《錦繡山河》玉雕山子賞析

摘要：玉雕山子，歷來(lái)是皇家長(zhǎng)物、收藏重器，尤其是乾隆時(shí)期，玉雕山子更是其巔盛時(shí)期。目前，由于玉料成本的不斷上升和玉雕山子流通不暢，現(xiàn)在市場(chǎng)中和田玉籽料山子雕的作品越來(lái)越少，料佳工精藝美的作品就更為少見(jiàn)，也成為被玉雕界收藏界所忽視的一個(gè)品種?！吧阶拥瘛笔且环N起源于明、盛行于清的中國(guó)傳統(tǒng)玉雕形式。主要是在外形呈不規(guī)則的和田玉籽料上或在各種山石形狀的玉料上，經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)思，以各種人物和詩(shī)詞典故為內(nèi)容，施以山水、花草樹(shù)木、鳥(niǎo)禽走獸，用圓雕、浮雕、鏤空雕的方式制作的立體畫(huà)面，這種形式的玉雕作品叫“山子雕”。其造型渾圓典雅，給人賞心悅目的視覺(jué)效果和美的享受。

關(guān)鍵詞：玉雕;雕刻;工藝

一、玉雕山子《錦繡山河》的用料及題材

（一）用料：該玉料為特殊岫玉——花料，花料又叫花玉?！跺\繡山河》的創(chuàng)作因材施藝，選料要求相對(duì)其它品類(lèi)較為寬松，充分利用了原材料依形施藝。玉料中存在的綹裂瑕癡，臟斑雜質(zhì)融于作品之中，雕成山石樹(shù)木、溝壑、云水、溪流，掩蓋了玉料自身的缺陷，將藝術(shù)與材料完美統(tǒng)一融合。

（二）題材：玉雕山子創(chuàng)作題材廣泛豐富，諸如：詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、名著典故、風(fēng)情名俗、人物、動(dòng)物、風(fēng)景故事等，均可融入山子畫(huà)面進(jìn)行造型創(chuàng)作，給創(chuàng)作者提供了無(wú)限的發(fā)揮空間。該山子雕主要以山石為主體背景，通過(guò)勾勒出亭臺(tái)樓閣、小橋流水等為背景，以獨(dú)特的思想構(gòu)思角度來(lái)表達(dá)出豐富的文化內(nèi)涵。錦繡山河這一詞語(yǔ)出自唐代杜甫《清明二首（其二）》“秦城樓閣煙花里漢主山河錦繡中”，意思是高山和河流就像精美鮮艷的絲織品一樣。形容美好的國(guó)土、美麗的江山 。作品中的樹(shù)木、房屋、小橋和流水的形象生動(dòng)細(xì)膩，直接勾勒出祖國(guó)山河的俊美，與錦繡山河四字環(huán)環(huán)相扣。

二、玉雕山子《錦繡山河》的構(gòu)圖設(shè)計(jì)

根據(jù)玉料進(jìn)行構(gòu)思立意，弄清綹裂的分布，作品的遮綹的方式手法比較嚴(yán)謹(jǐn)，明面上看不出來(lái)綹裂，看來(lái)是下了一番功夫。在經(jīng)過(guò)認(rèn)真的相玉之后，采用單體、組合雕琢等手法，將綹裂隱藏在山石樹(shù)木的枝葉組合之處和建筑物的欄桿轉(zhuǎn)折的位置上。加上花料顏色豐富，作品以白色為樹(shù)木房屋，以重色為山石，明顯的區(qū)分開(kāi)了各個(gè)部位。絕大部分花料的運(yùn)用是保留重色為俏色，來(lái)點(diǎn)綴玉器增加玉器的觀(guān)賞性、藝術(shù)性。所以當(dāng)有一塊俏色玉石拿到手時(shí)，首先要慎重的審料，弄清俏色的實(shí)情，確定題材之后在構(gòu)圖上注意俏色和玉石的協(xié)調(diào)，使俏色更好的為主題服務(wù)。俏色講究一點(diǎn)為絕，二點(diǎn)為俏，三點(diǎn)為花，該作品就比較“花”，俏色好比國(guó)畫(huà)畫(huà)面的留白，有時(shí)候多畫(huà)一筆不如少畫(huà)一筆，作品中的俏色保留過(guò)多，導(dǎo)致畫(huà)面有些臟、亂。為了避免這一情況，就必須要割?lèi)?ài)，適當(dāng)?shù)纳岬粢恍┣紊惨虿氖┧?，盡量做到一切遵從自然毫不做作，才能令觀(guān)賞者心領(lǐng)神會(huì)，回味無(wú)窮。

吸收中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖方法，構(gòu)圖應(yīng)以“S”形為最佳，該作品構(gòu)圖像一個(gè)“C”形顯得畫(huà)面有些滿(mǎn)，讓人有些眼花繚亂。作品中心位置為亭臺(tái)樓閣，周?chē)球暄训男÷吠ㄏ蛏綆p，下面是一瀉千里的瀑布，橋面通向山底，山頂?shù)乃蓸?shù)與山腳的松樹(shù)進(jìn)大遠(yuǎn)小形成鮮明的對(duì)比。作品中的紅皮山石與白玉樓閣的砥柱形成雕琢粗細(xì)曲與直的對(duì)比，流動(dòng)的泉水、翱翔的野鶴與下方平直的山石形成動(dòng)與靜的對(duì)比，適當(dāng)運(yùn)用對(duì)比增強(qiáng)了構(gòu)圖的變化，加強(qiáng)了構(gòu)圖矛盾的沖突，既有對(duì)比又有統(tǒng)一，使畫(huà)面更精彩。美中不足的是瀑布的流動(dòng)很僵硬一點(diǎn)都不靈活刻畫(huà)的像“拉面”。右邊的竹林被山石壓住了一部分，竹葉蒼勁有力有一種破勢(shì)而出的感覺(jué)，但有些搶眼，應(yīng)為主體物服務(wù)，以整體為參考觀(guān)察局部。

三、玉雕山子《錦繡山河》的造型與創(chuàng)意

（一）造型：首先觀(guān)察山子雕的整體造型，可以看出有遠(yuǎn)近層次地變化，有透視感。該作品做的很“滿(mǎn)”，一件好的作品要根據(jù)玉料的情況進(jìn)行山石的組合，確定主體物的位置建筑物的分布樹(shù)木生長(zhǎng)的趨勢(shì)，還有鳥(niǎo)獸的棲息。山石整體呈現(xiàn)出一個(gè)三角形，顯得穩(wěn)定堅(jiān)實(shí)增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。玉山子雕之所以美，絕大一部分在于它造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，作品在玉雕制作中形象刻畫(huà)結(jié)構(gòu)明確，肯定、具體、細(xì)致，來(lái)龍去脈都很清楚，這是它的一大優(yōu)點(diǎn)。

（二）創(chuàng)意：玉雕藝人盲目追求作品的工、巧，卻不肯在構(gòu)思、立意上下功夫，結(jié)果作品顯得平庸，內(nèi)涵匱乏沒(méi)有想象的空間。玉雕藝術(shù)是一門(mén)傳統(tǒng)工藝美術(shù)，要繼承傳統(tǒng)更要?jiǎng)?chuàng)新求以發(fā)展，該作品題材選擇的是傳統(tǒng)山水林的形式，沒(méi)有創(chuàng)新、情趣，不夠巧妙。

四、總結(jié)

有人這樣評(píng)論山子雕：三山五岳，百洞千壑，覼縷簇縮，盡在其中。結(jié)合之前的賞析可以看出想要做好一件玉雕山子，不僅是簡(jiǎn)單的線(xiàn)條雕刻，更講究的是意境和作品情緒的表達(dá)，以及化瑕為俏的奇思妙想，必須結(jié)合多種雕刻技藝，以確保材料、題材、工藝的統(tǒng)一。必須工藝兼?zhèn)?，作品才?huì)生動(dòng)優(yōu)美，高雅有情趣，讓人賞心悅目。

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作者簡(jiǎn)介

牛曉倩（2002—），女，漢族，河北邯鄲人，學(xué)生，研究方向：玉雕鑒賞與技法。