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    從《文城》看余華的創(chuàng)作變化

    2022-05-30 03:07:39沈?yàn)I
    名作欣賞·評(píng)論版 2022年10期
    關(guān)鍵詞:余華人物形象

    關(guān)鍵詞:余華 《 文城》 創(chuàng)作變化 文本結(jié)構(gòu) 人物形象

    20世紀(jì)80年代,余華作為先鋒作家出現(xiàn)在文壇,他的小說(shuō)關(guān)注苦難與死亡,關(guān)注暴力和罪惡,小說(shuō)的形式是以背離生活日常經(jīng)驗(yàn)出發(fā),將人性之惡推理到極致,達(dá)到觸目驚心的地步。這種寫作以格式的特別吸引了眾多的目光,盡管那時(shí)的文字還有諸多問(wèn)題,比如作家判斷事物常常陷入極端化的境地,在人性的挖掘力度上有些力不從心。

    余華是一個(gè)很有反省能力的作家,很快,他的作品從想象中突圍出來(lái),從先鋒走入現(xiàn)實(shí)?!对诩?xì)雨中呼喊》應(yīng)該是先鋒和寫實(shí)主義創(chuàng)作的一座過(guò)渡橋梁,小說(shuō)開始重新打量個(gè)體與世界的關(guān)系,將時(shí)光的碎片進(jìn)行重組,追述了自己及他人過(guò)去的故事,更好地闡述了人的生存哲理、命運(yùn)無(wú)可預(yù)知性、家庭倫理的無(wú)序性,童年孤獨(dú)和幻想性等,在這些敘述背后,愛(ài)與恨、恐懼與敬畏、憤怒與自卑等情緒沖突彌漫在作品中。

    先鋒作家需要不斷地超越自己。此后,余華又開辟新的寫作空間,在轉(zhuǎn)型中完成對(duì)自己以往創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的顛覆和解構(gòu),當(dāng)然這種顛覆不是完全推翻過(guò)去的創(chuàng)作理念,而是藝術(shù)手法的調(diào)整和疊加,在先鋒和現(xiàn)實(shí)中穿梭自由。從創(chuàng)作初期到新近作品《文城》,他向小說(shuō)的深度挖掘,不刻意追求形式的新穎奇崛,作品外表更加樸實(shí),內(nèi)蘊(yùn)卻更加深厚。

    一、創(chuàng)作手法的變化——冷漠?dāng)⑹碌郊で槊鑼?/p>

    余華在前期創(chuàng)作中,瘋狂迷戀寫非正常人的生活和精神狀態(tài),因?yàn)榀傋拥氖澜缡呛统H送耆煌氖澜纾麄兊男袨椴皇艽竽X的控制,所以荒誕就成為一種可能性?!兑痪虐肆辍分校嗳A用冷漠?dāng)⑹聦懥艘粋€(gè)人的發(fā)狂史,也是特定歷史時(shí)期的發(fā)狂史。一位被抄家、被關(guān)押的歷史老師,發(fā)瘋流浪二十年后,回到小鎮(zhèn)。這個(gè)業(yè)余研究中國(guó)古代刑罰史的老師,在幻覺(jué)中對(duì)周圍的人群施以酷刑,實(shí)際上他用破刀、鋸條等在自己的肉體上做著各種可怕的自殘行為:劓、剕、宮、凌遲。場(chǎng)面血腥令人不寒而栗,而余華卻鎮(zhèn)定自如地再加上一筆更可怕的描寫,這個(gè)瘋子的附近,他已改嫁的妻子與他的女兒只是擔(dān)心自己的幸福生活被打擾,感到無(wú)比的恐懼,直到瘋子死了,她們?nèi)玑屩刎?fù),又回到了所謂的幸福生活中。人性的卑劣和殘忍被描述得如此清晰。余華的作品,常常能使人想起他的前輩同鄉(xiāng)魯迅,那種深廣的憂憤之情,一直抑郁在他的胸口。他懷著知識(shí)分子的良知,探尋歷史的真相,以向死而生的勇氣,揭示病態(tài)社會(huì)的病態(tài)人生,給人以心靈的震撼。對(duì)余華而言,先鋒寫作,是打破了既有的思維定勢(shì),而現(xiàn)實(shí)主義的寫作是隨著年齡的成熟,視野的開拓,理解人世深入的必然結(jié)果。

    早期的余華在敘事的時(shí)候,突破現(xiàn)實(shí)秩序的羈絆,不受日常生活經(jīng)驗(yàn)和常識(shí)的規(guī)定,不受既有邏輯規(guī)則的限制,用冷靜客觀的目光窺視著這個(gè)世界,講述著暴力、血腥、屠戮、殘忍,突出個(gè)體在巨大的事件面前的弱小和無(wú)能為力,甚至有時(shí)歸之于命運(yùn)的安排。

    然而,在《文城》中,余華的創(chuàng)作手法發(fā)生了巨大的變化。先鋒時(shí)期,他顛覆他人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)在,他顛覆自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),這一點(diǎn),在其他作家身上比較少見(jiàn)。他慣常的冷靜敘事不見(jiàn)了,在《文城》中,很多片段常常能看到作者帶著極大的激情在敘述。比如,溪城保衛(wèi)戰(zhàn),可以用“壯烈”二字來(lái)形容也不為過(guò),團(tuán)領(lǐng)朱伯崇,一生戎馬,從清軍到西北團(tuán),再到溪鎮(zhèn)的民團(tuán),率領(lǐng)著曾被土匪割去耳朵的民眾浴血抵抗,最后犧牲在城墻上,十八個(gè)民團(tuán)士兵與一百來(lái)個(gè)土匪戰(zhàn)斗,最后全部壯烈犧牲,其場(chǎng)景讓人讀之落淚,不能不感嘆中國(guó)普通民眾的韌性,他們?cè)?jīng)膽怯過(guò),但當(dāng)保衛(wèi)家鄉(xiāng)的重任賦予他們時(shí),他們舍生忘死的精神激勵(lì)了溪鎮(zhèn)的所有人,民眾拿出家里的菜刀、柴刀、木棍、長(zhǎng)矛,一齊殺向城外,終于擊退了土匪。一個(gè)作家就是有責(zé)任寫出這些高尚的靈魂,激勵(lì)更多的人鼓起勇氣對(duì)抗邪惡。在這里,余華不再像早前一樣冷眼觀世界,而是寄予了這些底層民眾極大的贊譽(yù),飽含熱情地?cái)懰麄兊挠⒂潞筒恍唷N覀兺高^(guò)文本聽(tīng)到一顆溫暖的強(qiáng)有力的跳動(dòng)的心聲,那是對(duì)這個(gè)世界的大愛(ài)、對(duì)人類生存在的追問(wèn)、對(duì)人性正義的追問(wèn),通過(guò)作品,預(yù)見(jiàn)人類未來(lái)的精神走向。

    二、文本結(jié)構(gòu)的變化—— 碎片拼接到以偏補(bǔ)正

    余華早期的創(chuàng)作顯示了他先鋒派的特征,用碎片化的、看似凌亂的故事編織起一張巨大的網(wǎng),人物符號(hào)化。細(xì)讀他以往的先鋒小說(shuō),因果鏈完全破碎,故事的前因后果不甚明了,動(dòng)機(jī)常常被瘋狂的舉動(dòng)取代。顛覆一切、解構(gòu)一切權(quán)威和現(xiàn)有秩序,是他小說(shuō)的源動(dòng)力,在支離破碎的片段化故事中,每個(gè)讀者都在用自己的想象力重新組裝文本,得出的結(jié)論也是多元化的,就像一個(gè)多棱鏡,折射出不同的光彩。

    《 十八歲出門遠(yuǎn)行》中,碎片是由少年、司機(jī)、蘋果、汽車、老鄉(xiāng)組成的。少年尋找旅館,遇到司機(jī),司機(jī)遭遇搶劫卻毫不在意,最后,司機(jī)搶了少年的東西駕駛拖拉機(jī)揚(yáng)長(zhǎng)而去,而少年坐在司機(jī)留下的沒(méi)用的卡車?yán)?,卻有找到了旅館的感覺(jué)。

    《在細(xì)雨中呼喊》仍是由無(wú)數(shù)的記憶碎片組成,童年在村里的池塘邊游蕩、弟弟被淹死的鏡頭,祖父、父親、兒子三代間的隔膜,寡婦與眾多男子的情欲糾纏,與蘇家兩兄弟的青春往事,等等。文本的敘事沒(méi)有按時(shí)間順序,而是通過(guò)一個(gè)孩子的視角,如剝筍般,層層閃現(xiàn)孫光林的童年生活,四個(gè)部分既是一個(gè)整體,又能單獨(dú)成文。余華在創(chuàng)作中不斷總結(jié)、反思。在余華看來(lái),記憶是通往現(xiàn)實(shí)的一個(gè)神秘通道。在返回記憶的過(guò)程中,不需要受太多的時(shí)空限制,虛幻性和現(xiàn)實(shí)性的結(jié)合,使作品真真假假、變幻莫測(cè),形成獨(dú)特的審美效應(yīng)。這種文本結(jié)構(gòu)的變化,并非突然而來(lái),而是隨著年齡的增長(zhǎng),人看待生活的態(tài)度自然會(huì)有所變化,現(xiàn)實(shí)的世界更加吸引著作家的注意力。這種內(nèi)外因素,引導(dǎo)著作家從文本形式向文本深度探尋。

    1992 年發(fā)表的《活著》,文本結(jié)構(gòu)已經(jīng)有了顯著的變化。這部十二 萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō),線索已經(jīng)非常清晰,作品以福貴的一生作為主線,它描述了福貴數(shù)十年間坎坷崎嶇、令人唏噓的命運(yùn)遭際。小說(shuō)的敘事以“我”在樹蔭下聽(tīng)福貴講故事起筆,以福貴的口吻回憶他的一生,敘述的中途又常常被打斷,龍二之死、有慶之死、家珍之死、苦根之死后都是回到現(xiàn)在時(shí),回到田埂上。小說(shuō)呈現(xiàn)了“現(xiàn)在——過(guò)去——現(xiàn)在”的結(jié)構(gòu)布局,首尾分別用福貴的歌聲呼應(yīng),開頭的歌謠“皇帝招我做女婿,路遠(yuǎn)迢迢我不去”,設(shè)置了懸念;結(jié)尾處的歌謠“少年去游蕩,中年想掘藏,老年做和尚”則意味深厚,有著蒼涼的韻味。

    《文城》的謀篇布局與以往的作品完全不同,采用了“正篇”+“補(bǔ)篇”的方式,“正篇”七十五個(gè)章節(jié),“補(bǔ)篇”三十六個(gè)章節(jié)。“正篇”以男主人公林祥福為主,敘寫了這個(gè)北方漢子的傳奇一生。從他五歲時(shí)父親去世寫起,十三歲跟隨管家田大下地視察,去鄰村的木匠師傅那里拜師學(xué)藝,十九歲母親病倒、去世,二十四歲遇到小美和阿強(qiáng),二十五歲小美離家出走,留下女兒林百家,其后的十七年時(shí)間里,他帶著女兒南下到了溪鎮(zhèn),尋找小美,在這個(gè)過(guò)程中,開辦木器社,認(rèn)識(shí)陳永良、顧益民,最后,被土匪頭子張一斧殺害。“補(bǔ)篇”是以小美為主線,從她十歲以童養(yǎng)媳的身份進(jìn)入溪鎮(zhèn)織補(bǔ)店沈家寫起,敘述了她在沈家兩次遭遇休書的故事,最后,阿強(qiáng)偷偷拿了家里的錢財(cái),帶著她一起去北方私奔,花光了所帶錢財(cái)后,所坐馬車車輪破碎,他們投宿林祥福家。走投無(wú)路下,阿強(qiáng)謊稱他和小美是兄妹關(guān)系,設(shè)計(jì)讓小美留下,并約定在定川車店相見(jiàn)。小美偷取金條后,與阿強(qiáng)相會(huì),誰(shuí)知已懷上林祥福的孩子,又回到林家,將孩子生下后,與阿強(qiáng)重返故里,直到懷著羞愧之心,在城隍閣的祭拜儀式上凍死。“補(bǔ)篇”以揭開謎底的方式,補(bǔ)敘了十七年前的種種懸疑,和“正篇”的內(nèi)容相互呼應(yīng)。小說(shuō)的布局奇妙之處正在于此,“正篇”一次次布下迷局,文城在哪里?小美和阿強(qiáng)在哪里?溪鎮(zhèn)是文城嗎?林祥福會(huì)找到小美嗎?每一個(gè)疑問(wèn),在文本的閱讀中都激起了讀者的探險(xiǎn)意識(shí),這不能不說(shuō)是余華寫作技巧的高明。就像一個(gè)相聲演員,永遠(yuǎn)把包袱放在后面抖開,“補(bǔ)篇”就起到了抖開包袱的作用。在《文城》中,農(nóng)村社會(huì)尖銳的階級(jí)對(duì)立被弱化,人性的力量被強(qiáng)化。作品中的鄉(xiāng)紳具有了儒家的仁義情懷,是一種民間英雄的形象。如果說(shuō)碎片化的寫作帶來(lái)的是多元化的解讀效應(yīng),那么“以偏補(bǔ)正”這種在傳統(tǒng)寫作道路上的回歸與創(chuàng)新,則使小說(shuō)的指向更加明朗,作者要表達(dá)的情緒更加明顯。

    三、人物形象的變化——卑微忍讓到堅(jiān)強(qiáng)崇高

    余華早期作品中,人物在面對(duì)苦難時(shí),往往采用的是忍讓的態(tài)度,人物在生活的苦難現(xiàn)實(shí)面前要么自我釋懷,要么默默忍受,直至死亡?!妒藲q出門遠(yuǎn)行》中,少年忍受著不可思議的欺詐和暴力,最后無(wú)可奈何坐到被遺棄的汽車?yán)?;《活著》中,福貴面對(duì)親人們的離去,束手無(wú)策。福貴的性格里藏著中國(guó)古老的生存哲學(xué),對(duì)現(xiàn)世的忍耐和執(zhí)著的生存意志。

    到了《文城》,小說(shuō)中的主人公有一個(gè)成長(zhǎng)的過(guò)程,從卑微忍讓到堅(jiān)強(qiáng)崇高?!段某恰凡⒉皇且粋€(gè)三角戀的故事,這篇小說(shuō)與情愛(ài)無(wú)關(guān),與人性相關(guān),與苦難相關(guān),與成長(zhǎng)相關(guān)。文城在林祥福的想象中,是一個(gè)“出門就遇河,抬腳得用船”的南方小城,那里沒(méi)有北方的毛驢。那里的女人都像小美一樣頭戴藍(lán)印花布的頭巾,穿著木屐,“尤其是夏天傍晚的時(shí)候,在河邊洗干凈腳以后,穿上木屐在城里的石板路上行走,木屐響成一片,就像木琴的聲音”。那里的人說(shuō)話語(yǔ)速快,有自己特有的腔調(diào)。余華沿用了他一貫的寫法,用不連貫的,卻又相關(guān)的事件編織了一個(gè)復(fù)雜、多層次的敘事故事之網(wǎng),將幻覺(jué)、現(xiàn)實(shí)、想象、回憶穿插在一起,進(jìn)行了時(shí)間的重新排序,表現(xiàn)了人性在任何一個(gè)歷史時(shí)代的存在的重要性。這種想象使筆下的故事和人物都獲得了自由,我們看到的不僅僅是一個(gè)傳奇故事,更是這個(gè)故事背后隱藏的深層次的象征意義。

    在《文城》中,苦難依然沒(méi)有退出生活的現(xiàn)場(chǎng)。老實(shí)本分的林祥福一次次面臨著小美和阿強(qiáng)的欺詐,一次次選擇忍讓。他們向林祥福借宿一宿,卻謊稱是兄妹,這是第一次欺詐;當(dāng)林祥福收容他們,并告訴他們“在方圓百里之內(nèi)他算得上富裕之戶”時(shí),阿強(qiáng)的眼睛閃亮了,接著開始設(shè)套——小美突然病倒,哥哥離開到定川的車店等待小美詐騙成功,等到小美如愿拿到了七根大金條,一根小金條后,他們?nèi)缭鸽x開定川的車店,這是第二次欺詐;當(dāng)小美在良心的驅(qū)使下,決定把林祥福的孩子生下,又一次來(lái)到林家,林祥福追問(wèn)阿強(qiáng)是什么人,小美仍然回答“我哥哥”,林祥福既往不咎,隆重舉辦婚禮,小美當(dāng)天生下女兒,幾個(gè)月后,再次逃離,到臨川的出租屋和阿強(qiáng)會(huì)合,并南下回鄉(xiāng),這是第三次欺詐。盡管在敘述的過(guò)程中,作家采用第三視角,寫出了小美的很多無(wú)奈,但一次次的欺詐背后,讓人看到了人性中的卑劣。小美們?cè)趯?duì)目標(biāo)的追逐中,拋棄了自我,沒(méi)錢他們窮困不能生存,得到金條后,他們精神貧乏,終日活在內(nèi)疚和恐慌里,完全喪失了自我。林祥福面對(duì)欺詐,卻沒(méi)有用欺騙回報(bào)這個(gè)世界,而是用他的處事方式——忍讓,善待這個(gè)世界。他知道小美和阿強(qiáng)的名字是假的,文城也一定是假的,可是還是執(zhí)著地去尋找,與其說(shuō)他在找一個(gè)地方,一個(gè)人,不如說(shuō)他在尋找一個(gè)充滿真善美的理想桃花源。

    在林祥福的兩大人生事件中,前一個(gè)尋找小美,是他性格中堅(jiān)強(qiáng)的體現(xiàn),后一個(gè)刺殺土匪,則是他崇高的表現(xiàn)。他也曾懦弱過(guò),經(jīng)歷了龍卷風(fēng),來(lái)到溪鎮(zhèn),并沒(méi)有找到小美時(shí),他的心里凄涼了,那一刻他想回家了,想到家鄉(xiāng)的毛驢、田地、宅院,但是他看到女兒時(shí),他堅(jiān)強(qiáng)起來(lái),女兒需要母親,他需要小美,這個(gè)信念又使他義無(wú)反顧地重新踏上尋找之路。在刺殺土匪的情節(jié)里,文本大量描摹了土匪的為非作歹。土匪水上漂對(duì)溪鎮(zhèn)綁票的虐待——鐵鉗烙屁股、割耳朵等事件,寫得細(xì)膩而殘忍,讓讀者驚醒:我們生活的世界,獸性已經(jīng)吞噬了僅存的人性而不自知,人的兇殘到達(dá)了泯滅良知的地步。當(dāng)大家指望他去贖回顧益民時(shí),他猶豫,但終于戰(zhàn)勝恐懼,答應(yīng)去贖回顧益民。面對(duì)土匪的威脅,他吃了人肝,卻不敢嘔吐,但聽(tīng)說(shuō)土匪把朋友顧益民殺害并挖了心肝炒了吃時(shí),這個(gè)原本忍讓的北方漢子眼睛血紅了,拿了尖刀刺向土匪頭子張一斧,最終被張一斧刺死。 死亡讓林祥福的生命終止了,但是他的精神維度卻獲得了新生并高大起來(lái),他的重情重義、他的仁厚寬容,他的堅(jiān)強(qiáng)崇高都成了一種象征,帶有了崇高美學(xué)的意義。作家的使命不是發(fā)泄,不是控訴或者揭露,他應(yīng)該向人們展示高尚。這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好,而是對(duì)一切事物理解之后的超然。對(duì)善和惡一視同仁,用同情的眼光看待世界。

    余華的創(chuàng)作風(fēng)格總是在不斷變化,就像筆下的林祥福在執(zhí)著追尋一個(gè)遙不可及的文城,余華在追求文學(xué)上的至高境界。《文城》里沒(méi)有自序,但可以想見(jiàn),“高尚”二字是一個(gè)有責(zé)任心的作家的終極追求,一個(gè)作品若能寫出一個(gè)時(shí)代的變遷和真相,留給后人的就不僅僅是趣味性,文學(xué)性,更多的是哲理和歷史的深思。從《在細(xì)雨中呼喊》到《文城》,余華追尋的就是在歷史時(shí)間中的事件的意義,而在追尋的過(guò)程中,創(chuàng)作方式的多變,使文本的閱讀趣味和深度都得到了加強(qiáng)。他的創(chuàng)作力再次證明了他是一個(gè)不重復(fù)自己的實(shí)力派作家,我們有理由期待他的下一次變化。

    作者:沈?yàn)I,文學(xué)碩士,江蘇省泰州學(xué)院副教授,主要研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

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