在豐滿細(xì)膩中描摹現(xiàn)實(shí)鏡像

劉冰

王太貴創(chuàng)作的短篇小說《漩渦》，講述了三個(gè)發(fā)小跨越 20年之久失去聯(lián)絡(luò)，又因?yàn)槔m(xù)修家譜把他們重新聯(lián)系在一起的傳奇故事。作品的主人公經(jīng)歷了從少年心事當(dāng)拿云的孩提懵懂，到闖蕩世界摸爬滾打遍體鱗傷，再到家族續(xù)修家譜，安撫自己靈魂的“人生三段論”。

《漩渦》不以宏大敘事和時(shí)代背景的凸顯為能事，而是用細(xì)節(jié)描寫見真情。作者運(yùn)用寫實(shí)手法，在豐滿細(xì)膩的生活片段、日常的瑣屑與點(diǎn)點(diǎn)滴滴里，真實(shí)客觀地表達(dá)了人世間小人物的情感世界，在令人感動(dòng)的同時(shí)，又不動(dòng)聲色地描摹了種種社會(huì)思潮激蕩下的現(xiàn)實(shí)鏡像。

一、羅漢形象的塑造與賦能

《漩渦》是對(duì)普通人生活的記錄和展示，小說塑造的都是普通人物，他們生活經(jīng)歷簡單，具有傳統(tǒng)國人的性格特征，溫和、善良、隱忍，默默付出。通過近似拍攝紀(jì)錄片的手法，對(duì)鄉(xiāng)村普通人的生活境遇進(jìn)行有力的描繪，通過對(duì)這些人物命運(yùn)、形象塑造，反映了王太貴對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的思考。

羅漢是《漩渦》里的主要角色和核心人物。小說的開始，高灣村羅氏宗族為了續(xù)修譜牒，建了一個(gè)家族微信群，最后一個(gè)進(jìn)群的叫“羅漢來了”。跟著家族群便炸了，并一次次陷入恐慌，高灣人都知道“羅漢死了，都死二十年了”。

羅漢死了，但死無對(duì)證，高灣人只是默認(rèn)了這個(gè)事實(shí)。況且，修家譜的事是非常嚴(yán)肅的，如果漏錄了族人，在他人眼里，必將造成人丁不旺，乃至斷子絕孫的錯(cuò)誤判斷。

作者以較多的筆墨，通過人物的語言與行動(dòng)真實(shí)而生動(dòng)的描寫，頗為立體化地塑造這位改革開放時(shí)代背景下，農(nóng)村青年的成長史、精神史和心靈史，將鄉(xiāng)土親情藝術(shù)化，使人物形象具有了立體化的審美內(nèi)涵。

“羅漢”是有寓意的。它是佛教中對(duì)得道者的稱呼，表示達(dá)到脫離了生死，進(jìn)入涅槃，隨緣教化度眾的高超境界。民間對(duì)羅漢有三層解讀，第一除去人們生活中的煩惱；第二接受天地間供養(yǎng)；第三助人超度，不再受輪回之苦?！朵鰷u》中的羅漢形象就是這三個(gè)層次不同寓意的疊加。

縱觀羅漢一生，他仿佛一直就存在于有形或無形的“漩渦”中心。不管是描寫頑皮少年的羅漢在史河灣上的惡作劇，還是描寫魯莽輕率的壯年羅漢進(jìn)城打工蹉跎歲月，或是交代其犯罪被判刑，羅漢一步步地被塑造成一個(gè)等待救贖的角色。特別是在小說高潮部分，大旺一字一句、擲地有聲地宣告：“我的兒子叫羅宗來。羅漢家三代單傳，他沒有孩子，續(xù)譜的時(shí)候，他名下嗣子就寫羅宗吧?！?讓平淡的故事陡然生出波瀾，產(chǎn)生震撼人心的力量，給讀者留下了無盡回味，把小說提升到一個(gè)新的高度。

二、“斷親現(xiàn)象”的現(xiàn)實(shí)映射

透過《漩渦》，我們看到了20年來鄉(xiāng)村群體結(jié)構(gòu)的變化和農(nóng)村人口流失的本質(zhì)，“根”的意識(shí)在逐漸淡化。古人云：“譜牒，身之本也。”意思是家譜能告訴你，你是誰，你是從哪里來的，還能到哪兒去。

改革開放以來，城鄉(xiāng)流動(dòng)不斷加快，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，生活富裕，催生了傳統(tǒng)宗族文化的回潮，宗族元素在農(nóng)村普遍復(fù)興，重修家譜開始盛行。修譜意味著記載一個(gè)家族的世系繁衍，宗族中的男女人丁都要登記在冊，祖德宗功，正本清源。修譜是宗族歷史的記錄，也是天涯游子的尋根依據(jù)。

但是，“斷親現(xiàn)象”的存在也是不爭的事實(shí)。現(xiàn)在的年輕人大多生活在天南海北，平時(shí)互動(dòng)聯(lián)系最多的是同事、客戶，大多是出于某種社會(huì)目的往來。過去那種純樸的親情關(guān)系，逐漸被業(yè)務(wù)、生意、利益關(guān)系所取代。

究其原因，主要是隨著經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，農(nóng)民進(jìn)城務(wù)工已成為常態(tài)。越來越多的農(nóng)村人口進(jìn)入城市，農(nóng)村大學(xué)生畢業(yè)后大都進(jìn)入城市甚至留在大城市發(fā)展，相對(duì)于農(nóng)村，城市提供了更多元的崗位和更高的收入。人們的生活質(zhì)量有了顯著的提高，但親情關(guān)系卻越來越淡漠。隨著時(shí)間的變化，親朋好友之間的情感交流變得越來越少，人與人之間的關(guān)系變得越來越冷漠，最終失去了聯(lián)系。就像《漩渦》里描述的“二十年過去了，我大學(xué)畢業(yè)……為生活忙碌奔波。我跟羅漢和大旺沒有了任何聯(lián)系……每次回老家，都想好好打聽打聽羅漢和大旺的消息，但每次都沒有如愿”。鄰里關(guān)系已經(jīng)缺失了傳統(tǒng)的人情味。

“斷親現(xiàn)象”愈演愈烈，越來越多的年輕人習(xí)以為常，或許這也是作者想要表達(dá)的另一個(gè)主題，對(duì)故土鄉(xiāng)情的強(qiáng)烈眷念和對(duì)親情回歸的渴望。

三、“漩渦”蘊(yùn)含的象征意味

小說《漩渦》將詩歌嫁接在具體情節(jié)里。小說中添加了一首名字也叫《漩渦》的詩：

河流深處，有我少年時(shí)深深迷戀的漩渦

我扔過石頭、燈泡，也扔過祠堂上的碎瓦塊

這些，都不足以召喚從漩渦里消失的人

羅漢、肖光樹、王六郎……

正是這首詩透露了羅漢的結(jié)局，作者巧妙地用詩歌進(jìn)行了鋪墊，“從漩渦里消失的人羅漢……”，也與后來大旺口述的羅漢舉著手“從河中心的巨大漩渦處消失”形成呼應(yīng)，正式交代了羅漢的結(jié)局?！颁鰷u”既是小說的名字，也是小說中那首詩的名字，層層套疊，也形似漩渦。

羅漢死時(shí)，大旺是唯一目擊者，大旺總會(huì)不由自主地想起羅漢，這幾乎成了他的心病。20年來，大旺一直守著這個(gè)秘密，從來沒有安心過，他不敢返鄉(xiāng)，不敢直面史河灣，不敢面對(duì)羅漢的爹媽。羅漢在水中掙扎的身影時(shí)常浮現(xiàn)在他眼前，令他痛苦不堪，飽受煎熬。

“史河灣”是小說唯一的背景，是鄉(xiāng)情的寄托，也是尋根留本的載體?！朵鰷u》本該寫河流，事實(shí)上寫河的筆墨很少，卻又把“河”寫得如此有內(nèi)涵。

據(jù)說漩渦從外部看，入口為負(fù)，出口為正；從內(nèi)部看，入口為正，出口為負(fù)。這就是為什么陰陽魚還有一對(duì)陰陽眼的原因。往大里講，無論是從漩渦的那一頭進(jìn)去或出來都可以理解為死里逃生或涅槃重生。

不應(yīng)該說“漩渦”中只有“羅漢”，現(xiàn)實(shí)中的人們又何嘗不是時(shí)常陷身于種種無形的、有形的漩渦中而難以自拔。

四、《漩渦》語言與結(jié)構(gòu)的張力

王太貴用不足萬字的篇幅，將《漩渦》呈現(xiàn)給讀者。作品主線清晰流暢，枝葉添加恰切有致，敘事節(jié)奏有張有弛，對(duì)故事醞釀、推衍、迂回、高潮的陸續(xù)上演，拿捏鋪排得得心應(yīng)手。

《漩渦》語言平實(shí)，綜合了多種寫作技巧，通過第一人稱視角和第三人稱視角，用直接敘述和間接敘述等手法，通過“我”、大旺、羅老師等人的描述盡量還原羅漢的原生態(tài)生活，并設(shè)置了大量看似偶然的事件將羅漢的命運(yùn)和歷史大進(jìn)程結(jié)合，故事性強(qiáng)，情節(jié)曲折，突出人物命運(yùn)的不可預(yù)測。

《漩渦》還是一部復(fù)線式結(jié)構(gòu)小說，作者采用了雙線并行、明暗糾纏的兩條線索來完成故事的敘述。其中羅氏族人修家譜是明線，對(duì)羅漢的生平交代和對(duì)改革開放以來城鄉(xiāng)青年的生活狀態(tài)的描述是暗線。兩條線索穿插表現(xiàn)形成平行結(jié)構(gòu)。明面上是熱熱鬧鬧的修譜場景，但細(xì)心的讀者分明能感受到作者對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)情和親情回歸的渴望。小說結(jié)尾才突然暗線轉(zhuǎn)明，揭開謎底，達(dá)到了情感上的共鳴。其實(shí)兩條線索都可以單獨(dú)起到貫穿全文、連接部分情節(jié)的作用，無論捋著哪條線索下來，都能把整篇故事講完，只是角度不同罷了，其中暗線對(duì)整體劇情發(fā)展起到至關(guān)重要的推動(dòng)作用。

這里作者想表達(dá)的不只是血脈關(guān)系通過修譜得以延續(xù)，更主要的是對(duì)過往鄉(xiāng)情和親情回歸的迫切渴望。

責(zé)任編輯 夏 群