德拉克洛瓦對(duì)浪漫主義繪畫風(fēng)格及當(dāng)代油畫的啟示

閆福賢 錢文艷

摘 要：法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命的到來與浪漫主義畫派的興起，使西方國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、政治、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域發(fā)生了重大的變化。尤其是浪漫主義畫派的發(fā)展變化，不僅突破了先前繪畫技法單一的表現(xiàn)形式，而且更注重畫家個(gè)性與情感的表達(dá)，特別是大膽的構(gòu)圖和色彩的強(qiáng)烈對(duì)比。被譽(yù)為“浪漫主義雄獅”的德拉克洛瓦就是浪漫主義畫派的典型代表人物之一。他所表達(dá)的浪漫主義繪畫風(fēng)格，非常重視色彩的對(duì)比，追求個(gè)性的解放，同時(shí)，他的作品表現(xiàn)了一種動(dòng)蕩活躍的場(chǎng)面。德拉克洛瓦是浪漫主義繪畫的先行者，并且對(duì)當(dāng)代油畫的發(fā)展有著重要的影響。

關(guān)鍵詞：浪漫主義風(fēng)格;德拉克洛瓦;色彩特點(diǎn);個(gè)性情感;當(dāng)代油畫

一、德拉克洛瓦及其繪畫風(fēng)格

藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。19世紀(jì)上半期，法國(guó)的繪畫受法國(guó)大革命和浪漫主義運(yùn)動(dòng)的影響，繪畫的題材、美學(xué)特征、繪畫風(fēng)格、表現(xiàn)形式等都發(fā)生了巨大的變化。其中，被稱為“浪漫主義雄獅”，也是法國(guó)浪漫主義畫派典型代表的德拉克洛瓦，把法國(guó)浪漫主義繪畫的風(fēng)格表現(xiàn)得淋漓盡致。德拉克洛瓦于1798年4月26日出生在法國(guó)南部的一個(gè)貴族家庭，由于他的母親出身于藝術(shù)世家，所以深受繪畫藝術(shù)繪畫的熏陶，從小酷愛美術(shù)的德拉克洛瓦得到了母親的悉心引導(dǎo)，18歲時(shí)，他被送到美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，在此期間結(jié)識(shí)了被譽(yù)為“浪漫主義繪畫先驅(qū)”的籍里柯。尤其是籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》，給他帶來了巨大的震撼與啟發(fā)，使他不斷地探索自己的繪畫風(fēng)格。德拉克洛瓦憑借自己豐富的想象力打破了傳統(tǒng)平庸、呆板、單一的繪畫風(fēng)格，他主張色彩的熱烈奔放，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸的大膽運(yùn)用，使整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的戲劇性與運(yùn)動(dòng)感。然而，他摒棄了古典主義畫派的莊重感與構(gòu)圖的完美性，主張通過飽滿鮮艷的色彩、強(qiáng)烈的明暗對(duì)比和激情奔放的線條節(jié)奏感來表現(xiàn)英勇豪邁的歷史題材，從而營(yíng)造一種熱烈澎湃的場(chǎng)景。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，德拉克洛瓦是一位非常重情感、重個(gè)性、重色彩、重激情、重想象的藝術(shù)大師。他在繪畫作品中融入了自己的思想情感，筆觸的大膽運(yùn)用，使他的作品充滿了動(dòng)感，使浪漫主義的繪畫特點(diǎn)更好地展現(xiàn)出來。然而，其作品中也深刻體現(xiàn)了他的思想和幻想，爭(zhēng)取自由、博愛以及對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的美好向往。他的繪畫創(chuàng)作主張“色彩是繪畫的主角”，與此同時(shí)，色彩在畫面中的運(yùn)用起著非常重要的作用。繪畫大師徐悲鴻說：“素描是一切繪畫的基礎(chǔ)?！倍诘吕寺逋叩睦L畫世界中，“色彩才是繪畫的基礎(chǔ)”。浪漫主義繪畫以運(yùn)動(dòng)來對(duì)抗靜止，以強(qiáng)烈的主觀性來對(duì)抗現(xiàn)實(shí)的客觀性，使整個(gè)作品充滿浪漫豐富的想象力與戲劇性特征，不斷地把浪漫主義繪畫風(fēng)格推向頂峰。

二、德拉克洛瓦對(duì)浪漫主義繪畫風(fēng)格的表現(xiàn)

時(shí)勢(shì)造英雄，亂世出圣賢。不僅社會(huì)發(fā)展的狀態(tài)是這樣，藝術(shù)流派的發(fā)展也是如此。在19世紀(jì)上半期，法國(guó)許多畫家的繪畫作品充滿著豐富的想象力，在繪畫創(chuàng)作過程中追求個(gè)性解放，畫面中色彩的運(yùn)用非常豐富多彩，筆觸也表現(xiàn)得豪邁奔放，表現(xiàn)出一種充滿激情的浪漫主義色彩。比如，在德拉克洛瓦的《自由引導(dǎo)人民》這一繪畫作品中，絢麗多變的色彩、奔放激昂的畫面、豪邁且具有節(jié)奏感的筆觸、完整性的構(gòu)圖等，使整個(gè)畫面的氛圍躍然紙上，令人振奮?！蹲杂梢龑?dǎo)人民》（圖1）取材于法國(guó)1830年的七月革命事件。德拉克洛瓦決定以一幅繪畫作品來描繪這個(gè)事件，側(cè)面表現(xiàn)出畫家對(duì)和平生活的追求，正是他內(nèi)心對(duì)自由的渴望和對(duì)美好生活的向往，促使他試圖改變現(xiàn)實(shí)社會(huì)。該作品描繪了當(dāng)時(shí)激烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面：在戰(zhàn)火彌漫的街道上，以舉著象征自由和希望的三色旗的女神為引導(dǎo)，緊跟其后的是手持刀槍的士兵和民眾，模糊的背景中可以隱隱約約看見后面高樓林立的場(chǎng)面。在畫面中，可以清晰地看見女神被安排在畫面的正中央，她上身裸露，純潔而美麗，她是正義、自由的化身，很好地表現(xiàn)出了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的正義性。整個(gè)畫面中主體人物突出，人物的形象生動(dòng)，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，雖然描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但整個(gè)畫面保持著艷麗和諧的色調(diào)。在這幅作品中，人物并不多，卻能使人感到整個(gè)畫面壯觀宏大，充滿一種氣勢(shì)磅礴的激昂氛圍。整幅畫面以色調(diào)與光源的相互對(duì)比，以及奔放瀟灑的筆觸運(yùn)用，成功地表現(xiàn)了爭(zhēng)取自由的主題。從這幅作品中，我們不難看出畫面中所表現(xiàn)出的氣勢(shì)磅礴，畫面的結(jié)構(gòu)緊湊，色彩豐富，用筆奔放，有著強(qiáng)烈的感染力。因?yàn)榈吕寺逋呱朴谶\(yùn)用色彩去表達(dá)個(gè)人情感，其繪畫作品的色彩表達(dá)飽滿熱烈，充滿著強(qiáng)烈的音樂感，能夠體現(xiàn)出一種詩意的美，這也是這位藝術(shù)大師不同于其他浪漫主義畫家的獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)形式。

藝術(shù)從生活中來，生活創(chuàng)造了藝術(shù)。對(duì)浪漫主義畫家來說，生活是藝術(shù)的來源，更是他們創(chuàng)作的靈感來源。《但丁之舟》（圖2）這幅佳作是浪漫主義繪畫大師德拉克洛瓦在他24歲時(shí)完成的。這幅《但丁之舟》是德拉克洛瓦眾多浪漫主義繪畫風(fēng)格作品中的典型代表之一。從畫面中我們可以看到，繪畫筆觸剛健有力，特別是強(qiáng)烈的色彩對(duì)比營(yíng)造了畫面的戲劇性氛圍。然而，這幅作品在選材上體現(xiàn)了“人道主義精神”的思想內(nèi)涵，在畫面的構(gòu)圖中，維吉爾的手和但丁的手剛好交叉在對(duì)角線中，形成了更好的對(duì)比。畫面中的人物運(yùn)用紅、綠、黃、白四種顏色來表現(xiàn)，高光運(yùn)用白色點(diǎn)綴，暗部陰影用暗紅色來表現(xiàn)，使整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)更加完整統(tǒng)一，給人深刻的力量感，使浪漫主義繪畫風(fēng)格所具有的色彩鮮明、豪邁奔放、想象夸張、重個(gè)性等特征更好地體現(xiàn)出來。畫面中人物內(nèi)心復(fù)雜的情感充斥整個(gè)畫面，從這幅作品中，我們也不難體會(huì)到色彩與豐富的想象力在德拉克洛瓦的創(chuàng)作中起到的十分重要的作用。浪漫主義繪畫風(fēng)格主張個(gè)性、有特征的描繪和豐富的情感表達(dá)，在構(gòu)圖上，變化極為豐富，畫面色彩繽紛，對(duì)比強(qiáng)烈，筆觸奔放流暢，變化豐富，充滿動(dòng)感，畫面中的色調(diào)使背景與畫面中的人物相呼應(yīng)且十分和諧，從而使整個(gè)畫面具有強(qiáng)烈的戲劇性和驚心動(dòng)魄的藝術(shù)魅力。從《但丁之舟》這幅作品中可以看到，畫家所采用的戲劇性的構(gòu)圖方式，更真實(shí)地刻畫了那些無辜者的悲慘命運(yùn)。畫面中在風(fēng)浪里顛簸的小船，象征著人們被激情所折磨的情景，和被死亡威脅的悲劇，德拉克洛瓦運(yùn)用了對(duì)比色以突出主題，兩個(gè)站立的裹著大衣的人物的衣著色彩為互補(bǔ)的綠色和紅色，這和慘烈的旋風(fēng)以及一群撲向渡船的裸身人物形成了鮮明的對(duì)照，營(yíng)造了一個(gè)氣氛緊張的場(chǎng)面。從《但丁之舟》中，我們可以深刻地體會(huì)到德拉克洛瓦提出的“色彩比素描重要得多，想象比知識(shí)重要得多”的主張，整個(gè)畫面充滿著活躍又浪漫的色彩氛圍。正是這幅作品的出現(xiàn)，推動(dòng)著浪漫主義畫派走向了高潮。

三、德拉克洛瓦的浪漫主義油畫對(duì)當(dāng)代油畫的影響

在當(dāng)今這個(gè)充滿變化的時(shí)代，藝術(shù)的發(fā)展也不斷掀起一層又一層的浪潮，特別是中國(guó)油畫的發(fā)展，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)以一個(gè)完美的姿態(tài)登上了歷史發(fā)展的舞臺(tái)。西方的浪漫主義油畫“注重個(gè)性，重想象與幻想，重個(gè)人的情感”，尤其是色彩的運(yùn)用發(fā)揮著巨大的作用。德拉克洛瓦油畫中的浪漫主義繪畫風(fēng)格，為我國(guó)當(dāng)代油畫的發(fā)展不斷掃除障礙，啟發(fā)我國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家發(fā)揮想象力，不斷地探索，創(chuàng)作出優(yōu)秀的繪畫作品。

我國(guó)現(xiàn)代畫家徐悲鴻所創(chuàng)作的油畫作品《田橫五百士》（圖3），整個(gè)畫面中筆法自由豪放，一張一弛富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在色彩表現(xiàn)上，尤其注重色彩冷暖變化及畫面背景與人物的區(qū)分，使畫面的色調(diào)更加和諧，畫面更凸顯戲劇性效果，更好地使畫面體現(xiàn)出了浪漫主義的氛圍。藝術(shù)大師徐悲鴻在留學(xué)歐洲期間，對(duì)西方的繪畫技法刻苦學(xué)習(xí)，積累了豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)。但是他的這幅《田橫五百士》與其他作品不同，不只注重畫面整體的視覺效果，還非常注重色彩的運(yùn)用。和其他的作品相比較，這部作品的表現(xiàn)形式更有力度，對(duì)色彩的運(yùn)用已經(jīng)達(dá)到了登峰造極的地步。在這幅作品中，畫面的場(chǎng)面壯闊，畫中人物與景物的對(duì)比鮮明，創(chuàng)作者將色彩的運(yùn)用放在了比較重要的地位，將色彩和人物形體完美地結(jié)合起來，色彩表達(dá)上更加自由灑脫。這在一定程度上迎合了作品悲壯和豪邁的主題思想，將浪漫主義的藝術(shù)特色完美地體現(xiàn)了出來。同時(shí)，這幅畫在人物造型上力求光與色的完美融合，從而使作品體現(xiàn)出了莊嚴(yán)、飽滿、靈動(dòng)的特點(diǎn)，更加突出了大膽且富有浪漫主義色彩的繪畫風(fēng)格。這啟示我國(guó)的當(dāng)代畫家，要通過自己的想象與創(chuàng)作不斷地提高自己在油畫藝術(shù)方面的造詣，只有這樣，我國(guó)的藝術(shù)發(fā)展之路才能走得更好，走得更遠(yuǎn)。

四、啟示

人類社會(huì)是不斷發(fā)展前進(jìn)的，浪漫主義作為一種繪畫的風(fēng)格也是在不斷發(fā)展和創(chuàng)新的。左拉曾評(píng)價(jià)德拉克洛瓦：“德拉克洛瓦的調(diào)色盤是沸騰的！”德拉克洛瓦的繪畫作品表現(xiàn)了自身的繪畫特點(diǎn)，同時(shí)與時(shí)代的發(fā)展相結(jié)合，將浪漫主義繪畫風(fēng)格淋漓盡致地表現(xiàn)出來，同時(shí)，他在創(chuàng)作中不斷地培養(yǎng)自己的想象力和創(chuàng)新能力，具有超前的預(yù)見性與超越性，并且敢于突破常規(guī)的思想。當(dāng)代的油畫作品在德拉克洛瓦的浪漫主義繪畫風(fēng)格的影響下，不斷地豐富發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的局面，使中國(guó)的繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展與繁榮。繪畫作品是畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一個(gè)真實(shí)的寫照，是畫家個(gè)人情感的釋放，好的繪畫作品能給人一種身臨其境般的感受。因此，當(dāng)代畫家要緊跟時(shí)代的潮流，不斷地進(jìn)行創(chuàng)新想象，不要故步自封，在原地踏步，要讓當(dāng)代油畫在浪漫主義風(fēng)格的照耀下閃閃發(fā)光，綻放出新的光彩。

五、結(jié)語

任何一個(gè)藝術(shù)流派的興起都和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。法國(guó)大革命催生了浪漫主義藝術(shù)流派，涌現(xiàn)出了德拉克洛瓦等一批優(yōu)秀的浪漫主義藝術(shù)家。在當(dāng)今多元文化的背景下，西方的浪漫主義油畫對(duì)我國(guó)的油畫發(fā)展仍具有借鑒意義。如徐悲鴻的《田橫五百士》、詹建俊《狼牙山五壯士》等優(yōu)秀的當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作，都受到了浪漫主義繪畫風(fēng)格的影響。因此，浪漫主義畫派并不是只流行于特定時(shí)代，而是在繼承與創(chuàng)新中不斷發(fā)展，對(duì)當(dāng)今油畫藝術(shù)的發(fā)展仍具有借鑒和啟發(fā)意義。

不論是西方藝術(shù)史上，還是中國(guó)繪畫史上，浪漫主義都發(fā)揮著巨大的作用。印象派大師莫奈、馬奈、雷諾阿等，以及后印象派的重要代表人物凡·高、塞尚、高更等，都從浪漫主義繪畫中得到了許多借鑒和啟示。因此，可以說，浪漫主義流派在世界繪畫史中占據(jù)著重要地位，不僅給19世紀(jì)的法國(guó)畫壇帶來了新的氣象，對(duì)當(dāng)今的藝術(shù)發(fā)展也具有借鑒意義。

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作者簡(jiǎn)介：

閆福賢，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：油畫。

錢文艷（通訊作者），碩士，佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授。研究方向：油畫。