“蘇聯(lián)呼聲”與俄蘇音樂在上海的傳播（1941—1947）

林媛

1941年蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，塔斯社作為蘇聯(lián)在中國(guó)的官方代表先后在上海創(chuàng)辦了中文的《時(shí)代》雜志、“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)①以及《蘇聯(lián)文藝》雜志，通過這些媒介平臺(tái)開展對(duì)華宣傳。1942年，反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成為蘇聯(lián)在上海租界的活動(dòng)提供了政治條件，中東鐵路的蘇聯(lián)火車和海參崴水路上的“北方號(hào)”蘇聯(lián)輪船源源不斷地把紙張從蘇聯(lián)運(yùn)送到上海，為出版提供了物質(zhì)條件。②中共利用蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)以及《蘇日中立條約》的掣制，以蘇聯(lián)塔斯社在上海創(chuàng)辦的《時(shí)代》雜志和“蘇聯(lián)呼聲”為平臺(tái)繼續(xù)開展活動(dòng)，以音樂、戲劇、文學(xué)等藝術(shù)形式間接表達(dá)政治主張和抗戰(zhàn)意愿，彌補(bǔ)了孤島之后中共在上海的報(bào)刊媒介陣地和抗戰(zhàn)文藝宣傳活動(dòng)均受到重創(chuàng)的缺憾。中共地下黨組織在《時(shí)代》雜志譯介俄蘇歌曲，利用“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)繼續(xù)開展歌詠活動(dòng)?！稌r(shí)代》雜志與“蘇聯(lián)呼聲”相互呼應(yīng)，報(bào)道蘇德戰(zhàn)況，傳遞反法西斯的正義聲音，在孤島與淪陷時(shí)期全面封鎖抗日戰(zhàn)爭(zhēng)消息的上海獲得了巨大成功?！疤K聯(lián)呼聲”電臺(tái)受到上海市民的擁護(hù)，其音樂節(jié)目從內(nèi)容到形式皆獨(dú)樹一幟。1947年1月6日，電臺(tái)被查封。在其存續(xù)的五年多時(shí)間里“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)音樂節(jié)目的內(nèi)容呈現(xiàn)了俄蘇音樂在上海進(jìn)行大眾化傳播的路徑和特點(diǎn)，同時(shí)“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)廣播音樂史料也反映了孤島與淪陷時(shí)期中共地下黨組織在上海進(jìn)行文藝宣傳工作的一個(gè)側(cè)面。

一、“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)成立的背景

1937年上海進(jìn)入孤島時(shí)期后，由中國(guó)共產(chǎn)黨及進(jìn)步人士創(chuàng)辦的報(bào)刊先后停辦，僅存的《上海周報(bào)》也于1941年上半年?？?。1941年6月22日，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，7月3日，斯大林呼吁英美聯(lián)合起來反對(duì)法西斯德國(guó)，上海的政治形勢(shì)隨之發(fā)生變化，工部局開始允許蘇聯(lián)人創(chuàng)辦報(bào)刊、開辦電臺(tái)。上海地下黨組織文化總支部書記姜椿芳③聯(lián)系蘇聯(lián)塔斯社記者羅果夫④請(qǐng)他出面在工部局登記創(chuàng)辦一份中文日?qǐng)?bào)。此時(shí)，羅果夫正計(jì)劃擴(kuò)大由白俄在上海創(chuàng)辦的《新生活》報(bào)，以便充分報(bào)道蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)消息。姜椿芳原本想通過羅果夫出面登記創(chuàng)辦一份日?qǐng)?bào)，但羅果夫卻安排姜椿芳與俄文《時(shí)代》雜志的發(fā)行人匝開莫會(huì)面創(chuàng)辦一份中文《時(shí)代》周刊，經(jīng)費(fèi)由蘇聯(lián)提供。這個(gè)方案改變了雙方的初衷。中文《時(shí)代》雜志的內(nèi)容來自俄文《時(shí)代》雜志以及塔斯社的電訊，以報(bào)道蘇德戰(zhàn)況及蘇聯(lián)文學(xué)藝術(shù)成就為主，不能反映中國(guó)方面的消息，最初創(chuàng)刊時(shí)沒有中國(guó)人的文章，姜椿芳對(duì)這樣的內(nèi)容安排并不滿意。⑤但是迫于政治形勢(shì)，辦報(bào)的計(jì)劃只能暫時(shí)擱置。在上海復(fù)雜的政治形式下，《時(shí)代》雜志中反法西斯的政治與文藝內(nèi)容對(duì)孤島時(shí)期全面封鎖抗日戰(zhàn)爭(zhēng)消息的上海人無疑具有巨大的吸引力，雜志刊印幾千冊(cè)，反響強(qiáng)烈獲得巨大的成功，中文《時(shí)代》雜志靠廣告費(fèi)和銷售收入可以“自食其力”，原本蘇聯(lián)政府給中文《時(shí)代》周刊的經(jīng)費(fèi)預(yù)算分配給俄文報(bào)紙。⑥當(dāng)中文《時(shí)代》雜志在上海引起反響時(shí)，羅果夫正在籌辦的“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)已準(zhǔn)備開播了。1941年9月21日，電臺(tái)開始正式播音，用漢語、英語、俄語、德語播報(bào)蘇德戰(zhàn)況，同時(shí)編排了一定比重的中國(guó)音樂節(jié)目（見圖1）。

姜椿芳在回憶錄中提到，當(dāng)時(shí)羅果夫正在籌建蘇聯(lián)呼聲電臺(tái)，他找了馬季良?！八麃碚椅乙凇稌r(shí)代》雜志上介紹蘇聯(lián)廣播電臺(tái)?！稌r(shí)代》便在封底上介紹，用俄、中、英、德文登出來，呼號(hào)多少，幾點(diǎn)廣播，以及它的各種節(jié)目。節(jié)目中，每天都有袁雪芬的越劇廣播，還有衛(wèi)仲樂每星期兩次中國(guó)古典音樂，還有李德倫和他妹妹講文藝方面的故事、音樂等。呼聲電臺(tái)也與眾不同，‘左派’搞的。經(jīng)《時(shí)代》雜志宣傳介紹，呼聲電臺(tái)在上海也打響了?！雹?/p>

從“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)廣播音樂節(jié)目的史料分析可以看出，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，日本方面考慮到自身的安全，在上海對(duì)蘇聯(lián)的對(duì)華宣傳沒有進(jìn)行正面的嚴(yán)厲干預(yù)，在有利的政治形勢(shì)下“蘇聯(lián)呼聲”增加了“特別節(jié)目”，音樂節(jié)目數(shù)量隨之增加并形成了專題。

1941年9月，每日節(jié)目中只設(shè)置了“中國(guó)音樂”和“古典音樂”節(jié)目，1942年起增加特別節(jié)目，在固定時(shí)間設(shè)置“西洋音樂及蘇聯(lián)歌曲”“巨輪社的歌唱”“衛(wèi)仲樂教授國(guó)樂”“音樂與戲曲唱片”“說書”等專題節(jié)目。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，中共支持并維護(hù)的歌詠社團(tuán)實(shí)驗(yàn)音樂社中斷了公開的音樂活動(dòng)，⑧實(shí)驗(yàn)音樂社重組后更名為巨輪社，“蘇聯(lián)呼聲”特別節(jié)目為巨輪社開展音樂活動(dòng)提供了平臺(tái)，巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”演唱蘇聯(lián)歌曲、各國(guó)民歌、中國(guó)作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，進(jìn)行了有規(guī)律的音樂活動(dòng)。同時(shí)“蘇聯(lián)呼聲”還在特別節(jié)目中設(shè)置了國(guó)樂節(jié)目，赴美演出歸國(guó)的大同樂會(huì)成員衛(wèi)仲樂在特別節(jié)目中擔(dān)任國(guó)樂演奏，電臺(tái)還播放西洋音樂及俄蘇歌曲。⑨特別節(jié)目的設(shè)置使“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)的音樂節(jié)目質(zhì)量得到明顯提升。與孤島、淪陷時(shí)期日偽管控下的上海民營(yíng)廣播電臺(tái)所呈現(xiàn)出的關(guān)乎“個(gè)體愉悅”和“弱者救濟(jì)”的音樂文化景觀截然不同，孤島與淪陷時(shí)期“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)始終堅(jiān)持反法西斯的正義立場(chǎng)，其音樂節(jié)目極力做到大眾化，但不流于庸俗。⑩

特別節(jié)目中呈現(xiàn)出具有連貫性的三條音樂節(jié)目主線：一是俄蘇歌曲和嚴(yán)肅音樂在上海的大眾化傳播;二是衛(wèi)仲樂的國(guó)樂播音（另文專述）;三是巨輪社的歌詠活動(dòng)。以下本文通過對(duì)“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)音樂節(jié)目的分析，探析廣播媒介與俄蘇音樂在上海的傳播，以及巨輪社是如何通過夾雜在各國(guó)民謠和俄蘇歌曲中的歌唱來表達(dá)關(guān)乎“家國(guó)存亡”的群體生存命題。

二、“蘇聯(lián)呼聲”與俄蘇歌曲在上海的傳播

上海是西方國(guó)家在中國(guó)進(jìn)行宣傳戰(zhàn)的中心，外商報(bào)館、電臺(tái)林立，英、法、德、日等國(guó)在上海都設(shè)有電臺(tái)。但是，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，蘇聯(lián)不具備在上海創(chuàng)辦電臺(tái)的政治條件。“九一八”事變后，中蘇關(guān)系重新修好，1935年10月，中蘇文化協(xié)會(huì)在南京成立，1936年《中蘇文化雜志》在南京創(chuàng)刊，1939年，蘇聯(lián)舉辦中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)。系列活動(dòng)加強(qiáng)了中蘇文化之間的交流。“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)成立之前，中蘇以廣播為媒介的音樂交流通過跨國(guó)傳播的形式展開。1938年6月，莫斯科廣播電臺(tái)曾通過重慶、漢口廣播電臺(tái)轉(zhuǎn)播音樂節(jié)目。？輰1940年4月29日，蘇聯(lián)廣播電臺(tái)以柴科夫斯基誕辰一百周年紀(jì)念音樂會(huì)為題進(jìn)行對(duì)華播音。1940年3月18日，重慶勵(lì)志社管弦樂隊(duì)和歌詠隊(duì)對(duì)蘇聯(lián)廣播中國(guó)音樂。由于沒有在中國(guó)本土設(shè)立電臺(tái)，蘇聯(lián)對(duì)華播音不具有連貫性，雖然具有以音樂節(jié)目為先導(dǎo)的特點(diǎn)，但是其廣播音樂節(jié)目無法反映應(yīng)中國(guó)本土對(duì)外來音樂文化的接受能力和需求。蘇聯(lián)塔斯社在上海創(chuàng)辦的“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)直接在中國(guó)本土開展對(duì)華播音?！疤K聯(lián)呼聲”音樂節(jié)目中蘇聯(lián)群眾歌曲占了一定比重，同時(shí)電臺(tái)的國(guó)樂音樂節(jié)目也反映出中國(guó)本土音樂文化的樣貌，“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)廣播音樂節(jié)目的內(nèi)容設(shè)置能夠滿足中國(guó)聽眾對(duì)蘇聯(lián)音樂文化的接受能力及中國(guó)大眾對(duì)于本土音樂的需求，與蘇聯(lián)電臺(tái)對(duì)華廣播的音樂節(jié)目相比具有雙向互動(dòng)性，但是這種雙向性是建立在蘇聯(lián)對(duì)華宣傳需要的基礎(chǔ)上，電臺(tái)的音樂節(jié)目始終服務(wù)于這一需求。

塔斯社作為蘇聯(lián)駐中國(guó)的官方代表，其創(chuàng)辦的“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)反映國(guó)家意志，弱化了電臺(tái)的商業(yè)性，這與上海廣播電臺(tái)處于高度商業(yè)化的娛樂文化氛圍所生成的音樂節(jié)目截然不同。在孤島與淪陷時(shí)期的上海，官辦電臺(tái)失去了“話語權(quán)”，以民營(yíng)電臺(tái)為主的廣播音樂景觀中娛樂文化異常繁榮，音樂文化氛圍中缺少與國(guó)家、民族、群體相關(guān)的命題。在這一背景之下，“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)節(jié)目始終與國(guó)家民族命題相連的特點(diǎn)更容易在孤島與淪陷時(shí)期的上海聽眾心里投射下關(guān)于自由、美好國(guó)家形象的想象。

1942年1月，蘇聯(lián)與英國(guó)、美國(guó)形成反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)線，在英美出現(xiàn)了俄蘇作曲家作品的上演高潮。在中國(guó)由于中蘇、國(guó)共關(guān)系的復(fù)雜性，也由于中國(guó)淪陷區(qū)不斷擴(kuò)大、嚴(yán)肅音樂傳播的條件尚不成熟，限制了俄蘇嚴(yán)肅音樂在中國(guó)的現(xiàn)場(chǎng)傳播，以至沒有出現(xiàn)俄蘇作曲家嚴(yán)肅音樂作品的上演高潮。俄蘇音樂主要通過報(bào)刊、廣播、電影進(jìn)行有居間媒介的大眾化傳播，“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)西洋音樂節(jié)目中播放的音樂體裁主要是歌曲（見表1），類型主要包括電影歌曲和俄羅斯民歌。《祖國(guó)歌》《祖國(guó)萬歲》《親愛的城市》《噯，唱得響些》等一些歌頌祖國(guó)及社會(huì)主義建設(shè)成就的電影音樂以及《飛雪》《伏爾加船夫曲》《田間樺樹靜悄悄》《啊，你這黑暗的黑暗的夜》等俄羅斯民歌通過“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)的特別節(jié)目傳送。其中由杜納耶夫斯基創(chuàng)作的歌曲數(shù)量較多，1941年《時(shí)代》雜志譯介的第一首蘇聯(lián)歌曲是杜納耶夫斯基創(chuàng)作的《祖國(guó)歌》（《祖國(guó)進(jìn)行曲》）。？輳“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)播放的俄蘇歌曲與《時(shí)代》雜志譯介的歌曲形成互補(bǔ)，俄蘇歌曲第一次通過報(bào)刊、廣播、電影媒介以樂譜和有聲的形式在中國(guó)進(jìn)行大眾化的傳播。

“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)傳出的蘇聯(lián)歌曲反映了蘇聯(lián)紅軍的英勇和無畏，在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中積累的群眾歌曲成為戰(zhàn)爭(zhēng)留給后人的重要精神遺產(chǎn)，且深深地影響了新中國(guó)成立后的群眾歌曲創(chuàng)作。“蘇聯(lián)新歌”在遠(yuǎn)離蘇德戰(zhàn)場(chǎng)的上海通過廣播傳送到上海聽眾的耳朵，這些被譯介的俄蘇歌曲彌補(bǔ)了淪陷時(shí)期上海民營(yíng)電臺(tái)“集體失聲”的缺憾。與俄蘇嚴(yán)肅音樂在歐美國(guó)家的傳播相比，蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)期間俄蘇音樂在中國(guó)的傳播形式和體裁內(nèi)容均受到現(xiàn)實(shí)條件的制約，呈現(xiàn)了以廣播媒介為主要傳播手段、以俄蘇歌曲為主要體裁形式的特點(diǎn)。

三、“蘇聯(lián)呼聲”與俄蘇嚴(yán)肅音樂在上海的傳播

上海開埠后隨著僑民的大量涌入，西方音樂隨之而來，一支被譽(yù)為“上海唯一的寶貝”？輵的工部局樂隊(duì)在半個(gè)多世紀(jì)的積累中形成了西方嚴(yán)肅音樂的傳播基礎(chǔ)。雖然樂隊(duì)中不乏俄裔演奏家，也有俄羅斯經(jīng)典音樂作品的上演，但是蘇聯(lián)作曲家的音樂作品并不經(jīng)常出現(xiàn)在上海嚴(yán)肅音樂的舞臺(tái)上?！疤K聯(lián)呼聲”與其在上海創(chuàng)辦的中文《時(shí)代》雜志相呼應(yīng)，報(bào)道蘇德戰(zhàn)況，介紹蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)的成就，播放蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)歌曲以及俄蘇作曲家創(chuàng)作的嚴(yán)肅音樂，《時(shí)代》和《蘇聯(lián)文藝》雜志集中介紹蘇聯(lián)作曲家的音樂成就，并借助廣播加速了俄蘇嚴(yán)肅音樂在上海的大眾化傳播，這些音樂帶著反法西斯的政治立場(chǎng)，迅速在淪陷時(shí)期的上海聽眾內(nèi)心形成強(qiáng)烈的共鳴，這一傳播優(yōu)勢(shì)改變了半個(gè)世紀(jì)以來上海嚴(yán)肅音樂文化的傳播格局。

1942年7月，“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)特別節(jié)目開始增設(shè)“西洋音樂及蘇聯(lián)歌曲”欄目，沈知白？輶擔(dān)任西洋音樂節(jié)目講解，？輷以介紹俄蘇聯(lián)作曲家的作品為主。例如，穆索爾斯基的《荒山之夜》、鮑羅丁的《在中亞西亞草原上》及歌劇《伊戈?duì)柾踝印分械倪x段、柴科夫斯基的《1812序曲》《第四交響曲》《意大利隨想曲》《里米尼的弗蘭切斯卡》《弦樂四重奏》、伊波利托夫《薩爾達(dá)爾進(jìn)行曲》、斯克里亞賓《火之詩(shī)》、肖斯塔科維奇的《第五交響曲》、拉赫馬尼諾夫《死鳥》《狂想曲》等作品通過“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)的西洋音樂節(jié)目播出。同時(shí)一些非俄羅斯作曲家的音樂作品，例如巴赫的《法國(guó)組曲》、海頓的《驚愕交響曲》、貝多芬的《土耳其進(jìn)行曲》、德沃夏克的《斯拉夫舞曲》、施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》、奧芬巴赫的《天堂與地獄序曲》等名曲以導(dǎo)賞的形式出現(xiàn)在電臺(tái)的節(jié)目中。

1942年蘇美英締結(jié)協(xié)約國(guó)，在英美嚴(yán)肅音樂的舞臺(tái)上掀起了俄蘇作曲家作品的演出高潮。例如，美國(guó)的唱片公司加緊錄制肖斯塔科維奇的音樂作品，以便為廣播電臺(tái)播放肖斯塔科維奇的音樂提供播音材料，報(bào)紙介紹肖斯塔科維奇的音樂成就;1942年11月8日，美國(guó)國(guó)家交響音樂季上由漢斯·金德勒（Hans Kindler）指揮的國(guó)家交響樂團(tuán)演奏肖斯塔科維奇的《第七交響曲》;1942年倫敦愛美協(xié)會(huì)樂隊(duì)首次演奏肖斯塔科維奇的《第七交響曲》，蘇聯(lián)人民委員會(huì)藝術(shù)委員會(huì)也迅速組織莫斯科的演奏家組成樂隊(duì)，演奏英美作曲家的樂曲。？輮政治上的聯(lián)姻促成了蘇聯(lián)與英美國(guó)家在音樂文化之間的雙向交流。但是，在中國(guó)，由于中蘇關(guān)系、國(guó)共關(guān)系的復(fù)雜性，以及受制于戰(zhàn)爭(zhēng)造成的傳播困難，蘇聯(lián)作曲家的嚴(yán)肅音樂作品在中國(guó)并沒有以現(xiàn)場(chǎng)形式進(jìn)行傳播，而是通過“蘇聯(lián)呼聲”完成了俄蘇作曲家嚴(yán)肅音樂的傳播。

四、巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)的歌詠活動(dòng)

1937年11月，上海進(jìn)入孤島時(shí)期。工部局保持中立獲得民營(yíng)廣播的管理權(quán)，并承諾禁止電臺(tái)播放一切與抗戰(zhàn)有關(guān)的內(nèi)容，戰(zhàn)前廣播電臺(tái)中盛極一時(shí)的抗戰(zhàn)歌詠活動(dòng)迅速跌入低谷。1942年，實(shí)驗(yàn)音樂社成員朱珉、周璐等人組成巨輪社，在“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)繼續(xù)開展歌詠活動(dòng)，成為淪陷時(shí)期上海僅有的一支能夠公開演唱愛國(guó)歌曲表達(dá)民族意志和抗戰(zhàn)意愿的歌唱社團(tuán)，由于借助了廣播媒介實(shí)現(xiàn)了愛國(guó)歌曲的大眾化傳播。

“實(shí)驗(yàn)音樂社中的一些積極分子，如馬鐵飛、楊竹林、范正國(guó)、陳洛、馬劍華、董祥均、張丹萍、周璐、朱珉、何志英、何寶英、陳秀珍等人，相約聚在勞爾東路（今襄陽路）44弄4號(hào)兩間亭子間內(nèi)，關(guān)起門來唱蘇聯(lián)歌曲和中外愛國(guó)歌曲，抒發(fā)心中的情感。民國(guó)31年（1942年）11月間，中共黨員劉人壽通過陳洛介紹，組織他們?nèi)ヌK聯(lián)呼聲電臺(tái)播音。他們以‘巨輪社’的名義，每周1次播唱蘇聯(lián)歌曲、中外愛國(guó)歌曲和藝術(shù)歌曲。這是當(dāng)時(shí)上海唯一能公開演唱愛國(guó)歌曲的場(chǎng)所，因?yàn)槟菚r(shí)蘇聯(lián)尚未向日本宣戰(zhàn)。次年12月，巨輪社以‘天籟音樂社’的名義在蘭心大戲院舉行了一次音樂會(huì)。后來，由于環(huán)境十分險(xiǎn)惡，成員之一的馬鐵飛被日本憲兵隊(duì)逮捕，巨輪社被迫停止活動(dòng)。”

上文材料中有關(guān)巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)演唱的起始時(shí)間記為1942年11月，根據(jù)“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)廣播節(jié)目史料可知巨輪社開始在蘇聯(lián)呼聲電臺(tái)演唱的時(shí)間是1942年2月25日，此后每周一下午巨輪社都在“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)演唱，直至1943年7月，演唱曲目都有較完整的記錄，表演的曲目為俄蘇歌曲、各國(guó)民歌、以及中國(guó)作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲（見表2）。

在巨輪社演唱的作品中俄蘇歌曲數(shù)量占有一定的比重，這些譯介成中文的俄蘇歌曲通過“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)完成了有聲的大眾化傳播。與《時(shí)代》雜志譯介的蘇俄歌曲中含有強(qiáng)烈衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)色彩不同，巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”演唱的歌曲以抒情為主，如：亞歷山大特羅夫的《銀色白樺田聞聲立靜悄悄》《母親森林啊，別嘆息》《伏爾加河》《從這邊到那邊》《后貝加爾之歌》，杜納耶夫斯基的《快樂的人們》《假使我有十顆心》《船長(zhǎng)》《快樂的風(fēng)》《噯，多么好》《祖國(guó)進(jìn)行曲》《心之歌》《假使伏爾加泛濫》《農(nóng)夫歌》《別》，格林卡的《云雀》，俄羅斯民歌《夜鶯曲》《光明贊》《囚徒歌》《二人歌》《夜歌》。巨輪社還演唱了一些外國(guó)民歌，如：《晨》（北歐民歌）、《故鄉(xiāng)》（美國(guó)民謠）、《你我少年時(shí)》（美國(guó)民謠）、《一個(gè)年輕的兵》（西班牙名曲）、《你能忘記舊時(shí)的朋友嗎》（愛爾蘭民謠）、《云》（拿波里民謠）、《深秋》（蘇格蘭民謠）、《少年樂童》（英國(guó)民謠）、《破車瘦老的馬》（黑奴名歌）等。

從巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”演唱曲目數(shù)量看，演唱數(shù)量最多的是中國(guó)作曲家創(chuàng)作的作品，并且?guī)в絮r明的藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性。1942年7月13日，“蘇聯(lián)呼聲”特別節(jié)目中，巨輪社演唱了張昊創(chuàng)作的《上海之歌》中的唱段，包括合唱《上海之歌》《上工場(chǎng)》、三重唱《牧歌》、獨(dú)唱《思鄉(xiāng)曲》《哥哥我愛你》《忘了我吧》《今夜又是一月亮》《我愛祖國(guó)的山河》。1942年8月3日，巨輪社在“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)演唱了聶耳《鐵蹄下的歌女》、李叔同《憶兒時(shí)》、黎錦光《懷故鄉(xiāng)》。除此之外，作曲家馬思聰、陳鹿、李維寧、李厚襄、黃自、馬鐵飛、賀綠汀、江定仙、楊竹林、沈秉廉、石少夫、錢君匋、陳鼎鈞、邱望湘、陳田鶴、華民等創(chuàng)作的中國(guó)歌曲由巨輪社演唱，并通過“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)傳送至上海的千家萬戶，這種兼具藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性的音樂節(jié)目在淪陷時(shí)期上海廣播節(jié)目中十分罕見。

結(jié) 語

孤島時(shí)期，上海各種政治力量相互交錯(cuò)，呈現(xiàn)出異常復(fù)雜的政治局面。全面淪陷后，民營(yíng)電臺(tái)通過廣播媒介間接表達(dá)抗戰(zhàn)意愿并向外輻射的權(quán)利空間幾近消失，中共地下黨利用《蘇日中立條約》的掣制，以蘇聯(lián)塔斯社于1941年在上海創(chuàng)辦的“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)為平臺(tái)繼續(xù)開展歌詠運(yùn)動(dòng)，《我愛祖國(guó)的山河》《中國(guó)男兒》《鐵蹄下的歌女》《募寒衣》等音樂作品通過廣播傳送出去，使淪陷時(shí)期的上海聽眾與“自由中國(guó)”在文化心理層面保持一致性?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，國(guó)共以廣播為陣地形成了“空中戰(zhàn)場(chǎng)”，1947年1月6日，淞滬警備司令部和市警察局將“蘇聯(lián)呼聲”電臺(tái)封閉。在其存續(xù)的近六年時(shí)間里，俄蘇音樂通過廣播媒介完成了在上海的大眾化傳播?！疤K聯(lián)呼聲”電臺(tái)廣播音樂史料呈現(xiàn)了俄蘇音樂在上海以歌曲形式為主的傳播特點(diǎn)，這與20世紀(jì)40年代俄蘇音樂在英美國(guó)家從音樂體裁到形式都十分多樣化的傳播形成了鮮明的對(duì)比。

① “蘇聯(lián)呼聲”是由蘇聯(lián)塔斯社創(chuàng)設(shè)于上海的電臺(tái)。1941年9月27日正式播音，呼號(hào)XRVN。1947年1月6日被查封，在華播音時(shí)間5年零三個(gè)月。

② 姜椿芳《我與時(shí)代出版社——從〈時(shí)代〉雜志到時(shí)代出版社》，《姜椿芳文集》（第9卷），北京：中央編譯出版社2012年版，第313頁。

③ 姜椿芳（1912—1987），翻譯家，中國(guó)百科全書奠基人，曾任哈爾濱 《大北畫刊》編輯，1941年以蘇聯(lián)商人的名義在上海創(chuàng)辦中文《時(shí)代》周刊。

④ 羅果夫（1909—1988），蘇聯(lián)共產(chǎn)黨員，從1937年起擔(dān)任塔斯社駐中國(guó)記者，曾熱心中國(guó)的文化事業(yè)，致力于中蘇文學(xué)的交流工作。

⑤ 同②，第308頁。

⑥ 同②，第313頁。

⑦ 同②第310頁。

⑧ 關(guān)于實(shí)驗(yàn)音樂社的研究在《實(shí)驗(yàn)音樂社對(duì)俄蘇歌曲的譯介、傳播及其影響》（留生《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》2020年第3期，第53至67頁）一文中有十分詳細(xì)的論述。

⑨ 《蘇聯(lián)呼聲電臺(tái)增加新節(jié)目》，《時(shí)代》1942年第22期，第30頁。

⑩ 《介紹蘇聯(lián)呼聲廣播電臺(tái)》，《時(shí)代》1942年第52期，第29頁?！侗逼焦蕦m博物院關(guān)于赴蘇參加中國(guó)藝術(shù)展覽會(huì)工作報(bào)告書》（1940年6月12日），《中華民國(guó)史檔案資料匯編》（第五輯第二編 外交），南京：鳳凰出版社1997年版，第295頁。

（責(zé)任編輯? 榮英濤）