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    遼寧本《洛神賦圖》之內(nèi)涵探析

    2016-09-07 00:57:23楊娜
    今傳媒 2016年7期
    關(guān)鍵詞:韻律感顧愷之

    楊娜

    摘 要:魏晉南北朝時(shí)期人文環(huán)境經(jīng)歷了巨大變革,繪畫藝術(shù)作為其中的主流得到了大族贊助發(fā)展條件優(yōu)渥,《洛神賦圖》這一偉大畫卷正是誕生于此時(shí)。畫家運(yùn)用浪漫主義手法,巧妙地將曹植的《洛神賦》中華麗的辭藻,以長(zhǎng)卷的形式表現(xiàn)為諸種美感要素融為一體的具體形象。通過對(duì)《洛神賦》與《洛神賦圖》的分析入手,欲窺見魏晉南北朝的社會(huì)歷史背景與人物畫的時(shí)代發(fā)展情況的冰山一角,思考這種模式對(duì)中國(guó)故事畫發(fā)展過程中的傳承價(jià)值與創(chuàng)新意義。

    關(guān)鍵詞:《洛神賦圖》;顧愷之;連環(huán)畫;韻律感

    中圖分類號(hào):J22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1672-8122(2016)07-0154-02

    “漢末魏晉六朝是中國(guó)政治上最混亂、社會(huì)上最苦痛的時(shí)代,然而卻是精神史上極自由、極解放,最富于智慧、最濃于熱情的一個(gè)時(shí)代。因此也就是最富有藝術(shù)精神的一個(gè)時(shí)代?!弊怨?世紀(jì)后,歷代畫家對(duì)曹植的《洛神賦》情有獨(dú)鐘,紛紛作畫抒情(流傳至今的至少有9卷)?!堵迳褓x圖》將詩與畫完美結(jié)合,被稱為“中國(guó)十大傳世名畫”之一,它運(yùn)用想象與夸張,巧妙地將《洛神賦》中洛神與曹植間凄美纏綿的情感表現(xiàn)為畫面中的具體形象。本文是基于遼寧本《洛神賦圖》來進(jìn)行分析(以下簡(jiǎn)稱《洛神賦圖》)。

    一、洛神賦與洛神賦圖

    《洛神賦圖》是一幅人物故事畫,它轉(zhuǎn)述的內(nèi)容是魏國(guó)詩人曹植(192~232)用洛水邊邂逅女神的傳說故事來隱喻自己失落愛情的感傷詩篇——《洛神賦》,原作176行,賦文作于詩人赴洛陽朝見魏文帝曹丕之后,在返回山東鄴城封地的途中,與洛水邊美麗的洛神宓妃相遇,互傳情愫后卻又因人神隔界,不得已而分離,最后悵然而歸。有人猜測(cè)賦文原型出于曹植與甄氏的故事,詩人借此暗喻自己情場(chǎng)受挫,未能與所愛的人終成眷屬,以釋放自己對(duì)失去情人的傷懷和思念。詩文辭藻華美,感人至深,押韻與斷句十分具有跳躍的音樂性。顧愷之被這深情打動(dòng),用繪畫的方式傳誦之。展開畫卷,可見站在岸邊的曹植表情凝滯,一雙秋水望著遠(yuǎn)方水波上的洛神,癡情向往。梳著高高的云髻,被風(fēng)而起的衣帶,給了水波上的洛神一股飄飄欲仙的來自天界之感。她欲去還留,顧盼之間,流露出傾慕之情。初見之后,畫家安排洛神一再與曹植碰面,日久情深,但最終洛神還是駕著六龍?jiān)栖囋谠贫酥袧u去,留下此情難盡的曹植在岸邊,終日思之,最后依依不忍地離去。顧愷之的《洛神賦圖》發(fā)揮了高超的藝術(shù)想象力,以富有詩意的形式表達(dá)了原作的意境,原賦中對(duì)洛神以及人物關(guān)系的描寫,在畫面中都有生動(dòng)入神的體現(xiàn)。

    二、形制選擇

    畫家特意選用手卷這種形制表現(xiàn)《洛神賦》故事,讓讀者從右至左緩緩打開畫卷。左手打開,右手卷起,在自身視覺范圍內(nèi)產(chǎn)生自然截取式的觀看圖文,將整篇賦分為具體的部分去深入理解,細(xì)細(xì)感受其中的纏綿悱惻之情。這樣做既方便觀者閱讀賦文,呈現(xiàn)出優(yōu)美的節(jié)奏感、韻律感,又能使一段一段的畫面表現(xiàn)出連環(huán)畫式的情節(jié)連續(xù)性,詩畫配合相得益彰。

    三、構(gòu)圖與時(shí)空表現(xiàn)

    《洛神賦圖》為橫向長(zhǎng)卷型,整體構(gòu)圖采用連環(huán)畫的形式(或戲劇式)。以錯(cuò)落有致的簡(jiǎn)單的山石樹木配景,為人物出場(chǎng)構(gòu)筑了一種環(huán)境。它們列布在畫面的最下方形成近景,表現(xiàn)出繪者想要布置出有限的景深來增加空間感的意圖,最終“形成一連串半開放式的圈圍式空間”。畫卷中人物大部分均為四分之三朝向觀眾,這是畫家體現(xiàn)立體感的設(shè)計(jì)。配圖的賦文填在被作者精心布置的空白處,顯得恰當(dāng)、飽滿而富有節(jié)奏感,與此同時(shí)還有助于引導(dǎo)讀者對(duì)故事情節(jié)的深入理解。被分為長(zhǎng)短不同段落的賦文,分割了各個(gè)單元,整體串起來看就像一條富有音樂性的弧形動(dòng)線,這是畫家有意將視覺轉(zhuǎn)化聽覺,類似于在五線譜上用跳動(dòng)的音符記錄優(yōu)雅的旋律,使人產(chǎn)生上下起伏去尋索圖像的美學(xué)趣味,“(它)在布局結(jié)構(gòu)上大膽打破了時(shí)間和空間的局限,把賦文中描寫的故事情節(jié)發(fā)展的全過程安排在一個(gè)全景的畫面之中,使圖中展現(xiàn)的故事情節(jié)的各個(gè)場(chǎng)面,既有相對(duì)的獨(dú)立性,又具有連環(huán)畫的特點(diǎn),但又通過以山水樹石等背景的自然銜接,將各段故事情節(jié)的發(fā)展有機(jī)地聯(lián)系在一起,使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的整體?!?/p>

    四、畫面細(xì)節(jié)

    《洛神賦圖》整幅畫面可以分為5個(gè)情節(jié):“邂逅”、“定情”“情變”“分離”“悵歸”。畫面從右側(cè)緩緩打開,第一幕“邂逅”表現(xiàn)了率領(lǐng)侍從的曹植在上朝之后返回自己的封地府衙,在洛水之畔徘徊休息時(shí),偶遇風(fēng)姿絕代、脈脈含情的仙女洛神,她飄帶飛動(dòng),款款而來,身姿從容不迫扶與柳岸邊,曹植被這美景深深吸引,表現(xiàn)出初次見面時(shí)驚訝而又欣喜的表情。畫家通過對(duì)這一瞬間的神態(tài)動(dòng)作的描繪,形象的表達(dá)出曹植對(duì)洛神的絕代之美的傾慕之情。第二幕“定情”,曹植解下信物贈(zèng)予洛神,表達(dá)他對(duì)洛神愛慕的內(nèi)心表現(xiàn)卻又不得已分離的矛盾心理,洛神面目凝重,收下禮物,情意綿綿。第三幕“情變”時(shí):表現(xiàn)的是洛神與諸神仙,風(fēng)神舞動(dòng)收風(fēng),河神平靜波瀾,水神擊鼓鳴樂, 洛神在山水間起舞翩翩,若隱若現(xiàn)。這嬉戲熱鬧的場(chǎng)景,為洛神與曹植的分離埋下伏筆。第四幕“分離”描繪的則是人神相隔,含恨別離, 這是故事最跌宕起伏的情景,畫家描繪洛神離去時(shí)的陣容場(chǎng)面宏大,激動(dòng)非凡。六條乘云而來的飛龍駕車載著洛神,鯨艉涌起圍繞車旁,其描繪十分細(xì)致,云車、云氣都作天空飛馳狀,離別場(chǎng)面令人如醉如癡。岸邊,隨從扶持著曹植,目送著洛神駕車歸去,內(nèi)心里充滿著無盡的悲傷、無奈與離別之苦。洛神流露出不舍與依戀回望著曹植。隨著二人距離越拉越遠(yuǎn),洛神與曹植心中分別的苦痛越來越深,使畫面籠罩在悲傷的氣氛之中。 最后一幕“悵歸”表現(xiàn)了曹植乘一葉扁舟順流追逐云車的腳步, 希望能與洛神再見一面,但早已尋覓不到洛神的倩影。他的思念之情不能自已,一直在洛水邊等待到天明。

    其中一些細(xì)節(jié)描繪,如洛神“身著長(zhǎng)裙,飄帶飛舞,鬢角發(fā)絲繞耳”等,是畫家著力去表現(xiàn)靠近自然之感的動(dòng)態(tài),體現(xiàn)“晉人的美學(xué)是‘人物的品藻……拿自然界的美來形容人物品格的美”中國(guó)人高雅簡(jiǎn)淡玄遠(yuǎn)的美感已經(jīng)產(chǎn)生。整篇畫面仙氣十足,神仙騰云駕霧而來,用服飾和神仙物象暗示人間與仙界不同。這里的洛神還給人一種嬌弱無力的感覺,體現(xiàn)出魏晉時(shí)期“以瘦為美”的審美傾向,秀骨清像這種典型的人物造型風(fēng)格。

    五、技法運(yùn)用

    畫家?guī)缀跞窟\(yùn)用中鋒行筆的圓弧狀線描來對(duì)物象進(jìn)行造型,衣紋、水波、樹石都是沒有方折的曲線。一方面,這種用線使所有形象統(tǒng)一在同一種用線原則之下,表現(xiàn)出洛神賦的韻律感和整體性,同時(shí)突出故事的情節(jié)性,以線描輔之。另一方面也是魏晉時(shí)期的人物畫技法有關(guān),魏晉以前的中國(guó)畫繪畫語言質(zhì)樸,善于用整體而微妙變化的細(xì)線勾勒人物,就是用中鋒行筆,筆尖圓勻細(xì)膩,有秀勁古逸之氣,被稱為“高古游絲描”或“春蠶吐絲”,這是中國(guó)最古老的線描之一,正是顧愷之將這一技法推向極致。這種線條的特點(diǎn)是提按變化不大,轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn),均勻、挺拔而有節(jié)奏,連綿纏繞。張彥遠(yuǎn)評(píng)價(jià)此描法“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超忽,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣也”。

    山川樹石畫法幼稚古樸,與人物相比,比例顯得太小,這印證了張彥遠(yuǎn)所說的六朝人物畫特點(diǎn)“魏晉以降,名跡在人間者,皆見之矣。其畫山水,則群峰之勢(shì),若鈿飾犀櫛,或水不容泛,或人大于山,率皆附以樹石,映帶其地,列植之狀,則若伸臂布指……”。

    六、圖文轉(zhuǎn)譯所使用的方法

    畫家通過對(duì)賦文的深入理解,經(jīng)過自己的加工轉(zhuǎn)化,以高超的繪畫技巧和構(gòu)圖設(shè)計(jì)將其賦文的敘事性及音樂性特質(zhì)轉(zhuǎn)化為人物故事手卷。其使用的方法可歸結(jié)為以下幾種:

    1. 畫面采取連環(huán)畫式構(gòu)圖,將賦文中重要的關(guān)鍵情節(jié)細(xì)致刻畫出來,使賦文有圖像依據(jù)。例如:畫家將洛神的美麗轉(zhuǎn)化為八個(gè)具體的圖像排列在她前后:雙雁、游龍、菊、松、云氣蔽月、雪山、紅日(內(nèi)有三足鳥)、芙蓉出水波,物象旁配文:“翩若驚鴻,婉若游龍,榮耀秋菊,華茂春松,仿佛兮若輕云之蔽月,飄飄兮若流云之回雪,遠(yuǎn)而望之,姣若太陽升朝霞,迫而察之,灼若芙蕖出綠波?!?/p>

    2.在面臨無法將抽象的“恨人神之道(殊兮)”這樣的詞句時(shí),畫家用象征的手法轉(zhuǎn)譯詩文:他將曹植與宓妃之間用8行長(zhǎng)詩阻隔,還“派遣”了御鳳的仙女挽留想要追隨的曹植,并且這個(gè)御鳳仙女在賦文中沒有提到,是畫家為了強(qiáng)調(diào)情節(jié)的殘酷和畫面的美感后添加上去的。留下了觀者可發(fā)乎想象的的空間,同時(shí)還克服了一些抽象文句無法表達(dá)的弊端。

    3.畫家在畫面中還采用了暗喻的方法。在曹植因天界人間的種種原因,要與洛神天各一方,只能贈(zèng)與洛神信物這一哀傷情節(jié)中,畫家有兩處不同于其他的各場(chǎng)景的畫法,首先是男女主人公身處的位置有重大變化,在其余所有的曹植與洛神同時(shí)出現(xiàn)的畫面中,都為曹植在右洛神在左,只有在此處是反向的,這可能是在暗示與古代禮制尊卑觀念有一定關(guān)聯(lián);其次,全卷53個(gè)人物之中,大部分人物都是以四分之三角度出現(xiàn)在畫面中,只有此處曹植身后的一個(gè)侍從是背向觀眾的,這里的“背”與“背離”“背信棄義”等詞同字同音,這種隱喻和暗示應(yīng)該不僅僅是巧合而已,畫家可能早已意在筆先。這種巧妙的設(shè)計(jì)可能暗示了是曹植先知難而退,轉(zhuǎn)變心意要與洛神分手。

    我們目前能見到的《洛神賦圖》雖為宋代以后的摹本,但它卻承接上古遺韻,能側(cè)面反映六朝時(shí)代人物畫精品的原貌。其中如何詮釋和表現(xiàn)動(dòng)人的故事情節(jié)與詩意等細(xì)節(jié)值得后世細(xì)細(xì)品讀,去體味畫家的用心良苦與設(shè)計(jì)特色,對(duì)當(dāng)代中國(guó)畫創(chuàng)作在構(gòu)圖與文學(xué)相結(jié)合等方面具有現(xiàn)實(shí)意義,是中華民族遺產(chǎn)里的寶貴財(cái)富。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 葉朗,彭鋒.宗白華選集[M].天津:天津人民出版社,1996.

    [2] (英)邁克爾·蘇立文.中國(guó)藝術(shù)史[M].上海:上海人民出版社,2014.

    [3] 陳葆真.《洛神賦圖》與中國(guó)古代故事畫[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2012.

    [4] 楊臣彬.顧愷之傳世畫名跡—洛神賦圖卷[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,1992.

    [責(zé)任編輯:艾涓]

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