淺析戲劇表演中臺詞的節(jié)奏與情感表達

■孫珣

戲劇編劇需要根據(jù)用觀眾的精神和心理需求，結(jié)合日常生活的實際情況來創(chuàng)造戲劇臺詞。同時，戲劇演員也需要借助臺詞來體現(xiàn)人物的特點，向觀眾傳達該人物的內(nèi)心情感。因此，在表演的過程當中需要控制臺詞的節(jié)奏和情感。這樣的話才能夠提高實際表現(xiàn)效果，有效地感染和吸引觀眾。

在戲劇表演過程當中，相關(guān)演員必須要充分掌握臺詞，如此才可以進行后續(xù)表演。表演者需要嚴格按照戲劇表演所提出的各項基礎(chǔ)要求來進行不斷地升華，根據(jù)劇本的特點和方向，加入一些豐富的文學內(nèi)容，從而使得戲劇表演更加具有吸引力。相較于傳統(tǒng)文學作品，戲劇表演需要通過人們實際的肢體動作以及語言表達來呈現(xiàn)出一個豐富的故事。這就使得戲劇表演能夠區(qū)別于文學作品，呈現(xiàn)出更加動態(tài)化的特點。在戲劇表演當中，演員需要與演員進行實際的接觸和交流，通過具體的表演來向人們傳達中國傳統(tǒng)文化的特點，同時演員也需要根據(jù)自己的理解，借助豐富的肢體動作和臺詞語言來表達人物的真實情感。在這個過程當中，演員對于角色的認知以及自己生活經(jīng)驗的積累是密不可分的。在表演的過程當中，不可以超脫生活，同時也要根據(jù)生活來反映現(xiàn)實。演員需要將情感和個人的信念結(jié)合在一起，這樣的話才可以有效提高表現(xiàn)效果。除此之外，演員要將自己投身于表演當中，讓自己成為自己所扮演的角色，才可以使得臺詞的表達更加能夠打動人心。人們通過戲劇臺本可以了解某個時期和某個階段所發(fā)生的變形的人間故事，因此這也是頗受人們青睞的娛樂方式之一。但是戲劇的表現(xiàn)效果會直接影響到人們對于戲劇的喜歡程度。因此，相關(guān)演員必須要對臺詞節(jié)奏和情感的表達，引起充分的重視，使得這項表演能夠活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)給受眾。戲劇承載著深厚的文化底蘊，向人們彰顯著國家傳統(tǒng)文化的特點。那么在未來發(fā)展的過程當中，不能盲目借助現(xiàn)代劇本，而是應(yīng)該在傳統(tǒng)劇本的基礎(chǔ)上，融入更多的文學內(nèi)容，這是提高戲劇核心競爭力的一個主要方式。除此之外，戲劇表演者也應(yīng)該借助現(xiàn)代化信息技術(shù)，利用各種平臺來傳播戲劇節(jié)目內(nèi)容，這樣的話才可以有效地將戲劇文化藝術(shù)推廣到全世界人們的心中。使得戲劇文化能夠站穩(wěn)腳跟，逐漸成為國家傳統(tǒng)文化的代表文化之一。編劇在節(jié)奏和情感的表達上應(yīng)該注重對度的控制，這也需要表演者根據(jù)自己的經(jīng)驗和體會進行斟酌，脫離開現(xiàn)實的戲劇表演是很難打動廣大觀眾的。

任何藝術(shù)都是來源于生活來源于對生活的觀察和體驗的，編劇也需要在日常生活和自己的親身經(jīng)歷當中找到劇本的靈感。戲劇演員也更加應(yīng)該從生活當中尋找臺詞節(jié)奏和情感表達的具體方法和技巧，不能與現(xiàn)實生活脫離開來，而根據(jù)自己盲目的主觀想象來對自己所表演的人物進行詮釋。作為一個演員，在接觸到一個新的角色和劇本的時候，首先應(yīng)該對這個人物所處的時代背景有一個充分的了解。有必要的話，還應(yīng)該查閱相關(guān)歷史文獻資料，了解所扮演的人物情感以及人格產(chǎn)生的背景原因。如果演員在表演的過程當中，出現(xiàn)任何迷茫和問題的話，就應(yīng)該借助自己的親身體驗和經(jīng)歷將人物的場景帶入到日常生活當中，觀看和了解他人是如何處理的。同時，也應(yīng)該在自己內(nèi)心形成一個直接的感悟和體驗，對人物角色達到一個深層次的解剖。由于戲劇當中的不同人物角色都有自身的人格和性格的特點，那么戲劇演員在進行表演的時候，就應(yīng)該加以區(qū)分，對人物的大致故事有一個充分的了解，而且可以在自己的大腦當中，對這個人物進行描畫?？梢詫⒆约夯孟氤蛇@個人物角色，將人物的經(jīng)歷帶入到自己的日常生活當中，逐漸形成自己的態(tài)度和表演輪廓。將自己的內(nèi)心情感活靈活現(xiàn)地賦予這個人物角色。根據(jù)現(xiàn)階段的情況來看，一些表演者就是因為缺乏與人物角色的精神交流，而沒有與人物角色進行真正的融合。在人們看來角色和表演者二者之間是分離開來的，很難體會其中所表達的情感。那么為了有效解決這一問題，表演者需要積累自己日常表演的經(jīng)驗，不斷地尋找自己的表演當中所出現(xiàn)的問題，借助自己豐富的情感來刻畫這個人物角色，同時也可以積極借助觀眾反饋的方式，了解人們對人物角色表演所提出的意見和建議，從而有效地改進自己的表演方式。

演員在表演的過程當中，需要注重控制語言表達的節(jié)奏，這不僅需要對臺詞語言有一個良好的掌握，還要能夠?qū)φ麄€戲劇劇本有一個完整的閱讀和理解，避免對臺詞改動和遺漏的情況出現(xiàn)。表演者必須打好情感表達的基礎(chǔ)，才可以有效提高戲劇表演的效果。但是在對人物角色和情感的定位過程當中，僅僅憑借臺詞和劇本的掌握還是不充分的。表演者還需要對人物角色的性格進行不斷地完善，使得觀眾能夠站到人物角色的方向和立場去體會世間情態(tài)變化和情感冷暖。這就需要表演者將自己想象成劇本當中的人物角色，利用碎片化時間來對臺本進行梳理。在實際表演的過程當中，表演者需要避免一個問題：那就是盲目樂觀和主觀想象。這主要是說，一些表演者往往根據(jù)天馬行空的想象，來對人物角色進行界定，而沒有結(jié)合自己的親身體驗和經(jīng)歷。這樣的話就會導致在表演的過程當中，缺乏生活的厚重感和滄桑感，難以真正有效地打動和吸引觀眾。為了解決這一問題，戲劇的編劇在編寫的過程當中，就應(yīng)該捕捉人們情態(tài)變化的軌跡，能夠從人們關(guān)注的領(lǐng)域當中找到有趣的題材來進行編寫，同時也應(yīng)該注重利用豐富的語言來刻畫這個人物。這樣的話有助于表演者能夠借助各種方式，對這個人物達到一個充分的了解和認知，從而不至于出現(xiàn)盲目地表演。因此，在戲劇未來的發(fā)展過程當中，應(yīng)該避免內(nèi)容同質(zhì)化的現(xiàn)象。編劇應(yīng)該著重從自己的日常生活當中，尋找可以表達的素材，除此之外也應(yīng)該注重創(chuàng)新。面對短視頻井噴式地發(fā)展，戲劇在我國也應(yīng)該找到自己站穩(wěn)腳跟的方法。不僅要從內(nèi)容上，而且要從表演技巧和方法上進行進一步的改革和創(chuàng)新。

總之，戲劇表演目前正受到新的網(wǎng)絡(luò)視頻內(nèi)容發(fā)展的沖擊，那么為了更好地吸引廣大用戶的注意力，推動我國戲劇表演更好地發(fā)展，就需要表演者對臺詞和情感的表達，引起高度的重視。注重把握表達的技巧和節(jié)奏，借助有效的方法和技巧，向人們傳達正確的世界觀和價值觀。同時將人物角色淋漓盡致地呈現(xiàn)給廣大觀眾。