淺析戲曲導(dǎo)演與戲曲演員在創(chuàng)作中的關(guān)系

■葛文婧

在戲曲藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，戲曲導(dǎo)演與戲曲演員之間的服從和依附關(guān)系往往最容易被大家關(guān)注。這是因為表演是戲曲創(chuàng)作的核心，只有戲曲導(dǎo)演和戲曲演員之間進行協(xié)調(diào)和配合，才能夠充分發(fā)揮演員的創(chuàng)造能力。因此，戲曲導(dǎo)演一定要基于劇本進行把握，幫助戲曲演員完成角色創(chuàng)造，爭取為觀眾呈現(xiàn)出最完美的戲曲舞臺效果。

一、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的作用

戲曲導(dǎo)演在戲曲創(chuàng)作中的作用是引導(dǎo)演員進行角色創(chuàng)作，即通過表演來對角色的性格和內(nèi)心進行生動的展現(xiàn)。戲曲導(dǎo)演除了需要了解編劇一度創(chuàng)作的意圖，以及劇本中各個人物的性格、思想外，還應(yīng)該對每個戲曲演員的創(chuàng)作習(xí)慣和自身條件加以掌握，在創(chuàng)作的過程中，對戲曲演員進行角色塑造方面的引導(dǎo)，為其提供切實有效的幫助。另外，作為戲曲導(dǎo)演還應(yīng)該對演出的劇目有一個整體的藝術(shù)構(gòu)思，并對各個創(chuàng)作環(huán)節(jié)進行協(xié)調(diào)和把控，力求戲曲演出可以呈現(xiàn)出一個最好的舞臺小工，讓觀眾在觀看后能夠了解戲曲表演的主題思想，使戲曲表演藝術(shù)具備高質(zhì)量的欣賞價值。戲曲導(dǎo)演在戲曲的創(chuàng)作過程中是主導(dǎo)者的位置，不論是演員對角色的塑造方法還是藝術(shù)的呈現(xiàn)方式以及劇本思想，導(dǎo)演都要全方位地進行考慮和把控，使得角色、舞臺美術(shù)以及燈光設(shè)計和大小道具等能夠為展現(xiàn)整臺戲曲的靈魂而服務(wù)。

戲曲演員作為戲曲創(chuàng)作的主體，創(chuàng)作方式是通過演員的藝術(shù)想象對劇本展開二度創(chuàng)作，充分利用戲曲舞臺有限的時空，來更加廣闊地反映思想感情。通過唱、念、做、打的藝術(shù)手段與戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思相結(jié)合，塑造出具有鮮明性格特點的戲曲人物。戲曲演員通過戲曲表演與所進行觀看的觀眾產(chǎn)生交流，使觀眾獲得豐富雋永的審美感受。

二、戲曲導(dǎo)演與戲曲演員的合作關(guān)系

1、互相協(xié)調(diào)的關(guān)系。比如劇目《鐘馗》的戲曲表演，要想高度完成需要演員進行一些高難度的動作，這對戲曲演員的軟開度和控制力而言是一個較高的挑戰(zhàn)。部分戲曲演員由于先天的原因，可能導(dǎo)致無法呈現(xiàn)出最完美的戲曲演出效果，這就需要戲曲導(dǎo)演進行合理的調(diào)整。通過揚長避短，來呈現(xiàn)出相對完美的戲曲舞臺效果。這樣看來，戲曲導(dǎo)演與戲曲演員之間是互相協(xié)調(diào)的關(guān)系，這有二者充分信任彼此，才能夠相輔相成。

2、辯證統(tǒng)一的關(guān)系。作為戲曲導(dǎo)演應(yīng)該善于幫助演員發(fā)揮自身的創(chuàng)造才能，又要對戲曲演員擴張的魅力加以約束和抑制，而這種辯證統(tǒng)一的關(guān)系在舞臺的表演中，也就是在戲曲導(dǎo)演和戲曲演員的協(xié)調(diào)合作中，表現(xiàn)得十分明顯。不僅如此，幫助和指導(dǎo)戲曲演員對舞臺形象加以塑造，也同樣戲曲導(dǎo)演和演員合作中需要完成的一項任務(wù)。盡管戲曲演員不希望戲曲導(dǎo)演代替自己創(chuàng)造形象，但他同時需要導(dǎo)演能夠給其積極有效的引導(dǎo)。

3、互為映照的關(guān)系。有一句古語是這樣講的：以人為鏡，可以明得失。而戲曲導(dǎo)演和戲曲演員之間也可以看作是這樣的關(guān)系，二者互為映照，從戲曲演員的表演中能夠映照出導(dǎo)演的指導(dǎo)水平和創(chuàng)作能力；而以戲曲導(dǎo)演為鏡子，則可以看出戲曲演員的自身素質(zhì)。要想讓二者互為映照的關(guān)系，首先應(yīng)該認(rèn)清各自的職責(zé)所在，在相互學(xué)習(xí)的過程中，來完善自身的不足之處，從而能夠促進戲曲表演的發(fā)展。

三、提升戲曲導(dǎo)演與戲曲演員實現(xiàn)緊密合作的措施

1、開掘演員潛能，揚長避短。作為一名戲曲導(dǎo)演要想對戲曲演員進行科學(xué)合理的指導(dǎo)，對演員進行充分了解是必要的前提。因此，戲曲導(dǎo)演作為指揮者和領(lǐng)導(dǎo)者應(yīng)該循循善誘的讓演員能夠積極的進行角色創(chuàng)作。導(dǎo)演在導(dǎo)戲的過程中，應(yīng)該指導(dǎo)每一位戲曲演員的素養(yǎng)和技能水平，通過科學(xué)合理的分工，讓演員能夠揚長避短，發(fā)揮出自身的光亮。眾所周知，程硯秋先生不具有一個明亮的嗓子，而且身材高大，這對于飾演女性角色是十分困難的。但是他在塑造人物的過程中有意識的避開了自身的不足，從而創(chuàng)造出了獨具特色的沉郁、幽怨的程派唱腔，這正是揚長避短的優(yōu)點所在。

2.、導(dǎo)演幫助演員理解和把控角色。戲曲導(dǎo)演通過對角色的分析，能夠幫助演員了解劇本的主題思想、以及人物的性格和心理變化。并在演出前通過不斷的排練，將這種理解進行發(fā)展和深化，使角色與演員的表演相融合，從而完成對人物的塑造和把控。

3、導(dǎo)演幫指導(dǎo)演員體驗角色。要想塑造一個人物僅僅對角色的心理進行分析是遠遠不夠的，還要戲曲演員調(diào)動自己的生活經(jīng)驗和心理積累，通過豐富的想象展開與角色相近的情感體驗。唯有這樣，演員才有可能走到角色的內(nèi)心深處，把自己放在角色的位置上去感受和行動。所以作為戲曲導(dǎo)演應(yīng)該引導(dǎo)演員快速進入表演創(chuàng)作狀態(tài)，使其通過豐富的想象來完成角色體驗。

4、幫助和指導(dǎo)演員體現(xiàn)角色。體驗對于人物的塑造非常重要，但這是體現(xiàn)角色中的一個步驟，而對于體現(xiàn)一個人物來說，不僅要讓演員學(xué)會體驗人物的內(nèi)心，還要將這種體驗傳達給觀眾。也就是說演員進行創(chuàng)作的目的是為了給觀眾展現(xiàn)一個人物形象，使觀眾能夠通過演員的語言和動作來了解人物的內(nèi)心，而實現(xiàn)這一目標(biāo)就需要導(dǎo)演的幫助和指導(dǎo)。

5.把握規(guī)定情境。上文講到導(dǎo)演幫助演員理解和把控角色，以及體驗和體現(xiàn)角色，而對規(guī)定情境加以把握也是十分重要的。受長時間的重復(fù)表演所致，戲曲演員經(jīng)常會無意識的被程式化手段限制，忽略規(guī)定情境的分析和研究。面對這一情況，戲曲導(dǎo)演首先應(yīng)該引導(dǎo)演員思考人物形象，讓演員能夠明白自己所扮演的是怎樣一個人？這個人物有著怎樣的性格和行為習(xí)慣？與此同時，戲曲導(dǎo)演還需要指導(dǎo)演員把握自己所塑造人物的獨特性。筆者曾看過《盜仙草》這一出戲曲表演，這個故事講述的是白素貞在已有身孕的時候，依舊選擇盜取靈芝仙草來拯救許仙性命。這里的規(guī)定情境是白素貞是一個有孕在身的人來進行行動，而戲曲演員為了對技術(shù)技巧加以展示，采用了倒爬虎、滿臺旋子等具有高難度的技巧來表演。雖然表現(xiàn)性是戲曲藝術(shù)的特點之一，但不應(yīng)該為了表現(xiàn)而去進行表現(xiàn)。受不同戲曲演員觀點以及藝術(shù)修養(yǎng)差異的影響，不是每一位演員都能在規(guī)定情境之中大顯身手。戲曲導(dǎo)演應(yīng)該發(fā)揮自身的指導(dǎo)作用，讓演員進行適時的技巧表現(xiàn)，才會讓整體的表演錦上添花。

在戲曲藝術(shù)中，不論是戲曲導(dǎo)演還是戲曲演員，亦或是其他工作人員，他們都對戲劇創(chuàng)作來說有著重要的影響。導(dǎo)演作為戲曲的主導(dǎo)者就像是戲曲藝術(shù)的心臟，而“心臟”之所以能夠跳動是因為演員作為“血液”來為心臟的循環(huán)提供動力，這有二者相互依存，互相協(xié)作，才能為觀眾展現(xiàn)出優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)作品。