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    鋼琴曲《陜北民歌主題變奏曲》的音樂特征與演奏技巧

    2022-04-29 09:05:47熊云菲覃勤
    當(dāng)代音樂 2022年6期
    關(guān)鍵詞:音樂特征演奏技巧鋼琴

    熊云菲 覃勤

    [摘??要]本文以《陜北民歌主題變奏曲》為例,在論述其創(chuàng)作背景的基礎(chǔ)上,探究了此曲的音樂特征及其演奏技巧。從音樂特征上看,主要體現(xiàn)在單一主題變奏的戲劇性布局、色彩性和弦的運用、豐富的節(jié)奏重音變化、多樣性織體四個方面;在演奏技巧的探究上,著重分析了主題旋律的表現(xiàn)、雙音與柱式和弦的彈奏、節(jié)奏的表現(xiàn)以及分解和弦的彈奏。關(guān)于《陜北民歌主題變奏曲》演奏的思考,筆者認(rèn)為,應(yīng)當(dāng)強化音樂分析的意識、注重技巧與表現(xiàn)相統(tǒng)一。每一位鋼琴演奏者都應(yīng)當(dāng)承擔(dān)起歷史使命和時代責(zé)任,不斷地增強自身的文化修養(yǎng),用豐厚的理論知識和扎實的演奏實踐武裝自身,才能夠成為一名優(yōu)秀的中國鋼琴音樂文化傳播者。

    [關(guān)鍵詞]鋼琴;《陜北民歌主題變奏曲》;音樂特征;演奏技巧

    改編是一種常見的鋼琴音樂創(chuàng)作手法,也是豐富鋼琴音樂表現(xiàn)、創(chuàng)新鋼琴演奏技術(shù)的一種重要途徑。[1]從改編的意義看,一方面對民間音樂起到傳承作用,另一方面在改編的過程中,通過對民間音樂中表現(xiàn)手法的借鑒和移植,對鋼琴演奏技術(shù)的完善起到了積極的推動作用?!蛾儽泵窀柚黝}變奏曲》(以下簡稱《變奏曲》)是周廣仁創(chuàng)作于1976年的一首鋼琴改編曲,此曲以陜北民歌《三十里鋪》為素材,運用西方傳統(tǒng)變奏曲的創(chuàng)作手法,由主題和八個變奏構(gòu)成,并呈現(xiàn)出了戲劇性結(jié)構(gòu)特點,本文以此曲作為探究對象,對其音樂特征和演奏情況進(jìn)行了分析,以期能夠?qū)Υ饲靡杂腥娴恼J(rèn)識。

    《陜北民歌主題變奏曲》的創(chuàng)作背景

    (一)創(chuàng)作者簡介

    《變奏曲》的作者是當(dāng)代著名鋼琴演奏家、教育家周廣仁。她自幼接受專業(yè)音樂教育,在上海私立和國立音專學(xué)習(xí)期間師從丁善德、李翠貞等名師,這為其后的鋼琴演奏和教學(xué)實踐打下了堅實的基礎(chǔ)。作為鋼琴演奏家,從上世紀(jì)40年代開始就在國內(nèi)參加各種演出活動,并在50年代先后在捷克、柏林等地參加國際鋼琴比賽并獲獎,周廣仁長期在中央歌舞團(tuán)、中央樂團(tuán)擔(dān)任鋼琴獨奏工作,對西方各流派的演奏風(fēng)格均有著獨到的見解。作為鋼琴教育家,周廣仁是中央音樂學(xué)院終身教授,多年來培養(yǎng)了諸多馳騁中外樂壇的演奏家、教育家,并擔(dān)任了國際重大鋼琴賽事的評委工作。她的鋼琴教學(xué)立足基礎(chǔ),注重從學(xué)情出發(fā),強調(diào)學(xué)生的個性化培養(yǎng),真正做到了因材施教。在教學(xué)之余編輯出版了《鋼琴名家名曲欣賞》《鋼琴手指基本練習(xí)》等教材,為我國鋼琴專業(yè)教育事業(yè)做出了突出的貢獻(xiàn)。

    (二)創(chuàng)作素材背景

    《變奏曲》的素材選自陜北民歌《三十里鋪》,此首歌曲產(chǎn)生于上世紀(jì)40年代,由真人真事編創(chuàng)而成,從音樂風(fēng)格上看,具有信天游山歌的特點,是一首感情真摯的現(xiàn)實主義題材的民歌。歌曲由四個方整型樂句構(gòu)成,表述為a+a1+b+c結(jié)構(gòu),2/4拍,七聲宮調(diào)式。第一樂句建立在宮音向商音的級進(jìn)進(jìn)行中,隨后以四度跳進(jìn)的手法進(jìn)行到徵音上,強調(diào)了歌曲中的特色核心音程—純四度結(jié)構(gòu),然后通過二度音程下行級進(jìn)和四度上、下行發(fā)展結(jié)束在調(diào)式徵音上,整體上具有從宮(主)到徵(屬)的功能性進(jìn)行的特點。第二樂句為第一樂句的完全再現(xiàn),起到承接和強調(diào)的作用。在第三樂句中清角音和變宮音的加入具有臨時離調(diào)的特點,為“轉(zhuǎn)”句,但是在結(jié)尾上與前兩個樂句相同。第四樂句在旋法進(jìn)行上同樣運用了第一、二樂句的手法,注重二度級進(jìn)和四度跳進(jìn)的進(jìn)行,最后結(jié)束在宮音上。從此首民歌的音樂形態(tài)看,繼承了信天游民歌的特點,體現(xiàn)在樂句的方整型以及各樂句之間的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性上。????(三)創(chuàng)作時代背景

    從《變奏曲》創(chuàng)作的時代背景看,主要體現(xiàn)在以下兩個方面:一是中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作的時代要求。鋼琴作為一種舶來樂器,相對于西方而言,在音樂創(chuàng)作方面比較薄弱,從20世紀(jì)初期開始,我國作曲家才有了初步進(jìn)行中國風(fēng)格鋼琴音樂創(chuàng)作的探索,所謂中國風(fēng)格,就是運用鋼琴音樂表現(xiàn)的特點和手法展現(xiàn)出具有中華民族特色的音樂審美精神和藝術(shù)內(nèi)涵,從而建構(gòu)起中國風(fēng)格鋼琴音樂的實踐體系,同時在“西為中用、中西結(jié)合”中體現(xiàn)出與世界鋼琴音樂藝術(shù)的接軌,此曲通過陜北民歌素材的運用和與西方變奏手法的結(jié)合,正體現(xiàn)出了中國鋼琴音樂創(chuàng)作的時代特色以及中國鋼琴專業(yè)音樂教育的需求。此曲創(chuàng)作于1976年,此時正值“文革”后期,在文化領(lǐng)域中經(jīng)歷過近十年的“磨難”后,中國鋼琴專業(yè)音樂教育正面臨著振衰起廢的局面,因此從創(chuàng)作的角度去推動鋼琴教育的發(fā)展成為時代的呼聲,這為此曲的創(chuàng)作提供了強有力的現(xiàn)實性條件。

    《陜北民歌主題變奏曲》的音樂特征

    (一)單一主題變奏的戲劇性布局

    《變奏曲》是一首單一主題的變奏曲,其主題的呈示、引申、展開均建立在西方傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作的多段變奏思維上。作曲家在創(chuàng)作過程中,針對原素材所具有的兼具敘事性和抒情性的特點,獨出心裁地將主題進(jìn)行了戲劇化處理,即以“情景式”的手法將主題和八個變奏樂段有機地統(tǒng)合在一起。此曲在戲劇性結(jié)構(gòu)方面的獨到之處還在于將九個樂段分為具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)性和對比統(tǒng)一性特點的三個部分,并為每一部分加入了標(biāo)題,其中第一部分為“苦難的歲月”,由主題和第一、二變奏段構(gòu)成;第二部分為“斗爭”,由第三、四、五變奏段構(gòu)成;第三部分為“解放區(qū)的天”,由第六、七、八變奏段構(gòu)成。從每一部分結(jié)構(gòu)所包含的樂段數(shù)量看,作曲家采用了均衡化的處理,這種結(jié)構(gòu)布局手法一方面能夠使主題以不同的情節(jié)、情緒得以調(diào)和,在對比中體現(xiàn)統(tǒng)一,在統(tǒng)一中體現(xiàn)變化,具有嚴(yán)密的邏輯結(jié)構(gòu)性;另一方面則是從戲劇性的角度展現(xiàn)出矛盾呈示、激化和消弭的過程,使每一個過程在均衡化的時空架構(gòu)中對音樂形象和音樂情感進(jìn)行充分地塑造和表達(dá)。

    (二)色彩性和弦的運用

    在中、西方音樂中的和聲概念中,由于所采用的調(diào)式音階體系以及音樂審美觀念不同,在和聲功能上也體現(xiàn)出了明顯的區(qū)別。在以西方傳統(tǒng)大小調(diào)體系為支撐的和聲進(jìn)行中,注重以三度音程為基礎(chǔ)的功能性和弦運用,也就是音樂的發(fā)展要依賴于功能性和弦構(gòu)成和聲進(jìn)行,從而成為音樂發(fā)展提供動力;在中國傳統(tǒng)音樂審美中,其和弦結(jié)構(gòu)則常常表現(xiàn)為二度、四度、五度、八度音程的疊置,其目的是為旋律提供色彩化背景,由此深刻地體現(xiàn)出線性旋律審美的特征。在《變奏曲》中,作曲家正是抓住了中國傳統(tǒng)音樂線性審美這一風(fēng)格特點,突出了對色彩性和弦的運用,為了能夠更為有效地達(dá)到戲劇性表現(xiàn)的效果,作曲家也有意識地運用了三和弦,從而使音響色彩表現(xiàn)得更加豐滿。以樂曲的第三變奏為例,此樂段表現(xiàn)出了激烈的斗爭場面,在音樂形態(tài)上,通過聲部加厚的手法表現(xiàn)出了一種緊張感和氣勢感,其中在右手聲部運用了柱式和弦織體,為三度、四度音程構(gòu)成的六和弦進(jìn)行,左手聲部則運用了四度、八度雙音,兩個聲部以反向進(jìn)行的手法擴展了音響空間,同時在兩個聲部中所運用的不同音程疊置的和弦,在色彩的變化上也變得十分豐富,增強了音響的緊張感。

    (三)豐富的節(jié)奏重音變化

    在音樂進(jìn)行中,節(jié)奏重音分為常規(guī)和非常規(guī)兩種,常規(guī)重音指的是在音樂進(jìn)行中重音有規(guī)律地出現(xiàn)和交替;非常規(guī)重音則是在音樂進(jìn)行中重音發(fā)生移位或者在不同的位置上出現(xiàn),從而造成一種音樂進(jìn)行的不穩(wěn)定感。在此曲中,作曲家通過豐富的節(jié)奏重音變化突出了對情感的表現(xiàn),與音樂的戲劇性結(jié)構(gòu)形成了完美的契合。如在第四變奏中,采用了附點化的處理方式,在六拍子的節(jié)奏中,使重音穩(wěn)妥的固定在第一拍和第四拍上,對音樂的發(fā)展起到了動力性的支撐作用,表達(dá)出了一種慷慨之氣和壯麗之音,由男、女主人公的愛情轉(zhuǎn)向為國家、為民族奮斗的大愛之情。在第八變奏中,則是通過右手聲部節(jié)奏重音和弦化的處理方式,與左手聲部八度音程的節(jié)奏重音形成一種對抗力,用反襯的手法增強了右手聲部的重音效果,表達(dá)出了解放之后人們喜悅、激動的心情。

    (四)多樣性織體的運用

    在鋼琴變奏曲的創(chuàng)作中,運用多樣性的織體進(jìn)行變奏是一種常見的方式,在此曲中,作曲家繼承了這一手法特點,注重從織體變化的角度去構(gòu)筑聲部,使樂曲的戲劇性效果體現(xiàn)的更加鮮明。在樂曲的主題上,采用了較為簡潔的主調(diào)和聲織體,在伴奏聲部上運用了較多的雙音、單音和連音化的柱式和弦,在節(jié)奏方面也體現(xiàn)得較為寬松,這種織體手法有助于右手旋律聲部的線條化發(fā)展。在第一變奏中,左手聲部采用了帶有休止符的分解和弦織體,與主題部分相比,此部分音樂的進(jìn)行更加具有了流動性的特點,雖然前后在速度上沒有發(fā)生變化,但由于伴奏織體的改變,促進(jìn)了音樂的戲劇性發(fā)展。

    《陜北民歌主題變奏曲》的演奏表現(xiàn)

    (一)主題旋律的表現(xiàn)

    在樂曲中,按照呈示、引申、發(fā)展的變奏原則,主題共出現(xiàn)了九次。雖然在標(biāo)題的“概括”下,樂曲整體上分為三個部分,但是每一個樂段的主題在音樂形態(tài)以及音樂內(nèi)涵的表現(xiàn)卻有著明顯的差別。以第一樂段中的主題為例,其旋律以單音織體形式建立在右手聲部上,由四個連音式的樂句構(gòu)成,具有較強的抒情性特點,表現(xiàn)出了舊社會人們苦難的生活以及夫妻離別之前相互之間的衷心訴說。在演奏此主題時,要突出樂句的結(jié)構(gòu)感,對主題的分句要有著明確的劃分,然后在觸鍵的過程中強調(diào)腕部的帶動作用,運用指腹貼鍵演奏,使前后音能夠圓潤、連貫地銜接起來。其次在觸鍵力度的運用上需要從旋律的發(fā)展中進(jìn)行設(shè)計,此主題的旋律線條呈現(xiàn)出扁平式的拋物線特點,也就是具有先上行后下行的趨勢,在旋律上行時,觸鍵的力度要稍微的增強,有意識地增強前臂的力量,在旋律下行時,則要較多地運用腕部的力量帶動手指,這樣才能夠有效地體現(xiàn)出抑揚頓挫、輕重緩急的旋律感。

    (二)雙音與柱式和弦的結(jié)合

    雙音與柱式和弦具有豐富和聲、填充織體和烘托氣氛的作用。在此曲中,通過雙音和柱式和弦的組合、交替運用,使音響的表現(xiàn)具有了層次感,在整體上對音樂氣氛的烘托起到了積極的作用。以第三變奏為例,右手聲部建立在四度雙音的進(jìn)行中,隨后加入了柱式和弦織體,在左手聲部上,則是以三度、四度、八度雙音起到低音襯托作用。在彈奏雙音與柱式和弦的連接時,應(yīng)考慮到指法的設(shè)計,盡量避免較大幅度的跨指和穿指,如第48小節(jié)中第三拍上四度雙音由2、5指彈奏,第四拍上的三和弦用1、2、5指彈奏,從而改變了換指的頻繁性。其次,在加入重音符號的雙音與柱式和弦的彈奏上,需要注意音響效果與音樂表現(xiàn)之間的關(guān)系。以第二變奏為例,右手聲部中的雙音與柱式和弦均加入了重音符號,從音樂表現(xiàn)看,主要與第一變奏的情感形成了鮮明的對比,呈現(xiàn)出情感發(fā)展的遞進(jìn)性,表現(xiàn)出了對舊社會封建勢力的痛恨與呵斥。演奏時要在臂力的支撐下,加強手腕的力量,使手腕和肘部建立在同一個力量傳到的軸心上。

    (三)節(jié)奏的表現(xiàn)

    節(jié)奏作為重要的音樂表現(xiàn)要素,不僅在音樂中起到框架支撐作用,而且也關(guān)系到音樂形象的塑造和情感的表達(dá)。在此曲的節(jié)奏表現(xiàn)上,要考慮到節(jié)拍的變化特點以及重音的分布。樂曲的主題建立在3/8拍上,表現(xiàn)為固定的節(jié)奏律動特點,在彈奏時要注意突出第一拍上的重音表現(xiàn),在觸鍵時需要稍微增加力度。在第六變奏中,節(jié)拍標(biāo)記為2/4拍,主要是運用大切分音型,但是在彈奏中,要注意將重音放在每一拍的第一音位上,也就是要強調(diào)音頭位置的重音,通過重音前置的手法加強音樂的表現(xiàn),體現(xiàn)出解放后人們喜笑顏開的形象,也有助于激動氣氛的表現(xiàn)。

    (四)分解和弦的彈奏

    分解和弦是一種重要的織體形式,指的是將柱式和弦分解成單音或者雙音的連接,起到為旋律進(jìn)行伴奏和推動音樂發(fā)展的作用。在此曲的彈奏中,分解和弦主要有以下兩種形式:一種是帶有休止符的分解和弦織體。在第一變奏中,左手聲部建立在具有模進(jìn)特點的分解和弦連接中,其中每一小節(jié)音頭位置為休止符,形成弱起節(jié)奏的效果。在彈奏此部分時,觸鍵力度要弱一些,同時落指要干凈、利落,通過手腕和手指第一關(guān)節(jié)的帶動進(jìn)行觸鍵,增強顆粒性效果的表現(xiàn),以便與主旋律聲部的連貫性線條形成點、線對比,豐富音響效果。另一種是跨度較大的琶音式分解和弦織體。在第六變奏中,左手伴奏聲部為大跨度的琶音進(jìn)行,在彈奏時要注意每一個音的力度要均衡,保持連貫的流暢性,彈奏時要將力量的重心集中在手腕上,手指要盡量的貼鍵,不能抬得過高,否則會影響音樂進(jìn)行的連貫性。

    對《陜北民歌主題變奏曲》演奏的思考

    (一)強化音樂分析意識

    鋼琴演奏是將樂譜上的音符轉(zhuǎn)化為音響的過程,但是在這一音響轉(zhuǎn)化的過程中,并不是單純地用聲音翻譯樂譜,而是要在音響中滲透出音樂的內(nèi)容。20世紀(jì)德國著名指揮家瓦爾特說過“演奏家的藝術(shù)處理和見解越高,他就能更大程度的傳達(dá)該作品”。因此在對《變奏曲》進(jìn)行詮釋的過程中,演奏者要有著扎實的音樂分析功底和樂曲理解能力。首先,從音樂風(fēng)格的角度看,此曲以陜北民歌《三十里鋪》為素材,表現(xiàn)出濃郁的地域風(fēng)格特點,而這一風(fēng)格特點的形成主要體現(xiàn)在音樂表現(xiàn)要素上,如旋律中的音高走向特點、節(jié)奏節(jié)拍特點等。通過對典型性的風(fēng)格要素的分析才能夠?qū)非娘L(fēng)格有一個基本的了解。其次,從創(chuàng)作手法的角度看,此曲是作曲家運用變奏思維而創(chuàng)作的一首單一主題變奏曲,在8個變奏樂段中,分別運用了不同的節(jié)奏音型、伴奏織體、速度對主題旋律的音樂形態(tài)進(jìn)行了變化,從而呈現(xiàn)出戲劇性結(jié)構(gòu)的特點,因此演奏者應(yīng)當(dāng)從分析的角度探討每一樂段的特點,才能夠準(zhǔn)確地詮釋音樂的內(nèi)容。

    (二)注重技巧與表現(xiàn)相統(tǒng)一

    在鋼琴演奏中,運用演奏技巧的目的是為了音樂的表現(xiàn),也就是技巧是實現(xiàn)音樂表現(xiàn)的手段。在很多情況下,演奏者由于過度關(guān)注演奏技巧的運用而忽略了音樂的表現(xiàn),造成音樂形象不突出、情感表達(dá)不真摯的情況,沒有實現(xiàn)技巧與表現(xiàn)的統(tǒng)一,浪漫主義時期德國音樂家舒曼說過“技術(shù)只有為高尚的目的服務(wù),才有價值”,所以在彈奏《變奏曲》時,既需要探討和研究演奏技巧的用法,也需要從音樂表現(xiàn)的角度與技巧建立起必要的聯(lián)系。在此曲中,連奏、分解和弦等技巧的運用均是建立在一定音樂形象和情感的基礎(chǔ)上,所以從戲劇性表現(xiàn)的角度去考量技巧的應(yīng)用,不僅能夠使這些演奏技巧發(fā)揮出積極的表現(xiàn)效力,而且也體現(xiàn)出演奏者對技巧的掌控能力和音樂表現(xiàn)能力。

    結(jié)??語

    在現(xiàn)當(dāng)代中國風(fēng)格鋼琴音樂文獻(xiàn)中,《變奏曲》雖然不是一首技巧高難的樂曲,但是在其中所運用的創(chuàng)作手法和演奏技巧,甚至所體現(xiàn)出的音樂風(fēng)格,都集中展現(xiàn)出了民族性的特征。通過對此曲音樂特點和演奏的探究,我們從中可以得出如下啟示:一是在中國風(fēng)格鋼琴音樂的創(chuàng)作中,要立足本土音樂文化、堅持民族審美個性,特別是在對素材的選用上,要體現(xiàn)出地域性,這既能夠?qū)崿F(xiàn)對傳統(tǒng)音樂的傳承,也有利于形成中國風(fēng)格鋼琴音樂的創(chuàng)作風(fēng)格。當(dāng)前我國正走在新時代發(fā)展的征程上,從本民族音樂文化藝術(shù)發(fā)展的角度去建構(gòu)獨具中國特色的鋼琴音樂,既是時代的要求,也是民族文化自信的重要實現(xiàn)路徑;二是在中國風(fēng)格鋼琴音樂表演上,要深刻關(guān)注演奏技巧與音樂表現(xiàn)之間的內(nèi)在關(guān)系,彰顯出新時代中國鋼琴音樂表現(xiàn)新風(fēng)尚,運用創(chuàng)造性思維去表現(xiàn)新時代、新生活、新內(nèi)涵,這才是構(gòu)建中國樂派的基礎(chǔ)。

    注釋:

    [1]柯??剛.中國鋼琴改編曲的民族風(fēng)格探究[J].音樂創(chuàng)作,2019(06):125—128.

    [收稿日期]2021-12-15

    [作者簡介]熊云菲(1998—??),女,江蘇師范大學(xué)碩士研究生;覃??勤(1980—??),女,江蘇師范大學(xué)副教授。(徐州??221000)

    (責(zé)任編輯:莊??唯)

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