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    兒童音樂劇教學(xué)設(shè)計(jì)路徑探微

    2022-05-30 10:48:04王麗
    關(guān)鍵詞:音樂劇教學(xué)設(shè)計(jì)

    王麗

    [摘 要]音樂劇不同于其他的音樂表現(xiàn)形式,因?yàn)橛星楣?jié)、有人物,具有藝術(shù)性、創(chuàng)造性等特點(diǎn),能給學(xué)生帶來深刻的音樂觸動,能促進(jìn)學(xué)生音樂素養(yǎng)的發(fā)展。教師在掌握學(xué)情的基礎(chǔ)上,要精選音樂劇內(nèi)容、優(yōu)化音樂劇組織、更新音樂劇形式、創(chuàng)新音樂劇訓(xùn)練、豐富音樂劇應(yīng)用,這樣能夠有效激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情,提升學(xué)生的音樂基本素養(yǎng)。

    [關(guān)鍵詞]音樂劇;教學(xué)設(shè)計(jì);路徑

    [中圖分類號] G623.71[文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A[文章編號] 1007-9068(2022)18-0035-03

    小學(xué)生想象力十分豐富,行為舉止也追求靈動性,富有極大的藝術(shù)潛力。音樂劇涵蓋了各類藝術(shù)形式,教師可利用音樂劇展開教學(xué),為學(xué)生提供更多的學(xué)習(xí)契機(jī)。音樂學(xué)科教學(xué)中引入音樂劇內(nèi)容,教師需要展開創(chuàng)新探索,利用音樂劇帶給學(xué)生豐富的感官體驗(yàn),促進(jìn)學(xué)生音樂素養(yǎng)的發(fā)展。

    一、精選音樂劇內(nèi)容,啟動學(xué)生的音樂情結(jié)

    音樂劇的表演是基于實(shí)際體驗(yàn)的,單單憑借理論知識,難以理解滲透。教師需要給學(xué)生創(chuàng)設(shè)生動且真實(shí)的情境,深化學(xué)生的體驗(yàn),這樣才能激發(fā)學(xué)生的音樂潛能。根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)需求,教師可以把音樂劇的內(nèi)容滲入游戲活動中,這樣對學(xué)生更有吸引力,能讓學(xué)生產(chǎn)生參與學(xué)習(xí)的興趣,為學(xué)生的音樂感知創(chuàng)造條件。

    精選音樂劇內(nèi)容,能夠?yàn)橐魳氛n堂教學(xué)注入優(yōu)質(zhì)的教學(xué)資源,給學(xué)生帶來多種感官刺激。教師要做好內(nèi)容篩選,從不同的渠道獲取音樂劇素材,讓學(xué)生享受到更好的教學(xué)資源,從而形成更多的音樂感知。如教學(xué)蘇少版音樂四年級上冊第一單元“五彩民歌風(fēng)”的內(nèi)容時,教師在課堂中講解了有關(guān)高山族的民歌知識。高山族的民歌分為四類,分別是勞動歌、生活歌、儀式歌和敘事歌,而敘事歌是以故事和傳說為基礎(chǔ)來創(chuàng)作的。高山族的民歌大都?xì)g快活潑,學(xué)生表現(xiàn)出強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)興趣。教師基于高山族的傳說,進(jìn)行音樂劇的改編,撰寫了簡易的劇本。劇本是關(guān)于高山族和植物之間的故事:矮人和賽夏人兩族人因?yàn)闋帄Z山棕而引發(fā)激烈的斗爭,賽夏人被矮人設(shè)下詛咒而險些滅族;劇情此時反轉(zhuǎn),賽夏人通過不斷的努力,險勝矮人;但是他們擔(dān)心矮人的靈魂會作祟,于是為了慰藉矮人,他們將傳統(tǒng)的“豐收祭”改為“矮靈祭”。這樣新穎的故事學(xué)生十分感興趣,他們看過劇本后都紛紛舉手想要獲得表演機(jī)會。

    教師創(chuàng)編的音樂劇內(nèi)容十分精彩,臺詞不算很多,以歌曲演唱為主,包括合唱和獨(dú)唱部分,結(jié)合部分對白、舞蹈,每個學(xué)生都得到了屬于自己的角色,獲得了自我展示的機(jī)會,學(xué)生自然對表演投入了更強(qiáng)烈的情感。而音樂劇難度中等偏上,比較考驗(yàn)表演者的音樂表現(xiàn)能力,這也讓學(xué)生有了更大的進(jìn)步空間??梢?,在音樂教學(xué)中精選音樂劇的內(nèi)容,不僅能讓學(xué)生獲得快樂的體驗(yàn),還能在潛移默化中提升學(xué)生的音樂水平,觸動學(xué)生的音樂情結(jié)。

    二、優(yōu)化音樂劇組織,豐富學(xué)生的音樂感知

    小學(xué)階段學(xué)生的思想尚處于未定型的稚嫩時期,所以他們的思想可塑性較強(qiáng),也容易受外界的影響。在音樂劇的影響下,學(xué)生會有強(qiáng)烈的代入感,與音樂劇中塑造的人物、環(huán)境產(chǎn)生共鳴。這就需要教師優(yōu)化音樂劇的組織,做好情節(jié)編排、角色分配。教師首先要對情節(jié)進(jìn)行適當(dāng)優(yōu)化,在不脫離原本劇情的基礎(chǔ)上使其更加貼合學(xué)情,便于學(xué)生理解,讓學(xué)生獲得豐富的感知;然后在表演音樂劇的過程中,教師要合理進(jìn)行音樂劇的編排,讓學(xué)生深刻感知音樂劇的核心思想,理解音樂劇的內(nèi)涵,從而提升學(xué)生的音樂感知力。

    優(yōu)化音樂劇組織,教師要從音樂劇的彩排訓(xùn)練角度展開,讓學(xué)生自然進(jìn)入音樂劇的創(chuàng)編演繹環(huán)節(jié),在真切體驗(yàn)和感知中建立學(xué)科認(rèn)知基礎(chǔ)。如教學(xué)蘇少版四年級上冊第二單元“豐收之歌”的內(nèi)容時,為了體現(xiàn)出農(nóng)民伯伯勞作的不易,教師利用葉圣陶先生所創(chuàng)作的《稻草人》作為音樂劇的劇本。故事本身比較長,為了便于學(xué)生理解音樂劇內(nèi)容,教師縮短了故事的長度,保留重要的幾個情節(jié)。和本課所學(xué)的《豐收之歌》不同,《稻草人》劇本的氛圍完全相反,是比較深沉而苦悶的。教師選擇了幾段風(fēng)格一致的歌曲,有學(xué)生唱的片段,也有作為背景音樂的片段。教師逐字逐句地為學(xué)生講解劇本,讓學(xué)生提出自己的疑問,教師進(jìn)行解答。學(xué)生看起來一知半解,教師便更換視角,從劇中每個關(guān)鍵角色的角度出發(fā),剖析角色的背景、性格、經(jīng)歷,并不斷地渲染故事背景,把故事講述得生動形象,讓學(xué)生沉浸其中,對角色產(chǎn)生共情。經(jīng)過教師的講解,學(xué)生漸漸入戲,情緒也隨之迸發(fā)出來。在表演練習(xí)的過程中,學(xué)生一起討論劇情和角色,大膽地說出自己的想法,互相詢問對方的建議。在音樂劇的最后,所有角色進(jìn)行合唱之時,有學(xué)生情到深處甚至抽泣起來,音樂劇的整體完成度非常高,收到了非常好的教學(xué)效果。

    小學(xué)生的接受能力有限,為了發(fā)展學(xué)生的感知能力,從情感的角度進(jìn)行教學(xué)切入更為合適。教師特意選擇內(nèi)容深刻、劇情深沉的劇本,通過渲染氛圍、創(chuàng)設(shè)情境的組織形式,給予學(xué)生沉浸式的音樂劇體驗(yàn),讓學(xué)生產(chǎn)生共情,豐富了學(xué)生的感知,使得學(xué)生在音樂表演中傾注更多的感情,培養(yǎng)了學(xué)生的音樂素養(yǎng)。

    三、更新音樂劇形式,強(qiáng)化學(xué)生的音樂體驗(yàn)

    音樂劇為音樂教學(xué)增添了樂趣,能強(qiáng)化學(xué)生的音樂體驗(yàn)。教師應(yīng)創(chuàng)新音樂劇的形式,讓音樂劇煥發(fā)新的活力。小學(xué)階段的學(xué)生容易失去新鮮感,不同形式的音樂劇能為學(xué)生帶來全新的體驗(yàn),激發(fā)其產(chǎn)生更多的音樂靈感。教師可以在音樂劇表演過程中加入即興表演,讓學(xué)生發(fā)揮主觀能動性;也可以從音樂劇的各個環(huán)節(jié)出發(fā),進(jìn)行延伸表演;還可以模擬音樂劇劇場的演出形式,把教室變?yōu)槲枧_,使學(xué)生獲得深刻的體驗(yàn)感。

    音樂劇有很強(qiáng)的助學(xué)功能,教師需要積極探索,對其呈現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計(jì),以提升教學(xué)適配性,強(qiáng)化學(xué)生的音樂體驗(yàn)。如教學(xué)蘇少版四年級上冊第三單元“雨中交響”時,屋外天氣晴朗。為了將學(xué)生引入雨中的情景,教師拉上了教室的窗簾,組織學(xué)生吹玻璃瓶、搖響鼓,模仿電閃雷鳴的下雨天。教師還利用多媒體播放了大雨滂沱的視頻,配合閃電的特效,十分有暴風(fēng)雨的意境。 在這樣的氛圍中,教師組織學(xué)生進(jìn)行音樂劇《暴風(fēng)雨前夕》的表演。劇本講述了在夏天下午的暴風(fēng)雨前夕,海洋中的生物進(jìn)行交流和互動的故事。教師提前查閱了海洋生物的資料,在劇本中增加了關(guān)于大海及海洋生物的知識,讓學(xué)生在表演的過程中也能學(xué)到豐富的海洋知識。學(xué)生抽簽決定角色,角色有各種魚、水母、珊瑚礁、海草等。學(xué)生自己用彩色卡紙制作角色頭飾,或者用彩色筆畫下角色形象裝飾在胸前。每個角色都有自己獨(dú)唱的部分,教師指導(dǎo)學(xué)生把表情和情緒演繹得更加生動形象,營造出童話的氛圍。同時,教師充分利用多媒體設(shè)備給學(xué)生布景,中途穿插的科普知識也在合適的時機(jī)展示出來。在暴風(fēng)雨席卷之后,學(xué)生的表演欲望還沒有冷卻,此時可以增加即興表演環(huán)節(jié),讓學(xué)生盡情施展歌喉,通過自編自演的形式將劇情延續(xù)下去。

    教師選取生動有趣的音樂劇劇本,在音樂劇表演中加入眾多創(chuàng)新元素,為學(xué)生模擬出真實(shí)的舞臺效果,并通過增加道具、增設(shè)環(huán)節(jié)、即興演出等創(chuàng)新的形式給予學(xué)生良好的音樂體驗(yàn),培養(yǎng)了學(xué)生的音樂創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。

    四、創(chuàng)新音樂劇訓(xùn)練,培養(yǎng)學(xué)生的音樂素養(yǎng)

    在傳統(tǒng)的音樂課堂中,教學(xué)訓(xùn)練的形式往往缺乏新意,教學(xué)效果也不夠理想。一般音樂教學(xué)的側(cè)重點(diǎn)會放在歌曲上,師生之間缺乏溝通交流,致使教師無法了解學(xué)生的需求,無法衡量學(xué)生對音樂技能的掌握程度。為了讓學(xué)生獲得更好、更快的發(fā)展,教師應(yīng)創(chuàng)新音樂劇訓(xùn)練形式。學(xué)生在傳統(tǒng)的訓(xùn)練過程中容易感到乏味,產(chǎn)生懈怠,因?yàn)榇蟛糠謱W(xué)生都不喜歡死板的訓(xùn)練形式。在此情況下,教師可根據(jù)學(xué)生的發(fā)展?fàn)顩r和當(dāng)下的學(xué)習(xí)狀態(tài),靈活制訂與調(diào)整訓(xùn)練的計(jì)劃和方案,讓每個學(xué)生在能力范圍內(nèi)都能得到最充分的訓(xùn)練。在實(shí)際訓(xùn)練時,教師可以組織學(xué)生進(jìn)行分組訓(xùn)練,組員之間可以分享經(jīng)驗(yàn)、查驗(yàn)訓(xùn)練效果等,這能激發(fā)學(xué)生的潛力,提升訓(xùn)練的時效性,實(shí)現(xiàn)預(yù)期的教學(xué)目標(biāo)。

    創(chuàng)新音樂劇訓(xùn)練形式,教師要結(jié)合學(xué)生的學(xué)習(xí)實(shí)際,對學(xué)生的訓(xùn)練基礎(chǔ)進(jìn)行把握,借助生活認(rèn)知推出訓(xùn)練任務(wù),促使學(xué)生在不同訓(xùn)練環(huán)節(jié)建立音樂學(xué)科認(rèn)知。如教學(xué)蘇少版四年級上冊第五單元“浪花里的歌”時,學(xué)生學(xué)唱課本中的外國童謠,表現(xiàn)出對異域童話故事的興趣。于是,教師在選擇音樂劇劇本時,采用國外十分經(jīng)典的音樂劇《青鳥》。它十分適合使用管弦樂的形式進(jìn)行表演,能進(jìn)一步提升學(xué)生的音樂欣賞水平。教師先組織學(xué)生進(jìn)行幾個聲部的練習(xí),要求做好聲部之間的配合,練習(xí)完畢后再開始音樂劇的表演。《青鳥》的劇本很長,歌曲演唱環(huán)節(jié)比較多,角色之間的互動也非常多。教師擔(dān)任旁白的角色,為學(xué)生提供指引,利用旁白和角色之間的單獨(dú)對話來表現(xiàn)人物的心理活動,讓劇情更加連貫。而且,旁白也能幫助學(xué)生更好地理解人物,為演出增添了不少異域風(fēng)情??紤]到《青鳥》中的多聲部特點(diǎn),教師還對音樂劇的訓(xùn)練形式進(jìn)行優(yōu)化,使音樂劇呈現(xiàn)出更好的效果。

    教師十分注重音樂劇的訓(xùn)練,按照學(xué)生的喜好選擇音樂劇本。該劇本是多聲部形式,演唱環(huán)節(jié)十分密集,角色間互動較多,與小學(xué)音樂教學(xué)的適配度很高。教師采取了分組訓(xùn)練的形式,先對各組學(xué)生進(jìn)行細(xì)致的訓(xùn)練,再集合各組進(jìn)行整體的訓(xùn)練。而教師自己也參與到音樂劇的表演中,引導(dǎo)和推進(jìn)學(xué)生的訓(xùn)練過程,培養(yǎng)學(xué)生的演唱能力,幫助學(xué)生有效地掌握音樂技巧。

    五、豐富音樂劇應(yīng)用,促使學(xué)生內(nèi)化音樂

    學(xué)生對音樂劇有特殊情結(jié),不僅喜歡參與創(chuàng)編和演繹,還會主動地進(jìn)行延伸應(yīng)用,在生活中展開自然對接,在生活化學(xué)習(xí)過程中完成認(rèn)知內(nèi)化。在生活中,學(xué)生很少有機(jī)會參與到音樂劇的演出活動中。為此,教師鼓勵學(xué)生展開網(wǎng)絡(luò)信息搜集,讓學(xué)生借助網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行演繹展示,這能夠?qū)W(xué)生形成心理觸動,產(chǎn)生豐富的應(yīng)用效果。

    網(wǎng)絡(luò)中音樂演繹的內(nèi)容有很多,教師不妨給學(xué)生提出一些具體的要求,讓學(xué)生自行創(chuàng)編一些音樂劇本,自行設(shè)計(jì)制作屬于自己的音樂劇,然后借助微信群等網(wǎng)絡(luò)平臺做展示,讓更多人觀看和聆聽,以形成廣泛互動,這樣能夠有效激活學(xué)生的音樂思維。如教學(xué)蘇少版四年級上冊第六單元“山谷回響”時,教師推出音樂劇創(chuàng)編演繹活動:“自行設(shè)計(jì)音樂劇內(nèi)容,組建表演團(tuán)隊(duì),利用視頻形式呈現(xiàn)表演實(shí)況,將相關(guān)視頻投放到微信群中,大家進(jìn)行互動交流,展開評價活動?!睂W(xué)生根據(jù)教師的設(shè)計(jì)展開具體操作,在成果展示環(huán)節(jié),微信群里的互動氣氛十分熱烈。教師積極組織,引導(dǎo)學(xué)生主動交流,評選出精彩的音樂劇。學(xué)生積極發(fā)言,教師則對學(xué)生的學(xué)習(xí)表現(xiàn)給予評價,為網(wǎng)絡(luò)互動注入豐富動力。為激發(fā)學(xué)生的表演熱情,教師還鼓勵一些學(xué)生家長參與到互動交流中,對學(xué)生的表演做點(diǎn)評。家長的參與,給學(xué)生帶來了更多的心理觸動,使其學(xué)習(xí)體驗(yàn)更為深刻。

    教師推出音樂劇創(chuàng)編演繹活動,讓學(xué)生和家長都參與到網(wǎng)絡(luò)交流活動中,其學(xué)習(xí)調(diào)動作用十分豐富。小學(xué)生對網(wǎng)絡(luò)應(yīng)用很有感覺,教師的設(shè)計(jì)有很強(qiáng)的可操作性,當(dāng)然能夠獲得更好的學(xué)習(xí)效果。學(xué)生借助網(wǎng)絡(luò)平臺進(jìn)行互動,相比課堂互動帶有虛擬的特點(diǎn),在虛擬世界中學(xué)生能夠放開膽量進(jìn)行交流,其組織優(yōu)勢更為顯著。音樂劇表現(xiàn)形式眾多,教師如果能夠利用多媒體技術(shù)展開創(chuàng)新設(shè)計(jì),其助學(xué)效果會更為豐富。學(xué)生進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)展示環(huán)節(jié)后,教師要及時進(jìn)行組織和調(diào)度,這樣可以給學(xué)生帶來更多的學(xué)習(xí)助力。

    總而言之,音樂劇是一種新穎的音樂教學(xué)形式,對教學(xué)質(zhì)量的提升有極大的幫助。音樂劇的教學(xué)形式十分靈活,需要教師了解學(xué)生的音樂水平,做好教學(xué)環(huán)節(jié)的把控,引導(dǎo)學(xué)生感知音樂、愛上音樂,從而提升音樂教學(xué)的效率。小學(xué)生對音樂劇有特殊情結(jié),教師借助音樂劇展開教學(xué),能夠滿足學(xué)生的學(xué)習(xí)需要,促進(jìn)學(xué)生音樂綜合素養(yǎng)的提升。

    [ 參 考 文 獻(xiàn) ]

    [1] 龔熠.讓音樂童話劇步入學(xué)生心靈[J].小學(xué)教學(xué)研究,2019(24):18-20.

    [2] 陳敏慧.小學(xué)音樂課堂中兒童音樂劇教學(xué)的實(shí)踐與研究[J].中華少年,2016(14):200.

    (責(zé)編 劉宇帆)

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