(fēng)格特點(diǎn)

在對(duì)影視作品進(jìn)行視頻剪輯之前，首先要做的就是確定影視作品的主題與風(fēng)格特點(diǎn)，只有明確了這兩點(diǎn)才能更好地對(duì)影視作品進(jìn)行剪輯。視頻剪輯工作很大程度上是依賴于現(xiàn)代信息技術(shù)，現(xiàn)代信息技術(shù)的不斷發(fā)展，為我國(guó)的影視視頻剪輯工作帶來(lái)許多新技術(shù)，推進(jìn)了我國(guó)視頻剪輯技術(shù)的發(fā)展。視頻材料剪輯本身就是一項(xiàng)綜合能力要求高、內(nèi)容繁雜的工作，在剪輯時(shí)可能會(huì)涉及到許多眼花繚亂的素材和內(nèi)容，就在影視作品中添加字幕而言，就可以選擇采用現(xiàn)代信息技術(shù)中的矢量繪圖及輸出去完成嵌入式視頻字幕的處理。在視頻剪輯技術(shù)中還需要借助新媒體技術(shù)，因?yàn)樾旅襟w技術(shù)具有信息多樣化、使用途徑廣和傳播成本低等優(yōu)點(diǎn)，視頻剪輯可以充分利用新媒體技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)去構(gòu)建出多種多樣的文化傳播模型，讓我國(guó)的許多文化具備不斷發(fā)展的潛能。相關(guān)工作人員還可以利用高超的視頻剪輯技巧對(duì)已經(jīng)完成的影視作品進(jìn)行二創(chuàng)，進(jìn)而達(dá)到對(duì)影視作品二次推流的目的。在對(duì)視頻進(jìn)行剪輯前的基礎(chǔ)內(nèi)容是一定要把握好視頻作品所要表達(dá)的內(nèi)涵和寓意，而在進(jìn)行剪輯時(shí)只要不脫離視頻主題去進(jìn)行二創(chuàng)都是可以的，還可以結(jié)合其他影視作品進(jìn)行混剪，因此視頻剪輯在表達(dá)上是具有較高自由度的，且不受其他因素的限制。

（二）把握視頻剪輯的節(jié)奏

影視作品的風(fēng)格一般都是具有固定節(jié)奏的，比如喜劇片節(jié)奏會(huì)顯得歡快、跳脫;恐怖片節(jié)奏會(huì)顯得緩慢、一驚一乍;敘事片節(jié)奏會(huì)顯得悠長(zhǎng)、娓娓道來(lái)。因此，在對(duì)影視作品進(jìn)行剪輯時(shí)需要注意把握節(jié)奏進(jìn)行剪輯。而對(duì)于節(jié)奏感的把控是具有一定難度的，這需要工作人員在不斷的剪輯中去積攢相應(yīng)的經(jīng)驗(yàn)，才能迅速的把握住影視作品的節(jié)奏，進(jìn)而去進(jìn)行視頻剪輯。而影視作品在呈現(xiàn)時(shí)還要有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，那就是與觀眾具有較強(qiáng)的互動(dòng)性，觀眾會(huì)在觀看影視作品時(shí)代人作品的情境，在觀看時(shí)或者結(jié)束后與周圍的友人或者在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表討論意見，使得視頻媒體傳播具有共享性和發(fā)展性。而以往的視頻剪輯方式搬到現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代來(lái)看就有點(diǎn)不夠滿足大眾需求和多樣化方面的缺失，以往的剪輯方式在目前剪輯領(lǐng)域只是用來(lái)做一些簡(jiǎn)單的剪輯和整合，許多新的視頻剪輯技術(shù)正在不斷的崛起，比如現(xiàn)在的特效已經(jīng)層出不窮，有一分鐘五百萬(wàn)的特效也有人們所說的五毛錢特效。如果剪輯的視頻無(wú)法做到與觀眾的互動(dòng)或者嘗試相應(yīng)的共鳴，一部分原因可能是因?yàn)橐曨l剪輯者在剪輯方面的技巧不足，另一方面則是因?yàn)橐曨l剪輯者沒有把握住視頻的整體節(jié)奏，進(jìn)而沒有剪輯出節(jié)奏感強(qiáng)的影視內(nèi)容。所以，在進(jìn)行視頻剪輯時(shí)，視頻剪輯者一定要有具有對(duì)節(jié)奏的把控能力，這樣才能將影視作品所要表達(dá)的內(nèi)容通過剪輯的方式傳達(dá)給觀眾，與觀眾產(chǎn)生交流，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)對(duì)文化的傳播率。視頻剪輯者在進(jìn)行剪輯時(shí)需要將不同的素材元素進(jìn)行融合和運(yùn)用，這樣剪輯出來(lái)的作品既不會(huì)顯得過分拖節(jié)奏，又顯得充滿趣味性，還能充分的提高剪輯作品去呈現(xiàn)出劇中的人物關(guān)系和故事情節(jié)，更好地展現(xiàn)出影視作品想表達(dá)的主題和內(nèi)容。

（三）剪輯手法的應(yīng)用

視頻剪輯是一個(gè)對(duì)視頻資源進(jìn)行整合利用的過程，其中的資源對(duì)于文化傳播是具有重要意義的，這是多種文化的融合。對(duì)于已經(jīng)拍攝好的現(xiàn)有資源進(jìn)行拆分、重組、利用，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)剪輯視頻中資源傳播的共享化和便利化。視頻剪輯時(shí)所運(yùn)用的手法和技巧在很大程度上會(huì)影響一個(gè)作品的好壞，可以在剪輯時(shí)充分利用現(xiàn)有的媒體信息技術(shù)對(duì)資源進(jìn)行高效整合，以此來(lái)保證剪輯后的作品在流暢程度和拼接中都顯得絲滑無(wú)比，進(jìn)而達(dá)到對(duì)文化的傳播。正常情況下在進(jìn)行視頻剪輯時(shí)經(jīng)常采用的手法有淡入、淡出、模糊、推遠(yuǎn)、拉近等方法，以此來(lái)使得剪輯出的鏡頭銜接絲滑恰當(dāng)，既滿足的觀眾的觀感，又使得視頻在視覺上對(duì)人們產(chǎn)生了一定的沖擊力。而對(duì)視頻進(jìn)行剪輯時(shí)一定要注意融合多方面素材，以此來(lái)達(dá)到剪輯視頻的高質(zhì)量，視頻剪輯技術(shù)的高低很大程度上決定了剪輯工作的效率，同時(shí)，在進(jìn)行剪輯時(shí)還需要重點(diǎn)去選擇合適的剪輯，剪輯點(diǎn)是視頻核心情緒的處理點(diǎn)，也是體現(xiàn)視頻信息的關(guān)鍵點(diǎn)。因此，視頻剪輯者需要不斷的進(jìn)行作品剪輯練習(xí)，達(dá)到剪輯方面熟能生巧的目的，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)剪輯文化資源的共享性。

三、視頻剪輯在影視作品中的具體應(yīng)用

（一）紀(jì)錄片

紀(jì)錄片是人們通過攝影手段對(duì)生活進(jìn)行記錄的一種影片，在拍攝時(shí)鮮少出現(xiàn)特效之類的剪輯技術(shù)，基本上都是以真實(shí)的生活作為拍攝素材，意在表現(xiàn)出生活中的真實(shí)人物故事，在拍攝結(jié)束之后還需要通過后期的剪輯去完成對(duì)作品的呈現(xiàn)，以此來(lái)引發(fā)人們對(duì)生活環(huán)境和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的探討。而紀(jì)錄片又可以細(xì)分為政治類型、時(shí)事報(bào)道類型、折疊生活類型等多種類型。而紀(jì)錄片本身就具有娓娓道來(lái)的特性，故而在劇情呈現(xiàn)上缺少一定的緊張刺激感，在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行視頻剪輯時(shí)就需要盡可能的避免流水賬般的敘述方式，而是去把握視頻的節(jié)奏，分清想講的主題和內(nèi)容，清晰、準(zhǔn)確的去呈現(xiàn)所要表達(dá)的內(nèi)容。比如靠著短視頻記錄生活爆火的李子柒，所拍攝剪輯出來(lái)的視頻質(zhì)量非常之高，一個(gè)視頻拍攝范圍和時(shí)間可以長(zhǎng)達(dá)一年四季，如果緩慢的表現(xiàn)作物的生長(zhǎng)，會(huì)顯得非常拖沓，運(yùn)用加速的方式就可以很好的展現(xiàn)出大自然的奇妙和作物的生長(zhǎng)規(guī)律，使得剪輯出的紀(jì)錄片極具觀賞性。再比如《舌尖上的中國(guó)》-經(jīng)發(fā)布就廣受好評(píng)，平平無(wú)奇的地方食材和菜肴在遠(yuǎn)景、近景的不斷切換中得到最美的呈現(xiàn)，通過高超的剪輯拍攝手法使得中國(guó)的地方美食文化得到宣傳。紀(jì)錄片中所記錄的故事往往沒有那么的驚心動(dòng)魄，但是紀(jì)錄片的特點(diǎn)和節(jié)奏就是娓娓道來(lái)，使觀看者的心靈得到暫時(shí)的清明和凈化。因此，在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行視頻剪輯時(shí)應(yīng)該要抓住這一特點(diǎn)去進(jìn)行剪輯，著重對(duì)畫面的呈現(xiàn)、強(qiáng)調(diào)紀(jì)錄片所要表達(dá)的重點(diǎn)、重視畫面的帶來(lái)的敘事能力，在進(jìn)行剪輯時(shí)也應(yīng)該充分的融合遠(yuǎn)景、近景和特寫的構(gòu)圖方式，將想要表達(dá)的畫面完美的表達(dá)出來(lái)，讓觀眾更好地去融入紀(jì)錄片的環(huán)境，體會(huì)其中蘊(yùn)涵的深意。

（二）影視作品宣傳片

在拍攝完電視劇或者影視作品后，就需要去剪輯相應(yīng)的宣傳片，使得觀眾對(duì)這部作品產(chǎn)生興趣進(jìn)而去進(jìn)行觀看。因此，宣傳片的剪輯是非常重要的。想要剪好一個(gè)宣傳片就需要去深入的了解整部影片風(fēng)格和特征，對(duì)整體的故事內(nèi)容情節(jié)進(jìn)行整合和分析，在通過宣傳片中的短短幾分鐘呈現(xiàn)出來(lái)。在宣傳片剪輯時(shí)不能出現(xiàn)過多內(nèi)容的劇透，不然會(huì)使得劇情內(nèi)容毫無(wú)爆點(diǎn)，觀眾都通過宣傳片了解到了，而是剪輯些精彩或者絕美的畫面去對(duì)劇情進(jìn)行宣傳，以宣傳作為目的去運(yùn)用素材。比如在《唐人街探案》的宣傳片中，張子楓最后的詭異一笑顯得尤為疹人和吸引人，讓觀眾忍不住去一探究竟，這就很好的達(dá)到了宣傳效果，使人們走進(jìn)影院去進(jìn)行觀看。至于后續(xù)對(duì)影視作品的評(píng)價(jià)情況還需要結(jié)合演員的演技、編劇的劇情和導(dǎo)演的拍攝水準(zhǔn)來(lái)進(jìn)行衡量。在剪輯過程中需要注意的是保證宣傳片內(nèi)容的真實(shí)性，一定不能為了所謂的流量去弄虛作假，在保證真實(shí)性的基礎(chǔ)上在去對(duì)作品的藝術(shù)效果進(jìn)行優(yōu)化和提升。

（三）專題片

在進(jìn)行專題片剪輯時(shí)也需要把握住專題片的主題和節(jié)奏，只有掌握好了這些才能更好的對(duì)影視作品進(jìn)行剪輯。視頻剪輯者必須要從觀眾基礎(chǔ)思維角度出發(fā)，去進(jìn)行創(chuàng)造，這樣才能做出符合邏輯性的視頻，以此來(lái)提高影視作品所具有的藝術(shù)性。還需要遵守電視剪輯的規(guī)律，把握住影片所具有的節(jié)奏，在對(duì)專題片進(jìn)行視頻剪輯時(shí)，除了要注意處理鏡頭轉(zhuǎn)換問題，還需要添加適當(dāng)?shù)囊魳?、配音?lái)使得視頻的整體效果達(dá)到更好的呈現(xiàn)。專題片在播放時(shí)具有固定的視頻，進(jìn)而在視頻剪輯時(shí)需要去控制鏡頭的時(shí)長(zhǎng)和數(shù)量，在有限的時(shí)間內(nèi)更多的去表達(dá)出專題想表達(dá)的內(nèi)容。此外，由于專題系列的影片是具有統(tǒng)一性的，故而在進(jìn)行視頻剪輯時(shí)需要保證整部專題片影調(diào)色彩是一致的，不然觀眾在看下一部時(shí)就會(huì)感覺到違和和跳脫。如專題《哈利波特》系統(tǒng)的影片就很好的呈現(xiàn)了這種統(tǒng)一性，從開頭到結(jié)尾都完整的體現(xiàn)了同一個(gè)基調(diào)，使得觀眾在觀看時(shí)感覺一氣呵成，覺得是一部完整的影片。

四、結(jié)束語(yǔ)

隨著信息時(shí)代的高速發(fā)展，人們的審美也得到了改變和提升，這就使得在影視作品的剪輯方面也需要往新的技術(shù)方向去發(fā)展。影視行業(yè)的發(fā)展離不開視頻剪輯技術(shù)，視頻剪輯者也應(yīng)該不斷的去鉆研視頻剪輯技術(shù)，并且熟練地掌握各個(gè)作品的主題和節(jié)奏，在運(yùn)用多種的剪輯手法去呈現(xiàn)出創(chuàng)作者的意圖，使作品可以符合觀看者的需求，產(chǎn)生較強(qiáng)的感染力和傳播性，引起觀眾的情感共鳴。