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潘鵬程

《藝術(shù)家隔離日志》線上頁面，移動時(shí)間

在后工業(yè)時(shí)代，數(shù)字技術(shù)的普遍應(yīng)用必然導(dǎo)向日常生活的虛實(shí)難分。這意味著數(shù)字形態(tài)的存在，與物理世界的交互隨處可見。也就是說，數(shù)字技術(shù)有力地重塑了現(xiàn)實(shí)，改變了人類個(gè)體對世界的感知。有學(xué)者總結(jié)：“數(shù)字化媒介的出現(xiàn)，使人類進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，世界變成地球村，人變成現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的兩棲動物，并被置于人機(jī)共存與對抗的嶄新現(xiàn)實(shí)中?！币虼?，對虛擬公共空間的發(fā)現(xiàn)與發(fā)掘，是當(dāng)代藝術(shù)不可忽視的。

事實(shí)上，虛擬公共空間的生長并不難以察覺。例如，以社交軟件為樞紐的虛擬行為，沉積、分發(fā)、生成了海量的信息，每一普通個(gè)體都自覺、不自覺地卷入其中。因此，與物理意義上的公共空間類似，基于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的虛擬公共空間，同樣是意見交換與意義生發(fā)的重要場域，公共藝術(shù)在虛擬空間中的出現(xiàn)，也就有了必需的基礎(chǔ)與必要的價(jià)值。

2020年新冠肺炎疫情的出現(xiàn)與蔓延，使得虛擬公共空間的價(jià)值被充分重視。人們開始習(xí)慣在線上學(xué)習(xí)、辦公以及娛樂。數(shù)字技術(shù)從增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)，轉(zhuǎn)而成為維系社會的重要資源。場域是當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注重點(diǎn)之一，在此意義上，一件藝術(shù)作品必然與特定語境有關(guān)，即其創(chuàng)作與解讀都變得依賴場域。

麓湖·A4美術(shù)館組織的《藝術(shù)家隔離日志》（60 Days of Lockdown）可被視為利用虛擬公共空間進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與展覽的有效嘗試。該項(xiàng)目首先在整體上，對信息網(wǎng)絡(luò)本身有所回應(yīng)。貫穿該項(xiàng)目的一個(gè)關(guān)鍵詞是“社交距離”（social distance），與之對應(yīng)的則是疫情之下藝術(shù)家被迫擱置創(chuàng)作計(jì)劃、居家隔離的狀態(tài)。依托于互聯(lián)網(wǎng)的跨地域特性，背景各異的藝術(shù)家在項(xiàng)目中尋找到集體的歸屬，通過數(shù)字信息的流動，打破了徹底的居家隔離狀態(tài)。應(yīng)當(dāng)說，該項(xiàng)目在此意義上，構(gòu)建出了一個(gè)新的共同體。

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