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    社會歷史批評視域下的《百合花》主題探析

    2022-04-20 15:14:44張春雪
    語文天地·高中版 2022年4期
    關(guān)鍵詞:茹志鵑新媳婦百合花

    張春雪

    《百合花》這篇小說主要講述了在戰(zhàn)火燃燒前,“我”由通訊員護(hù)送至包扎所幫忙,到包扎所后,由于物資緊缺,向一個剛過門三天的新媳婦借被子未果,經(jīng)過“我”調(diào)解后順利借到被子,后通訊員在戰(zhàn)爭中不幸犧牲,新媳婦主動“獻(xiàn)被”的小故事。故事發(fā)生的背景是解放戰(zhàn)爭中的淮海戰(zhàn)役?!栋俸匣ā肥侨阒均N1958年發(fā)表在文學(xué)刊物《延河》上3月號的短篇小說。一經(jīng)發(fā)表便迎來了文學(xué)界廣泛關(guān)注,由此也對《百合花》的創(chuàng)作目的與主題展開了一系列的爭論。

    一、軍民魚水情深

    《百合花》以淮海戰(zhàn)役為大背景,書寫戰(zhàn)爭背景下社會的現(xiàn)實(shí)狀況,聚焦在“我”、通訊員以及新媳婦三位人物的身上,對該篇小說致以較多溢美之詞的開端是前文化部部長茅盾的評點(diǎn)。茅盾對《百合花》的結(jié)構(gòu)設(shè)計、人物描寫、文筆風(fēng)格進(jìn)行了細(xì)致的點(diǎn)評,并且認(rèn)為小說反映的是戰(zhàn)爭時期老百姓與軍人之間純潔質(zhì)樸的情意,贊賞了“人民愛解放軍的真誠”“解放軍的崇高品質(zhì)”。結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,人物形象由淡而濃,風(fēng)格清新俊逸,賦予抒情詩風(fēng)味,這一系列評說一度成為《百合花》的標(biāo)簽。一個時代有一個時代的主流導(dǎo)向與思想觀念,這是由歷史決定的。茅盾的點(diǎn)評集中贊揚(yáng)了通訊員的犧牲,贊美普通人的崇高品質(zhì),從而激發(fā)對革命英雄的熱愛與崇拜,將故事定位為軍與民的情誼,其中暗含的政治色彩一目了然。

    以茅盾評點(diǎn)為發(fā)端,將小說定位為戰(zhàn)爭題材下的軍民魚水情頌歌,在一定程度上,的確為《百合花》在文藝界打足了名氣,但另一方面卻導(dǎo)致文本解讀走向一個政治化解讀的狹窄境地。時至今日,段緒才在《〈百合花〉主題探究》一文中依舊將小說主題歸咎為“軍民魚水情,軍民一家親”。這番解讀無疑是單薄的?!栋俸匣ā返睦锍瘫饬x絕不僅僅停留在單一的政治解讀層面,挖掘文本背后的“故事”成為文學(xué)解讀的追求。

    二、美好人性人情、和諧人際關(guān)系的追求

    《百合花》的張力在于文本背后潛藏著的含混與模糊不清,而文本分析或解讀的目的就好比將這些“東西”清晰化,使得在讀者的眼前呈現(xiàn)出一副更精美的畫卷。在1957年前后,茹志鵑的丈夫王嘯平被錯劃為“右派”。毫無疑問茹志鵑也承受著緊張的政治氛圍和人際關(guān)系所帶來的無形壓力,在這樣一種精神壓力之下,她無不時常感慨地懷念曾經(jīng)在戰(zhàn)爭中接觸到的人與事。茹志鵑本人曾談道:“我寫《百合花》的時候,正是反右斗爭處于緊鑼密鼓之際,社會上如此,我家庭也如此。嘯平處于岌岌可危之時,我無法救他,只有每天晚上,待孩子睡后,不無悲涼地想起戰(zhàn)時的生活,和那時的同事關(guān)系。”在戰(zhàn)爭中,人人雖然身處危險之中,但人與人之間是互相友愛團(tuán)結(jié)的,在面對槍林彈雨時都有一份俠肝義膽的保護(hù)與體諒,這份感情是純粹而真摯的。

    不難看出,在不安定的社會環(huán)境中,茹志鵑懷念的是戰(zhàn)時的生活,懷念的是人與人之間那份彌足可貴的友愛與和諧,她想要回避現(xiàn)實(shí)處境中一團(tuán)糟的亂象,對曾經(jīng)的和諧生活充滿向往?;貧w文本,正如小說中通訊員與新媳婦的關(guān)系,從最初的尷尬、別扭,到后來的尊敬、愛戴,戰(zhàn)爭無情人有情,可以說,這份崇高純潔的人際關(guān)系一直以來是作家的理想追求。作家本人的表白,為解讀《百合花》的深刻意義,提供了一個更好的方向。

    茹志鵑在自述《百合花》創(chuàng)作緣由中,有兩個關(guān)鍵點(diǎn):一是丈夫被錯劃“右派”,二是當(dāng)時人際關(guān)系岌岌可危。茹志鵑女兒王安憶在編撰其日記時,也認(rèn)為茹志鵑的情感充滿了革命的成分。茹志鵑丈夫被劃為“右派”,自己也免不了受到牽連,作為一名從解放區(qū)走出來的作家,茹志鵑堅信自己在政治和思想上的正確性,但她面對組織上對丈夫的處理,卻不能完全認(rèn)同。試想,在受到社會誤解的巨大沖擊下,作家是否有一種“嫌疑”:力圖通過創(chuàng)作文學(xué)作品,在內(nèi)容與情感上體現(xiàn)出的政治的正確性,為自己的家庭謀求一份政治上的清白?譬如《百合花》中寫到,“我”給新媳婦講述共產(chǎn)黨的先進(jìn)事跡,以及“我”和“新媳婦”一批人等對犧牲的“通訊員”的敬仰之情。以上內(nèi)容,在一定程度上,或許可視為作家在思想與政治上的“自白書”。

    作家因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)環(huán)境的不如意,轉(zhuǎn)而在文學(xué)創(chuàng)作中尋求心理平衡,這是弗洛伊德精神分析學(xué)上也存在的一種解釋。李遇春從作家的創(chuàng)作心理機(jī)制出發(fā),他認(rèn)為:“其潛在的心理動機(jī)在于,她是想努力在小說中營造一個理想化的、關(guān)于日常人倫情感的話語空間?!薄啊ㄟ^陶醉在一個個虛構(gòu)和想象的精神避風(fēng)港中,創(chuàng)作主體潛在地獲得了某種虛幻的心理補(bǔ)償。”洪子誠也將《百合花》定位為革命歷史的“另類記憶”,洪子誠重視作者的想法,將茹志鵑自己的“闡釋”納入文學(xué)史,并且期待著文學(xué)批評發(fā)掘新的闡釋框架。文學(xué)批評家陳思和也曾指出,重視作者在創(chuàng)作談中的講述,強(qiáng)調(diào)將作者在現(xiàn)實(shí)世界的煩憂,納入到小說的“崇高純潔的人際關(guān)系”中。雖然作家的回憶錄都逃脫不了“美化自我”的嫌疑,但面對作家自身的陳述,或許還是應(yīng)當(dāng)持有一種尊重與理性的態(tài)度。總的說來,從作家自身的講述中,《百合花》深刻地反映了她對戰(zhàn)時人性人情、和諧關(guān)系的向往,因此,對作品主題的討論固然不能離開此種闡釋。

    三、個體生命隕落的悲劇情懷

    對文學(xué)主題的探討在某種程度上也是一個時代思想傾向的折射。小說中通訊員之死將故事的發(fā)展推到了高潮,也正是因為這一情節(jié)的安排,讓文本的主題更加耐人尋味。在以往的文本分析中,更多的人是歌頌通訊員犧牲的偉大,雖死猶榮。傅書華則站在個體生命隕落的角度,“對社會、歷史消損個體生命的合理性而導(dǎo)致的人心的荒漠化提出了充滿內(nèi)在力度與鋒芒的質(zhì)詢?!睆母禃A的解讀中可以清晰地看到,通訊員的犧牲,不僅僅是作為對革命戰(zhàn)爭中的英雄人物的敬仰,還有對一個可愛可敬的小人物逝去的悲痛。小說雖短,但在特定的時空背景中,即解放戰(zhàn)爭中的淮海戰(zhàn)役,人的生死漸漸被淡化,相反,革命情緒高漲,人人不怕死,為革命犧牲成為主流。相反,也讓人冷靜地認(rèn)識到革命戰(zhàn)爭的冷酷無情,個體生命的微不足道。

    在小說中有許多溫情畫面的描繪。例如,通訊員的步槍筒口里的幾根樹枝或是野菊花,前往包扎所路上時通訊員不時停下來等候“我”,腦海中想象的通訊員拖毛竹的畫面……原本不該出現(xiàn)在戰(zhàn)爭題材作品中的“野菊花”“青竹”“月光”等,或正面或側(cè)面地透露出“通訊員”對生命與生活的熱愛。魯迅先生直言:悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看。原本美好的溫情畫面最終被冰冷的戰(zhàn)爭終結(jié),于是,愈發(fā)加深了“通訊員”這一人物的悲劇色彩。另一方面,將文本中的人物進(jìn)行對比:“通訊員”是一個還沒有體驗過愛情甜蜜的年輕小伙子,“新媳婦”又是一個剛結(jié)婚處于甜蜜幸福中的人物。但“通訊員”的犧牲,使二者的對立變得愈加強(qiáng)烈起來,人物內(nèi)在的情感張力得以擴(kuò)大化,在這一沖突下,《百合花》的書寫,從某種程度上,也暗喻著作者內(nèi)心對個體生命的敬畏與珍惜?!巴ㄓ崋T”之死,不單單是一名戰(zhàn)士的犧牲,更是個體生命的逝去,折射出對美好生命消逝的惋惜與悲痛。5ECA5848-2265-4062-B017-988EBD59B325

    四、女性意識的覺醒

    在眾多文本分析中,論者們對“通訊員”的關(guān)注度遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于“新媳婦”,但往往忽略了“通訊員”呈現(xiàn)的狀態(tài)都是通過“新媳婦”和“我”的觀察來實(shí)現(xiàn)的,“通訊員”在整個小說中處于一種“被看”的位置。從女性書寫的角度重新解讀文本,突破男性文化霸權(quán)傳統(tǒng),小說呈現(xiàn)出復(fù)雜的人性化特色。小說的關(guān)注點(diǎn)突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭題材的規(guī)則,不再著重寫戰(zhàn)爭中的英雄、戰(zhàn)火、勝利,等等,也不單是關(guān)注戰(zhàn)爭的成敗,而是聚焦在“小通訊員的干硬的饅頭”“新媳婦被子上的百合花”等事物上,這樣一來,有效地規(guī)避了槍林彈雨、炮火連天的戰(zhàn)爭模式,反而通過小人物的生死別離來塑造一個鮮活的戰(zhàn)爭年代。在這一書寫模式下,作品的主題早已超越了政治色彩下的軍民魚水情定位。

    喬以鋼在《中國女性與文學(xué):喬以鋼自選集》中也曾談到《百合花》,他客觀地看待戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭中的人物,認(rèn)為正是由于“新媳婦”純潔善良、仁愛胸懷,才與冷酷殘暴戰(zhàn)爭形成鮮明的對比,小說的思想深度得以升華。的確,在該小說中,男性與女性之間的種種矛盾沖突,既是在暗自“爭斗”,又在互相幫襯,文本的張力得以凸顯。董健、丁帆、王彬彬主編的《中國當(dāng)代文學(xué)史新稿(修訂版)》也認(rèn)為,從女性視角去看戰(zhàn)爭與戰(zhàn)爭中的生命,通訊員的犧牲不再僅僅是道德和歷史的合法化,而是生命的可貴與情感的沖擊。

    無論是在哪個時代,女性也具有創(chuàng)造力和寫作沖動?!栋俸匣ā分械呐砸庾R在悄然生發(fā)。陳順鑫在《中國當(dāng)代文學(xué)的敘事與性別》一文中也強(qiáng)調(diào),女性主體意識應(yīng)該成為“女性寫作”的核心因素。女性作為絕對的他者,是男權(quán)社會基本的思維模式。而女性已經(jīng)湮沒在了統(tǒng)一的行為要求與社會環(huán)境之中,精神與情感是受到壓抑,甚至“女性話語的特質(zhì)——情感是受到壓抑、甚至被批判的(如茹志鵑的《百合花》)”《百合花》這篇小說在發(fā)表的過程中屢屢受挫,因“感情陰暗”而被拒絕發(fā)表,這也是“女性寫作”難以成長的重要原因。

    在戰(zhàn)時的公共平臺里,對文藝包容的有限性,甚至在文藝界對兩性關(guān)系的處理中也存在著或明或暗的界限。在該篇小說中,曾多次提到由于自己是“女同志”的因素而受到組織上的“特殊對待”。譬如:“大概因為我是個女同志吧……”“我曉得這一定又因為我是個女同志。女同志下連隊,就有這些困難。”以上話語,無一不理性地展現(xiàn)出創(chuàng)作主體女性意識的蘇醒。除此之外,在戰(zhàn)爭面前,文中的“我”,作為一個女性,并非弱小無助,而是在包扎所發(fā)揮著和男性一樣的重要作用,譬如,“成功借到被子”“給戰(zhàn)士們擦拭身上的污泥血跡”,與此同時,新媳婦主動“獻(xiàn)被”,村里的婦女都加入到戰(zhàn)爭救援之中,真實(shí)地反映了戰(zhàn)爭中女性的故事。女性不再是僅僅囿于家庭小天地的“井底之蛙”,而是具有堅韌意志的戰(zhàn)士。男女性別的二元對立,為文本的闡釋增加了一定的容量。茹志娟在18歲時參加新四軍,后一直在部隊文工團(tuán),細(xì)讀文本,小說中的主要人物之一——“我”,同樣也是在文工團(tuán)工作,小說的精心設(shè)計,從某種程度上來看,也是一種控訴,一種召喚,控訴著社會給予女性不公正的目光,召喚著社會對女性的集體尊重。

    《百合花》主題的審美價值在每一個時期都有其階段性,或者說,文學(xué)的解讀也是對當(dāng)時語境的一個影射,我們應(yīng)當(dāng)放寬對文本解讀的界限,對作品做多元化解讀才會讓我們對作品的理解更加透徹?!栋俸匣ā?958年才得以發(fā)表,1998年作者茹志鵑便悄然離世,《百合花》花開四十載,帶走了百合花般的人,帶不走百合花般崇高純潔的品格,優(yōu)秀的文學(xué)作品經(jīng)得住時間的洗禮,《百合花》在未來的歲月中定能依舊傲然“綻放”。

    作者單位:重慶師范大學(xué)文學(xué)院5ECA5848-2265-4062-B017-988EBD59B325

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