劉瀟嫻
(河南財(cái)政金融學(xué)院)
人們喜愛的俄語文學(xué)作品有很多,例如:《鋼鐵是怎樣煉成》《上尉的女兒》《安娜·卡列尼娜》《靜靜的頓河》《死魂靈》《父與子》《復(fù)活》等。這些優(yōu)秀的俄語文學(xué)作品,陪伴著人們的生活,滋養(yǎng)著人們的精神世界,讓人們感到幸福、踏實(shí)、充滿斗志。在一部優(yōu)秀的俄語文學(xué)作品中,“語言”是非常重要的一個(gè)部分,關(guān)系到讀者的閱讀體驗(yàn),也關(guān)系到整個(gè)作品的內(nèi)在價(jià)值。深入分析俄語文學(xué)作品中的語言學(xué)問題,是為了更好地走進(jìn)俄語文學(xué)作品,全面理解俄語文學(xué)作品的現(xiàn)實(shí)意義。
回顧過去、分析現(xiàn)狀,俄語文學(xué)作品的發(fā)展,主要經(jīng)歷了“古代文學(xué)時(shí)期”“近代文學(xué)時(shí)期”和“現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期”。這期間,涌現(xiàn)出大量優(yōu)秀作家、優(yōu)秀作品,帶給世界人民難以估量的精神財(cái)富。
第一階段:在十七世紀(jì)、十八世紀(jì)和十九世紀(jì),俄語文學(xué)作品處于典型的“古代文學(xué)時(shí)期”。在這個(gè)時(shí)期,代表作家主要有西密翁·波洛茨基、蘇馬羅科夫、德米特里耶夫等。西密翁·波洛茨基屬于杰出的宮廷詩人,蘇馬羅科夫是當(dāng)時(shí)著名的詩人和劇作家,德米特里耶夫則是感傷主義派的優(yōu)秀詩人[1[。這些作家樂于歌頌理想、批判不合理的社會(huì)現(xiàn)象。正是因?yàn)檫@些有社會(huì)責(zé)任感的作家,推動(dòng)著早期俄語文學(xué)作品健康發(fā)展。
第二階段:從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)初,俄語文學(xué)作品正式邁入“近代文學(xué)時(shí)期”。這是俄語文學(xué)作品進(jìn)一步發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期,代表作家主要有德魯日寧、費(fèi)特、列夫·托爾斯泰、庫普林、蒲寧、普希金、契訶夫等。在這個(gè)時(shí)期,俄語文學(xué)作品的形式開始豐富起來,涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的俄語詩歌、俄語小說。這些詩歌、小說帶有濃厚的浪漫主義情懷,成為俄語文學(xué)作品區(qū)別于其它文學(xué)作品的一種鮮明特色。也是在這個(gè)時(shí)期,基于欣欣向榮的發(fā)展環(huán)境[2],俄語文學(xué)作品開始出現(xiàn)不同流派,深刻影響著俄語文學(xué)作品的發(fā)展走向。
第三階段:從二十世紀(jì)初到現(xiàn)在,俄語文學(xué)作品開始進(jìn)入“現(xiàn)代文學(xué)時(shí)期”。相對(duì)而言,這個(gè)時(shí)期的俄語文學(xué)作品,并不像近代文學(xué)時(shí)期那樣蓬勃。這主要與社會(huì)政治變革有關(guān)。受到社會(huì)政治變革帶來的各種影響,俄語文學(xué)作品展現(xiàn)出“內(nèi)部分裂”“外部融合”的發(fā)展特點(diǎn)。這其中,比較有代表性的作家是特里豐諾夫、帕斯捷爾納克等。
時(shí)代在不斷更迭,俄語文學(xué)作品不可能不發(fā)生任何變化[3]。只不過,在復(fù)雜、深刻的變化之中,俄語文學(xué)作品始終持有自己的語言學(xué)特色,吸引著世界各地的人們?nèi)プ巫尾痪氲靥剿鳌?/p>
社會(huì)在不斷變遷,俄語文學(xué)作品在不斷發(fā)展。當(dāng)前,優(yōu)秀的俄語文學(xué)作品很多,深刻影響著世界文學(xué)的發(fā)展,以及人們的精神生活。關(guān)于俄語文學(xué)作品中的語言學(xué)分析,可以圍繞一些有代表性的作家展開,比如說普希金、列夫·托爾斯泰、契訶夫、伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫等。透過這些作家的俄語文學(xué)作品,可以充分展現(xiàn)語言學(xué)的深邃和社會(huì)價(jià)值。具體分析如下。
談及俄語文學(xué)作品,不得不說到具有浪漫情懷的普希金。普希金出生于一個(gè)貴族地主家庭,接受過良好的高等教育,是俄國歷史上非常著名的作家、詩人。在他的創(chuàng)作中,以詩歌居多?;仡櫰障=鹨簧膭?chuàng)作生涯,他發(fā)表了眾多膾炙人口的作品,如《假如生活欺騙了你》《亞歷山大·普希金詩集》《魯斯蘭和柳德米拉》《自由頌》等。這些優(yōu)秀作品影響了一代又一代人,在世界文壇上閃閃發(fā)光、占據(jù)重要地位。年輕時(shí)的普希金才華橫溢,結(jié)識(shí)了心愛的妻子娜·尼·岡察洛娃。兩人婚后幸福、甜蜜,直到1837年[4]。由于法國籍紈绔子弟丹特斯多次糾纏娜·尼·岡察洛娃,普希金與對(duì)方展開了一場激烈決斗。最終,普希金在決斗中身負(fù)重傷,不幸離世。
從語言學(xué)的角度來分析,普希金所創(chuàng)作的大部分詩歌,篇幅并不長,語言風(fēng)格偏向簡潔、凝練,整體行文結(jié)構(gòu)比較緊湊,帶給讀者的感覺是精致、清麗脫俗。在普希金的詩歌作品中,涉及的語言風(fēng)格比較“多樣化”:第一,包含浪漫、溫馨的詩一般的語言,如“像你一樣,磅礴、憂郁、深遠(yuǎn),像你一樣,頑強(qiáng)而又堅(jiān)韌……”。第二,包含樸實(shí)、真摯的生活用語,如“假如生活欺騙了你,不要悲傷,不要心急……”。第三,包含一些鄉(xiāng)野民間的俚語詞匯,如“拿破侖就是在那兒長眠,他在那兒的苦難中安息……”。正是因?yàn)檎Z言風(fēng)格多樣化,帶給讀者的體驗(yàn)也相當(dāng)豐富。除了詩歌,普希金還創(chuàng)作了大量小說、戲劇[5]。在不同類型的文學(xué)作品上,其語言風(fēng)格都帶有一些詩歌情懷,讀起來頗具韻味,讓人感覺浪漫而質(zhì)樸。
在俄語文學(xué)漫長的發(fā)展史上,列夫·托爾斯泰就像一顆與眾不同的璀璨之星,照耀著俄語文壇,并深刻影響著世界文壇。列夫·托爾斯泰出生于1828年,他雖然出生于一個(gè)貴族家庭,但生活并不平靜。在列夫·托爾斯泰很小的時(shí)候,便失去了父母,從此常年寄居在親戚家。1844年,列夫·托爾斯泰進(jìn)入喀山大學(xué)。在求學(xué)期間,列夫·托爾斯泰的綜合成績并不好,但表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)的強(qiáng)烈興趣。在1851,列夫·托爾斯泰加入高加索軍隊(duì),在軍隊(duì)中服役[6]。正是在這個(gè)階段,他開始進(jìn)行大量文學(xué)創(chuàng)作。人們熟悉的《安娜·卡列尼娜》《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》等,都是列夫·托爾斯泰極具影響力的代表作。步入晚年之后,列夫·托爾斯泰過著十分簡樸的生活,在1910年,病逝于一個(gè)小站。
列夫·托爾斯泰是批判現(xiàn)實(shí)主義的代表作家之一,作品中傳達(dá)著深沉的批判思想。他曾多次參與農(nóng)奴制改革,無論在思想上,還是在行為上,列夫·托爾斯泰都極具社會(huì)責(zé)任感,對(duì)當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)格局有清晰、深刻的個(gè)人理解,對(duì)底層的勞動(dòng)人民也有真摯的關(guān)懷。正是基于這份社會(huì)責(zé)任感,在文學(xué)作品的語言風(fēng)格上,列夫·托爾斯泰提倡樸素、簡潔、具有一定思想性,強(qiáng)調(diào)以語言來傳遞人性關(guān)懷。而且,在列夫·托爾斯泰的人生理想中,一直渴望建立“烏托邦式”的平等團(tuán)體,這使得文學(xué)作品的語言風(fēng)格多了一份“純真”[7],更加容易觸動(dòng)讀者。
契訶夫(1860年—1904年),1879年正式進(jìn)入莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系,接受系統(tǒng)化教育。這段學(xué)習(xí)經(jīng)歷,對(duì)契訶夫一生的文學(xué)創(chuàng)作,都產(chǎn)生重要影響。在1884年,契訶夫順利畢業(yè),從此一邊行醫(yī),一邊進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作。契訶夫的作品多次入選教科書,如《套中人》《變色龍》等[8]。在俄國十九世紀(jì)末期,契訶夫的作品影響力極大,他被人們稱為“二十世紀(jì)世界現(xiàn)代戲劇的奠基人”“世界三大短篇小說家”。
關(guān)于契訶夫文學(xué)作品中的語言風(fēng)格,可以從這些視角去理解:一方面,由于學(xué)醫(yī)、行醫(yī)經(jīng)歷,契訶夫往往會(huì)以醫(yī)生的視角,細(xì)致地觀察事物、呈現(xiàn)事物,注重語言表達(dá)的準(zhǔn)確性和細(xì)膩程度,容易引起讀者共鳴。這一點(diǎn),通過《第六病室》《外科手術(shù)》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》等作品,均可體現(xiàn)。另一方面,在契訶夫的情感經(jīng)歷中,出現(xiàn)了兩位非常重要的女人。一位是初戀米齊諾娃,另一位是妻子克尼碧爾。以米齊諾娃為例,契訶夫與她相戀9年,當(dāng)米齊諾娃移情別戀時(shí),契訶夫創(chuàng)作了《跳來跳去的女人》,其語言風(fēng)格既浪漫,又帶有傷感、無奈、離別、遺憾。
伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫(1818年—1883年),是俄國文學(xué)史上著名的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。屠格涅夫出生在奧廖爾省的貴族家庭,曾在莫斯科大學(xué)、彼得堡大學(xué)進(jìn)行系統(tǒng)化學(xué)習(xí)。在十九世紀(jì)六十年代,屠格涅夫結(jié)識(shí)了許多優(yōu)秀的作家朋友,如莫泊桑、都德、左拉、龔古爾等。與這些作家朋友的深入接觸,帶給屠格涅夫很多啟發(fā),深刻影響其文學(xué)創(chuàng)作。屠格涅夫代表作品主要有《貴族之家》《處女地》《父與子》《羅亭》《前夜》《阿霞》《初戀》等。1883年9月,在法國巴黎,著名作家屠格涅夫因病離世。
從兒時(shí)到暮年,在整個(gè)成長過程中,屠格涅夫并沒有因?yàn)樽约菏琴F族出生,漠視底層人民的苦難、無助,他一直厭惡農(nóng)奴制度。這種厭惡的情感,可以體現(xiàn)在他的諸多文學(xué)作品中,逐漸成為一種有特色的語言風(fēng)格。在1847年,屠格涅夫開始為《現(xiàn)代人》雜志寫稿,其語言風(fēng)格十分犀利,又不失優(yōu)美,主要立足自由主義視角、人道主義視角,抨擊農(nóng)奴制度的陰暗面,喚起人們的自我思考。在1847年—1852年,屠格涅夫經(jīng)過自己的不懈努力,完成其代表作品《獵人筆記》,這是一部反映農(nóng)民和地主之間復(fù)雜關(guān)系的文學(xué)作品,整個(gè)文學(xué)作品的創(chuàng)作背景就是農(nóng)奴制度。在這部作品中,屠格涅夫?qū)懙溃骸稗r(nóng)人帶笑把一切講給我們聽,仿佛講的是別人的故事;可是他那雙瞇攏的小眼睛里噙著淚水,嘴唇抽搐著”,“任何人在社會(huì)上都有一個(gè)地位,不論是什么樣的地位,都有交往。不論是什么樣的交往”,“任何不幸都是可以承受的,天下沒有走不出的困境”……憑借質(zhì)樸、細(xì)膩、唯美的語言風(fēng)格,《獵人筆記》這部作品走進(jìn)許多讀者的內(nèi)心世界,影響著一代代讀者。反農(nóng)奴制度的社會(huì)責(zé)任感,成就了這部偉大的作品,帶給屠格涅夫許多榮譽(yù),但作品中流露出來的反農(nóng)奴制度傾向,也引起當(dāng)時(shí)政局的極大不滿。當(dāng)屠格涅夫追悼果戈里時(shí),當(dāng)時(shí)
政局以此為理由逮捕了屠格涅夫,并將他放逐出去。然而,在這段被放逐的特殊時(shí)期,屠格涅夫沒有喪失斗志,沒有放棄文學(xué)創(chuàng)作,他開始進(jìn)入文學(xué)創(chuàng)作的旺盛期,陸續(xù)創(chuàng)作出一系列優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作,比如說,1856年的作品《羅亭》、1859年的作品《貴族之家》、1862年的作品《父與子》、1877年的作品《處女地》……苦難使屠格涅夫的文筆更犀利,其語言風(fēng)格更加有自己的特色?;仡櫷栏衲虻囊簧?,他的文學(xué)創(chuàng)作之路并非一帆風(fēng)順、毫無波瀾,但他走的很堅(jiān)定,始終不忘自己的初心。
從過去到現(xiàn)在,俄語文學(xué)作品一直在變化、發(fā)展,其語言學(xué)帶有鮮明的特色,值得人們深入學(xué)習(xí)、研究。需要注意的是,對(duì)俄語文學(xué)作品語言學(xué)的研究,不能過于封閉,要打開思路,要結(jié)合各種客觀因素。未來,為了更好地了解俄語文學(xué)作品中的語言學(xué)特點(diǎn),相關(guān)人士既要從語言學(xué)的角度進(jìn)行深入分析,也要建立“語言學(xué)+”視角,從“語言學(xué)+政治”“語言學(xué)+經(jīng)濟(jì)”“語言學(xué)+歷史”“語言學(xué)+藝術(shù)”等融合視角出發(fā),展開詳細(xì)分析。這樣一來,人們可以更全面地理解俄語文學(xué)作品中的語言學(xué)內(nèi)涵。