《水龍吟》聲情考論

吳 瓊

(武漢工程大學(xué) 外語學(xué)院，湖北 武漢 430200)

《水龍吟》原名《鼓笛慢》，首見于歐陽修詞，后見于蘇軾詞，更名《水龍吟》，遂成為此調(diào)常名。蘇軾創(chuàng)作6首《水龍吟》，推動了該調(diào)的流行。兩宋時期，《水龍吟》作品313首，在宋代所有詞調(diào)里位列第16名，在長調(diào)里位列第7名[1]，可見其流行程度。詞調(diào)聲情研究是詞學(xué)的重要命題，關(guān)于《水龍吟》的聲韻及聲情特征，尚無專文討論。本文以《全宋詞》中的《水龍吟》為基礎(chǔ)，通過分析“龍吟”的聲調(diào)特色以及《水龍吟》的句法、聲韻、主題情感等特征，總結(jié)其聲情特點。

一、“龍吟”的聲調(diào)特色：高亢而悲愴

《水龍吟》初名《鼓笛慢》，當(dāng)起源于教坊樂《鼓笛曲》。宋初，《鼓笛曲》以笛為主要樂器，其聲清越動人，又極富變化，因此具備了填詞成調(diào)的可能性(1)關(guān)于《水龍吟》詞調(diào)的溯源，可參見郭鵬飛《〈水龍吟〉詞調(diào)考原》，載《學(xué)術(shù)研究》2016年第1期，第171-175頁。。《鼓笛慢》由此而來。后蘇軾寫詠笛詞，即選用此調(diào)，“或嫌其原名不雅”，或“為了使內(nèi)容、調(diào)名、聲情更和諧統(tǒng)一”[2]，改名《水龍吟》?！褒堃鳌敝曈泻翁攸c，為何與笛曲相關(guān)？這個問題的答案概與蘇軾改名有關(guān)。這里，筆者嘗試先從調(diào)名本身入手，考察“龍吟”的聲調(diào)特色，以及其與《水龍吟》詞調(diào)聲情的關(guān)系。

“龍吟”，本指龍的鳴吟聲，后多用來形容笛聲，《文選》卷一八馬融《長笛賦》引庶士丘仲辭曰：“近世雙笛從羌起，羌人伐竹未及已。龍鳴水中不見己，截竹吹之聲相似。”[3]又有劉孝先《詠竹詩》云：“誰能制長笛，當(dāng)為吐龍吟。”[4]2066周弘讓《賦得長笛吐清氣詩》謂：“商聲傳后出，龍吟郁前吐。”[4]2465李白有詩“笛奏龍吟水，簫鳴鳳下空”[5]，杜甫亦有詩云“晚來橫吹好，泓下亦龍吟”[6]?？梢?，“龍吟”已成為人們形容笛聲或某種樂聲的專用術(shù)語。

那么，“龍吟”到底是怎樣的一種聲音呢？唐皎然有一首《戛銅碗為龍吟歌》，對“龍吟”之聲有詳細(xì)的描述。

序：唐故太尉房公琯，早歲嘗隱終南山峻壁之下，往往聞龍吟，聲清而靜，滌人邪想。時有好事僧潛戛之，以三金寫之，唯銅聲酷似。他日房公偶至山寺，聞林嶺間有此聲，乃曰：“龍吟復(fù)遷于茲矣。”僧因出其器以告，公命戛之，驚曰：“真龍吟也?！贝髿v十三祀，秦僧傳至桐江，予使童兒戛金仿之，亦不減秦聲也。緇人或有譏者，曰：“此達(dá)僧之事，可以嬉娛，爾曹無以瑣行自拘?！币蛸x龍吟歌以見其意。

逸僧戛碗為龍吟，世上未曾聞此音。一從太尉房公賞，遂使秦人傳至今。初戛徐徐聲漸顯，樂音不管何人辨。似出龍泉萬丈底，乍怪聲來近而遠(yuǎn)。未必全由戛者功，真生虛無非碗中。寥亮掩清笛，縈回凌細(xì)風(fēng)。遙聞不斷在煙杪，萬籟無聲天境空。乍向天臺宿華頂，秋宵一吟更清迥。能令聽者易常性，憂人忘憂躁人靜。今日鏗锽江上聞，蛟螭奔飛如得群。聲過陰嶺恐成雨，響駐晴天將起云。坐來吟盡空江碧，卻尋向者聽無跡。人生萬事將此同，暮賤朝榮動還寂。[7]

據(jù)此詩描述，龍吟之聲“清而靜”“寥亮”“清迥”，能使聽者易常性，憂人忘憂，躁人平靜?！霸跓熻隆薄绊戱v晴天”等，說明其聲之高遠(yuǎn)響亮。又，宋衛(wèi)宗武《過安吉縣梅溪二首》(其二)有云：“隨風(fēng)數(shù)聲笛，清絕似龍吟?！盵8]39462范純?nèi)省逗屯跷⒅绊n持國燕集》亦謂：“翩翩舞態(tài)學(xué)驚鴻，嘹喨龍吟出橫竹?！盵8]7407這都說明了龍吟之聲的特點：清澈嘹亮。

同時，龍吟之聲的情調(diào)又是偏于悲愴的，如顧況《王郎中妓席五詠·笙》有云：“欲寫人間離別心，須聽鳴鳳似龍吟。”[9]孔武仲《三峽橋》曰：“雷動正轟磕，龍吟更凄愴?！盵8]10349徐瑞《送余晉仲游廬山》云：“床頭赤藤杖，時作龍吟悲?！盵8]44702朱熹《趙君澤攜琴載酒見訪分韻得琴字》亦謂：“余音殷雷動，爽籟悲龍吟?！盵10]以上皆指出“龍吟”之悲。詞中亦有提到“龍吟”的，如蘇軾《菩薩蠻》詞有云“越調(diào)變新聲，龍吟徹骨清”[11]449，王安禮《萬年歡》曰：“愁聽龍吟凄絕，畫角悲涼?！盵12]264王庭圭《憶秦娥》云：“此時愁聽，龍吟幽噎?！盵12]817此處“龍吟”，或指笛聲，或指詞調(diào)《水龍吟》。但均揭示了龍吟之聲“悲”的特質(zhì)，說明其情調(diào)偏于悲凄。

因此，“龍吟”之聲高亢而悲凄，與笛聲相似，故后世多用“龍吟”指笛聲。蘇軾第一首《水龍吟》，題曰“贈趙晦之吹笛侍兒”，中有“嚼徵含宮，泛商流羽，一聲云杪”句，形容笛曲泛羽流商，高亢入云，清澈嘹亮。這正是調(diào)名、詞意、聲情相諧和的典型例證，也是蘇軾改《鼓笛慢》為《水龍吟》的重要原因。清亮高亢之音多寓豪邁慷慨之情，“龍吟”之聲的高而悲，正與《水龍吟》詞調(diào)清曠、悲慨的聲情特征相合。

以上，我們從“龍吟”的聲調(diào)特色入手，分析《水龍吟》詞調(diào)的聲情特點，但未結(jié)合具體作品，無法確證其實。下文將結(jié)合《水龍吟》的句法特征、聲韻特征以及主題情感，來考察其聲情。

二、《水龍吟》的句法：四言為主，紆徐和婉

據(jù)田玉琪先生《北宋詞譜》，《水龍吟》調(diào)有三個正體，九個又一體。三個正體分別為蘇軾“楚山修竹如云”、秦觀“小樓連苑橫空”、蔡伸“畫橋流水桃溪路”[13]721-736。此調(diào)在句法上有三個特征：四字句，對偶句，折腰句。首先是四字句較多，比如蘇軾“楚山修竹如云”，其句式為“六七四四四四四四五四六/六七四四四四四四五四四”，二十二句中有十五句四字句。其“又一體”中，前兩句為“四四五”句式，四字句型就更多。四字句節(jié)奏多均勻和諧，連續(xù)的四字句十分利于景物的鋪排，在句式上既不急促，又有積蓄而來的力量感；情調(diào)則紆徐和婉。其次是對偶句式較多，如蘇軾詞“龍須半剪，鳳膺微漲”“木落淮南，雨晴云夢”“《梁州》初遍，《霓裳》未了”“嚼徵含宮，泛商流羽”[11]298；對偶句典麗圓融，和諧流暢，加之是四字對句，就會使得句勢雅麗，情調(diào)和婉。再次是此調(diào)喜用領(lǐng)字、折腰句法，比如秦觀詞“念香閨正杳，佳歡未偶，難留戀、空惆悵”“仗何人細(xì)與，丁寧問呵，我如今怎向”[14]42，“念”“仗”是領(lǐng)字，“難留戀、空惆悵”是折腰句式。領(lǐng)字多為去聲，起到振起句勢和聲調(diào)的作用；此調(diào)四字句多，易產(chǎn)生板滯感，領(lǐng)字能使句勢更加靈動，亦能振起平緩的調(diào)勢；折腰句改變了六言慣有的“二二二”節(jié)奏，也讓句式在整齊中有變化?？傊端堃鳌氛{(diào)在格式上，既有連續(xù)六個四字句的整齊和婉，以及對偶句的圓融流麗，又有領(lǐng)字、折腰句帶來的句式的跌宕起伏。這就使得該調(diào)在句式上紆徐中有靈動，和婉中有跌宕；相應(yīng)地，情調(diào)也是婉麗中有峭健之姿，頗有深婉之致。

比如秦觀《水龍吟》：

小樓連遠(yuǎn)橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡、斜陽院落，紅成陣，飛鴛甃。 玉佩丁東別后，悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當(dāng)時皓月，向人依舊。[14]18

此詞寫女子相思之情，上片寫女子極目所見之景，難掩其百無聊賴的孤寂之情；下片寫別后情懷，突出離別之痛、相思之苦。整首詞哀婉沉摯，余韻深長。再看該詞句法結(jié)構(gòu)，四言句有十五句，勻稱而規(guī)整的四言在鋪敘景物和沉淀情感方面是絕佳的，比如上下闋分別有一處連續(xù)的六個四言句，就使整首詞的節(jié)奏紆徐舒緩，情調(diào)也相應(yīng)的和婉低沉。此詞還有三處對偶句，“對偶句音韻和諧流暢，能給人帶來平和、安詳?shù)母杏X，在歌唱中，既讓人便于記憶，又多能帶來婉麗、流暢的情感特質(zhì)”[15]。此詞又有折腰句“悵佳期、參差難又”，有領(lǐng)字句“念多情但有，當(dāng)時皓月，向人依舊”等，折腰句和領(lǐng)字句帶來句法結(jié)構(gòu)的跌宕不平，亦使全詞的句式舒緩中頗增勁健之姿。四字句的紆徐，對偶句的婉麗，折腰句、領(lǐng)字句的靈動，頗能展現(xiàn)此詞深婉含蓄的情調(diào)。

三、《水龍吟》的聲韻：音調(diào)低沉，悲哀掩抑

《水龍吟》調(diào)以上、去聲韻為主，也有部分入聲韻。一韻有一韻之風(fēng)情韻味，從《水龍吟》詞調(diào)的用韻特征中，亦可見其詞的聲情特點。通過統(tǒng)計兩宋300余首《水龍吟》詞(斷句、缺片者不計在內(nèi))，其用韻情況如表1所示。

表1 宋代《水龍吟》韻部使用情況統(tǒng)計表

據(jù)此可知，兩宋《水龍吟》用韻，主要集中在第三部、第四部、第十二部、第八部。以上韻部的情調(diào)多低抑、幽咽、沉穩(wěn)、凝重。比如所用韻部最多的第三部，韻字多屬于齊齒呼，齊齒呼在發(fā)音上需要收束口型，舌抵齒而發(fā)，故聲調(diào)不是飽滿洪亮的，而是低抑的；再如第四部語遇韻，韻字多屬于合口呼和撮口呼，在發(fā)音上也需要收束口型，聲調(diào)亦偏于幽咽；第十二部“有宥”韻，雖屬于開口呼，但也不夠響亮，情調(diào)偏于清幽。王驥德《曲律》有云“尤侯之幽”“齊微之弱”“支思之萎靡不振”[16]，雖指平韻，但同部仄韻的情調(diào)也是類似的，甚至悲抑、凄婉的情調(diào)更甚。王易《詞曲史》言及各韻情調(diào)時亦謂“支紙縝密，魚語幽咽”“尤有盤旋”“質(zhì)術(shù)急驟”[17]?？傊?，從《水龍吟》的用韻情況來看，其韻部的整體情調(diào)偏于婉約、悲凄、幽愁。宋人多喜用以上韻部填寫《水龍吟》，當(dāng)與該調(diào)的聲情相關(guān)；或者說這種用韻特征也客觀反映了《水龍吟》詞調(diào)的聲情是偏于婉約和幽愁的。

比如蘇軾的詠楊花詞：

似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來，不是楊花點點，是離人淚。[11]314

此詞是和章質(zhì)夫詠楊花詞，詠物而不滯于物，既寫楊花，又寫思婦，物與人合二為一，突出表現(xiàn)了花的柔婉和人的幽怨。此詞緣物生情，以情映物，情景交融，情調(diào)哀婉纏綿，悲凄掩抑。朱弁《曲洧舊聞》稱：“章質(zhì)夫作《水龍吟》詠楊花，其命意用事，清麗可喜。東坡和之，若豪放不入律呂。徐而視之，聲韻諧婉，反覺質(zhì)夫詞有織繡工夫?！盵18]沈謙《填詞雜說》亦曰：“東坡‘似花還似非花’一篇，幽怨纏綿，直是言情，不復(fù)賦物?！盵19]同時，此詞哀怨的情感也與韻字的情調(diào)有關(guān)，紙寘(置)韻情調(diào)低沉、掩抑，與此詞的情感正相合。

又，此調(diào)結(jié)尾四字，大都是“一二一”節(jié)奏，格律為“仄平平仄”。“一二一”句式改變了四字句常見的“二二”節(jié)奏，使得這一個四字句化為三個單元格；首尾的兩個仄聲，使得聲調(diào)剛健勁峭，情感上也更加沉郁。比如歐陽修詞“有余香在”[20]，蘇軾詞之“是離人淚”[11]314“作霜天曉”[11]298，李之儀詞之“倩何人卸”[12]338，曹組詞“向闌邊醉”[12]805，張元干詞“祝三千歲”[21]，陸游詞“怕啼鶯見”[22]69“向東風(fēng)滿”[22]91，辛棄疾詞“揾英雄淚”[23]35“把花枝問”[23]307“為先生壽”[23]148，等等。結(jié)句“一二一”節(jié)奏和健峭的聲律，使得全詞的調(diào)勢和情感在結(jié)尾得到加強和深化，適宜情感的拗怒與噴發(fā)。比如蘇軾詞“是離人淚”、曹組詞“向闌邊醉”、辛棄疾詞“揾英雄淚”，都是情感蓄積后的噴發(fā)，是全詞情感的集中爆發(fā)處。《水龍吟》體式多樣，結(jié)句并不都是這種格式，但大多四字結(jié)尾都用到了這種句式，當(dāng)是一種定格。且這種定式的聲律特征，也的確能帶來較好的情感表達(dá)效果。

四、《水龍吟》的主題情感：清曠而深婉

該調(diào)現(xiàn)存最早的是歐陽修的《鼓笛慢》，此詞描摹女性情貌與繾綣柔情，屬艷情詞，風(fēng)情旖旎纏綿，情調(diào)婉約。田玉琪《北宋詞譜》稱：“歐詞字、句、韻及字聲嚴(yán)謹(jǐn)，但題材、聲情多與后人創(chuàng)作不合，不作正體。”[13]722后蘇軾創(chuàng)作《水龍吟》(楚山修竹如云)，奠定了此詞清曠的風(fēng)格。

楚山修竹如云，異材秀出千林表。龍須半剪，鳳膺微漲，玉肌勻繞。木落淮南，雨晴云夢，月明風(fēng)裊。自中郎不見，桓伊去后，知孤負(fù)、秋多少。 聞道嶺南太守，后堂深、綠珠嬌小。綺窗學(xué)弄，《梁州》初遍，《霓裳》未了。嚼徵含宮，泛商流羽，一聲云杪。為使君洗盡，蠻風(fēng)瘴雨，作《霜天曉》。[11]298

此詞題曰“贈趙晦之吹笛侍兒”，對笛子材質(zhì)、笛曲進(jìn)行吟詠，同時表露了對友人趙晦之的敬意。全詞格調(diào)清勁峭健，情感飽滿爽麗。這首詞的題詠內(nèi)容與調(diào)名《水龍吟》十分契合，笛聲嘹亮高遠(yuǎn)，此詞聲情激越清曠。故此詞聲情當(dāng)是符合《水龍吟》原本聲情的。后蘇軾有和章質(zhì)夫楊花詞，情思幽怨哀婉，與此詞情調(diào)迥異，詳見上文舉例。蘇軾共有6首《水龍吟》，楊花詞與“露寒煙冷蒹葭老”[11]518格調(diào)偏于婉麗，其余4首則偏于清健，哀思之中仍有瀟灑之致。蘇軾是北宋創(chuàng)作《水龍吟》詞調(diào)最多且較早的詞人，其詞之格調(diào)、聲情當(dāng)與本曲聲情類似。北宋時期，《水龍吟》詞調(diào)并不盛行，共存詞29首(未計無名氏詞)。這29首詞作，情感類型亦不出蘇軾詞的兩種格調(diào)，或哀婉沉郁，或清健豪邁。比如秦觀“小樓連遠(yuǎn)橫空”與“亂花叢里曾攜手”兩調(diào)，均寫相思之情，一從思婦口吻，一從征人口吻，表達(dá)相思繾綣之情，深婉悲傷，格調(diào)婉麗。又如晁端禮詞“嶺梅香雪飄零盡”[12]419，表達(dá)懷人相思之情，蘊藉幽愁。而黃庭堅詞“早秋明月新圓”[24]，是一首祝壽詞，寫得豪邁爽麗，頗有清健之氣；呂渭老詞“拍肩笑別洪崖”[12]1128，情調(diào)亦瀟灑豪邁；曹組的“曉天谷雨晴時”[12]805，詠牡丹，格調(diào)富麗嫻雅。因此，《水龍吟》詞調(diào)在最初流行時，就有兩種情調(diào)，聲情并存，一是深婉蘊藉，一是清曠勁健。這與前文我們分析“龍吟”之聲的情調(diào)相契合，既有清曠高遠(yuǎn)之音，又有悲傷深婉之韻。

接著分析南渡及南宋諸作，《水龍吟》的主題情感風(fēng)格大體仍是依著清曠、深婉兩條主線發(fā)展。就宋代《水龍吟》詞調(diào)的主題而言，主要集中在祝壽頌圣(70首)、詠物(63首)、相思懷人(33首)、個人感懷(30首)、寫景寄情(20首)、送別(14首)、傷春惜春(14首)、家國情懷(14首)、閑適詞(12首)、宴飲游賞(7首)、寄贈詞(7首)、節(jié)序詞(9首)、戰(zhàn)爭詞(3首)等方面。祝壽頌圣這類應(yīng)制之作，大都美好歡愉、富麗祥和，聲情上豪邁爽麗，比如：

水龍吟·甲辰歲壽韓南澗尚書 辛棄疾

渡江天馬南來，幾人真是經(jīng)綸手。長安父老，新亭風(fēng)景，可憐依舊。夷甫諸人，神州沉陸，幾曾回首。算平戎萬里，功名本是，真儒事、公知否。 況有文章山斗。對桐陰滿庭清晝。當(dāng)年墮地，而今試看，風(fēng)云奔走。綠野風(fēng)煙，平泉草木，東山歌酒。待他年整頓，乾坤事了，為先生壽。[23]148

水龍吟·己酉壽廣西豐憲 李曾伯

幾番南極星邊，樽前常借南枝壽。今年好處，冰清漢節(jié)，與梅為友。老檜蒼榕，婆娑環(huán)拱，影橫香瘦。把草庭生意，蠻煙盡洗，都付與、風(fēng)霜手。 嶺首小春時候。看明宵、桂輪圓又。此人此地，此花此月，宜詩宜酒。把繡歸來，調(diào)羹金鼎，西湖春后。愿玉奴、歲與素娥不老，共人長久。[12]2786

辛棄疾的這首詞，上闋表達(dá)了對國事的關(guān)注，對統(tǒng)治者不思恢復(fù)的悲慨，下闋贊美韓元吉的才德，盼望其不忘匡復(fù)之志。該詞雖為壽詞卻不落俗套，豪邁慷慨，寄寓個人懷抱和家國之情，聲情激勁疏曠。李曾伯詞則是一首相對普通的祝壽詞，表達(dá)對壽星的贊美和祝福，情調(diào)富麗歡愉。其余祝壽詞、頌圣詞、應(yīng)制詞大都情調(diào)類似，豪邁爽麗、富貴祥和。

又如一些寄寓個人懷抱和家國情懷的詞作，寫得慷慨激烈，格調(diào)豪邁剛健，比如：

水龍吟·放船千里凌波去 朱敦儒

放船千里凌波去，略為吳山留顧。云屯水府，濤隨神女，九江東注。北客蒼顏，壯心偏感，年華將暮。念伊嵩舊隱，巢由故友，南柯夢、遽如許。 回首妖氛未掃，問人間、英雄何處。奇謀報國，可憐無用，塵昏白羽。鐵鎖橫江，錦帆沖浪，孫郎良苦。但愁敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨。[25]

水龍吟·登建康賞心亭 辛棄疾

楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻。落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。 休說鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未？求田問舍，怕應(yīng)羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風(fēng)雨，樹猶如此！倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚？[23]35

朱詞作于金兵南下，作者初離洛陽之時，上片寫江河景象，暗藏著故國難返的深沉悲愴；下片則表達(dá)了故土難復(fù)的無奈。全詞以紀(jì)行為線索，從江上風(fēng)光寫到遠(yuǎn)行的感懷，由個人悲歡寫到國家命運，痛快而沉著，足見詞人悲憤之深廣。辛詞寫登高望遠(yuǎn)之感慨，深切表達(dá)了壯志難酬、報國無門的悲苦與無奈，同時也表達(dá)了自己孤寂凄涼、知音難遇的苦悶。辛棄疾一腔熱血、一身武藝、滿腹才華卻無法施展，他是那個時代的孤獨者和清醒者，這首詞就深切表現(xiàn)了作者的孤獨無奈、悲憤幽怨。以上兩詞均豪邁慷慨、悲憤沉郁，聲情激越悲慨，是《水龍吟》調(diào)中的名篇，也是豪邁詞風(fēng)的代表作。

然，綜觀宋代300余首《水龍吟》，其中哀傷婉約之作，也不在少數(shù)。那些詠物詞，大都借物寓懷，或清麗婉約，或哀婉深沉；又如一些相思懷人詞、送別詞、寫景寄情之作等，也偏于深婉。上舉蘇軾詠楊花詞，即是此例。試再舉幾例如下。

水龍吟·黃慶長夜泛鑒湖，
有懷歸之曲，課予和之 姜夔

夜深客子移舟處，兩兩沙禽驚起。紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。把酒臨風(fēng)，不思?xì)w去，有如此水。況茂陵游倦，長干望久，芳心事、簫聲里。 屈指歸期尚未。鵲南飛、有人應(yīng)喜。畫闌桂子，留香小待，提攜影底。我已情多，十年幽夢，略曾如此。甚謝郎、也恨飄零，解道月明千里。[26]

水龍吟 程垓

夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多愁極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困花慵，杏青梅小，對人容易。算好春長在，好花長見，元只是、人憔悴。 回首池南舊事。恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉。[12]1992

水龍吟·落葉 王沂孫

曉霜初著青林，望中故國凄涼早。蕭蕭漸積，紛紛猶墜，門荒徑悄。渭水風(fēng)生，洞庭波起，幾番秋杪。想重涯半沒，千峰盡出，山中路、無人到。 前度題紅杳杳。溯宮溝、暗流空繞。啼螀未歇，飛鴻欲過，此時懷抱。亂影翻窗，碎聲敲砌，愁人多少。望吾廬甚處，只應(yīng)今夜，滿庭誰掃？[27]

姜夔詞借和友人懷歸之詞，表達(dá)自己的相思之情。上闋從己著筆，下闋從對方入手，將一段纏綿哀婉的情思含蓄表露出來，清遠(yuǎn)空靈，幽婉忱摯。程垓詞以“傷春”起興，借惜春惜花之情表達(dá)思念故鄉(xiāng)和自傷遲暮之感，有一種及時行樂的消極情緒，也暗寓了憂時傷亂的哀愁，情調(diào)幽怨凄婉，故馮煦《宋六十一家詞選例言》評曰“凄婉綿麗”[28]。王沂孫詞借詠落葉表達(dá)了家國情懷，風(fēng)染霜林，落葉繽紛，秋日斜照，作者通過冷秋景象寫出了“故國凄涼”之態(tài)，深切表現(xiàn)了抑郁之情和故國之思，全詞情調(diào)哀怨凄婉，悲愁中摻雜著惆悵，哀怨中挾帶著孤獨。以上三詞聲情偏于哀婉凄涼、清幽忱摯，與豪邁剛健的風(fēng)格不同。

綜上，《水龍吟》詞調(diào)主題多樣，既適宜抒發(fā)豪邁悲慨之情，也適宜抒發(fā)哀婉沉郁之情。其實這與該調(diào)的句式、聲韻特征是密切聯(lián)系的，田玉琪《北宋詞譜》論《水龍吟》詞調(diào)的格式有云：“前后段各有六個四字句緊密相連，一氣貫下，它們的音樂形式也應(yīng)相同。前后六個四字句各占兩韻，每韻三句，在聲律上寓變化于整齊，節(jié)奏鮮明，在作用上，一是各與上文的六、七字句在樂拍上形成對比，內(nèi)容上也達(dá)到拓展效果，二是為下文蓄勢，前段尾韻六字折腰句，給人戛然而止之感，后段尾句三句十三字，又余音繞梁?！盵13]721確為知言，《水龍吟》調(diào)多四字句，故節(jié)奏紆徐和婉，又有五、六、七言及折腰句，使句式整齊中富于變化，和婉中有靈動；且該調(diào)多領(lǐng)字，振起聲調(diào)，使聲韻舒徐而有峭健之姿；又，該調(diào)用韻豐富，常用韻部之情調(diào)凄抑悲傷，使詞之韻致偏于哀婉。

總的來說，《水龍吟》詞調(diào)，句法規(guī)整中有變化，聲韻諧婉，情調(diào)哀沉，這使得全詞的調(diào)勢和婉舒徐而不失勁健峭拔。謝桃坊《唐宋詞譜校正》稱：“此調(diào)具有悠揚流暢，不急不緩，柔婉和諧之聲情。此調(diào)之作者極眾，名篇亦多，適應(yīng)之題材廣泛，可為婉約之詞，亦可為豪氣詞?！盵29]這也與前文論及的“龍吟”之聲高亢嘹亮、情調(diào)悲凄是相吻合的。故，《水龍吟》詞調(diào)的聲情深婉蘊藉與豪邁慷慨并存，適宜抒發(fā)豐富深廣的情感。