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    生命的無常與抒情的引渡

    2022-05-18 16:59:38曾攀
    黃河 2022年1期
    關(guān)鍵詞:巴金抒情散文

    曾攀

    本文主要探討的是巴金在抗戰(zhàn)期間的散文創(chuàng)作,涉及他戰(zhàn)時(shí)出版的散文集如《短簡(jiǎn)》《控訴》《旅途通訊》《黑土》《廢園外》等。而所謂戰(zhàn)時(shí),對(duì)于巴金個(gè)人而言,主要包括軍閥混戰(zhàn)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與抗美援朝期間的散文寫作,之所以將這段時(shí)間巴金的散文創(chuàng)作稱為“抒情的遷移”,從大的方面來談,主要從內(nèi)部與外部?jī)蓚€(gè)層面進(jìn)行考慮:一方面是從巴金戰(zhàn)時(shí)散文的文本內(nèi)部,往往存在著種種反向認(rèn)知抒情形態(tài)的發(fā)生、運(yùn)行與轉(zhuǎn)化的過程;另一方面則是巴金散文中與戰(zhàn)局、時(shí)局對(duì)應(yīng)的抒情形態(tài),其往往直接傳遞出感情的關(guān)切和關(guān)懷,將個(gè)人意緒情思寄寓于歷史的變遷之中。

    20世紀(jì)以來,中國(guó)的抒情傳統(tǒng)就在現(xiàn)代文學(xué)中不斷發(fā)抒,普實(shí)克1957年的《現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)的主體主義和個(gè)人主義》指出中國(guó)新文學(xué)從抒情到史詩之變,“但普實(shí)克的觀察有其復(fù)雜之處。他又認(rèn)為‘史詩的’文學(xué)之得以興起,有賴世紀(jì)之交文學(xué)秩序的解散,而這一解散得力于創(chuàng)作者主觀意識(shí)和個(gè)人主義的萌發(fā)。吊詭的是,他強(qiáng)調(diào)所謂的主觀意識(shí)和個(gè)人主義與其說是西方資源的輸入,不如說是傳統(tǒng)中國(guó)抒情詩學(xué)的下放。以往在精英話語中循環(huán)的抒情符碼現(xiàn)在被挪至一個(gè)更廣闊的,名為史詩的語境中,但并不因此失去其感時(shí)觀物的命名力量?!笔闱榕c史詩,兩者并非截然有別,傳統(tǒng)文化的“抒情”因素一直流播至20世紀(jì)內(nèi)憂外患的中國(guó),并產(chǎn)生了諸多新變。陳世驤的《中國(guó)抒情傳統(tǒng)》《中國(guó)詩字之原始觀念試論》《原興:兼論中國(guó)文學(xué)特質(zhì)》等著述,以及高友工等學(xué)者的系統(tǒng)性闡發(fā),再到后之來者的李歐梵、王德威、陳國(guó)球等人的開拓,關(guān)于現(xiàn)代中國(guó)的“抒情傳統(tǒng)”已經(jīng)愈發(fā)開闊。

    在巴金的散文寫作中,抒情并非不言自明的,而有其獨(dú)特的生成機(jī)制與效用機(jī)制?!跋嘈沃?,只要對(duì)中國(guó)文學(xué)、思想傳統(tǒng)稍有涉獵,我們即可知晚清、‘五四’語境下的‘抒情’含義遠(yuǎn)過于此?!闱椤粌H標(biāo)示一種文類風(fēng)格而已,更指向一組政教論述、知識(shí)方法、感官符號(hào)、生存情境的編碼形式,因此對(duì)西方啟蒙、浪漫主義以降的情感論述可以提供極大的對(duì)話余地?!雹庞绕涫前徒鸬膽?zhàn)時(shí)散文,在情感生成的內(nèi)在機(jī)制、歷史敘述的時(shí)空流轉(zhuǎn)與抒情主體的精神構(gòu)架方面,都表現(xiàn)了獨(dú)異的個(gè)性。從文本外部看,巴金的戰(zhàn)時(shí)散文創(chuàng)作,凸顯了國(guó)度的跨越、有從個(gè)人到群體的發(fā)展、有虛實(shí)變化的多重維度的結(jié)合,由是創(chuàng)生出獨(dú)特的美學(xué)話語構(gòu)建,如是這般向外延伸的抒情模式,使內(nèi)外結(jié)合疏密有致,相互貫通,在“無?!钡木硾r與“有情”的抒情之中,構(gòu)成了現(xiàn)代中國(guó)散文發(fā)展的新形態(tài)。

    在巴金的戰(zhàn)時(shí)散文中,一方面是反面的充滿悲哀的“無?!?,戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的人民生靈涂炭、流離失所,尤其是內(nèi)心的悲楚和哀慟,打碎了“日?!鄙畹木窳鲃?dòng)。如《愛爾克的燈光》:“然而人的安排終于被‘偶然’毀壞了。這應(yīng)該是一個(gè)‘意外’。但是這‘意外’卻毫無憐憫地打擊了年輕的心。”另一方面,則是正面的充滿鼓舞的“無?!保骸昂鋈辉谇懊嫣镆袄镆黄G的蠶豆和黃的菜花中間,我仿佛又看見了一線光,一個(gè)亮,這還是我常??匆姷臒艄狻_@不會(huì)是愛爾克的燈里照出來的,我那個(gè)可憐的姐姐已經(jīng)死去了。這一定是我的心靈的燈,它永遠(yuǎn)給我指示我應(yīng)該走的路?!睙艄夤倘皇且环N隱喻,在暗無天日的戰(zhàn)時(shí)歷史中,需要照亮前路的光源。在巴金的戰(zhàn)時(shí)散文中,“無?!笔且环N常態(tài),戰(zhàn)爭(zhēng)的、人事的、命運(yùn)的常態(tài)在特殊的時(shí)代境況中被扭轉(zhuǎn),甚而說,“無?!背蔀榱藨?zhàn)時(shí)情狀下之常態(tài),然而在巴金那里,這樣的外在狀態(tài)時(shí)常轉(zhuǎn)圜為一種“有情”的觀照。答應(yīng)了姐姐回來看她并且相信自己的諾言可以兌現(xiàn)的巴金,在離家不到一年的光景,就收到了姐姐不幸逝世的噩耗。他認(rèn)為這個(gè)“偶然”是“意外”,只想把它當(dāng)成是一個(gè)“意外”。然而,這個(gè)“意外”讓時(shí)隔多年返鄉(xiāng)的巴金的心情變得更為沉重。物是人非,對(duì)姐姐的懷念只能化作夢(mèng)里的一盞燈。思念姐姐,思念家人,是對(duì)充滿悲哀的“無?!钡摹坝星椤庇^照。而對(duì)正面的“無常”的“情”,則從批判封建家庭的陳規(guī)陋習(xí)中體現(xiàn)出來?!伴L(zhǎng)宜子孫”扼殺了年輕一代,祖父為他們創(chuàng)造了家業(yè),臨死還為兒孫安排周到的生活?!伴L(zhǎng)宜子孫”歷經(jīng)幾番風(fēng)雨不曾褪色,是封建傳統(tǒng)觀念的根深蒂固。財(cái)富容易消弭年輕的靈魂,擁有生活技能、崇高理想才是子孫后代繁榮發(fā)展的長(zhǎng)久之計(jì)?!袄速M(fèi),浪費(fèi),還是那許多不必要的浪費(fèi)——生命、經(jīng)歷、感情、財(cái)富,甚至歡笑和眼淚。我去的時(shí)候是這樣,回來時(shí)看見的還是一樣的情形?!雹朴秘?cái)富來維系子孫后代的發(fā)展是一種不必要的浪費(fèi),他們失去了追逐人生的樂趣,“我”匆匆來了,也匆匆離去。遠(yuǎn)處有明燈等待著我,為“我”的前進(jìn)指引方向。封禁觀念無法囚禁有堅(jiān)定信念的人,對(duì)未來的美好憧憬讓作者帶著喜悅之情沖破封建家庭的禁錮離開?!鞍徒鹕⑽氖冀K以情感波瀾的渲泄和奔流為本色。他的散文,無一不是熾熱的情感與生活交匯熔煉的結(jié)晶。他的情感是無盡的源流,一旦打開閘門,就會(huì)飛流直下,一瀉千里,任憑什么力量也不能把它阻遏住。情感的大潮,產(chǎn)生了巴金散文的動(dòng)力。憑借它,巴金散文才成了一條滔滔不絕的,向著無窮無盡的生命之海喧嘯著,奔騰著的江河?!雹且蚨梢哉f,情緒的涌動(dòng)在巴金散文中是一個(gè)重要的表達(dá)形式,他往往從抒情主體的觀感與感知出發(fā),通過景、物、人、事的交融觸動(dòng),一層層打開情感的與激情的內(nèi)核,最終達(dá)到情感修辭的適當(dāng)之處。

    《廢園外》是通過“無?!眰鬟_(dá)“有情”的經(jīng)典。抒情主體于散步時(shí)無意間又走到了墻的缺口處,從缺口望去,欣欣向榮的后面卻是一片悲涼之景:樓房?jī)A塌,花園變成了廢墟。巴金用勃勃生機(jī)之景來反襯日軍轟炸后的荒涼,本應(yīng)是享受天倫之樂的人們,轉(zhuǎn)瞬間就被敵人無情地摧毀他們的家園。“但是望著一園花樹,想到關(guān)閉在這個(gè)園子里的寂寞的青春,我覺得心里被什么東西搔著似的。連這個(gè)安靜的地方,連這個(gè)渺小的生命,也不為那些太陽旗的空中武士所寬容。”花兒依舊在,人已非往昔。悲哀的“無?!睆膭e人口中聽來,從“我”眼中看到,心中的刺痛已經(jīng)不是眼前的綠色可以舒緩。面對(duì)戰(zhàn)火,人們是渺小的,是最不能經(jīng)受摧殘的群體。通過描寫這些悲哀的“無常”,他細(xì)膩地傳達(dá)了對(duì)弱小生命的惋惜以及對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡、對(duì)日軍暴行的強(qiáng)烈憤恨之情。巴金沒有直接描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘暴,而是從年輕的生命的逝去切入,以此控訴暴君的罪行。不能永遠(yuǎn)停留在悲傷中,頭頂滑落的雨滴把他從黑暗中拉回到現(xiàn)實(shí)。“臉頰上一點(diǎn)冷,一滴濕。我仰頭看,落雨了。這不是夢(mèng)。我不能長(zhǎng)久立在大雨中。我應(yīng)該回家了。那是剛剛被震壞的家,屋里到處都漏雨。”⑷同時(shí),這也是巴金對(duì)人們的點(diǎn)醒:我們需要趕緊從悲苦中走出來,不能任人隨意踐踏,不能坐以待斃,我們要團(tuán)結(jié)起來反抗黑暗和邪惡,這是戰(zhàn)爭(zhēng)的流毒在戕害人們的生命,而抒情者巴金的情緒也隨著情節(jié)的推進(jìn)愈發(fā)激越。

    革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,巴金對(duì)死亡有了新的體悟與思考?!端馈分袥]有畏懼死亡,沒有感慨死亡,而是從“死”中認(rèn)識(shí)自我,發(fā)現(xiàn)自我,寄寓了他要實(shí)現(xiàn)人生意義、活出自己的可期之情?!拔矣昧恕判牡亍齻€(gè)字,別人也許覺得奇怪。但實(shí)際上緊張的心情突然松弛了,什么留戀、耽心、恐怖、悔恨、希望,一剎那間全都消失得干干凈凈,那時(shí)心中確實(shí)是空無一物?!雹蓪?duì)于很多人來說,死亡可能是一件很恐怖的事情,但是,歷經(jīng)無數(shù)次的意外,“我”都存活下來了,使他對(duì)“死”有了不一樣的看法。炮彈隨時(shí)會(huì)從天而降,穿透屋頂,砸落頭上,這時(shí)的“我”更多的是擁有了一種得以解放、解脫的心態(tài),緊繃了無數(shù)次的弦終于可以放下。全文圍繞“死”說了多個(gè)話題,有幻想的“死”,有加本特對(duì)“死”的描述,有“死而復(fù)生”的真實(shí)顯現(xiàn),還有古田大次郎的《死之懺悔》?!拔摇彪m然說了很多關(guān)于“死”的話,但是還想活,“我”還想看見陽光、天空,春光、秋景。巴金先生的這篇文章,不是為了渲染死的恐怖,也不是贊嘆死,而是給人們傳達(dá)一種信念:有限的生命,無限的價(jià)值。我們無法控制悲哀的事情的發(fā)生,但是我們可以在它的到來之前,在有限的生命中綻放光彩。繼《死》后,巴金闡述了對(duì)生的認(rèn)識(shí)?!渡分嘘U明了他對(duì)“生”的理解,每個(gè)人都要認(rèn)識(shí)自我,實(shí)現(xiàn)自我。他認(rèn)為,生命如流水般,一旦有了開始,它就一直在運(yùn)動(dòng),一直在創(chuàng)造?!拔页⑸戎谒鳌_@股水流從生命的源頭流下來,永遠(yuǎn)在動(dòng)蕩,在創(chuàng)造它的道路,通過亂山碎石中間,以達(dá)到那唯一的生命之海。沒有東西可以阻止它?!雹蔬@是巴金從正面鼓舞人們要發(fā)現(xiàn)自己,尋求自己的亮點(diǎn)。每個(gè)人都在自己的時(shí)間軸上生息、奮進(jìn),聚焦個(gè)人體驗(yàn),實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值。這是巴金散文中常見的正面抒情,召喚人們有目標(biāo)、做奉獻(xiàn),在其中建立自我及主體的價(jià)值。值得注意的是,這樣的價(jià)值是建立于死的威脅與生之搏斗之上的,因而其精神的強(qiáng)度和生命的硬度層面都呈現(xiàn)出非同一般的狀況。

    巴金作為戰(zhàn)爭(zhēng)親歷者的“體驗(yàn)”并不是簡(jiǎn)單的個(gè)人經(jīng)歷,而是如伽達(dá)默爾所言,真正的“體驗(yàn)”不僅是“直接性”的“只是為解釋提供線索、為創(chuàng)作提供素材”,而且應(yīng)當(dāng)具有“一種新的存在狀態(tài)”(Seinsstand),“顯然,對(duì)‘體驗(yàn)’一詞的構(gòu)造是以兩個(gè)方面意義為根據(jù)的:一方面是直接性,這種直接性先于所有解釋、處理或傳達(dá)而存在,并且只是為解釋提供線索、為創(chuàng)作提供素材;另一方面是由直接性中獲得的收獲,即直接性留存下來的結(jié)果。……如果某個(gè)東西不僅被經(jīng)歷過,而且它的經(jīng)歷存在還獲得一種使自身具有繼續(xù)存在意義的特征,那么這種東西就屬于體驗(yàn)?!雹藢?duì)于巴金和他的戰(zhàn)時(shí)散文創(chuàng)作而言,那就是在地理/情感/美學(xué)遷移中的戰(zhàn)時(shí)抒情形式建構(gòu)。巴金從上海到桂林、昆明、成都、重慶等,其行跡及散文自身敘述的鋪衍,正是以一種文本的抒情的遷移,印證革命的行旅的曲折多變,更表征現(xiàn)代中國(guó)的跌宕起伏,不同的地方性書寫間雜著戰(zhàn)爭(zhēng)所反射出來的普遍性的精神情緒,在巴金的散文中呈現(xiàn)出既相對(duì)穩(wěn)定的情感基調(diào),同時(shí)又由于行旅和遷徙的差異,具備了更為豐富復(fù)雜的質(zhì)地。如《桂林的微雨》《貴陽短簡(jiǎn)》等,記錄了巴金在桂林、貴陽等地的經(jīng)歷,多為目睹了各地的革命情況。在《貴陽短簡(jiǎn)》中,巴金體驗(yàn)了貴陽午后陽光的燦爛,夜晚美麗的星天,還有熱鬧的街道,可是,這仍然阻擋不了人們逃離的步伐?!按蠹覔屜瓤趾蟮?cái)D到一個(gè)無形的熱海里去洗一回澡。頭上是汗,心里是火,大家熱在一起,大家在爭(zhēng)取時(shí)間,大家在動(dòng),在戰(zhàn)斗。大家都瘋了?!雹倘藗?yōu)榱穗x開,需要經(jīng)過無數(shù)漫長(zhǎng)的等待;為了離開,需要搭上無數(shù)的痛苦;為了離開,甚至斗毆起來。在等待中,人們情緒失衡了,確乎如此,戰(zhàn)爭(zhēng)狀態(tài)下的漫漫長(zhǎng)路,背負(fù)著生命艱困的行旅之路更是不易,從巴金的戰(zhàn)時(shí)散文中,也體會(huì)到了民眾的苦難,這成為了巴金寫作的豐富材料來源。在這個(gè)過程中,巴金以抒情的筆墨將苦難加以引渡,這是非常艱難的,也并非都是有效的,現(xiàn)實(shí)的苦悶并非通過文字的抒發(fā)就能排解,尤其戰(zhàn)爭(zhēng)中的精神困境,文學(xué)甚至往往只能敲敲邊鼓,略為撫慰。在《月夜鬼哭》中,巴金直接描述了戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的生靈涂炭并對(duì)之進(jìn)行控訴,在巴金的散文中,還有另一層更為深切的關(guān)心,他時(shí)常能夠通過自身的敘寫形態(tài),游走入歷史的深處,一方面是揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)并揭示未來之期冀,點(diǎn)亮明燈之指示;另一方面則是對(duì)人們的砥礪鼓舞,是充滿人性的關(guān)懷和生命的悲憫,透露出非常強(qiáng)有力的生存意志。也正是如此,巴金的戰(zhàn)時(shí)散文具有非常強(qiáng)烈的精神引渡之功能,而且其中如金子般的意志和情感,在整個(gè)抗戰(zhàn)文學(xué)史中,都是非常值得珍視的。

    時(shí)間的遷移所形成的新的歷史意識(shí)與當(dāng)代關(guān)懷,構(gòu)成了巴金戰(zhàn)時(shí)抒情的最重要的形態(tài)。那么關(guān)鍵的問題就在這里,在“無?!钡膽?zhàn)爭(zhēng)情勢(shì)下,散文的或說文學(xué)的形態(tài)是如何參與其中的,文本與語辭內(nèi)部的運(yùn)轉(zhuǎn)又怎樣參與到“抒情的引渡”之中,這是重中之重的問題。在《桂林的微雨》中,巴金說道:“這個(gè)響亮的聲音打破了我的夢(mèng)。我回顧四周,沒有朋友,沒有守夜的人。現(xiàn)在不是在夜間,我也不要找人和物件。我不要到這里來。但是回憶把我不知不覺地引到這里來了?!雹桶兹张c黑夜、回憶與暢望、歷史與當(dāng)代,在與時(shí)間無盡的周旋中,吐露情感。在這個(gè)過程中,巴金的情感仿佛從流動(dòng)的時(shí)間與自然的遷移中脫落,從而使得巴金的戰(zhàn)時(shí)抒情,既具有歷史的厚重感,又充滿現(xiàn)實(shí)的關(guān)切。更重要的,我們明知道巴金在戰(zhàn)時(shí)的書寫必定附著種種訴求和情緒,整體的抒情卻又是如此的自然貼切。可以說,綜觀巴金的戰(zhàn)時(shí)散文,其情感生發(fā)的自覺意識(shí)是如此的濃郁而強(qiáng)烈,然而絲毫不著刻意為之的痕跡,這其中存在著一種章法自在的抒情形態(tài)。

    而且,巴金散文中還表現(xiàn)出動(dòng)蕩與遷徙中的在場(chǎng)感與親歷性。巴金抗戰(zhàn)時(shí)期的散文并不由于情緒的宣泄和情感的抒發(fā),而喪失邏輯與文法,現(xiàn)實(shí)的困境并沒有將文學(xué)內(nèi)在的話語講述和情緒發(fā)抒阻隔,相反,外在的刺激成為了文本內(nèi)部涌動(dòng)之情感的一個(gè)重要出口;在這樣的境況中,巴金散文的文體與美學(xué)自覺,往往蘊(yùn)蓄于內(nèi)在的情緒、大眾的情感與家國(guó)的情懷之中,散文文本內(nèi)部的時(shí)間/空間流動(dòng)與情緒/情感推移緊密勾連,從而具備了更濃郁的情感和更闊大的格局。從生活場(chǎng)景到社會(huì)場(chǎng)景,再到戰(zhàn)爭(zhēng)景象,現(xiàn)實(shí)的與虛幻的鏡像疊加。成為了巴金戰(zhàn)時(shí)散文的抒情模式。甚至,我將之命名為一種“遷移的迷陣”,在迷陣中牽引自我,覓出方向,尤其是建構(gòu)出了一種逐級(jí)向上的抒情樣式。

    如《從南京回上?!?,巴金從上海到南京,再從南京返回上海,這期間蘊(yùn)含著他復(fù)雜糾葛的情感。這篇散文中的時(shí)間敘述得很清晰,“一月二十九日早晨四點(diǎn)鐘”“二十九日過去了,三十日也過去了”“三十一日的早晨”“二月一日早晨”,可以說,隨著文本時(shí)間的推移,作者的情緒也不斷發(fā)生變化。相較于南京的安靜、寂寞,上海傳來的悲慘畫面,使巴金渴望早日回到上海。從一開始地慢慢尋找機(jī)會(huì)回上海,到后來的有途徑時(shí)就立馬動(dòng)身的急迫,滲透著他深深的責(zé)任情感——與大家同呼吸、共命運(yùn)?!安皇谴蛩阍诒匾獣r(shí)交出自己的生命,就是準(zhǔn)備做一個(gè)難民,等候慈善家來收容。”⑽巴金在回答朋友見面的問題唏噓感慨,其中凸顯出極為濃郁的情感流動(dòng)。戰(zhàn)火無情,巴金將個(gè)人感情投入到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中,一同抗戰(zhàn),全民族抗戰(zhàn),而不是坐以待斃,更不是討取可憐,其中既有著種種個(gè)體的意志精神于其中,同時(shí)又始終貫穿著國(guó)家民族的情感,因此,寄寓其間的悲痛事實(shí)上不斷求得更多的共鳴。在南京,“我”常去旅館旁邊的貼滿電訊的地方關(guān)注上海的消息;人們沒有受到影響,準(zhǔn)備過年;電影院開映巨片;飯店坐滿了客人……然而,上海傳來的是罄竹難書的日軍殘殺訊息,市民被無辜?xì)⒑?,房子被焚燒,?duì)人們帶來的只有無盡的痛苦,憎恨的根深深扎進(jìn)“我”的心里。南京生活一派祥和,而上海卻是慘不忍睹的侵略場(chǎng)景,空間切換對(duì)比,是對(duì)草菅人命的侵略者的厭惡,是對(duì)頑強(qiáng)抗戰(zhàn)人民的敬佩,還有自己“隔岸觀火”的無奈。“燒吧,讓它痛苦地?zé)伞W屗鼰裏嵛业难?,燒熱我的血來灑到那些屠殺者、侵略者的臉上?!雹虾跓煆浡谏虾5奶炜罩?,痛惜的感情已?jīng)殆盡,然而在這種條件下,奔騰的熱血卻在身上流淌,確乎要將充滿哀怨與悲憤的感情轉(zhuǎn)變?yōu)槭乃榔床膱?jiān)韌,把對(duì)人民與祖國(guó)的摯愛書寫得淋漓盡致。

    不僅如此,巴金散文文本內(nèi)部的情感、情緒與情思的遷移同樣值得注意。細(xì)讀巴金的戰(zhàn)時(shí)散文,抒情的遷移,最后不是幻滅,而是引向理性,引向生之堅(jiān)毅,承載著不可消解的信念甚或是信仰,正如《在瀘縣》中寫下的:“一個(gè)中國(guó)的城市在廢墟上活起來了,它不斷地生長(zhǎng),發(fā)達(dá)。任何野蠻的力量都不能毀滅它。我懷著這個(gè)信念回到了船上?!雹羞@個(gè)也關(guān)涉到巴金的思想一貫性,其中的美學(xué)的“遷徙”,一直流播至后來的《隨想錄》等作品。可以說,從文本內(nèi)部而言,巴金戰(zhàn)時(shí)散文的所謂“抒情的遷移”,構(gòu)成了充實(shí)的文體結(jié)構(gòu)、寬廣的敘事視野與豐贍的抒情形態(tài),并進(jìn)而延伸至外部的“遷移”,內(nèi)外貫通、彼此勾連,當(dāng)牽扯到外部時(shí),則涉及到如下幾個(gè)維度的“抒情的遷移”:首先是跨越國(guó)土的遷移,在《黑土》中可以找到印證,其中借中國(guó)茶房的嘴講述了一個(gè)俄國(guó)人對(duì)著黑土垂淚的故事。朋友看過這樣的場(chǎng)景,“我”也在法國(guó)影片里看到類似的場(chǎng)面?!澳呛谕烈涣R涣!⒁欢岩欢训卦谘矍吧煺钩鋈?,成了一片無垠的大草原,沉默的,堅(jiān)強(qiáng)的,連續(xù)不斷的,孕育著一切的,在那上面動(dòng)著無數(shù)的黑影,沉默的,堅(jiān)強(qiáng)的,勞苦的……”⒀俄羅斯的土地孕育了樸素的俄羅斯人民,而作者流落別國(guó),心里卻記掛著國(guó)家的土地,體悟著國(guó)土的氣息,那一堆黑土應(yīng)該還蘊(yùn)含著小草的芬芳……人從哪里來,總會(huì)想著回到哪里去。我們從紅色而溫厚的土地中來,終歸要回到土地,回到祖國(guó),回到母親的懷抱中,這是每個(gè)國(guó)家兒女的心之所往。盡管生活再糟糕,有“黑土”伴隨,就有希望可言。俄羅斯有“黑土”,我們祖國(guó)的南方有“紅土”。看著俄羅斯人對(duì)著“黑土”垂淚,不禁讓巴金回憶起南方“耀眼的紅土”。黑土帶給俄羅斯人希望,紅土給巴金帶來獨(dú)異的生活回憶。在紅土上,“我們”盡興討論著令人熱血沸騰的話題,大家充滿著獻(xiàn)身的熱情。陰暗的房間里,有著照亮他們前路的明燈。俄羅斯的“黑土”和中國(guó)南方的“紅土”都是一樣的,它們都能給國(guó)人帶來希望,只是撒落在世界的不同緯度。用外來“黑土”抒發(fā)對(duì)“紅土”上的自由、充滿希望之情,內(nèi)外相勾連。第二個(gè)維度的遷移體現(xiàn)在群體上。有自我犧牲意識(shí)的巴金先生把群體利益放在了個(gè)人利益之前?!霸谶@里每個(gè)人都不會(huì)為他個(gè)人的事情煩心,每個(gè)人都沒有一點(diǎn)顧忌。我們的目標(biāo)是‘群’,是‘事業(yè)’;我們的口號(hào)是‘坦白’?!痹谔柕紫伦呤嗬锫?,汗流浹背,他們沒人顧及自己的難受之情,只知道“我們”要去那個(gè)陌生的地方,那里充滿新奇,滿是前路的期望。陌生的地方,熟悉的人,談話讓他們愈加興奮。他們讓人與人之間的關(guān)系更加密切,大家說話坦誠(chéng)相見,從陌生到熟悉,成為了兄弟姐妹,再錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系在這時(shí)也變得單純、貼切。他們都有共同的目標(biāo),忘記一切陰影,朝著遠(yuǎn)方的勝利出發(fā)。個(gè)人的力量是微弱的,只有團(tuán)結(jié)起來,以朝氣蓬勃的態(tài)度才足以抵抗外部侵略。在《生》中,巴金認(rèn)為,人生在社會(huì),為他人奉獻(xiàn),生命才有意義。在黑暗的年代,奉獻(xiàn)自己、犧牲自己,也是實(shí)現(xiàn)人格尊嚴(yán)和價(jià)值的一種道路選擇。巴金親眼看見過日軍轟炸的情景,親眼目睹血肉橫飛的慘狀,親眼望見同胞的恐慌逃跑。對(duì)于一位只能用筆來為戰(zhàn)場(chǎng)貢獻(xiàn)的作家來說,何等痛心與無奈。這樣,個(gè)人的利益在這個(gè)關(guān)頭變得無足輕重,民眾的利益才是首位的。“友愛包圍著我,也包圍著這里的每一個(gè)人。這是相互的,而且是自發(fā)的?!睆摹拔摇逼?,從大家起,鼓舞大眾站起來,未來可期。不僅是巴金認(rèn)為這個(gè)民族的未來是有希望的,還有一群熱血的青年,抑或有更多的平民百姓建立在共情上奮戰(zhàn),表現(xiàn)了民族的團(tuán)結(jié)之情。

    第三個(gè)維度的遷移則是虛實(shí)遷移。在巴金的作品中,“紅土一粒一粒、一堆一堆地伸展出去,成了一片無垠的大原野,在這孕育著一切的土地上活動(dòng)著無數(shù)真摯的、勇敢的年輕人的影子。我認(rèn)識(shí)他們,他們是我的朋友。”⒁作者在回憶南國(guó)紅土上發(fā)生的事情,眼前浮現(xiàn)的紅土感動(dòng)了他的內(nèi)心。時(shí)代更迭,瞬息萬變,如今的青年敢于沖破內(nèi)心的藩籬,內(nèi)心雖有恐懼但毫不猶豫,敢于在風(fēng)雨飄搖的亂戰(zhàn)中傳達(dá)自己內(nèi)心的想法。紅土飄曳的場(chǎng)景是幻想的,但青年朋友的激情是真實(shí)的,那片紅土激勵(lì)著“我們”,動(dòng)蕩會(huì)過去,持久抗戰(zhàn)、永葆磅礴氣勢(shì),慌亂會(huì)遠(yuǎn)去。描寫幻想的場(chǎng)景語言樸素自然,是對(duì)南方土地最真實(shí)的感受,抒發(fā)了對(duì)朋友的懷念以及他們依然在作戰(zhàn)的欣慰之情。不管是什么維度的遷移,貫穿全文的中心只有一個(gè):巴金的愛國(guó)情懷。巴金談到他的創(chuàng)作說,不想用血淋淋、悲慘的畫面去折磨讀者,通過人物、生活、命運(yùn)來表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí),以此抒發(fā)自己的感情,而且每篇文章都有一個(gè)情感的中心,在《黑土》中,貫穿全文的中心就是:“我”愛這個(gè)民族,“我”愛這個(gè)國(guó)家,“我”愛這里的人民,這樣的愛戀通過巴金的抒情話語不斷升華,滌蕩靈魂,召喚人心。

    在巴金的戰(zhàn)時(shí)散文中,摧毀生靈的戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的悲戚的人事與悲哀的情境,由豐盈的主體進(jìn)行吸納與吐露。在這個(gè)過程里,一個(gè)豐盈的“看”的個(gè)體,演變成有著自我體驗(yàn)的現(xiàn)代主體,從而構(gòu)成一個(gè)形而上的抒情裝置,引導(dǎo)出新的具有引渡功能的精神文化形態(tài)。《在瀘縣》這篇散文是巴金在重慶追述四川瀘縣的情境:“這個(gè)不設(shè)防城市的毀滅必然包含無數(shù)兇殘的暴行,燒夷彈點(diǎn)燃的烈火一定會(huì)像嗜血猛獸似的吞食了許多人的血肉。這都是說著我熟習(xí)的語言、過著我熟習(xí)的生活的人們的血。血涂在墻上,血也涂在我的心上,是這些人的血自己在向我講話,是這些人的血自己在叫喊復(fù)仇。”⒂激越的情緒在巴金的散文中也是一種非常重要的表達(dá)形態(tài),這樣的情思經(jīng)常長(zhǎng)久地蘊(yùn)蓄,在一瞬間奔涌而出,構(gòu)成巴金戰(zhàn)時(shí)抒情的另一重境界;散文《燈》則以燈光醞釀和觸發(fā)感情,進(jìn)而凝聚力量趨向光明。然而細(xì)細(xì)想來,以“燈”而達(dá)致希望,似乎是頗為虛妄的。但是巴金的燈,勾連思緒、牽引人事,化無為有,游虛入實(shí)。從而生成了一種強(qiáng)烈的情感力量。

    收錄于《旅途通訊》中的《在廣州》,巴金講述了在廣州感受到炸彈襲來的經(jīng)歷。伴隨警報(bào)聲的到來,你永遠(yuǎn)不知道頭頂?shù)娘w機(jī)什么時(shí)候會(huì)扔下炸彈,你永遠(yuǎn)不知道它會(huì)落在什么地方。面對(duì)炸彈的掉落,巴金以極其冷靜的文字來敘述他的生活活動(dòng)?!拔以谶@里用‘震撼’二字自然不恰當(dāng),因?yàn)榉块g不過微微搖動(dòng)一下,我還覺得一股風(fēng)吹到我的腿上,別的就沒有什么了。”他認(rèn)為用“震撼”形容炸彈的落下過于夸張了,只是輕微的搖動(dòng)。面對(duì)轟炸的大無畏,更加突顯爆炸的平常,仿佛與死為伍。冷靜之余,巴金先生還是走向了“災(zāi)區(qū)”。悲慘的故事從朋友口中得知:一個(gè)人從地上爬起來拾起自己的斷臂接在傷口上托著跑;一個(gè)坐在地上的母親只剩了半邊臉;手里還抱著她的無頭的嬰兒。慘不忍睹的“災(zāi)區(qū)”:房屋斷壁殘?jiān)胰恕傲髀渌姆健?。但是這個(gè)城市給了作者鎮(zhèn)靜體驗(yàn),不怕死,炸彈過后,街市還是往常一般熱鬧。從出版社到咖啡廳,再到出版社,都不斷有飛機(jī)在上空盤旋??墒?,這個(gè)城市的人民就是那么倔強(qiáng),“風(fēng)雨過后”依然可以從容生活,巴金在早晨被警報(bào)聲驚醒后依然可以沉沉睡去。這是廣州這個(gè)城市給巴金帶來的生活體驗(yàn)。

    然而,戰(zhàn)爭(zhēng)帶來的悲慘不言而喻,巴金無奈中接受了這種緊張的空氣,需要冷靜地去接受生活中要面對(duì)的一切,并且他還要告訴讀者:人要成長(zhǎng),人要接受現(xiàn)實(shí),最終實(shí)現(xiàn)一種精神擺渡。另一篇同樣收錄在《旅途通訊》中的《在轟炸中過的日子》,也是巴金先生的廣州經(jīng)歷描述。“有一次警報(bào)來時(shí)我看見十幾個(gè)壯丁立在樹下,十分鐘以后在那里只剩下幾堆血肉。有一個(gè)早晨我在巷口的草地上徘徊,過了一刻鐘那里就躺著一個(gè)腸肚流出的垂死的平民。晚上在那個(gè)地方放了三口棺材,棺前三支蠟燭的微光凄慘地?fù)u晃。一個(gè)中年婦人在棺前哀哭?!雹詮淖晕殷w驗(yàn)中抒發(fā)對(duì)未來生活的向往,對(duì)未來生活寄予無限厚望:戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局固然悲慘,它們都帶著陰郁、衰敗的氣息,但是,戰(zhàn)爭(zhēng)過后,我們依然要生活。他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行了深切思考:炸斷老樹可以長(zhǎng)出新芽,那么,這個(gè)城市被炸后也可以重新煥發(fā)生機(jī),新的房屋會(huì)被建好來替代炸毀的舊房屋,大街會(huì)熱鬧起來,人潮涌動(dòng)。這個(gè)城市給了巴金不一樣的生活體驗(yàn),給了巴金生活的信心。他十分滿意這個(gè)城市,即使在動(dòng)亂的時(shí)代,依舊可以進(jìn)行創(chuàng)作出版工作。在這種特殊的體驗(yàn)下,巴金還鍛造了自己的樂觀情緒:我們多做好一件事情覺得心情暢快,于是興高采烈地往咖啡店或茶室去坐一個(gè)鐘頭,然后回家睡覺,等待第二天的炸彈來粉碎我們的肉體。展現(xiàn)自己面對(duì)不確定的積極態(tài)度,是對(duì)大眾的一種關(guān)愛,社會(huì)意識(shí)得以呈現(xiàn)。巴金在文末還提到,機(jī)器未停止轉(zhuǎn)動(dòng),我們也要轉(zhuǎn)動(dòng)起來,這是他社會(huì)責(zé)任感的一種體現(xiàn)。通過形象的與畫面的描寫,把災(zāi)難下的人們的生活苦難充分展現(xiàn)出來,同時(shí)也是對(duì)日軍野蠻行為的仇恨悲憤,家國(guó)情仇匯于一處,構(gòu)成了巴金戰(zhàn)時(shí)散文最深切厚重的肌理。

    “既然在‘現(xiàn)代’的情境里談抒情傳統(tǒng),我們就無從為這一傳統(tǒng)劃下起訖的時(shí)間表,也無法規(guī)避西方理論所帶來的沖擊。更重要的,抒情傳統(tǒng)所召喚的歷史意識(shí)必須持續(xù)與時(shí)空經(jīng)驗(yàn)里的——而非只是本體論的—‘當(dāng)下此刻’相互印證?!雹瞻徒饝?zhàn)時(shí)散文中透露出來的,是一種真切的在場(chǎng),不僅僅局限于自身的某種“本體論”,當(dāng)然這是其整體立意抒情的基礎(chǔ),但更重要的地方還在于“當(dāng)下此刻”,更在乎深遠(yuǎn)廣大的國(guó)族命運(yùn)和生命關(guān)切??梢哉f,巴金的戰(zhàn)時(shí)散文,代表了現(xiàn)代散文抒情形態(tài)在三四十年代的抒情轉(zhuǎn)向與美學(xué)流變。巴金繼承了五四以來的論理文、演說文、雜文、美文、小品文等并有所超越,其中不是知識(shí)的堆疊與理性的鋪展,不僅是美的感知與愛的烘托,也不局限于簡(jiǎn)單的觀看和冷峻的論析,而是置身其間的感知和訴說,有過往也有當(dāng)下,有現(xiàn)狀也有幻像,在抒情形態(tài)上隔離歇斯底里的吶喊,避開復(fù)仇情緒的肆意蔓延,以濃郁的心緒統(tǒng)攝冷靜的控訴,最終構(gòu)成一種真與善、愛與痛、悲懷與憐憫同在的抒情形式。展現(xiàn)了戰(zhàn)時(shí)抒情最高的藝術(shù)水準(zhǔn),也代表了現(xiàn)代散文的歷史新變,進(jìn)而建構(gòu)了一種戰(zhàn)時(shí)抒情的新范式??疾彀徒饝?zhàn)時(shí)散文文本中的“無?!迸c“有情”,既呈現(xiàn)了一種現(xiàn)代中國(guó)散文寫作的抒情形態(tài)與美學(xué)嬗變,構(gòu)筑中國(guó)文學(xué)感時(shí)憂國(guó)的精神譜系;而且映照出近現(xiàn)代以來的革命史與戰(zhàn)爭(zhēng)史,輻射20世紀(jì)中國(guó)的文化史,更是百年知識(shí)分子的精神史的重要表征。

    參考文獻(xiàn):

    ⑴王德威《抒情傳統(tǒng)與中國(guó)現(xiàn)代性——在北大的八堂課》,三聯(lián)書店2010年,第14、5頁。

    ⑵巴金《愛爾克的燈光》,載巴金《散文隨筆選》,四川文藝出版社,2016年,第197頁。

    ⑶冒聽、莊漢新《奔向生命之海的激流——巴金散文論》,《文學(xué)評(píng)論》1991年第4期。

    ⑷巴金《廢園外》,載巴金《散文隨筆選》四川文藝出版社,2016年,第238頁。

    ⑸巴金《夢(mèng)與醉》,東方出版中心,上海,2017年8月第1版:4-5頁。

    ⑹巴金《夢(mèng)與醉》,東方出版中心,2017年,第48頁。

    ⑺伽達(dá)默爾《真理與方法》,洪漢鼎譯,上海譯文出版社,2004年,第78頁。

    ⑻巴金《貴陽短簡(jiǎn)》,載巴金《散文隨筆選》,四川文藝出版社,2016年,第82頁。

    ⑼巴金《旅途通訊》,東方出版中心, 2017年,第161頁。

    ⑽巴金《控訴》,東方出版中心, 2017年,第36頁。

    ⑾巴金《控訴》,東方出版中心, 2017年,第34頁。

    ⑿巴金《在瀘縣》,見《巴金散文》,人民文學(xué)出版社,2013年,第89頁。

    ⒀巴金《散文隨筆選》,四川文藝出版社, 2016年,第185-186頁。

    ⒁巴金《散文隨筆選》,四川文藝出版社,2016年,第188頁。

    ⒂巴金《在瀘縣》,見《巴金散文》,人民文學(xué)出版社,2013年,第84頁。

    ⒃巴金《旅途通訊》,東方出版中心,2017年,第6、18頁。

    ⒄王德威《抒情傳統(tǒng)與中國(guó)現(xiàn)代性——在北大的八堂課》,三聯(lián)書店2010年,第64頁。

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