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    嘉峪關魏晉墓室壁畫磚中軍戎服飾探析

    2022-04-15 22:03:30劉云霞
    東方收藏 2022年3期
    關鍵詞:畫像磚鎧甲

    摘要:嘉峪關魏晉時期墓葬群出土的大量畫像磚,記錄了當時的政治、經濟、文化、氣候、民族融合等內容,其中有很多關于軍事方面的描繪,為我們探析魏晉時期軍戎服飾提供了充實的圖像信息,使我們能夠從形態(tài)、結構、功能等方面進行深入的了解。嘉峪關地區(qū)作為絲綢之路的必經之地,少數(shù)民族多在此聚居,又因當時中原地區(qū)多戰(zhàn)亂,大量流民遷徙到此,因而促進了當?shù)胤椢幕拇笕诤?。軍戎服飾在魏晉時也發(fā)生了較大的改變,既承襲了漢代服飾的形制,又吸收融合了當?shù)厣贁?shù)民族服飾的特點,改良后更加適應嘉峪關地區(qū)的氣候、經濟、文化、習俗等。

    關鍵詞:嘉峪關魏晉墓;軍戎服飾;畫像磚;鎧甲

    引言

    我國的服飾文化歷史悠久,通常提及我國服飾文化的亮點時,人們一定會想到輝煌華麗的唐代服飾,但其實在我國古代服飾文化中,還有另一個精彩的時期——魏晉南北朝。

    魏晉時期的服飾基本承襲了漢制,追求盡情于山水的瀟灑氣質,上至達官貴族、下至黎民百姓,皆喜歡寬袍大袖、褒衣博帶這種款式。男子穿衣力求寬松自在、隨意不羈之感,女子服飾則長裙、大袖、配飾層層環(huán)圍,整體給人以飄逸之感。嘉峪關是古代絲綢之路的一個重要必經之點,同時受到當?shù)貧夂?、習俗及多民族文化的影響,服飾也多呈現(xiàn)出與中原地區(qū)不同的地域風格與民族大融合聚居的特點。而戎裝是我國服飾文化中不可缺少的重要篇章,它不僅能夠起到保護作用且多颯爽、剛性的風格,同時它也影響到日常服飾的發(fā)展變化。例如魏晉時期的裲襠鎧多用于士兵穿著,后來百姓們發(fā)現(xiàn)其妙處,出現(xiàn)了棉質、皮質裲襠,同樣起到保暖防護之效。

    一、嘉峪關魏晉墓的相關問題

    嘉峪關新城魏晉墓處于古代交通要道,絲綢之路由此通過。古墓群位于嘉峪關市區(qū)東北約20公里處的新城鎮(zhèn),分布在面積約13平方公里的戈壁灘上。

    魏晉時期,匈奴、氐、羌、鮮卑等民族遷徙于此,在這里聚居、生息、屯耕和游牧。在嘉峪關新城魏晉墓磚壁畫中,人物不同的相貌與服飾都表現(xiàn)出魏晉時期此地多民族聚居并和睦共處的情景,而與此同時,魏晉時期的中原地區(qū)動蕩不安,長期分裂割據(jù),導致大量移民入遷河西地區(qū)。河西地區(qū)社會相對穩(wěn)定,政局也穩(wěn)定,促使經濟與文化均有了發(fā)展。從魏晉壁畫中可以清晰地看到,這一時期河西地區(qū)民族雜居融合、交流、遷徙與文化的碰撞融匯。大量的士人、平民、貴族等遷入這一地區(qū),帶來了中原較為先進的生產技術與文化,促進了這一地區(qū)的經濟發(fā)展,也使聚居在此的少數(shù)民族接納了中原地區(qū)先進的技術與文化,他們從游牧生活逐漸轉化為半農耕生活,共同創(chuàng)造了一處安居樂業(yè)之所。

    嘉峪關魏晉磚畫大量反映了當時的現(xiàn)實生活畫面,出土的壁畫磚有出行、采桑、驛傳、車乘、狩獵、宴飲、博弈、樂舞、進食、釀造、畜牧、屠宰、庖廚、營壘、屯墾等生活題材的畫面,記錄與反映了當時各階層的生活狀態(tài)。

    二、壁畫內容的形成與特征

    嘉峪關新城魏晉壁畫墓群,自1972年到1979年前后,一共考古發(fā)掘了18座墓葬(9座素墓、9座壁畫墓),發(fā)現(xiàn)磚壁畫760余幅。磚畫多以一磚一畫的形式表現(xiàn),多以表現(xiàn)現(xiàn)實生活場景為主?,F(xiàn)在墓區(qū)供參觀的墓葬只有6號墓,其他墓葬為了保護磚壁畫都進行回埋,封閉保存。

    2018年1月20日,央視綜藝頻道(CCTV-3)大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》第二季甘肅省博物館專場推薦的三件國寶分別是驛使圖畫像磚、銅奔馬、人頭形器口彩陶瓶。其中,驛使圖畫像磚便出自魏晉壁畫墓,其曾在1982年被用來作為中國郵政的標志,成為中國郵政全國通行的“形象代言人”。此幅磚畫出自5號墓室,畫匠用概括抽象簡潔生動的線條描繪出一位驛使,只見他頭戴黑巾幘,身穿右襟、寬袖衣,足蹬長靿靴,手持憑信,驛馬四蹄騰空,驛使穩(wěn)坐馬背,生動再現(xiàn)了魏晉時期河西走廊信使騎馬飛奔送書信的場景。磚畫上的驛使是我國發(fā)現(xiàn)最早的古代郵差形象,磚畫上面特意沒有畫出驛使的嘴,據(jù)說是為了表明昔日驛使的守口如瓶。

    根據(jù)畫像磚的畫面內容,大致可以將其分為三大類:第一類,反映當時農牧業(yè)生產勞動的場景;第二類,描繪墓主人出行豪華奢侈的場景;第三類,描繪軍屯和民屯的場景。

    三、魏晉壁畫磚中軍戎服飾分析

    (1)《出巡圖》

    嘉峪關魏晉壁畫墓群的3號墓、5號墓及7號墓中的出行圖均有描繪軍士穿著戎服的畫面,尤為經典的是5號墓前室東壁的出行圖。只見圖中隊列分八排行進:第一排是一位頭戴墨巾幘、身穿皂緣領中衣的文吏,他騎馬為隊伍前導;第二排是與前排著相同服裝的文吏,騎馬緊隨其后;第三排有兩位武士,戴兜鍪披甲,持矛騎馬前行;第四排為墓主人也是巡主官,戴巾,這種巾稱為福巾,無角,著絳標,系絡帶,持鞭;第五排是三位騎馬的武士,著裝與前兩位武士相同,右邊的武士手持紅色旗幡,中間的武士手持淺絳色旗幟,旗桿上為旄牛尾做的裝飾,左邊武士手持槍矛,并排騎馬緊隨其后;第六排為一人,是一位武將,著戎服,戴冠,著絳標,系皮帶,身佩弓箭,手持長矛似為駐軍主將;第七排為四位將士,皆戴兜鍪,披甲,右邊的武士手持黑色幢旗,其余三人皆持矛;第八排為四位武士,與前排相同,戴兜鍪,披甲,手持矛。畫匠采用了藏頭露尾的繪畫手法,表現(xiàn)當時出巡規(guī)模的盛大與浩浩蕩蕩。畫面第七排與第八排畫匠畫了四個馬頭、五條馬尾,并不影響整幅畫的協(xié)調感,反倒給人以一種千軍萬馬之感,感覺后面還有許多武士,表明出巡隊伍規(guī)模盛大,人數(shù)眾多,氣勢雄渾。

    (2)兜鍪、幘、帢

    在古代,人們普遍認為“身體發(fā)膚,受之父母”,所以無論男女皆長發(fā),為了行動方便需將頭發(fā)加以固定,由此出現(xiàn)了冠帽、幘巾等頭上飾物。當時,貴族男子20歲時舉行冠禮,表示已成年,而平民百姓則在20歲之時以巾覆發(fā),奴隸們則會剃發(fā)。到了魏晉時期,冠是官吏們的專用物品,戴冠代表地位較高,而位于河西地區(qū)的嘉峪關在魏晉時期并不多見戴冠者,常見多為戴福巾、幘,這也說明當時在嘉峪關并未有較高級別的官員,主要為一些級別較低的官吏。

    幘為一種便帽,在魏晉時期主要是一些級別較低的官員所佩戴,材質一般為質地較厚實的方形布帛,折疊成固定的形狀,也為一些較高級別官員冠的襯墊之物。后人們發(fā)覺扎巾比戴冠輕便,文人雅士常戴巾為風雅,武士束巾幘以為儒雅也較為輕便。幘又分為平上幘與介幘兩種,平上幘形狀頂部平坦,幘后加高,為武官所戴。介幘頂部高起如尖角屋頂,為文官所用。著巾不分尊卑貴賤,人們多以巾裹首,可為常服,也可為戎服。因嘉峪關地區(qū)常年風沙較大,晝夜溫差大,著巾有利于防風保暖。

    嘉峪關魏晉墓群磚壁畫中有許多描繪戴幘的官吏,較為典型的是6號墓《出行圖》中三人,中間者捧劍戴帢,前后兩者則戴介幘。帢,也為一種便帽,用縑帛制成,乃上尖下大的帽子。嘉峪關魏晉畫像磚7號墓《宴飲圖》中便有戴帢的畫像場景。

    魏晉時期,軍士所戴比較常見的是匈奴式的尖錐頂兜鍪(多用于打仗時所戴),有耳護,頂部中心插有一束長纓,多為紅色。

    (3)鎧甲

    由于魏晉時期連年戰(zhàn)亂,軍鎧主要為裲襠鎧、筩袖鎧、及明光鎧三種。而在嘉峪關魏晉墓群畫像磚中發(fā)現(xiàn)此時嘉峪關地區(qū)軍士鎧甲多為筩袖鎧與裲襠鎧。

    筩袖鎧是早期使用的防御性裝備,一般用皮質或金屬材料制成的甲片連綴在一起形成圓形的甲身,一般都用魚鱗紋甲片或者龜背紋甲片綴成甲身,肩部向下裝筩袖,上下連接可護肩。上身作筩袖可護心臟,下著護髀,可護大腿部位。此筩袖鎧堅硬無比,防御力很強。

    裲襠鎧是一種背心式的鎧甲,前后分別兩片,前護胸,后護背。一般多用金屬材料制作而成,也有少數(shù)用獸皮制作,常見于胸部位置,采用小型魚鱗紋甲片,方便武士活動,同時為了防止甲片磨損皮膚,身上常襯一件厚實的裲襠衫。

    魏晉時期中原動亂不安,百姓多效仿裲襠鎧制作成裲襠服飾,常用布帛制成,內填絲棉,有一定的防御性,又因嘉峪關地區(qū)晝夜溫差較大,著裲襠可保暖御寒,便于生活勞作。嘉峪關魏晉墓畫像磚中典型的為6號墓,《采桑圖》中,一位女孩雙手持桑葉,身著裲襠。此外,推測當時嘉峪關地區(qū)的士兵在穿裲襠鎧甲時,也有可能內著棉裲襠保暖,來適應當?shù)氐臍夂颉?/p>

    而根據(jù)季節(jié)與氣候的變化,可能還有單、皮、棉之分,因為部分少數(shù)民族外出游牧,可能穿著皮裲襠御寒,也方便狩獵。裲襠可外穿也可穿在里面,實用性較高。

    明光鎧之所以這樣稱,據(jù)傳與其胸前、后背的圓護有極大的關系。因為圓護的材質多為銅、鐵等金屬材料制成,并且一般圓護都要經過細致的打磨,打磨到很光滑,類似銅鏡。所以當將士身穿鎧甲在陽光下時,圓護會折射陽光,戰(zhàn)士穿上就猶如天神降世,發(fā)出耀眼的光芒。因此,得名明光鎧。這種鎧甲是在裲襠鎧的基礎上加上圓護跟護膝、護肩等,但腰間通常都系有一條皮質的束帶。隨著時間的推移,明光鎧逐漸代替了裲襠鎧的使用。

    (4)袍

    魏晉時期的官服形制基本上承襲漢制,為一種較長的袍服,乃文武百官常著服飾。袍服長達腳面,有表有里,寬衣大袖,袖端收斂。袍服內襯為皂緣中衣。袍服穿著后領部呈雞心狀,所以稱為雞心領。袍服內根據(jù)氣候表里之間可填充棉絮等,以起到保暖御寒的功能。天熱時,袍服為單里,易散熱。魏晉6號墓《出行圖》中三人,中間一人捧劍戴帢穿袍,后兩人穿袍,戴巾幘持笏,三人袍服樣式皆同,說明當時文武百官皆穿袍。

    而百姓也穿袍,百姓袍服皆為短袍,長至膝蓋處,方便行動勞作。衣袖較寬,更加合身,沒有褲襠,有的則膝下綁腿,如魏晉墓5號墓前室東壁牧人身著衣飾。后隨著絲綢之路的通行,少數(shù)民族文化與該地區(qū)文化融合交流,逐漸形成南北風俗相互滲透的現(xiàn)象,這種方便勞作的寬袖短衣袍服,之后曾在中原地區(qū)風靡一時,受到了人們的喜愛。

    (5)袴褶

    袴褶之所以在嘉峪關地區(qū)較為流行,一是因為該地區(qū)本就為多民族聚居地,服飾文化相互吸收交流;二是因為該地區(qū)還是以畜牧業(yè)、農業(yè)生產為主;三是因為該地區(qū)常年風沙較多,袴褶窄袖口,褲腿可下扎口,能夠有效防止風沙入侵人的身體,提高勞作效率。軍士之所以選袴褶為基本常服,也是因為它的實用性和功能性。

    褶為上衣,制衣材料多為縑帛或織錦,也有用皮革者。其款式多為短衣、圓領或交領,衣褶最長均不過膝蓋。

    袴為褲子,其材質多選用木棉布,柔軟且牢固耐磨損,其款式為現(xiàn)今的合襠長褲。古時人們常穿的“脛衣”相當于兩個褲筒,像極了現(xiàn)今的套褲,是專門用來給腿保暖的。無襠之褲,謂之袴。而北方民族則多穿滿襠褲,一是方便騎馬放牧;二是塞外寒冷,開襠褲不能保暖,而滿襠褲便于騎馬且更利于保暖。

    (6)靴

    靴原為北方游牧民族的服飾用品,后傳入中原地區(qū),為軍中使用廣泛。胡人的靴分為高靴、短靴。靴可長至膝,多用于外出打獵、乘騎,又俗稱馬靴,多用皮革制成,也多為軍將士卒所用。短靴多用于日常穿著,多用絲織品、毛氈等制成。長靿靴便于涉草,行動方便,同時可保護腿部肌肉皮膚少受到摩擦碰撞,所以深受嘉峪關地區(qū)軍士喜愛,由于當?shù)囟嘤猩贁?shù)游牧民族,受其影響,使得靴在當?shù)仡H受歡迎。

    表1? ?魏晉墓室畫像磚中武官服飾與士兵服飾比較

    表2? 魏晉墓室畫像磚中軍戎服飾與文化服飾比較

    結語

    魏晉時期,嘉峪關地區(qū)的軍戎服飾吸收了北方游牧、狩獵和西域少數(shù)民族的服飾特點,如兜鍪、袴褶、靿靴等方便了軍士的活動與生活,減少了平時的磨損,提高了效率。根據(jù)魏晉畫像磚中描繪的士兵形象,發(fā)現(xiàn)此時期軍士的戎服還是防御性與功能性大于審美性。軍戎服飾也多影響著民間百姓的服飾,深受百姓及貴族的喜歡。同時,軍戎服飾也見證著民族之間的融合與發(fā)展,具有重要的歷史價值和研究價值。

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    作者簡介:

    劉云霞,單位:甘肅省酒泉中學

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