立體主義繪畫對產(chǎn)品設(shè)計的啟示

朱舒鋒　郭秋莉　張澳

摘? 要：立體主義繪畫流派作為現(xiàn)代藝術(shù)最重要的靈感來源之一，對現(xiàn)代藝術(shù)、產(chǎn)品設(shè)計、建筑設(shè)計、平面設(shè)計、雕塑等產(chǎn)生了非常深刻的影響，是它們產(chǎn)生深刻變革的重要推動力。產(chǎn)品設(shè)計在經(jīng)過百年的發(fā)展后走到了岔路口，現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計師如何選出正確的、新的、符合未來的設(shè)計方法和原理已經(jīng)迫在眉睫。本文將從立體主義的幾何語言、畫面結(jié)構(gòu)、色彩應用幾個方面闡述其對產(chǎn)品設(shè)計的啟示。

關(guān)鍵詞：立體主義繪畫;產(chǎn)品設(shè)計;設(shè)計方法;啟示

一、立體主義繪畫與產(chǎn)品設(shè)計的歷史關(guān)系

18世紀末期到19世紀中期出現(xiàn)了一種反傳統(tǒng)繪畫的流派，這個流派強調(diào)幾何，強調(diào)理性，崇尚工業(yè)科技，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)和權(quán)威，這個流派便是立體主義。立體主義的出現(xiàn)不僅對美術(shù)、哲學產(chǎn)生了巨大的沖擊，對設(shè)計界同樣產(chǎn)生了極大的沖擊和影響。在19世紀末期和20世紀初期的后現(xiàn)代主義，高科技流派依然可以感受到其深遠的影響。與此同時，科技和工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展為新的現(xiàn)代設(shè)計誕生創(chuàng)造了有利條件，從建筑設(shè)計開始，一場圍繞傳統(tǒng)和未來的設(shè)計立場斗爭蔓延全球。深受立體主義繪畫流派啟蒙的現(xiàn)代主義設(shè)計率先掀起了設(shè)計革命的風暴，他們拋棄了傳統(tǒng)的繁縟瑰麗，復雜多變的設(shè)計風貌，以簡單的幾何元素為基礎(chǔ)，以功能和實用性為核心進行設(shè)計。在經(jīng)過近百年的發(fā)展后，立體主義對人們的影響依然深刻，對設(shè)計的影響更是歷久彌新，重新審視立體主義繪畫流派的繪畫原則，繪畫方法及作品感受對于今天的產(chǎn)品設(shè)計有莫大的啟示作用。

二、立體主義繪畫的幾何語言對產(chǎn)品造型設(shè)計的啟示

（一）立體主義繪畫角度創(chuàng)作方法

在傳統(tǒng)的繪畫流派創(chuàng)作中，因為注重透視原理和真實角度的呈現(xiàn)并且為了保證整體效果，通常會在某個固定的角度進行創(chuàng)作，而其創(chuàng)作所呈現(xiàn)的整體視覺角度也就無可避免地產(chǎn)生缺失。但是立體主義畫面卻能將所有視角效果都呈現(xiàn)出來，其方法就是在立體主義流派創(chuàng)作的時候通過不斷移動視點中心和視點角度進行觀察，然后將多個角度的觀察結(jié)果雜糅組合呈現(xiàn)在一個創(chuàng)作角度。這種創(chuàng)作方式很好地將傳統(tǒng)創(chuàng)作手法中容易遺失的角度進行彌補。那么我們在進行產(chǎn)品設(shè)計的時候也可以吸納立體主義的觀察角度和表現(xiàn)手法。

（二）立體主義繪畫角度創(chuàng)作方法在產(chǎn)品設(shè)計中的應用

多維度思考就是從不同的層次去審視創(chuàng)作靈感，在每一個層次審視創(chuàng)作靈感所發(fā)現(xiàn)的設(shè)計點都是不一樣的。多樣的設(shè)計點能更好地幫助發(fā)現(xiàn)最適合產(chǎn)品的創(chuàng)新點。多方位假設(shè)就是設(shè)計師將自己置于不同的群體地位去觀察產(chǎn)品，這里不同的群體地位總體來說就是三種，一種是設(shè)計師，一種是使用者，一種是生產(chǎn)者，站在三種不同的地位去思考產(chǎn)品的優(yōu)缺點，這樣能夠很快地明確設(shè)計中需要修改和增進的部分。從設(shè)計師的角度可以發(fā)現(xiàn)造型語義是否適配，從使用者角度可以發(fā)現(xiàn)造型使用時是否方便，從生產(chǎn)者角度來說可以發(fā)現(xiàn)造型的市場價值和市場趨向是否正確。立體主義對畫面的塑造先是對物體進行概括總結(jié)，然后再凝練成極簡的線條和幾何圖形，經(jīng)過主觀的打散，然后重組在一張作品上[1]。而在產(chǎn)品設(shè)計中，這一創(chuàng)作方法有著非常重要的啟示意義。將物體打散重組也就是先將產(chǎn)品的造型創(chuàng)作概念打散為最原始的幾何狀態(tài)，去掉所有多余的線條和弧度，將產(chǎn)品所有復雜的曲線簡單化，甚至做到直線化，將產(chǎn)品的總體分割為以小部分組合的狀態(tài)，并將各小部分單獨拿出來進行打散簡化，最后整體組合后再打散簡化，反復凝練后，此時得到產(chǎn)品的形態(tài)便是最直接、最有效率的狀態(tài)。同時，需要注意的是造型最原始狀態(tài)的提煉一定不是失衡的，不是走向某種狀態(tài)的極端，一定是與產(chǎn)品語意和自身屬性相符合的，這點在立體主義繪畫上同樣有所表現(xiàn)。立體主義繪畫最奇妙的地方便是畫面看似凌亂但總體卻十分和諧。和諧同樣也是一個產(chǎn)品帶給人最成功的感受，這一切都是造型與產(chǎn)品自身屬性相匹配帶來的。

（三）立體主義理性和感性結(jié)合對產(chǎn)品設(shè)計的指引意義

產(chǎn)品造型設(shè)計隨著工業(yè)化和互聯(lián)網(wǎng)進程的發(fā)展一定是越來越簡潔，但是簡潔不代表簡單。極簡的幾何形態(tài)是立體主義繪畫表現(xiàn)的最直觀感受。產(chǎn)品造型設(shè)計中幾何形態(tài)同樣是一切造型的起點，通過對幾何體的切割、穿插、組合，便能找到最符合產(chǎn)品屬性的外觀。立體主義繪畫的幾何形態(tài)并不是單一的、死板的，恰恰相反，立體主義通過理性和感性的結(jié)合給人留下了活的不同感受，這也是產(chǎn)品設(shè)計師需要做到的，去思考如何將一個產(chǎn)品賦予其動態(tài)且不同的感受，而不只是一個使用工具。立體主義繪畫中的形式被賦予了獨特的審美意義和思想情感[2]。產(chǎn)品的造型同樣也應該被賦予其人文主義精神，傳統(tǒng)中單純以功能為導向的造型設(shè)計方法正在逐漸被設(shè)計師們所質(zhì)疑，符合人們使用心理和情感的造型設(shè)計方法正逐漸被設(shè)計師們所接受，情感化設(shè)計正在成為新的設(shè)計增長點，同時也是未來產(chǎn)品設(shè)計的主要方向之一。

圖1是一款由boemstudio設(shè)計的BOEM小刀，因為刀具本身的使用屬性，不適合設(shè)計得過于復雜。在保留經(jīng)典的刀片形狀和開合方式的基礎(chǔ)上將整體造型抽離簡化為一個圓柱，使得其方便把握和隨身攜帶。此款產(chǎn)品的整體造型有非常強的立體主義風格，極簡的形狀搭配簡單的使用結(jié)構(gòu)，富有美學意義的同時又有極高的使用和商業(yè)價值。

三、立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)對產(chǎn)品結(jié)構(gòu)處理的啟示

（一）立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)淺析

立體主義繪畫的畫面內(nèi)在結(jié)構(gòu)緊密，從外部表現(xiàn)來看單個部分混亂且十分獨立，但是整體效果卻是完整且勻稱的[3]。這種感覺和創(chuàng)作定義在其他的流派中是很少見的，甚至可以說是沒有的。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)作為功能的主要承載部分，其處理是很多設(shè)計師頭疼的問題，因為結(jié)構(gòu)的處理不僅影響著功能的可行性和使用效率，更影響著產(chǎn)品造型的設(shè)定。而立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)處理方式為我們提供了新的結(jié)構(gòu)設(shè)計思路。

（二）立體主義繪畫結(jié)構(gòu)排布對產(chǎn)品設(shè)計的啟示

產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)既是明確的功能分界線，也是模糊的功能連接線，結(jié)構(gòu)之間相互獨立卻又各自相連，可以說是相互之間獨立又統(tǒng)一的服務(wù)于整個產(chǎn)品。通過觀察立體主義繪畫，發(fā)現(xiàn)立體主義繪畫中畫面結(jié)構(gòu)具有很強的層級關(guān)系，但是其層級關(guān)系并不像傳統(tǒng)繪畫流派那么分明，其層級結(jié)構(gòu)之間相互滲透但又不相互破壞[4]。產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計也應如此，將功能分級，在明確了主次功能后對功能結(jié)構(gòu)進行設(shè)計，此時的結(jié)構(gòu)設(shè)計便會變得清晰明了，能很大程度避免后期產(chǎn)品的產(chǎn)出階段會發(fā)生功能和結(jié)構(gòu)匹配混亂的情況。主次功能結(jié)構(gòu)設(shè)計之間的上下級關(guān)系不僅僅只有分辨結(jié)構(gòu)的作用，更承擔著指示產(chǎn)品功能應用的先后順序的任務(wù)。一切的最終目的都是讓產(chǎn)品各部分功能的使用效率更高，更舒適，整體使用服從度更高。脫離整體單獨使用和運作的結(jié)構(gòu)是不現(xiàn)實的，同理，完全服從整體不分開設(shè)計使用的結(jié)構(gòu)也是有瑕疵的。一個完美的、好的產(chǎn)品，其結(jié)構(gòu)一定是個體環(huán)繞在整體的局部，而整體包容所有的個體。立體主義繪畫創(chuàng)作時通過對結(jié)構(gòu)的分解和革新帶來新的空間和時間[5]。立體主義中新的空間和時間秩序賦予了畫面能夠跟隨時代發(fā)展的生命力和無限的想象力。而如何設(shè)計一款不朽的，隨時代發(fā)展仍能保持經(jīng)典的產(chǎn)品依然是設(shè)計師們長久探尋的道路。產(chǎn)品能夠成為經(jīng)典，依靠的不僅僅是令人難忘的造型，還有非常重要的一部分，那便是良好的功能屬性和合理的結(jié)構(gòu)配置。只有立體地去看待設(shè)計的產(chǎn)品才能賦予產(chǎn)品不朽的生命力，所謂的立體即多重屬性的思考。如果設(shè)計時僅僅從“物”的角度去考慮產(chǎn)品，那么它必然是以一個實用好用的物品形式存在，但是如果設(shè)計時便從“人”的角度去考慮產(chǎn)品，那么它除了擁有實用屬性，也會成為一個具有互動能力和關(guān)懷能力的“人”。

（三）立體主義繪畫的分解和革新對產(chǎn)品設(shè)計的啟示

當從“人”的角度出發(fā)去設(shè)計產(chǎn)品時，結(jié)構(gòu)的設(shè)計就變得復雜起來，當設(shè)計產(chǎn)品具有互動能力和關(guān)懷能力時就要改變傳統(tǒng)生硬的填入式結(jié)構(gòu)設(shè)計方法，不能再以服從功能需要為唯一任務(wù)。立體主義繪畫的畫面結(jié)構(gòu)設(shè)計方法對產(chǎn)品結(jié)構(gòu)設(shè)計同樣有另外的啟示作用，分解和革新產(chǎn)品結(jié)構(gòu)能夠減少無用的結(jié)構(gòu)關(guān)節(jié)和結(jié)構(gòu)線路，將結(jié)構(gòu)主體變得更加整密和秩序，這同樣也能夠反饋產(chǎn)品的一定優(yōu)勢，比如使用壽命的延長，最大限度地保留產(chǎn)品造型和功能的原設(shè)想。

圖2是由nendo工作室設(shè)計的funnel umbrella-stand漏斗傘架，這款傘架充分考慮其在公共場合的使用環(huán)境下，人們使用傘的種類多種多樣，倒圓錐形的結(jié)構(gòu)設(shè)計滿足了長柄傘和短柄傘的存放需要，而內(nèi)部上下分離式設(shè)計可以保證內(nèi)部的及時清潔。這款產(chǎn)品內(nèi)部結(jié)構(gòu)層級劃分非常明確，功能之間的連接和分離也非常到位，展現(xiàn)出來的良好結(jié)構(gòu)和使用可能是其創(chuàng)新所在。

四、立體主義繪畫的色彩特點對產(chǎn)品色彩應用的啟示

（一）立體主義繪畫上色方式

立體主義繪畫在運用色彩時，并不以呈現(xiàn)真實的物體，塑造絕對的美感為主要目的，立體主義創(chuàng)作時并沒有完全遵守光影和折射原理等去調(diào)和顏色的深淺明暗。相反，他們采用了大面積幾何色塊堆積上色的方式，色調(diào)簡單并起到簡化了形象本身的效果[1]。不受約束的用色原理和規(guī)則賦予畫面靈動的感覺，而色塊之間沒有過渡所展現(xiàn)的極差賦予了畫面整體無可比擬的沖擊力。

（二）立體主義繪畫色彩極差在產(chǎn)品設(shè)計中的應用

對產(chǎn)品賦予色彩和形象已經(jīng)有了久遠的探索歷程，從最初的繁縟瑰麗到現(xiàn)代的簡約純凈，在信息時代和工業(yè)時代步入新階段的背景下，未來如何定義產(chǎn)品色彩則可以借鑒立體主義的處理方式。產(chǎn)品本身的形象語言主要是由造型決定的，而產(chǎn)品本身的感受和表現(xiàn)印象大部分是由色彩決定的。產(chǎn)品的色彩屬性是產(chǎn)品屬性形成的重要因素之一，也是帶給人不同感受的重要因素之一。通過立體主義繪畫中色彩的排布發(fā)現(xiàn)了色彩極差的沖擊力帶給人的印象非常深刻，那么我們在設(shè)計產(chǎn)品時也可以運用色彩極差造成視覺沖擊，這種色彩極差的視覺沖擊可以用于功能的提示，也可以運用于模塊化的組合中。但是產(chǎn)品色彩極差的運用也要建立在適配的原則上，兩個色相和色調(diào)之間的冷暖屬性或者明暗屬性距離太遠，雖然能夠給人強烈的沖擊，但是卻也不可避免地會產(chǎn)生不適的感覺。就像立體主義繪畫雖然色彩極差非常明顯，但是其色彩之間并非毫無呼應，色彩屬性之間也并非毫無關(guān)聯(lián)。而立體主義繪畫中純凈的色相組合帶給人的層次感同樣對產(chǎn)品設(shè)計有指引作用，現(xiàn)代產(chǎn)品因為商業(yè)價值的原因，偏向產(chǎn)出快，市場迎合度高的發(fā)展方向，復雜的色彩設(shè)計因為量產(chǎn)的過程復雜，成本高所以往往無法獲得巨大的市場，其普及度也會因此大打折扣。所以在此基礎(chǔ)上，立體主義繪畫中的基本色相組合就是一個可以完美繼承商業(yè)和美感需要的色彩處理方法，賦予與產(chǎn)品相匹配的基本色相，簡單的組合排列便可以呈現(xiàn)出最佳效果。但是越純粹的色彩提取往往其過程就越艱難，找到與產(chǎn)品屬性最合適的那個顏色并不是每次都可以成功的，而色彩之間的組合更是直接影響了產(chǎn)品的層次感和產(chǎn)品的表現(xiàn)力。合理的色彩組合方式和排布方式可以使產(chǎn)品更具有遞進感，并且能夠節(jié)約成本和制作工序，使其更加容易量產(chǎn)且延伸其使用周期，最重要的是可以以低成本、高產(chǎn)出的方式快速打開市場。

（三）立體主義繪畫上色方式對產(chǎn)品設(shè)計的啟示

相比于復雜的色彩變化，純粹的色彩組合方式隨著時間推移，其生命力更強，也就是產(chǎn)品更不容易過時，而且其更迭換代再設(shè)計所需要的時間和經(jīng)濟成本會更低一些，復雜的色彩設(shè)計所需的再設(shè)計考究會更復雜一些，而且因為色彩的組合摻雜程度越高，其所對應的時間和時尚屬性就越單一，并且越容易過時。所以立體主義繪畫的純粹色彩處理方式和簡約組合是最適合現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計色彩的啟示方法之一，這不僅僅是這種方法的設(shè)計優(yōu)勢，更重要的是其具備符合現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計的要求。

圖3是由nendo工作室設(shè)計的single-bookshelf單體書架，采用了極簡的設(shè)計造型。在充分考慮使用屬性和使用空間的情況下，用純黑的色相包裝全身，給人一種非常結(jié)實和沉穩(wěn)的感覺，且黑色和其他色彩搭配有極高的適用性。簡單的方體和圓柱的造型結(jié)合不適合過多的色彩混搭，抽離最符合產(chǎn)品屬性的基本色相，填充全身才是最好的選擇。

五、結(jié)語

立體主義的創(chuàng)作手法和對于事物、靈感的描繪方式，無不對傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作風格發(fā)起猛烈的沖擊，同樣也深深刺激著第二次工業(yè)革命時期的設(shè)計業(yè)，使他們重新審視設(shè)計手法和設(shè)計理念。立體主義繪畫所展現(xiàn)的核心理念：幾何，極簡，純粹，理性與感性的完美交融以及對科技的崇拜，無不對現(xiàn)代產(chǎn)品的發(fā)展方向有著重要的推動作用。而現(xiàn)代產(chǎn)品的設(shè)計方法不應該只是以追求實用功能為主導。或許在未來，形式和功能的互相融合要比單純的形式追隨功能更加適合人們的使用理念。產(chǎn)品設(shè)計作為工業(yè)發(fā)展的重要組成部分，重新解讀立體主義繪畫的創(chuàng)作方式、畫面結(jié)構(gòu)、精神感受，對現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計找尋新的創(chuàng)作啟示和創(chuàng)作方法有著至關(guān)重要的作用。而現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計的反饋同樣也將推動立體主義流派的進步和發(fā)展。

參考文獻：

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[5]蘇紅星.畢加索繪畫藝術(shù)研究[D].保定：河北大學，2007.

作者簡介：

朱舒鋒，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院碩士研究生。研究方向：產(chǎn)品設(shè)計、醫(yī)療設(shè)計、交互設(shè)計。

郭秋莉，昆明理工大學藝術(shù)與傳媒學院碩士研究生。

張澳，鄭州航空工業(yè)管理學院。職務(wù)：自由產(chǎn)品設(shè)計師。