《老人與?！分械谋瘎∫庾R(shí)

許亮琴

摘要：《老人與?！吠ㄟ^(guò)簡(jiǎn)單的故事深刻地反映了人類(lèi)本身與命運(yùn)、環(huán)境之間的關(guān)系，飽含的寓意發(fā)人深省。本文從《老人與?！返膭?chuàng)作主題與創(chuàng)作背景出發(fā)，從情節(jié)設(shè)計(jì)、語(yǔ)言風(fēng)格、敘事結(jié)構(gòu)方面闡述了《老人與?！返乃囆g(shù)魅力，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探討了小說(shuō)中的悲劇意識(shí)。

關(guān)鍵詞：《老人與?！?悲劇意識(shí) 藝術(shù)風(fēng)格

《老人與?！肥敲绹?guó)作家海明威在1951年于古巴撰寫(xiě)的一部中篇小說(shuō)，這部小說(shuō)立意深刻，在文學(xué)界影響深遠(yuǎn)，并于1953年獲得美國(guó)普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。作者通過(guò)人與自然之間的對(duì)話，表達(dá)了人們?cè)谧分鹦腋５牡缆飞纤宫F(xiàn)出的置之死地而后生的勇氣和毅力，即使最終結(jié)果不盡如人意，但這一過(guò)程中的奮斗精神同樣可歌可泣這一核心思想。在小說(shuō)撰寫(xiě)的過(guò)程中，作者借助許多象征意義來(lái)抒發(fā)情感，并以獨(dú)特的悲情意識(shí)使作品扣人心弦，這些使得《老人與?！氛宫F(xiàn)出了與同一時(shí)期其他作品不同的藝術(shù)魅力，

一、《老人與海》的創(chuàng)作主題與創(chuàng)作背景

《老人與?！分v述了在古巴生活的一個(gè)名叫圣地亞哥的年邁漁夫出海捕魚(yú)，在經(jīng)歷了84天一無(wú)所獲的漂流之后，終于收獲了一條碩大的馬林魚(yú)，這條魚(yú)比他的小漁船還長(zhǎng)出兩英尺，為了征服它，圣地亞哥與其戰(zhàn)斗了三天三夜，最終把這條魚(yú)殺死并綁在小船后面準(zhǔn)備返航。但他在帶著獵物滿(mǎn)載而歸的過(guò)程中，又遇到了一條鯊魚(yú)的襲擊，年邁的圣地亞哥只好再與這條鯊魚(yú)進(jìn)行殊死搏斗，最后在返回港口的時(shí)候，原本豐盛的獵物已經(jīng)只剩下魚(yú)頭魚(yú)尾和一條魚(yú)脊。雖然最終老漁夫并沒(méi)有收獲完整的馬林魚(yú)，但在捕魚(yú)和返航的過(guò)程中，他從沒(méi)有因?yàn)槔щy而放棄，每次都是迎難而上、堅(jiān)持不懈，也許在別人眼中，他沒(méi)有收獲完整的獵物是一種失敗，但從他本身來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)取得了巨大的成功，他的成功就在于擁有頑強(qiáng)的意志和永無(wú)止境的追求，這也如海明威在作品中寫(xiě)到的：“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，但永遠(yuǎn)不會(huì)打敗他?！?/p>

《老人與海》創(chuàng)作于第二次世界大戰(zhàn)時(shí)，這一時(shí)期美國(guó)資本主義的危機(jī)愈演愈烈，現(xiàn)代主義盛行?，F(xiàn)代主義在思想上反傳統(tǒng)、反理性，一方面揭露了人與自然以及人與社會(huì)之間的尖銳對(duì)立，另一方面也認(rèn)為人生是毫無(wú)價(jià)值的，世界是虛無(wú)的。這些思想使這一時(shí)期的人們普遍抱有悲觀主義。在此背景下，海明威在《老人與海》中以大海象征人們的意識(shí)和現(xiàn)實(shí)的事情，在小說(shuō)中強(qiáng)調(diào)了人是能夠通過(guò)自己意識(shí)進(jìn)行反抗的，人生路上勢(shì)必會(huì)充滿(mǎn)坎坷，在日常生活中難免會(huì)有悲觀情緒，但要勇敢地與世風(fēng)日下的社會(huì)和自己消極的思想進(jìn)行抗?fàn)?，用勇敢頑強(qiáng)的心去迎接挑戰(zhàn)。

二、《老人與?！返乃囆g(shù)魅力

（一）故事情節(jié)上的虛實(shí)結(jié)合

海明威曾在《死在午后》中闡述自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為創(chuàng)作應(yīng)該遵守“冰山原則”，指的是在故事寫(xiě)作的過(guò)程中只展現(xiàn)事物的八分之一，將剩下的八分之七進(jìn)行留白，讓讀者在閱讀的過(guò)程中既能夠感受到事物發(fā)展的過(guò)程，又有充分的想象空間。海明威認(rèn)為，冰山在移動(dòng)的過(guò)程中看起來(lái)莊嚴(yán)宏偉，但人們只看到這露出水面的八分之一，水中其實(shí)還隱藏著更巨大的部分。他的作品總是通過(guò)八分之一來(lái)讓讀者感受到故事的跌宕起伏，然后讓讀者透過(guò)這八分之一感受文字背后剩余的八分之七的力量。《老人與?！芬彩呛Ｃ魍氨嚼碚摗钡孽r明體現(xiàn)。小說(shuō)塑造了看似脆弱實(shí)則強(qiáng)大的人物形象，描寫(xiě)了一些驚心動(dòng)魄的搏斗場(chǎng)面，并運(yùn)用精煉的語(yǔ)言精準(zhǔn)地刻畫(huà)出了人物內(nèi)心的波動(dòng)。故事情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，卻有著宏大的思想寓意。海明威正是以單純的故事形象、含蓄的情感表達(dá)、簡(jiǎn)潔的言辭描寫(xiě)做到厚積薄發(fā)，讓作者透過(guò)露出海面的冰山一角去大膽地感受和猜想豐富的內(nèi)涵。

（二）電報(bào)式的語(yǔ)言風(fēng)格和簡(jiǎn)潔的敘事結(jié)構(gòu)

海明威在《老人與海》中對(duì)于主人公形象的塑造大多使用白描手法，甚少使用形容詞以及復(fù)雜的語(yǔ)言表述結(jié)構(gòu)，大多是通過(guò)一些直白敘述，運(yùn)用簡(jiǎn)潔的詞匯與對(duì)話，來(lái)反映人物的性格特征，這些詞匯與對(duì)話類(lèi)似于電報(bào)式的表達(dá)。這種精簡(jiǎn)凝練的對(duì)話能夠瞬間把讀者帶人情景當(dāng)中，也能夠使讀者迅速明白人物內(nèi)心的想法。作品中語(yǔ)言結(jié)構(gòu)上的這種言近而意遠(yuǎn)、平白而蘊(yùn)藉的特征，使小說(shuō)呈現(xiàn)出效果極佳的簡(jiǎn)約化風(fēng)格，也體現(xiàn)了海明威對(duì)語(yǔ)言高度概括的能力。此外，《老人與?！愤€呈現(xiàn)出了簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言體系與凝練流暢的敘事風(fēng)格的相互融合，在故事情節(jié)和景物描寫(xiě)方面，海明威通過(guò)流暢的筆觸，以最精練的語(yǔ)言、最簡(jiǎn)單的造句充分表達(dá)了他冷靜的觀點(diǎn)和復(fù)雜的情緒。在行文過(guò)程中，他將相關(guān)的人與事進(jìn)行陳列式的描述，雖然在瑣碎地描寫(xiě)人物的動(dòng)作與語(yǔ)言，但又有條不紊地將它們組合了起來(lái)，這種在人物描寫(xiě)上注重動(dòng)作、在題材結(jié)構(gòu)上注重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶卣鳎恰独先伺c?！纷钔怀龅乃囆g(shù)魅力。

三、《老人與?！分械谋瘎∫庾R(shí)

（一）小說(shuō)創(chuàng)作中的悲劇意識(shí)

1.人物形象外貌描寫(xiě)呈現(xiàn)出的悲劇意識(shí)?！独先伺c?！烽_(kāi)篇，作家就對(duì)圣地亞哥的外貌進(jìn)行了入木三分的刻畫(huà)，海明威是這樣描寫(xiě)的：“老人消瘦憔悴，脖頸上有些很深的皺紋。腮幫上有些褐斑，那是太陽(yáng)在熱帶海面上的反光所造成的良性皮膚癌變。褐斑從他臉的兩側(cè)一直蔓延下去。因?yàn)槔显谟美K拉大魚(yú)的緣故，兩只手上都留下了刻得很深的傷疤，但是沒(méi)有一塊疤是新的。那些疤痕年深日久，變得像沒(méi)有魚(yú)的沙漠里被侵蝕的地方一樣?！蓖ㄟ^(guò)這些描述，我們可以看到圣地亞哥已經(jīng)非常年邁，他枯槁的面容與日漸透支的體力，帶給讀者一種深深的無(wú)力感。這樣一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的形象再結(jié)合后續(xù)情節(jié)的展開(kāi)，讓讀者很容易就能明白故事最后的悲劇幾乎是必然的。海明威從對(duì)人物肖像的勾勒中，通過(guò)隱喻和象征的手法，從一開(kāi)始就營(yíng)造了一個(gè)悲劇的氛圍。

2.語(yǔ)言動(dòng)作中折射出的悲劇意識(shí)?！独先伺c?！穼?duì)于圣地亞哥的語(yǔ)言描寫(xiě)有對(duì)話和獨(dú)白兩種方式，作者以這兩種語(yǔ)言描寫(xiě)方式展現(xiàn)了圣地亞哥的“硬漢形象”的。例如當(dāng)老人釣到大魚(yú)后說(shuō)道：“我被一條魚(yú)拖著走……我該怎么辦我不知道?！痹谖ｋU(xiǎn)的情境下，老人通過(guò)自言自語(yǔ)一邊給自己減緩壓力，一邊在說(shuō)話的過(guò)程中思考應(yīng)該如何處理。返航過(guò)程中遇到鯊魚(yú)時(shí)，老人說(shuō)“可是我要宰了他”，“不管他多么了不起，多么神氣”。從這些話中可以看出，圣地亞哥在面臨各種困境時(shí)，并沒(méi)有因?yàn)榭謶侄魬?zhàn)斗的勇氣。這從文章當(dāng)中的動(dòng)作描寫(xiě)也可以看出，在大魚(yú)被鯊魚(yú)帶走之后，圣地亞哥把隨身攜帶的小刀綁在船槳上用來(lái)攻擊鯊魚(yú)，在武器折斷并且圣地亞哥的手也受傷之后，他又用短棍開(kāi)始搏斗，在短棍也丟失之后，他便用船把來(lái)打鯊魚(yú)。這一系列的動(dòng)作充分展示了無(wú)論在什么樣的境況下，圣地亞哥都擁有著奮戰(zhàn)到底的英勇意志，仿佛什么困難都無(wú)法摧毀他。圣地亞哥的出發(fā)點(diǎn)雖然是維護(hù)他的獵物以及維護(hù)自己的尊嚴(yán)，但這更是老人與命運(yùn)的抗?fàn)帲m然在與命運(yùn)的搏斗中喪失了一部分東西，但他堅(jiān)強(qiáng)的意志、頑強(qiáng)的拼搏、永不放棄的精神已成了不朽的功績(jī)。此外海明威在語(yǔ)言描寫(xiě)的過(guò)程中，也通過(guò)語(yǔ)言與情節(jié)上的對(duì)比以及同一角色在不同時(shí)期的語(yǔ)言表達(dá)同，來(lái)展現(xiàn)悲劇意識(shí)。例如圣地亞哥和孩子們的第一次對(duì)話中，別人都認(rèn)為年邁的圣地亞哥再也捕捉不到大魚(yú)了，但他自己一直在強(qiáng)調(diào)“有信心”“有把握”。這不僅是對(duì)小說(shuō)最后悲劇結(jié)尾的暗示，也是現(xiàn)實(shí)中作者本身悲涼境地的折射。海明威在1940年之后，再?zèng)]有創(chuàng)作出較為重要的作品，大眾紛紛評(píng)論他已經(jīng)才思枯竭，海明威為了證明自己的才能，發(fā)誓要寫(xiě)出這輩子最好的作品，《老人與?！繁阋虼苏Q生。最后，圣地亞哥雖然已經(jīng)連續(xù)84天沒(méi)有捕到魚(yú)了，但他仍然堅(jiān)信85是一個(gè)吉利的數(shù)字。這一描寫(xiě)充滿(mǎn)了個(gè)人主義色彩，天數(shù)這一細(xì)節(jié)與最后老人失敗的命運(yùn)結(jié)合起來(lái)也讓人無(wú)限唏噓。圣地亞哥捕捉到了自己一生當(dāng)中從未捕捉到的最大的魚(yú)，這一過(guò)程耗盡了他全部的精力，最后獵物只剩一副骨架，他自己也傷痕累累。而在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，海明威寫(xiě)完《老人與?！凡痪弥笠踩ナ懒耍路鹗菍?duì)小說(shuō)悲劇結(jié)尾的延續(xù)。小說(shuō)中圣地亞哥在捕魚(yú)過(guò)程中多次祈禱，也展現(xiàn)出這個(gè)硬漢在一次次的搏斗中已力不從心，這深刻地呈現(xiàn)出即使再努力也無(wú)法掌控自己命運(yùn)的悲觀態(tài)度。

3.人物的心理特征呈現(xiàn)出的悲劇意識(shí)。圣地亞哥一生與海為伴，他熱愛(ài)大海，正如文中所寫(xiě)的：“總是把海當(dāng)作一個(gè)女性，當(dāng)作施寵或不施寵的一個(gè)女人，要是她做了魯莽的或者頑皮的事兒呢，那是因?yàn)樗椴蛔越Ｔ铝撩宰×怂衩宰×艘粋€(gè)女人樣?！边@個(gè)外表滄桑年邁的老頭在內(nèi)心深處對(duì)大海有著如此的柔情，他在大海上捕獵，也把大海上的一切生物當(dāng)作他的朋友，每次出海時(shí)，他都喜歡觀賞大海上的景色，所以當(dāng)他不得不捕食魚(yú)類(lèi)維持生活時(shí)，他的內(nèi)心是十分矛盾的。他一邊認(rèn)為魚(yú)兒美麗又崇高，對(duì)它們被人捕食的命運(yùn)感到非常惋惜，但另一方面又不得不舉起魚(yú)叉捕殺它們。小說(shuō)中對(duì)他的這種復(fù)雜心理也有著諸多描寫(xiě)，可以說(shuō)如果沒(méi)有海明威對(duì)硬漢圣地亞哥柔軟內(nèi)心的描寫(xiě)，也就沒(méi)有作品整體悲劇基調(diào)與人物內(nèi)心沖突相互交融所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)效果。

（二）小說(shuō)內(nèi)涵中的悲劇意識(shí)

1.現(xiàn)代漁業(yè)逐漸代替?zhèn)鹘y(tǒng)漁業(yè)的悲劇意識(shí)。在小說(shuō)中圣地亞哥和馬諾林一起坐在飯店時(shí)能夠聞到鯊魚(yú)加工廠散發(fā)出的魚(yú)腥味，并且在小鎮(zhèn)上隨處可見(jiàn)一些年輕的漁夫不斷為自己置辦更加先進(jìn)的漁船和汽艇，然后在海洋中大肆捕撈，甚至把大海當(dāng)作一個(gè)敵人來(lái)用各種現(xiàn)代化技術(shù)進(jìn)行征服。這種傳統(tǒng)的漁業(yè)逐漸被現(xiàn)代機(jī)械化文明所侵蝕的現(xiàn)象，也正是作者對(duì)自然不斷遭到破壞的惋惜。捕魚(yú)已經(jīng)不再單純是個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)和基本生活需求的獲取，而成了人類(lèi)征服自然的象征。

2.主人公對(duì)話權(quán)利被剝奪展現(xiàn)出的悲劇意識(shí)。在海明威的許多作品中，主人公大多是一些熱愛(ài)山林與大海，喜歡釣魚(yú)、打獵的硬漢形象，這些人物普遍有一個(gè)特征，就是他們都喜歡通過(guò)與大自然的互動(dòng)來(lái)排解自己在生活中所遇到的苦惱，這些形象的內(nèi)心世界是較為封閉的，情緒的表達(dá)對(duì)象大多是大白然。而在《老人與?！分?，圣地亞哥一直希望與他人進(jìn)行溝通，然而不幸的是，他的伙伴馬諾林迫于父母之命，沒(méi)有跟隨他一起出海，他為了傾訴只能在捕魚(yú)時(shí)自言自語(yǔ)，并且在捕魚(yú)的過(guò)程中曾九次說(shuō)到“但愿那孩子在這兒就好了”。然而他的這些傾訴最終只能被海水和魚(yú)兒聽(tīng)到，這種對(duì)話權(quán)利的被剝奪也體現(xiàn)了主人公內(nèi)心的壓抑和他不被人理解只能忍受孤獨(dú)的悲涼。

3.“兄弟相殘”所展現(xiàn)出的悲劇意識(shí)。圣地亞哥在捕捉到馬林魚(yú)之后一直不斷地稱(chēng)贊它，同時(shí)也十分憐憫它，他反復(fù)說(shuō)：“魚(yú)啊，我的兄弟，我愛(ài)你，非常尊重你。不過(guò)今天無(wú)論如何要把你殺死。”老人一邊將魚(yú)當(dāng)作自己的兄弟，但他為了證明自己依然能夠通過(guò)原始的捕魚(yú)方式捕捉到大魚(yú)，最終不惜殺死白己的“兄弟”。但在老人的理想中，他其實(shí)一直渴望自己能夠脫離各種社會(huì)角色回到大自然中，與自然界的各種動(dòng)物、與大海和平相處，他也一直把大海當(dāng)作是自己的朋友、兄弟和母親，但這在現(xiàn)實(shí)生活中只能是一個(gè)遙遠(yuǎn)的夢(mèng)，這種理想與現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈沖突不禁讓讀者悲從中來(lái)。

綜上所述，《老人與海》通過(guò)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)展現(xiàn)出一種悲觀的處世態(tài)度，小說(shuō)中的主人公從人物特征、所處的生活環(huán)境等方面就已經(jīng)注定了他最終的失敗，雖然獲得了成功的果實(shí)，但最后還是竹籃打水一場(chǎng)空，所有努力都化為了徒勞，這種猴子撈月的悲劇意識(shí)是小說(shuō)最突出的特征。但是深究其內(nèi)涵.圣地亞哥并沒(méi)有在一次次與命運(yùn)的抗?fàn)幹星?，他這種即使身處困境也要不斷掙扎向前的精神帶給讀者深刻的印象，盡管他由于各種原因最終失敗，但他曾經(jīng)奮戰(zhàn)過(guò)，他勇于直面慘淡的人生，他已經(jīng)在精神上取得了勝利。盡管小說(shuō)的最后年邁的漁夫在經(jīng)歷了驚心動(dòng)魄的搏斗，帶著戰(zhàn)利品的殘骸與滿(mǎn)身的疲憊和疼痛回到了貧寒的現(xiàn)實(shí)當(dāng)中，但我們?nèi)阅軓氖サ貋喐邕@種以強(qiáng)者的姿態(tài)勇敢地挑戰(zhàn)命運(yùn)的精神中獲得激勵(lì)與鼓舞，盡管有些挑戰(zhàn)注定失敗，但能夠直面它并試圖解決它就已經(jīng)取得了精神世界的成功。

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