從“葵樽壺”看紫砂筋紋器的工藝技巧和節(jié)奏韻律

何 寬

(宜興 214221)

江南宜興自古以來(lái)就是一個(gè)風(fēng)景秀麗的旅游勝地，宋代著名大學(xué)士蘇東坡就在同窗好友的盛情邀請(qǐng)之下幾次登臨宜興，最終選擇“買(mǎi)田陽(yáng)羨吾將老，從初只為溪山好”。今天，在宜興丁蜀的蜀山南麓，東坡書(shū)院依然屹立，里面的“東坡提梁壺”吸引著許多的游人前來(lái)欣賞，同時(shí)也啟迪著本地的年輕一代陶藝人，把紫砂技藝更好地傳承和發(fā)展下去。宜興有著6 000多年的陶瓷歷史，紫砂藝術(shù)在其基礎(chǔ)之上自明代開(kāi)始發(fā)端，迄今走過(guò)了數(shù)百年的歲月，盡管在陶瓷藝苑之中并不是非常的久遠(yuǎn)，但是卻開(kāi)創(chuàng)了一種紫砂全手工成型的體系和規(guī)范，在驚艷了時(shí)光的同時(shí)也震撼了世界，吸引著許多的國(guó)際友人前來(lái)一窺紫砂之奧妙，更好地感受到中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。

1 紫砂壺“葵樽”的工藝技巧

紫砂作品“葵樽壺”（見(jiàn)圖1）采用了筋紋和方器相結(jié)合的手法來(lái)展示紫砂藝術(shù)的獨(dú)特魅力，眾所周知，在紫砂的技法之中，方器和筋紋器都是以成型難而著稱(chēng)于世，二者的結(jié)合則給作者提出了更為嚴(yán)苛的要求和困難，需要非常高超的技藝水準(zhǔn)和超凡的藝術(shù)審美才能夠完成。此壺壺身采用了葵花的筋紋設(shè)計(jì)紋理，從壺鈕到壺蓋延伸到壺底，一脈相承、筋紋凹凸、陰陽(yáng)融合，疏密有序的筋紋之中充滿(mǎn)了韻律感和節(jié)奏感；壺嘴直流，呈現(xiàn)方器的特點(diǎn)，出水非常的爽利；與之遙相呼應(yīng)的壺把則是設(shè)計(jì)感十足，小飛把的帶鉤把其中的靈動(dòng)飄逸之感凸顯出來(lái)；壺蓋壓合壺口，每一囊都相扣合，充滿(mǎn)了張力和厚重之感；壺鈕也是筋紋的形態(tài)展示出來(lái)，扁圓小巧、拿捏舒適。在中國(guó)古代，樽是一種盛放美酒的容器，形態(tài)和紫砂壺有著異曲同工之妙，所以采用紫砂材質(zhì)演繹也沒(méi)有絲毫的違和感。在設(shè)計(jì)和制作的過(guò)程中，把歷史上非常著名的樽的器型，通過(guò)葵花的筋紋形態(tài)演繹出來(lái)，這樣的茶具更加具有藝術(shù)的創(chuàng)意，蘊(yùn)藏著更多的工藝技巧和紫砂器的特點(diǎn)在其中。從整體上來(lái)看紫砂作品“葵樽壺”的設(shè)計(jì)會(huì)帶給我們耳目一新的感覺(jué)，特別是在結(jié)合方器的設(shè)計(jì)，把紫砂的韻律感和節(jié)奏感完美地展示出來(lái)，讓我們?cè)诤炔杵奋倪^(guò)程之中，如同聆聽(tīng)美妙的音樂(lè)一般絲絲入耳、沁人心脾。

圖1 葵樽壺

2 紫砂壺“葵樽”的節(jié)奏韻律

節(jié)奏和韻律是音樂(lè)和舞蹈的常見(jiàn)形式，感覺(jué)非常的熟悉，但是要明白其中的門(mén)道還是需要系統(tǒng)的學(xué)習(xí)。在音樂(lè)之中，音的長(zhǎng)短與強(qiáng)弱被稱(chēng)作節(jié)奏，而節(jié)奏除了本來(lái)的意思之外，還有符合事物發(fā)展規(guī)律的進(jìn)程，諸如書(shū)畫(huà)、繪畫(huà)等等具有節(jié)奏感，紫砂壺的創(chuàng)作也一樣離不開(kāi)節(jié)奏的把控，只是不像音樂(lè)一樣可以聆聽(tīng)，而是需要我們?cè)谛蕾p和把玩之中慢慢感受。紫砂壺的韻律感主要體現(xiàn)在器型的連續(xù)起伏和漸次變化之中，特別是最為明顯的筋紋器，筋紋的設(shè)計(jì)并不是千篇一律的，具有一定的規(guī)律可循，是在紫砂藝人的手中變幻無(wú)窮，具有天馬行空的主觀能動(dòng)性，這樣才能夠把筋紋的起伏婉約和紫砂藝人想要表達(dá)的思想情感完美地展示出來(lái)，也讓我們?cè)谛蕾p藝術(shù)作品的過(guò)程之中，感受到如同音樂(lè)、舞蹈的節(jié)奏和韻律。紫砂筋紋器在紫砂造型之中本來(lái)就是比較獨(dú)特的存在，屬于花器里面專(zhuān)門(mén)研究花瓣、紋理的局部之作，大自然本來(lái)就具有一定的節(jié)奏和韻律，用紫砂的材質(zhì)展示出來(lái)，把抽象的元素具體化，更加能夠吸引和打動(dòng)人心。這件紫砂作品“葵樽壺”就是從古代的酒具之中汲取到創(chuàng)作的靈感，再結(jié)合非常經(jīng)典的葵狀筋紋，從工藝設(shè)計(jì)的角度來(lái)看已經(jīng)是具有一定的創(chuàng)新，從制作的難度來(lái)看，方器和筋紋的結(jié)合更是具有非常大的挑戰(zhàn)性，最終呈現(xiàn)出來(lái)的節(jié)奏和韻律感令人印象深刻，可以說(shuō)完美地把最初的設(shè)計(jì)和想要表現(xiàn)的內(nèi)容都恰如其分地展示在我們眼前，對(duì)于紫砂藝術(shù)的創(chuàng)作具有較大的指導(dǎo)意義。

3 結(jié) 語(yǔ)

在紫砂藝術(shù)發(fā)展的數(shù)百年間，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)紫砂造型的變化越來(lái)越多樣，文化內(nèi)涵也越來(lái)越豐富，吸引著更多的紫砂壺友深入地了解紫砂、收藏紫砂。同時(shí)，隨著茶文化的廣泛推廣，“世間茶具稱(chēng)為首”的紫砂在一定程度上成為了壺友們茶座上面最為靚麗的風(fēng)景線(xiàn)，在帶給我們沖泡茶葉實(shí)用功能的同時(shí)，更多地彰顯著主人的品味和藝術(shù)修養(yǎng)，寄托著我們更多的思想情感和文化蘊(yùn)含。