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    銀發(fā)寫作的歷史、現(xiàn)狀與展望

    2022-05-30 10:48:04鄒鈴聲
    名作欣賞·評論版 2022年11期
    關(guān)鍵詞:銀發(fā)沖動群體

    摘要:“銀發(fā)寫作”既是一個古老的現(xiàn)象,也是一個全新的概念。本文試圖對“銀發(fā)寫作”這一概念進行闡釋,指出其對象的多樣性,產(chǎn)生語境的特殊性,并回顧其歷史,展望其未來發(fā)展的可能性?!般y發(fā)寫作”概念的提出,旨在發(fā)揮老年人的余熱,激勵他們寫出歷史、寫出自我,同時還能提升老人們的尊嚴(yán)意識和生命意識,使“銀發(fā)寫作”成為新時代文壇的一個新亮點。

    關(guān)鍵詞:銀發(fā)寫作銀發(fā)群體歷史回眸現(xiàn)狀與展望

    新時代以來的老年人寫作群體越來越多,是文壇涌現(xiàn)的新現(xiàn)象、新趨勢,極大地引起了人們的關(guān)注。從知名作家到非職業(yè)寫作者,他們以自己的經(jīng)歷、經(jīng)驗為主,以老年人的視角和思維對社會現(xiàn)象給予現(xiàn)代觀照,表達自我生命的體驗和情感,反映時代和歷史的變遷。有寫新中國成立前親身經(jīng)歷的,有回憶往事歲月的,有的記述一些重大的歷史事件,有的抒寫過往的真情實感??傊?,是以老年人為經(jīng)驗主體、思維主體、審美主體和言說主體的文學(xué)創(chuàng)作,這種老年人的寫作熱,正如火如荼地鋪展開來,一個新概念也不知不覺地在人們心中悄悄醞釀而呼之欲出,這就是“銀發(fā)寫作”。

    一、“銀發(fā)寫作”概念界定

    “銀發(fā)寫作”概念乍看似有嘩眾取寵之嫌,細(xì)思又覺不無理據(jù)?!般y發(fā)寫作”顧名思義,大概就是指上了一定歲數(shù)的人,具有較豐富的人生閱歷、人生智慧,具有一定的審美情趣、一定的文字寫作功力和表達欲望,能用文字來記錄和抒寫自己多年積淀的感受與理性思考的藝術(shù)活動,“銀發(fā)寫作”也可以看作是老年人的生命史、成長史和精神史。

    所謂“上了一定歲數(shù)”,從年齡上看,一般指60歲以上的老年人;從年代來看,大致包括20世紀(jì)20—60年代出生的人,不論他們是否有了銀發(fā),但一定具備了比較豐富的生活閱歷,情感經(jīng)歷和人生智慧的積累。他們中的大多數(shù)具有某個方面的獨特審美趣味,比如吹拉彈唱,琴棋書畫,詩詞歌賦的愛好,或?qū)δ抽T藝術(shù)有獨特的鑒賞能力與品味。他們通常對文字有一種天生的崇敬與喜好,具備一定的寫作能力,并具有強烈的表達欲望;他們隨時可以用文字來傾訴自己的喜樂與憤懣,可以真切地表現(xiàn)自己對社會人生的感悟和體驗,盡情地抒發(fā)自己對自然的熱愛、對人生的贊嘆;可以對那些誘人的故事、撩人的心緒進行剖析和講述,也可以描摹細(xì)膩優(yōu)美的閑情逸致;亦可以對人間萬象進行品頭論足,嬉笑怒罵?!般y發(fā)”并非只是年齡上的數(shù)字增加,更是人生經(jīng)歷、閱歷、經(jīng)驗、智慧、情感、哲思的相伴相隨。

    “銀發(fā)寫作”其實就是指老年人寫作,那人們會問,從古到今、世世代代不是有無數(shù)的老年人寫作過嗎?以后隨著一代代人的老去,不是也有無數(shù)的老人要寫作嗎?這一概念的提出,有著什么樣的意義呢?

    首先,這一概念的提出有著特殊的意義,這恐怕跟我們國家特殊的年代、特殊的環(huán)境下誕生的幾代人有很大關(guān)系。我們先來看看20世紀(jì)40年代出生的人,這批人可以概括為“生在舊社會,長在新中國”。他們經(jīng)歷過又窮又餓的生活,經(jīng)歷過新中國成立前夕黎明前的黑暗,又經(jīng)歷過新中國熱血沸騰的青春歲月,總之,他們的經(jīng)歷太多太多,他們的一生就像一本厚厚的書,取之不盡,用之不竭。

    而20世紀(jì)五六十年代出生的人,同樣有異常豐富的經(jīng)歷。艱苦的生活和時代的發(fā)展,鍛造了他們吃苦耐勞、勤奮努力的品格,使他們成為新中國最熱愛黨和祖國,最有擔(dān)當(dāng),最能吃苦耐勞、忍辱負(fù)重,最具有奉獻精神,最服從大局,當(dāng)然也是最知足常樂、淡泊超脫的,具有崇高革命精神和廣闊胸襟的一代。

    因此,“銀發(fā)寫作”就是針對這類龐大群體而提出的,他們以自己的親身經(jīng)歷,以他們的赤誠之心,以他們豐富又深厚的生活經(jīng)驗,以及雖歷盡艱辛卻還能超然物外,熱情地?fù)肀睿栽娨獾姆绞絹頂懞褪惆l(fā)自己那份真摯而富有時代印記和理想主義色彩的革命情懷;同時,也鞭撻批評那些丑惡的人性,不合理的社會現(xiàn)象,陰暗又扭曲的意識。他們的作品不僅傾注了自己的主觀情感,也記錄了當(dāng)時的客觀現(xiàn)實生活和自己的生活歷程,為后人提供了可資借鑒的歷史經(jīng)驗教訓(xùn)。他們的作品不僅具有文學(xué)的價值,也具有政治、經(jīng)濟、社會等方面的文化和文獻價值。

    數(shù)據(jù)顯示,到2018年末,中國60周歲及以上老年人已達2.49億,占總?cè)丝诘?7.9%。這時,我國人口年齡構(gòu)成如下:81—85歲的人,達2038萬;76—80歲的人,達3123萬;71—75歲的人,達4959萬;66—70歲的人,達7400萬;61—65歲的人,達7338萬;由此可見,20世紀(jì)40—60年代出生的這批人,正是我們所聚焦的“銀發(fā)寫作”群體,他們正是生活閱歷豐富,曾是各個行業(yè)的精英和能手。他們曾在職場中拼搏與奮斗,在商海中競爭與廝殺;大多經(jīng)歷過曲折坎坷的風(fēng)雨人生,親歷和見證過許許多多悲歡離合,跌宕起伏的愛恨情仇;人生晚年之際,正好有充裕的閑暇時光來舞文弄墨,為自己也為后人留下富有意義和價值的文學(xué)作品。因此,“銀發(fā)寫作”現(xiàn)象的勃興,銀發(fā)寫作群體的應(yīng)運而生,是與社會進程和時代發(fā)展相呼應(yīng)的,也正好契合了“老有所養(yǎng)、老有所樂、老有所為”的時代精神與理念。

    二、“銀發(fā)寫作”的歷史回眸

    寫作,本是一種難以界定的生命勃發(fā)現(xiàn)象,是不應(yīng)該分什么少年寫作、壯年寫作、老年寫作的;有的人成名較早,如朝日噴薄,而后則銷聲匿跡;有的中年發(fā)力,有的大器晚成;有的卻從少年到生命盡頭,一直保持旺盛的創(chuàng)作精力;當(dāng)然,如果我們把視線凝聚在所謂“銀發(fā)寫作”上,還是可以在文學(xué)歷史長河中找到不少例證。

    應(yīng)該說,屈原算是我國古代第一位有明確記載的銀發(fā)寫作先驅(qū),他的名篇《離騷》就是在他晚年被放逐時寫就的 a;《史記》的作者司馬遷也是在42歲后開始撰寫的;唐代詩人陳子昂,宋朝作家蘇洵,都是大器晚成,文名大盛于老年時;據(jù)說吳承恩正式寫《西游記》時已經(jīng)是72歲的高齡了;蒲松齡數(shù)十萬言的《聊齋志異》也主要是在老年階段寫就,得到當(dāng)時主政山東的學(xué)政施閏章的贊揚:“觀書如月,運筆成風(fēng)?!弊源宋拿笳瘢瑫疵摳?,便在朋輩中傳閱。

    杜甫盛贊的“庾信文章老更成”中的庾信,滯留北方期間的詩作文賦較之前期更成熟、深刻、動情。其實,杜甫本人的詩作又何嘗不是如此呢?他在去世前所抒寫的詩,思想內(nèi)容上更加凝練,情感更加深沉,藝術(shù)水準(zhǔn)達到登峰造極之境。

    以上可知,在古代的確有老年人寫作的現(xiàn)象,但卻構(gòu)不成寫作群體,特別是構(gòu)不成具有跟社會政治、經(jīng)濟文化同步變化的,老年人口數(shù)量居于一定比例的,如此龐大的這么一個特殊群體。因此“銀發(fā)寫作”這一概念,它是特指的,是專門針對60歲及以上這一特殊群體而言的。同時,深刻認(rèn)識這一時期的政治生活、社會生活、經(jīng)濟生活、文化生活、社會心理等,將會決定人們對“銀發(fā)寫作”這一概念的認(rèn)知程度。

    三、“銀發(fā)寫作”的現(xiàn)狀

    豐富的生活經(jīng)歷和豐厚的經(jīng)驗積累,為銀發(fā)群體的寫作做好了寫作的素材和生活鋪墊:一是正視現(xiàn)實事實而非粉飾它;二是重視真實情感的抒發(fā);三是摒棄虛假的大我而突出真切的自我。

    當(dāng)前,銀發(fā)寫作群體旺盛的寫作動因是豐富的生活經(jīng)歷和深厚的生活積累與情感積淀:青年時代的迷茫,艱辛度日與吃苦耐勞;中年時期經(jīng)濟大潮下的忘我工作,養(yǎng)家糊口,上有老下有小的繁重負(fù)擔(dān)以及打工掙錢的甘苦;下海經(jīng)商的成敗得失,下崗創(chuàng)業(yè)的艱辛;這些人的歡樂與悲傷、幸福與屈辱、驕傲與沮喪都時刻在他們心中激蕩;老年時期的休閑寧靜與頤養(yǎng)天年的生活,使老年人有充分的時間可以回憶過往,反思自我,這些都為他們或淺唱低吟,或放聲高歌做好了準(zhǔn)備。

    銀發(fā)寫作群體的另一個優(yōu)勢是,青少年時期所受教育踏實而具體,課余時間占據(jù)了生活的很大一部分,他們有時間發(fā)揮自己的個性特長,自制各種玩具、玩各種游戲,學(xué)校有多種文娛體育活動項目,還經(jīng)常學(xué)工學(xué)農(nóng),參觀體驗工廠和農(nóng)村的各種工作和農(nóng)活,他們的生活閱歷是非常豐富的?,F(xiàn)在這群老人能歌善舞、琴棋書畫,吹拉彈唱少有,可見在那個物質(zhì)生活相對匱乏的年代,他們的精神生活卻并不匱乏,成就了他們德智體的全面發(fā)展。雖然他們多數(shù)人學(xué)習(xí)的課程內(nèi)容不夠深奧,但廣闊的生活體驗使他們具備較高的綜合素質(zhì),成為他們文學(xué)表達的基礎(chǔ),為他們在銀發(fā)時代煥發(fā)出藝術(shù)青春做了很好的鋪墊。

    由于銀發(fā)寫作群體的人數(shù)較多,他們來自天南地北,雖然以前從事的職業(yè)不同,經(jīng)歷不同,但當(dāng)他們拿起筆來寫作時卻形成了一股生氣勃勃的寫作洪流,創(chuàng)作實力不容小覷。他們的作品代表著成千上萬老年人的心聲,是那一代人的代言人。其強大的寫作力量不可忽視,必將形成巨大的影響力和號召力,他們的創(chuàng)作不僅會影響著眾多的老年人群體,也會影響著年輕一代。

    四、“銀發(fā)寫作”的展望

    “銀發(fā)寫作”是一個應(yīng)該引起高度關(guān)注和重視的現(xiàn)象,這與提高老年人的文化藝術(shù)修養(yǎng),精神境界,美好情操,終極關(guān)懷都息息相關(guān),也充分體現(xiàn)了“老有所養(yǎng)、老有所樂、老有所為”的時代精神??梢哉f,銀發(fā)群體的寫作熱情就像“丟一顆火星就會燃燒”一樣,我們應(yīng)該鼓勵與扶持,激發(fā)與提倡,讓銀發(fā)群體的晚年過得更豐富、更有詩意,也更有尊嚴(yán),營造一個有文化傳統(tǒng)、文明傳統(tǒng)的時代氛圍,開創(chuàng)中華文明的新篇章,并且“銀發(fā)寫作”現(xiàn)象與模式可以推廣出去,形成一種養(yǎng)老方式,讓每一個老年人的人生階段都過得富有意義,富有價值。

    我們生活在這個瞬息變化的宇宙中,我們所擁有的許多東西稍縱即逝,因此總是有人試圖將我們所關(guān)心的、所摯愛的,認(rèn)為美好的、有價值的據(jù)為己有,使其永久地保留在自己身邊。盡力使有意義、有價值的東西具有永恒性。可以說,這就是人類本能地追求永恒的沖動。b 這種沖動的表現(xiàn)形式多種多樣,而銀發(fā)寫作就是實現(xiàn)此意義的途徑。托爾斯泰在《藝術(shù)論》中曾寫道:“藝術(shù)開始于一個人為了要把自己體驗過的感情傳遞給別人,于是在自己心里重新喚起這種感情,并用某種外在的標(biāo)志表達出來?!边@是一個艱辛的過程,是體力腦力的并用,也是給人最大快樂的過程,是一種樂己悅?cè)说幕顒?,是一種能體驗自由、獲得永恒的不朽活動,又何樂而不為呢?現(xiàn)在還有不少老人有所顧忌,認(rèn)為自己以前受的教育不夠,沒有較高的學(xué)歷,或沒有受到過文學(xué)寫作與文學(xué)理論方面的熏陶與訓(xùn)練,害怕文筆不過關(guān),寫的東西沒什么價值。其實,他們沒有認(rèn)識到,老年人豐富的閱歷和經(jīng)驗本身就是一個無盡的寶藏,是尚未被開墾的處女地,富有極大的人文價值。因此,“銀發(fā)寫作”研究就應(yīng)該激勵他們振作起來,拿起筆寫出自己的獨特心聲,并通過閱讀和寫作不斷地豐富和提升自己。

    對“銀發(fā)寫作”我們充滿期待,銀發(fā)寫作群體的作品的人物或許會呈現(xiàn)不同的層次,其中有樸素的寫實作品,有浪漫的愛情故事,有現(xiàn)代文學(xué)的各種表現(xiàn)技法;有紀(jì)實性的非虛構(gòu)作品,也有虛構(gòu)的小說戲劇、熱情洋溢的詩歌;有古典的詩詞歌賦,也有現(xiàn)代的自由體詩歌;有傳統(tǒng)的章回體敘事作品,也會有現(xiàn)代的片段拼接整合的故事。有的朝著作家詩人方向發(fā)展,有的老老實實地固守真情實感的抒寫;有的產(chǎn)量很多,有的少而精;有的會出名、轟動一時,有的卻默默無聞。不論在什么樣的狀態(tài)下,他們堅持“我手寫我心”(葉圣陶語),寫出真情實感和真知灼見,形成自己獨一無二的風(fēng)格。寫作,首先應(yīng)該是取悅自己,其次才影響別人,這才是銀發(fā)寫作群體應(yīng)有的風(fēng)范。

    最后,我們想強調(diào)的是,“銀發(fā)寫作”的倡導(dǎo),并非僅僅是號召老年朋友們拿起筆來敘寫自己的人生、自己的情感理趣,更是要喚起整個社會對老年群體的重視,也包括老年人對自己的珍視,除了重視他們的身體狀況、物質(zhì)條件外,更應(yīng)重視他們的精神和心靈,他們的幸福不應(yīng)該僅僅是健康安逸的物質(zhì)生活,更應(yīng)是豐富快樂的精神層面的追求。不僅這幾代人如此,更應(yīng)該世世代代都如此,讓這種文明、文雅的生活方式充實自己、提高自己,在不斷實現(xiàn)自我價值、充分發(fā)揮自我潛能的同時,也為社會貢獻自己的一份力量。

    a關(guān)于屈原《離騷》的寫作時間大致有三種看法。司馬遷在《史記·太史公自序》里說:“屈原放逐,著《離騷》?!睆乃抉R遷之說。

    b這兒提到的“沖動”概念,與德國席勒講的“游戲沖動”概念不同。游戲沖動是席勒在《審美教育書簡》中提出的,指人實現(xiàn)審美狀態(tài)的意志、要求和活動,是感性沖動和形式?jīng)_動的統(tǒng)一。席勒認(rèn)為,源于人的物質(zhì)存在的感性沖動和源于人的精神存在的形式?jīng)_動各有片面性,并受到自然要求和理性要求的強制,人在這兩種沖動中是不自由的。只有形成一種新的沖動,將這兩種沖動結(jié)合為一時,人才會“既意識到自己的自由同時又感覺到他的生存(從感性方面),他既感到自己是物質(zhì)同時又認(rèn)識到自己是精神”(第十四信),這種新的沖動就是游戲沖動。

    作者:鄒鈴聲,湛江科技學(xué)院教授,研究方向:文藝?yán)碚?、對外漢語教學(xué)。

    編輯:趙紅玉E-mail :zhaohongyu69@126.com

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