融媒體背景下短視頻影像創(chuàng)作策略淺析

陳志超

現(xiàn)階段，影視作品和電視節(jié)目采用的播放形式均是橫屏模式，各種影視作品也是按照橫屏模式所制作的。橫屏視頻設(shè)計最早出現(xiàn)于十九世紀盧米埃爾對電影畫面的尺寸設(shè)計，其主要參考對象是愛迪生設(shè)計的電視畫面的比例形式。隨著時間推移，比例形式逐漸被更多人所接受，并成為行業(yè)發(fā)展標(biāo)準。

在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展的過程中，智能手機已經(jīng)與人們的生活變得越來越密切，人們可以通過觀看短視頻獲取各種不同的新聞信息。豎屏短視頻是在橫屏的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，其符合現(xiàn)代人們的生活與觀看習(xí)慣，因為人們習(xí)慣豎著使用手機。有科研機構(gòu)對習(xí)慣使用手機觀看視頻的人群調(diào)查分析后發(fā)現(xiàn)，僅有百分之六的人群喜歡橫屏觀看短視頻，從某種意義上來說，豎屏觀看視頻是時代發(fā)展的必然趨勢。

媒體融合背景下短視頻的傳播特征

信息制作和上傳更加自由

傳統(tǒng)意義上新聞媒體在視頻制作過程中，需要支出的費用成本較高，這對視頻傳播效率會產(chǎn)生明顯的影響。短視頻出現(xiàn)以后，制作成本的費用支出明顯有所降低，人們只需要掌握相關(guān)技能便可以進行短視頻制作，以及快速上傳到網(wǎng)絡(luò)化的信息媒體中。人們可以隨時將身邊發(fā)生的事件拍攝下來，分享到個人的社交軟件中。這樣制作的短視頻與現(xiàn)場直播最為相似，但其在成本上則要低很多。另外，短視頻與傳統(tǒng)意義上的媒體相比，其具備的優(yōu)勢更加真實準確。短視頻在使用時可以對傳統(tǒng)意義上的媒體進行補充，特別是期刊和報紙類的信息傳播。媒體信息發(fā)布者可以使用微博以及各種App，將信息傳遞出去[ 1 ]?，F(xiàn)階段，新聞媒體中的短視頻的時間大多都控制在三到五分鐘，豎屏短視頻可以將各種零碎的信息加以整合，以便用戶觀看。

信息內(nèi)容更具個性和創(chuàng)意

隨著智能化設(shè)備的快速發(fā)展，手機使用的各種硬件不斷發(fā)展，短視頻的制作形式也變得更加豐富，較為熟知的是各種水印、音樂的配合以及素材的添加等，用戶可以根據(jù)不同的需求和自己對視頻的理解展開制作。短視頻的編輯者可以使用專業(yè)的App制作視頻，讓原本單一的短視頻變得更加豐富多彩，讓觀看者可以真正了解短視頻所要傳遞的信息。在信息快速發(fā)展的過程中，信息傳遞的形式種類越來越豐富，人們可以選擇使用不同的信息化平臺將信息傳遞出去，這也是新時代媒體融合背景下短視頻發(fā)展的特點之一[ 2 ]。目前，短視頻在信息傳遞過程中，主要形式表現(xiàn)為網(wǎng)狀擴散，通過可能認識的人將信息傳遞到身邊的朋友中，視頻制作者可以用自己的想法制作視頻并傳遞出去，讓其他人觀看并針對視頻的內(nèi)容做出評論，這樣信息的傳播范圍會更廣，傳遞的力度也會更強。短視頻在傳遞中，對語言規(guī)則做出新的定義，使人們步入“讀秒時代”。

滿足現(xiàn)代快餐化輕量化信息消費

目前，短視頻制作以及傳播時的主要特點是內(nèi)容主題突出，表現(xiàn)形式可以被觀看者在極短的時間內(nèi)接受。觀看者可以充分利用零散的時間，在短時間內(nèi)快速獲取相應(yīng)的信息。短視頻的播放時間長度在即時視頻與長視頻之間，這使其可以被更多人所接受。此外，短視頻在傳播中對用戶有著吸引力，可以有效提升信息傳播的力度。人們對新聞信息的獲取方式眾多，特別是生活壓力較大的大城市，對信息獲取方式的主要要求是快速直接，短視頻制作者需要充分考慮這部分需求，將視頻的時間長度控制在一定范圍內(nèi)。短視頻具備的另一個優(yōu)點是可以讓視頻所要表達的觀點、所展示的內(nèi)容更加集中，從而更容易被觀看者所接受。

豎屏短視頻畫面敘事功能的變化

大景別畫面的信息減少

通過對人體眼睛結(jié)構(gòu)的分析發(fā)現(xiàn)，眼睛觀看實物主要是以橫向的形式，對于上下的形式則不能給予更多的關(guān)注。根據(jù)人體眼睛的結(jié)構(gòu)，視頻制作人員大多選擇橫屏模式，這符合人們觀看視頻的習(xí)慣[ 3 ]。在傳統(tǒng)繪畫中，近觀可以將畫面所要表述的內(nèi)容深刻展示出來，遠觀則可以讓人掌握神韻。在豎屏短視頻中豎向的高度明顯提高，很多信息會因為畫面的寬度被切割，畫面展示會受到明顯的影響，進而不能將所要敘述的事情表述清楚。傳統(tǒng)意義上的視頻創(chuàng)作，大景別畫面主要展示的內(nèi)容與信息主體是相同的，包括信息主體所處的整體環(huán)境以及其所處的空間節(jié)點。在橫屏視頻制作和傳遞過程中，觀看人員可以從畫面中獲取相應(yīng)的信息，以及視頻中所包含的隱藏信息。較為大眾所熟知的一部豎屏電影是《悟空》，其中有一個場景是兒子為了看電影將父親用的鋼筆換成電影票，憤怒的父親對兒子進行了懲罰。電影制作者運用豎屏的形式對左右的畫面做出裁剪，觀看者在大景別中主要看到的內(nèi)容是憤怒的爸爸打兒子，關(guān)于父親和兒子所處的環(huán)境則沒有更多關(guān)注，要想獲取其他信息，觀眾只能從其他方面獲取。傳統(tǒng)的橫屏視頻可以讓觀看者了解周圍的信息，在豎屏短視頻中則需要視頻制作者通過其他的鏡頭將想要傳達的信息展示出來，這也是豎屏畫面展示的不足之處。

小景別畫面的敘事效果增強

工作人員在對景物進行拍攝時，同時使用橫屏和豎屏拍攝相關(guān)的景物，可以發(fā)現(xiàn)豎屏拍攝中包含的景物只能達到橫屏景物的三分之一。雖然豎屏畫面所包含的內(nèi)容較少，但是其傳遞出來的數(shù)據(jù)信息可以引起觀眾注意，觀眾會集中精神獲取視頻所要傳遞的信息，并充分理解視頻中所包含的信息內(nèi)容。小景別畫面具備的優(yōu)點是敘事效果更強，讓觀看者可以注意到視頻所表述的細節(jié)部分，起到的渲染效果更加明顯。另外，在豎屏視頻制作的過程中，視頻左右兩端會被制作者所裁剪，因此視頻所包含的畫面則比較集中，觀看者在觀看這部分視頻的過程中，可以將更多注意力放在視頻內(nèi)容上。在媒體融合背景下，豎屏短視頻的畫面信息內(nèi)容相對來說較為集中，可以使觀看者在觀看視頻時，真正理解視頻所要傳遞的信息。因此，豎屏短視頻畫面所展示出來的故事情節(jié)比傳統(tǒng)意義上的橫屏效果更加明顯。

縱深空間的缺失

媒體視頻誕生初期，所采用的觀看形式是橫屏模式，專業(yè)技術(shù)人員都是根據(jù)人們的觀看需求來制作視頻的，特別是戰(zhàn)爭畫面所要體現(xiàn)的氣勢恢宏的場面，如果使用豎屏的模式制作，則需要將左端和右端的內(nèi)容剪掉，如此則很難取得良好的觀看效果?；谏鲜鰡栴}，工作人員在制作豎屏的短視頻時則要在形式上有所創(chuàng)新，找出適合豎屏呈現(xiàn)內(nèi)容的方式。在使用豎屏手機時，視覺角度較為狹窄，其對于一些運動型的畫面表達得更加清晰[ 4 ]。工作人員在制作豎屏短視頻前，需要將畫面所表述的內(nèi)容放在視頻的中心，這樣短視頻所要表達的效果就會更加明顯。工作人員在制作視頻的過程中，需要全面考慮各種問題，盡量避免多人次出現(xiàn)在視頻中，要將視頻的主人公充分展示出來。在畫面移動的過程中，需要結(jié)合現(xiàn)有的媒體使用相應(yīng)的視頻錄制模式，以避免視頻錄制者快速移動造成觀看者出現(xiàn)眩暈的情況。此外，工作人員在錄制視頻的過程中，要充分考慮畫面的角度，以形成獨特的視覺表達效果。

中國傳統(tǒng)構(gòu)圖的再現(xiàn)

眾所周知，我國古代書簡的書寫形式便是豎向模式，后來隨著各種文化的交融，原本豎向書寫形式逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闄M向模式，這種表現(xiàn)模式也越來越被人們所接受。現(xiàn)階段，移動智能化設(shè)備的使用模式與中國傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式越來越接近，短視頻制作人員可以結(jié)合傳統(tǒng)文化，將繪畫以及文化藝術(shù)融入視頻中，將自然環(huán)境、江河湖泊的自然景觀充分展現(xiàn)出來。關(guān)于豎屏短視頻的制作，雖然還未建立起行業(yè)的標(biāo)準，但是可以結(jié)合中華傳統(tǒng)文化，充分汲取其中優(yōu)秀的內(nèi)容，使得形成的視覺畫面更具效果，同時相同的畫面內(nèi)容使用豎屏則可以更加吸引觀看者的注意力。

媒體融合背景下豎屏短視頻的創(chuàng)作策略

運用“井”字構(gòu)圖法

隨著視頻制作技術(shù)的快速發(fā)展，各種不同類型的短視頻軟件在不斷發(fā)展。在媒體技術(shù)發(fā)展進步的過程中，短視頻的創(chuàng)作人員在拍攝完基本的視頻后，選擇何種模式制作視頻，是創(chuàng)作人員需要認真思考的問題。短視頻創(chuàng)作者在豎屏視頻創(chuàng)作的過程中，可以運用“井”字構(gòu)圖法將視頻所要表述的內(nèi)容以及情感充分展示出來，從而使其所具備的主題更加明顯。在制作視頻時運用“井”字構(gòu)圖模式可以將有意義的畫面充分展示出來，這項技術(shù)現(xiàn)已被廣泛應(yīng)用到不同的視頻制作中。視頻制作者使用“井”字構(gòu)圖法可以將內(nèi)容的主體放在視頻的中間，將自己想要表達的內(nèi)容充分展示出來，這種構(gòu)圖模式具備的優(yōu)勢主要是將畫面中的內(nèi)容集中到一個點，再運用對角線的構(gòu)圖模式讓原本視覺失衡的形式變得更加對稱，以保證視覺畫面處于平衡狀態(tài)。

運用線條構(gòu)圖法

目前，媒體行業(yè)發(fā)展已進入新的時期，短視頻的出現(xiàn)可以將更多碎片結(jié)合到一起，但是在這一過程中，邏輯跳躍性較為明顯。豎屏短視頻的出現(xiàn)可以將邏輯問題全面解決，而其僅僅是將所需要的場景建立了起來。當(dāng)碎片化的模式疊加到一起時，要將整體的播放時間控制在幾十秒到幾分鐘，這也間接決定了視頻所包含的內(nèi)容不夠豐富[ 5 ]。制作短視頻使用豎屏的形式，可以讓使用者在短時間內(nèi)快速掌握主題內(nèi)容。

在視頻制作的過程中，運用線條構(gòu)圖的模式可以讓視頻觀看者將某些線條中所包含的視覺內(nèi)容全面掌握。線條構(gòu)圖模式在延伸的過程中，可以進一步擴大豎屏短視頻中的空間，讓觀眾在欣賞視頻的過程中，充分感受到視頻畫面外部的環(huán)境。無論是何種視頻制作方式，要想引起觀眾的共鳴，視頻制作者要先將自己打動，這也是線條構(gòu)圖中的關(guān)鍵部分。

應(yīng)用對角構(gòu)圖線

在制作短視頻的過程中，最主要的方式是事件的敘述形式，要在極短的時間內(nèi)運用懸念的形式讓觀看者繼續(xù)看下去。運用對角構(gòu)圖的形式將視頻中的兩個主體放在畫面的對角中，這種模式可以保證豎屏短視頻制作的效果。在傳統(tǒng)媒體對視頻進行拍攝的過程中，拍攝人員會根據(jù)人物的情況，要求人物站到相應(yīng)的位置點，這種人物的布局模式與人們的生活方式相同，觀眾在欣賞這部分視頻的過程中不會產(chǎn)生任何違和感，且情感上也容易引起共鳴。但是在拍攝豎屏短視頻的過程中，如果也按照傳統(tǒng)的媒體形式，所取得的效果則不明顯，嚴重者甚至?xí)斐僧嬅姹壤粎f(xié)調(diào)，使得觀看的效果不佳。運用對角構(gòu)圖線的模式，可以將畫面分割成兩個部分，以保證畫面的平衡性，使畫面更加具備吸引力，成為適合觀看的畫面。

綜上所述，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)快速發(fā)展進步，智能化設(shè)備與人們的生活關(guān)系越來越密切，短視頻的制作模式也更加簡單，從而讓更多的人充滿熱情地參與到視頻制作中，也促進了這一行業(yè)的快速發(fā)展進步。然而，很多用戶制作的短視頻并沒有取得良好的效果，僅僅只是模仿其他人員，沒有達到應(yīng)有的表達效果。在開發(fā)豎屏短視頻的過程中，視頻制作人員需要學(xué)習(xí)各種專業(yè)制作知識，特別是在融媒體的發(fā)展背景下，更應(yīng)積極打造適合豎屏短視頻的發(fā)展環(huán)境。

參考文獻

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