黃梅戲在西方交響樂(lè)中結(jié)合與應(yīng)用研究

張紀(jì)辰

摘 要：黃梅戲是我國(guó)戲曲中重要的組成部分，有著豐厚的戲曲文化底蘊(yùn)，但黃梅戲在發(fā)展中也存在許多問(wèn)題，需要與西方音樂(lè)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)新，本文研究黃梅戲元素在西方交響樂(lè)中的結(jié)合與應(yīng)用，闡述黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合的意義，在此基礎(chǔ)上，探究黃梅戲元素與西方交響樂(lè)融合發(fā)展路徑，提出目前黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合的應(yīng)用方式，為后續(xù)黃梅戲的傳承與中西音樂(lè)融合發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：黃梅戲;西方交響樂(lè);中西音樂(lè);黃梅戲傳承

中圖分類(lèi)號(hào)：J617? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? 文章編號(hào)：1673-2596（2022）07-0065-05

黃梅戲是我國(guó)戲曲的重要組成部分，受到了很多人的喜愛(ài)。黃梅戲起源相對(duì)較晚，在乾隆年間才得到了發(fā)展，早期的黃梅戲與其他戲曲之間的區(qū)別主要體現(xiàn)在聲腔方面，產(chǎn)生了“花鼓”等眾多花樣聲腔，從而受到歡迎，并逐漸普遍化。在長(zhǎng)期的發(fā)展中，黃梅戲也加入了許多歷史元素，為其他戲曲的發(fā)展提供了基礎(chǔ)，黃梅戲最早起源安徽，也是安徽省的代表曲種。黃梅戲元素包括唱腔元素、器樂(lè)元素、念白元素等，每一種都獨(dú)具特色，給后續(xù)戲曲的創(chuàng)作帶來(lái)深遠(yuǎn)的影響。改革開(kāi)放后，西方交響樂(lè)與國(guó)內(nèi)戲曲音樂(lè)的聯(lián)系也越來(lái)越緊密，兩種音樂(lè)呈現(xiàn)出的融合發(fā)展趨勢(shì)，到了21世紀(jì)，西方交響樂(lè)與黃梅戲元素相結(jié)合形成特殊音樂(lè)元素，這種音樂(lè)元素渲染力強(qiáng)，更具有中國(guó)特色，因此影響力越來(lái)越廣。

一、黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合意義

源自安徽省、湖北省民間的黃梅戲也叫作采茶調(diào)，是典型的地方戲劇種，優(yōu)美、簡(jiǎn)短的旋律搭配豐富的色彩，簡(jiǎn)單易學(xué)。而西方交響樂(lè)擁有多種體裁，涵蓋樂(lè)隊(duì)組曲、協(xié)奏曲、交響曲等，屬于大型管弦樂(lè)隊(duì)演奏的鳴奏曲，還可能涉及舞曲、狂想曲等管弦樂(lè)曲。從表面上看，黃梅戲與西方交響樂(lè)存在本質(zhì)的區(qū)別，但是隨著國(guó)際文化交流不斷深化，創(chuàng)遭性地將黃梅戲元素與西方交響樂(lè)相結(jié)合，對(duì)時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步都有重要的意義，也對(duì)西方交響樂(lè)的創(chuàng)新與中國(guó)戲曲的普及有很大影響。

（一）時(shí)代意義

黃梅戲在發(fā)展的過(guò)程中對(duì)人們有著深遠(yuǎn)的影響，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展與文化的交流，戲曲逐漸向現(xiàn)代化發(fā)展，增加戲曲發(fā)展的有效性也需要將其與現(xiàn)代化相融合，避免在音樂(lè)發(fā)展的過(guò)程中受到?jīng)_擊。在發(fā)展過(guò)程中，黃梅戲也逐漸變成了傳統(tǒng)的戲劇目，擁有獨(dú)特的曲味和元素，風(fēng)格非常鮮明，蘊(yùn)含著濃厚的民族性，但是并沒(méi)有結(jié)合時(shí)代發(fā)展需求進(jìn)行創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變，致使觀眾群體有限，年輕人對(duì)其毫無(wú)興趣，缺乏流行性。在我國(guó)同西方聯(lián)系日益頻繁的過(guò)程中，西方交響樂(lè)逐漸也匯入我國(guó)，這種全新的音樂(lè)形式的不斷流行，備受人們的青睞。近年來(lái)，在開(kāi)展音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，為了更加凸顯創(chuàng)新性和流行性，逐漸出現(xiàn)了將黃梅戲元素與西方交響樂(lè)相整合的趨勢(shì)，使創(chuàng)作的音樂(lè)作品更具民族意蘊(yùn)，形成獨(dú)具特色的曲風(fēng)，增強(qiáng)了音樂(lè)的感染力和影響力。此外，將其與西方交響樂(lè)進(jìn)行融合，還有助于突破黃梅戲面臨的時(shí)代發(fā)展問(wèn)題，積極進(jìn)行創(chuàng)新進(jìn)步，轉(zhuǎn)化成為具有流行性的融合性音樂(lè)，增加了黃梅戲在音樂(lè)市場(chǎng)中的競(jìng)爭(zhēng)力。對(duì)西方交響樂(lè)來(lái)說(shuō)，可以打破原有固化的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，添加具有中國(guó)歷史特色的黃梅戲元素可以增加西方交響樂(lè)的情感表達(dá)能力，促進(jìn)文化融合，增加西方交響樂(lè)的影響力，對(duì)兩者的發(fā)展都有非常重要的意義。

（二）發(fā)展意義

在世界經(jīng)濟(jì)文化融合的階段，一體化發(fā)展也依賴文化的融合，在藝術(shù)的變革中，傳統(tǒng)的音樂(lè)在不斷融合創(chuàng)新，發(fā)展出了許多新的藝術(shù)表達(dá)方式，因此將黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合還可以拓寬傳播途徑，促進(jìn)音樂(lè)融合創(chuàng)新，增加音樂(lè)的傳播影響力，為音樂(lè)的現(xiàn)代化發(fā)展做貢獻(xiàn)。在黃梅戲元素與西方交響樂(lè)的融合過(guò)程中，還需要注重自身的核心特點(diǎn)，不能全部采用融合的元素，在音樂(lè)融合的過(guò)程中必須保證原有元素的文化特點(diǎn)，取其精華，適量進(jìn)行融合，保證融合后既能增加音樂(lè)的表現(xiàn)力，還能保證原有樂(lè)曲的特色。除此之外，在融合中還要滿足不同樂(lè)曲的需求，不同類(lèi)型交響樂(lè)的融合方式自然也不同，在兩者融合時(shí)，需要根據(jù)待融合樂(lè)曲的風(fēng)格和任務(wù)需要，平衡樂(lè)曲之間的關(guān)系，保證融合后的樂(lè)曲沒(méi)有矛盾，增加樂(lè)曲融合的發(fā)展價(jià)值。黃梅戲元素與西方交響樂(lè)融合的過(guò)程中促進(jìn)了交響樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展，拓寬了交響樂(lè)創(chuàng)作的范圍，使其不僅能在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，還可以加入傳統(tǒng)的黃梅戲元素，增加交響樂(lè)的歷史底蘊(yùn)，促進(jìn)交響樂(lè)的創(chuàng)作發(fā)展，推動(dòng)情感融合及人物形象刻畫(huà)，使其在保留傳統(tǒng)音樂(lè)特色的同時(shí)展現(xiàn)了新的歷史元素。

（三）文化自信

文化對(duì)于一個(gè)國(guó)家的發(fā)展和進(jìn)步有著無(wú)可替代的作用，也是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，文化的繁榮決定了國(guó)家的發(fā)展高度，因此在國(guó)家的發(fā)展中，必須對(duì)自身的文化有自信，并堅(jiān)定地發(fā)展下去，才能保證國(guó)家的文化進(jìn)步。作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)文化，黃梅戲蘊(yùn)含著深厚的民族文化底蘊(yùn)，是推動(dòng)中華文化發(fā)展和進(jìn)步的關(guān)鍵載體，在傳承、振興傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的過(guò)程中發(fā)揮著一定的作用。在社會(huì)經(jīng)濟(jì)不斷發(fā)展和公眾生活質(zhì)量不斷提高的過(guò)程中，公眾對(duì)于精神文化的需求不斷提升，對(duì)包括黃梅戲在內(nèi)的傳統(tǒng)戲曲也愈發(fā)重視。對(duì)于新一代青年群體，積極的引導(dǎo)其學(xué)習(xí)和了解黃梅戲，使其能夠充分感受到黃梅戲中所蘊(yùn)含的戲曲文化價(jià)值，能夠讓青年正確的認(rèn)知到自身所承擔(dān)的價(jià)值，在體會(huì)到昆曲之美的基礎(chǔ)上，形成較強(qiáng)的中華傳統(tǒng)文化自信心。借助將黃梅戲元素融入西方交響樂(lè)的措施，能夠更好地吸引觀眾，在全新的表達(dá)方式下深刻領(lǐng)悟傳統(tǒng)戲曲的人文精神，有助于依托黃梅戲這一傳統(tǒng)戲曲來(lái)向全世界展現(xiàn)戰(zhàn)果文化的魅力，提高國(guó)民的文化自信心，推動(dòng)黃梅戲走出國(guó)門(mén)，邁向世界發(fā)展舞臺(tái)。在西方交響樂(lè)與黃梅戲元素融合的過(guò)程中，西方文化也在不斷借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)點(diǎn)，因此在文化進(jìn)步過(guò)程，可以與國(guó)外相關(guān)領(lǐng)域相融合，積極推動(dòng)傳統(tǒng)文化的發(fā)展，從新視角中促進(jìn)文化的融合與創(chuàng)新，增加國(guó)家的文化底蘊(yùn)，為國(guó)家的發(fā)展和進(jìn)步做貢獻(xiàn)。

二、黃梅戲元素與西方交響樂(lè)融合發(fā)展

推動(dòng)獨(dú)特的黃梅戲元素同西方交響樂(lè)的融合式發(fā)展，能夠形成一種全新的混搭風(fēng)格音樂(lè)，合理的搭配交響樂(lè)手法及黃梅戲傳統(tǒng)唱腔能夠給觀眾帶來(lái)全新的聽(tīng)覺(jué)享受，不僅可以賦予黃梅戲嶄新的生命力，同時(shí)也能夠使西方交響樂(lè)更加貼近受眾，而且這也將是東方和西方音樂(lè)交融發(fā)展的成功探索。

（一）黃梅戲發(fā)展背景

在黃梅戲發(fā)展的過(guò)程中沿用過(guò)很多名字，其稱(chēng)謂主要與其風(fēng)格、地域等因素相關(guān)，中華人民共和國(guó)成立初期，黃梅戲迎來(lái)了發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在華東觀摩演出后被《大公報(bào)》《文匯報(bào)》等多家報(bào)刊報(bào)道，并獲得了高度評(píng)價(jià)，受到了國(guó)內(nèi)外關(guān)注。根據(jù)《安慶市志》記載，黃梅戲起源清代甚至更早，《懷寧縣志》中記載了“皖省北關(guān)外，有演唱黃梅戲者”說(shuō)明黃梅戲起源安徽，已經(jīng)形成了獨(dú)具特色的風(fēng)格。在黃梅戲的發(fā)展過(guò)程中可以說(shuō)1952年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但黃梅戲在不同時(shí)期有著不同的發(fā)展特征，每個(gè)時(shí)期的特征都較鮮明，擁有自身的發(fā)展特色，也存在許多值得借鑒的發(fā)展元素。在黃梅戲發(fā)展的初期，還沒(méi)有固定化的資料學(xué)習(xí)，主要使用口傳法進(jìn)行傳承，在辛亥革命前后出現(xiàn)了許多反映當(dāng)時(shí)生活的曲目，例如《打豬草》《瞧相》等。此時(shí)的黃梅戲發(fā)展處于初步階段，尚未具有完善的發(fā)展路線，僅由部分熱愛(ài)黃梅戲的百姓自覺(jué)組合進(jìn)行演出，演奏使用的樂(lè)器也較簡(jiǎn)單，例如板鼓等，這個(gè)時(shí)代，黃梅戲主要在農(nóng)村地區(qū)廣受歡迎，作為了承載婦女情感的文化表達(dá)方式。辛亥革命發(fā)展至建國(guó)過(guò)程中，出現(xiàn)了最早的黃梅戲框架，存在少量職業(yè)黃梅戲藝人，但在這個(gè)階段，各個(gè)地區(qū)的戲曲仍然以京劇、昆曲為主，黃梅戲仍然不是主流戲曲，表演局限性也非常大。直至中華人民共和國(guó)成立后，黃梅戲才迎來(lái)快速發(fā)展的熱潮，黨也頒布了相關(guān)的政策促進(jìn)了黃梅戲的發(fā)展，此時(shí)的黃梅戲在選腔、編曲等方面都有了規(guī)范化要求，1995年，電影《天仙配》的上映更是將黃梅戲的發(fā)展推到了巔峰，在國(guó)內(nèi)外都掀起了黃梅戲的研究熱潮。

（二）融入黃梅戲元素的西方交響樂(lè)

通過(guò)上文的背景，不難看出，黃梅戲的生長(zhǎng)環(huán)境與其歷史沉淀有很大關(guān)系，其發(fā)展過(guò)程中主要受到長(zhǎng)江文化的影響增加了獨(dú)特的柔美氣質(zhì)，同樣，在發(fā)展過(guò)程中黃梅戲受徽劇的影響也很大，因此黃梅戲的某些表達(dá)方式與徽劇相似，在黃梅戲的傳承過(guò)程中，民間藝人占據(jù)了重要的地位，早期的黃梅戲就是由民間藝人發(fā)展和壯大的，在舊社會(huì)，黃梅戲的發(fā)展十分艱難，經(jīng)過(guò)多個(gè)藝術(shù)者的努力才得以傳承下去，一直到改革發(fā)展后，黃梅戲的發(fā)展才越來(lái)越快，呈現(xiàn)出較好的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。在黃梅戲發(fā)展勢(shì)頭較好的背景下，我國(guó)戲曲也逐漸向現(xiàn)代化發(fā)展，改革之后，傳統(tǒng)的戲曲文化已經(jīng)逐漸脫離了現(xiàn)實(shí)生活，傳統(tǒng)的曲目也無(wú)法反映出現(xiàn)代的生活特色，因此為了給傳統(tǒng)曲目增加時(shí)代特色，改革開(kāi)放后，加劇了中西方音樂(lè)的融合，在西方交響樂(lè)的引入后，與黃梅戲元素進(jìn)行了碰撞，產(chǎn)生了許多創(chuàng)新型音樂(lè)，引起了重大反響。

作為一項(xiàng)重要的話題，民族戲曲音樂(lè)的現(xiàn)代化發(fā)展涉及多方面的內(nèi)容，包括樂(lè)隊(duì)編制、演奏、樂(lè)器以及作曲等，對(duì)于黃梅戲來(lái)說(shuō)也是如此。改革開(kāi)放后，我國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)新進(jìn)入了新的高峰，各式各樣的戲曲文化開(kāi)始與西方交響樂(lè)碰撞融合，各個(gè)樂(lè)隊(duì)也積極引入了西方交響樂(lè)使用的相關(guān)樂(lè)器，增加了藝術(shù)表達(dá)的完整性，在音樂(lè)自由交流的過(guò)程中，各種戲曲文化與現(xiàn)代生活進(jìn)行了碰撞融合，西方交響樂(lè)為黃梅戲等傳統(tǒng)戲曲提供了新的演奏樂(lè)器，也豐富了戲曲的演奏環(huán)境，為聽(tīng)眾增加了新的聲音體驗(yàn)。但是如果僅從表面層次上將西方交響樂(lè)的模式以及作曲技巧等生搬硬套的同黃梅戲進(jìn)行整合，必然不能被受眾所接受，滿足受眾的審美需求，也不利于受眾了解黃梅戲中所蘊(yùn)含的人文情感以戲曲文化底蘊(yùn)。所以除了樂(lè)器的融合與交互，西方交響樂(lè)的樂(lè)隊(duì)與我國(guó)傳統(tǒng)的黃梅戲戲曲班子也進(jìn)行了樂(lè)隊(duì)創(chuàng)作融合，出現(xiàn)了許多打擊樂(lè)、流行音樂(lè)等與眾不同的音樂(lè)表達(dá)方式，雖然在短時(shí)間內(nèi)，這些音樂(lè)表達(dá)方式受到過(guò)外界的質(zhì)疑，但經(jīng)過(guò)發(fā)展與進(jìn)步，這些創(chuàng)新也已逐步得到了認(rèn)可。21世紀(jì)，各種各樣的交響樂(lè)戲曲橫空出世，得到了人們廣泛的喜愛(ài)，除此之外，由交響樂(lè)與黃梅戲合作的戲曲更是層出不窮，在國(guó)家戲劇大賞中均獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)，與此同時(shí)，部分西方音樂(lè)人也在不斷地將中國(guó)特色的黃梅戲元素融入西方交響樂(lè)的創(chuàng)造中，積極嘗試創(chuàng)新，開(kāi)辟了中西音樂(lè)結(jié)合的新道路。在中西音樂(lè)的結(jié)合中，幾種黃梅戲的主要元素占據(jù)重要地位，第一種元素就是黃梅戲中的唱腔元素，黃梅戲的唱腔元素種類(lèi)眾多，一般是根據(jù)戲曲的類(lèi)型決定的，包括柔情、高亢、哀婉等，都能表達(dá)黃梅戲曲目的情感特色，可以將黃梅戲曲目中的唱腔情感融入西方交響樂(lè)的創(chuàng)作中，增加交響樂(lè)的情感，使交響樂(lè)能夠更好地表達(dá)音樂(lè)中的情感元素，也能夠很好的引發(fā)觀眾的情感共鳴。第二種元素就是黃梅戲元素中的器樂(lè)元素，黃梅戲在發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)了眾多器樂(lè)，包括彈撥樂(lè)器、吹奏樂(lè)器等，不同的樂(lè)器能代表不同的歷史特色烘托演奏的氛圍，增加樂(lè)曲的演奏效果，為西方交響樂(lè)增加中國(guó)黃梅戲元素的韻味，還可以將中西方樂(lè)器結(jié)合，演奏具有別樣風(fēng)情的交響樂(lè)，使交響樂(lè)在融合中發(fā)展進(jìn)步。第三種就是黃梅戲元素中的念白元素，這種元素被廣泛地應(yīng)用在中國(guó)戲曲中的人物情感表達(dá)中，添加在西方交響樂(lè)中，可以與交響樂(lè)曲目中的情感表達(dá)元素交相輝映，降低情感表達(dá)的理解難度，使觀眾身臨其境，在西方交響樂(lè)創(chuàng)作過(guò)程中，適量添加念白元素，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入交響樂(lè)表達(dá)的情感中，進(jìn)一步促進(jìn)了交響樂(lè)與情感的融合，在這種背景下，黃梅戲與西方交響樂(lè)達(dá)到了融合發(fā)展的新高度。

三、黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合應(yīng)用方式

針對(duì)黃梅戲的戲曲曲目，借助西方交響樂(lè)的伴奏形式、編配手法進(jìn)行表達(dá)和展現(xiàn)，有效促進(jìn)了現(xiàn)代音樂(lè)、古典戲曲藝術(shù)的有效整合，相得益彰，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的傳播提供了有效的契機(jī)，也創(chuàng)新了西方交響樂(lè)的發(fā)展形式。在黃梅戲元素與西方交響樂(lè)結(jié)合應(yīng)用的過(guò)程中，其結(jié)合方式也會(huì)隨著我國(guó)發(fā)展變化和國(guó)際交流的影響，因此在西方交響樂(lè)與黃梅戲元素的過(guò)程中，要重視創(chuàng)新元素的應(yīng)用，發(fā)展豐富多彩的結(jié)合應(yīng)用方式。

（一）黃梅戲中加入西方交響樂(lè)

傳統(tǒng)的黃梅戲戲曲演奏過(guò)程中一般使用的樂(lè)器較簡(jiǎn)單，演奏的方式也比較便捷，但這種演奏方式通常對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的氛圍渲染不利，音樂(lè)表達(dá)方式也較單一，無(wú)法滿足逐漸發(fā)展中黃梅戲的表現(xiàn)規(guī)則，在黃梅戲中加入西方交響樂(lè)，能有效激發(fā)情感，加大情感表達(dá)強(qiáng)度，豐富音樂(lè)的表達(dá)狀態(tài)。雖然西方交響樂(lè)屬于一種高雅性的藝術(shù)，然而卻無(wú)法脫離其他藝術(shù)形式所存在，將其同獨(dú)特的民間戲曲—黃梅戲進(jìn)行交匯、整合，能夠探索出全新的藝術(shù)發(fā)展路徑。黃梅戲的藝術(shù)特征非常濃厚，充分發(fā)揮黃梅戲元素的優(yōu)勢(shì)，有效的整合到西方交響樂(lè)中，能夠創(chuàng)作出更具民族意蘊(yùn)的藝術(shù)作品，擴(kuò)大黃梅戲的傳播空間，也能夠在文化碰撞中使西方交響樂(lè)獲得更多的房展契機(jī)。

（二）西方交響樂(lè)中添加具有黃梅戲元素的樂(lè)器

黃梅戲音樂(lè)涉及多種器樂(lè)，包括打擊樂(lè)、彈撥類(lèi)以及吹奏類(lèi)等，劃分為武場(chǎng)、文場(chǎng)兩類(lèi)。其中武場(chǎng)主要應(yīng)用的是打擊樂(lè)，在武戲中應(yīng)用非常廣泛，也被稱(chēng)作硬樂(lè)，能夠使表演者將戲曲中角色的情緒充分表達(dá)出來(lái)，也能夠?qū)ξ枧_(tái)表演分為進(jìn)行烘托，增強(qiáng)了戲劇表演的音樂(lè)性、節(jié)奏感，而對(duì)于文場(chǎng)來(lái)說(shuō)，應(yīng)用的則為管弦樂(lè)，也被稱(chēng)作軟樂(lè)，可以對(duì)戲曲演唱者的唱腔進(jìn)行伴奏，能夠?qū)Σ煌七M(jìn)行演奏。從整體角度來(lái)看，黃梅戲的器樂(lè)擁有非常鮮明化的節(jié)奏，韻律感較強(qiáng)，可以呈現(xiàn)出戲曲的獨(dú)特韻味。而作為西方傳統(tǒng)音樂(lè)形式，交響樂(lè)擁有悠久的發(fā)展歷史，多樣化的音樂(lè)層次能夠讓觀眾深刻感受到其藝術(shù)魅力，能夠流露出神秘之感，引發(fā)觀眾的心靈共鳴。西方交響樂(lè)借助音樂(lè)來(lái)傳達(dá)情感，對(duì)形體動(dòng)作、畫(huà)面以及歌詞沒(méi)有較高的要求，交錯(cuò)的不同聲部可以統(tǒng)一流露相同的樂(lè)思，但是也對(duì)觀眾的欣賞能力有一定的要求，屬于一種高雅的藝術(shù)。向西方交響樂(lè)中添加具有黃梅戲元素的樂(lè)器，實(shí)現(xiàn)樂(lè)器融合，在西方交響樂(lè)演奏過(guò)程中，使用西方傳統(tǒng)的交響樂(lè)樂(lè)器作為主演奏樂(lè)器，添加黃梅戲中使用的絲竹樂(lè)器，能在保證西方交響樂(lè)原有特點(diǎn)的情況下添加有中國(guó)文化特色底蘊(yùn)的元素，增加了交響樂(lè)的表達(dá)能力，凸顯了交響樂(lè)的特色，還可以在西方交響樂(lè)演奏的不同時(shí)期，添加不同時(shí)長(zhǎng)的黃梅戲樂(lè)器元素，烘托交響樂(lè)的表演氛圍，還可以在西方交響樂(lè)的創(chuàng)作中進(jìn)行場(chǎng)景鋪墊，注重混合創(chuàng)作，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)人物形象的塑造，學(xué)習(xí)黃梅戲元素中對(duì)情感刻畫(huà)和表達(dá)的方式，使西方交響樂(lè)的人物情感表達(dá)方式更加細(xì)膩。西方交響樂(lè)在整合黃梅戲器樂(lè)元素之后，可以使整個(gè)音樂(lè)的曲味更強(qiáng)，使音樂(lè)情感更加細(xì)膩化，呈現(xiàn)出特有的民族意蘊(yùn)，方便觀眾更好的理解音樂(lè)所蘊(yùn)含的情感，使這種高雅性的藝術(shù)變得更加接地氣，這就為西方交響樂(lè)在我國(guó)的傳播和推廣起到重要的推動(dòng)作用。

（三）西方交響樂(lè)與黃梅戲元素融合創(chuàng)作

西方交響樂(lè)的曲目創(chuàng)作方式較古老，在沿用的過(guò)程中也存在部分問(wèn)題，因此可以向其中添加具有黃梅戲元素的樂(lè)曲創(chuàng)作內(nèi)容，增加西方交響樂(lè)曲目編排創(chuàng)作的新穎性，西方交響樂(lè)使用的樂(lè)器主要有大提琴、鋼琴等，都具有不同的音色和情感表達(dá)方式，傳統(tǒng)的西方交響樂(lè)通常會(huì)將各種各樣的西方樂(lè)器融合，統(tǒng)一進(jìn)行創(chuàng)作演奏，將西方交響樂(lè)與黃梅戲進(jìn)行融合后，可以在創(chuàng)作過(guò)程中，向歌曲內(nèi)部添加黃梅戲樂(lè)器演奏的片段，增加整個(gè)樂(lè)曲的演奏韻味，提升了交響樂(lè)的演奏特色。黃梅戲擁有較多的劇目，且具有非常濃厚的戲曲文化意蘊(yùn)，審美價(jià)值極強(qiáng)。基于西方交響樂(lè)的視角來(lái)看，合理的融入、整合黃梅戲元素，開(kāi)展新穎的創(chuàng)作活動(dòng)，能夠使創(chuàng)作的音樂(lè)作品呈現(xiàn)出一種一見(jiàn)如故之感，能夠縮短音樂(lè)同受眾之間的距離，便于受眾更好的接受音樂(lè)作品。在整合黃梅戲特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，西方交響樂(lè)的曲風(fēng)可以變得更加獨(dú)特，形成獨(dú)特的地方印記，再注入黃梅戲舞臺(tái)表演元素，可以讓受眾感受到全新的交響樂(lè)，極大的充實(shí)了交響樂(lè)創(chuàng)作形式及手法，使交響樂(lè)的創(chuàng)作資源更加豐富、多樣。在創(chuàng)作西方交響樂(lè)的過(guò)程中，黃梅戲元素的應(yīng)用使音樂(lè)意蘊(yùn)更加明顯，因?yàn)楠?dú)特的曲風(fēng)也更容易烘托出古典美的氣氛，合理的運(yùn)用合唱、交響樂(lè)、群舞等多種不同的手段，可以使觀眾能夠深刻的感受音樂(lè)情感，在受到觀眾肯定的情況下，西方交響樂(lè)能夠更好地傳播發(fā)展。

（四）西方交響樂(lè)中添加黃梅戲元素中獨(dú)有的戲曲特色

在西方交響樂(lè)中添加黃梅戲元素中獨(dú)有的戲曲特色，增加西方交響樂(lè)中的歷史元素，在西方交響樂(lè)的演奏過(guò)程中，傳統(tǒng)的演奏曲目通常較華麗、蓬勃大氣，缺乏細(xì)膩的情感表達(dá)，黃梅戲元素中通常添加了較多的情感元素，在情感表達(dá)方面占據(jù)的比重高于西方交響樂(lè)，因此在西方交響樂(lè)中添加具有黃梅戲特色的歷史元素可以增加西方交響樂(lè)的情感表達(dá)能力，使西方交響樂(lè)在原有的表現(xiàn)形式下，增加了一抹情感韻味。黃梅戲元素同西方交響樂(lè)的整合式發(fā)展，并不單單指的是形式上的創(chuàng)新，還需要注重內(nèi)在戲曲特色的表達(dá)，這就要求樹(shù)立起兼收并蓄的思想，有效的傳承傳統(tǒng)戲曲文化，提高對(duì)當(dāng)下藝術(shù)作品的關(guān)注度，推陳出新，制作出更具影響力的黃梅戲交響樂(lè)。例如黃梅小調(diào)同西方交響樂(lè)的有效配合，通過(guò)高低婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)來(lái)呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲的魅力，做到了黃梅戲和交響樂(lè)的自然融合。

（五）西方交響樂(lè)與黃梅戲中的歷史戲詞的融合

將西方交響樂(lè)與黃梅戲中的歷史戲詞結(jié)合，西方交響樂(lè)在演奏過(guò)程中主要注重樂(lè)器的和諧度和整體演奏指揮的狀態(tài)，很少有西方交響樂(lè)會(huì)填入相關(guān)的歌詞，而黃梅戲主要用辭藻與腔調(diào)的結(jié)合來(lái)抒發(fā)情感，保持情緒的遞進(jìn)狀態(tài)，因此在將黃梅戲元素與西方交響樂(lè)進(jìn)行結(jié)合的過(guò)程中，可以應(yīng)用黃梅戲的填詞特色，向西方交響樂(lè)的演奏曲譜中添加相關(guān)的元素，增加西方交響樂(lè)的共情能力，促進(jìn)西方交響樂(lè)的情感遞進(jìn)。黃梅戲的歷史戲詞中蘊(yùn)含著獨(dú)特的歷史文化，而將其注入西方交響樂(lè)中，可以實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)和理想的有效整合，將雄渾、激昂、低婉等多種情感交織了起來(lái)。借助西方交響樂(lè)這種全新的表達(dá)形式來(lái)展示戲曲歷史戲詞，能夠使藝術(shù)作品更有深意，更具歷史的厚重感，使其在現(xiàn)代重現(xiàn)影響力。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，黃梅戲元素的發(fā)展歷史悠久，是一種具有特色的戲曲文化，在我國(guó)戲曲中占據(jù)重要地位。傳統(tǒng)黃梅戲同氣勢(shì)恢宏的西方交響樂(lè)進(jìn)行融會(huì)貫通，在傳承傳統(tǒng)戲曲文化、肯定西方交響樂(lè)發(fā)展歷史的基礎(chǔ)上，做出了積極的創(chuàng)新，所創(chuàng)作的音樂(lè)作品更具時(shí)代化風(fēng)格，真正做到了歷史和藝術(shù)的有效融合，也將現(xiàn)代和傳統(tǒng)相交匯，可以讓觀眾獲得新穎的藝術(shù)享受，更具震撼力及感染力。在黃梅戲發(fā)展的過(guò)程中，對(duì)西方音樂(lè)也有很大影響，因此本文從黃梅戲與西方交響樂(lè)的結(jié)合背景出發(fā)，研究了西方交響樂(lè)中融入具有黃梅戲元素的樂(lè)器、西方交響樂(lè)與黃梅戲元素融合創(chuàng)作、西方交響樂(lè)中添加黃梅戲元素中獨(dú)有的戲曲特色、西方交響樂(lè)與黃梅戲中的歷史戲詞的融合等有效的整合策略，闡述了二者結(jié)合的意義，并進(jìn)行了展望。為后續(xù)黃梅戲的發(fā)展，以及西方樂(lè)曲的融合與進(jìn)步做參考，對(duì)音樂(lè)的融合發(fā)展與進(jìn)步也有重要價(jià)值。

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（責(zé)任編輯 徐陽(yáng)）

Research on the Combination and Application of Huangmei Opera in Western Symphony

ZhANG Ji-chen

（Department of Music and Dance，Anhui University of Arts， Hefei 230000， China）

Abstract： Huangmei opera is an important part of Chinese opera. It also contains a rich cultural heritage of opera. However， Huangmei Opera also has many problems in its development and needs to be integrated with Western music. Innovation， so I studied the combination and application of Huangmei opera elements in Western symphony. Explain the significance of the integration of Huangmei opera elements with western symphony; on this basis， explore the integration and development path of Huangmei opera elements and western symphony， and propose the current application method of combining Huangmei opera elements with western symphony， and provide a reference for the subsequent inheritance of Huangmei opera and the development of the integration of Chinese and Western music.

Keywords： Huangmei Opera; Western Symphony; Chinese and Western Music; Huangmei Opera Inheritance