金代張瑀《文姬歸漢圖》長卷賞析

摘要：構圖是繪畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，好的構圖可以讓畫面熠熠生輝，讓觀者產生美的感受，同時也可以更好地渲染主題、掩蓋畫面中的某些不足。本文以金代張瑀《文姬歸漢圖》為例，從畫面空間布局分析了《文姬歸漢圖》的長卷式構圖特點，進一步闡述了長卷式構圖在中國畫創(chuàng)作中的意義。

關鍵詞：構圖；長卷式；空間布局

金代張瑀的《文姬歸漢圖》現(xiàn)存于吉林省博物館，曾經被明代宮廷、清初梁清標等文人收藏，后轉入清朝乾隆皇帝的內府，清末被盜出宮外，流落民間，直到1962年才流轉到吉林省博物館。

《文姬歸漢圖》的發(fā)現(xiàn)，為研究金代繪畫藝術發(fā)展，提供了重要實物資料?！段募w漢圖》流傳至今，其畫面構圖、線條用筆、畫面設色等都是值得后世的學畫者一探究竟，而在探究此幅畫時必能受益匪淺。

一、張瑀《文姬歸漢圖》簡介

（一）張瑀身份背景

關于《文姬歸漢圖》作者及其所屬時代，畫上沒有年款，只在左上方署款“祗應司張口口口畫”，由于字跡模糊不清，造成了許多人的誤讀，先是清人將“祗應司”誤讀為“祗侯司”，而祗侯司是南宋時期的機構名，遂將此畫定為南宋畫家的作品。后經郭沫若《談金人張瑀的〈文姬歸漢圖〉》考訂，畫上落款為“祗應司”，而非“祗侯司”，祗應司是金章宗泰和元年（1201年）設立的宮廷服務機構；畫家姓名為張瑀。金代杭州人，生平記載不詳，舊繪畫題材為南宋人作，祗應司為金章宗泰和元年所設，所以張瑀應為金代畫院畫家。遂將《文姬歸漢圖》定為金代宮廷畫家張瑀的作品，并獲得美術史界一致認可。

宋靖康之役兵變后，北宋大都淪陷，南宋則逐漸偏安于今杭州。中原的鄉(xiāng)親父老，常南下拜望王師，有淚如注；而江南的志士，亦常常有意于國土恢復，慷慨吟唱哀歌。這一強烈的民族情緒，反映、融入了宋代繪畫的具體創(chuàng)作中，許多南宋和金朝的漢族畫家，不約而同地都大膽選擇了“文姬歸漢”的繪畫主題。當時的民心所向讓作者創(chuàng)作了《文姬歸漢圖》。

（二）題材與內容

《文姬歸漢圖》是一幅絹本長卷畫，縱29厘米，橫129厘米，整幅畫設色淺淡豐富，典雅和諧，現(xiàn)被完整地保存在吉林省博物館。

“文姬歸漢”講述的是東漢末年一個才女的故事，這一題材在中國古代人物畫中經常出現(xiàn)。東漢末年時期，名士蔡邕的女兒蔡文姬因戰(zhàn)亂被擄走到匈奴。后曹操知道蔡文姬的遭遇，曹操和蔡邕意氣相投，加之愛惜蔡文姬的才華，就花重金將蔡文姬接回漢地。蔡文姬憑借自己的冰雪聰明為后世整理了很多因戰(zhàn)亂而遺失的經典古籍，為中國傳統(tǒng)典籍文獻的保存作出了較大貢獻，為后人廣為傳頌。在古代，盡管表現(xiàn)這一個題材的作品很多，但更多的是選擇由蔡文姬所創(chuàng)作的《胡笳十八拍》詩意為本，分段描繪“文姬歸漢”的故事，而張瑀的這幅《文姬歸漢圖》卻將全部故事集于一幅，大膽取舍，選用蔡文姬歸漢途中的情景加以描繪。重點凸顯了歸漢的場面，不加入配景，人馬疏密有序，相互交織呼應，真實地描繪了長途跋涉的氣氛和寒氣襲人的塞外環(huán)境。

全卷一共描繪了十二人，從右向左，最右邊的是一名聳肩低頭的漢兵，騎馬走在最前面，他的肩上扛著半卷著的漢家圓月旗，像是在沙漠中逆風前行；這名漢兵身后跟著的是蔡文姬，她騎著一匹駿馬，頭上戴著貂冠，身穿華麗的胡裝；馬前還有兩名馬童挽韁，兩名馬童一只手牽馬，一只手縮在袖筒里放在嘴邊哈氣，可見當時的寒冷。再后面的就是護送回漢的胡、漢兩國官員?？壳暗膬擅賳T中，頭戴團扇欲遮面的人是曹操派去匈奴接蔡文姬歸漢的使節(jié)，另一名戴著皮帽，身體向前傾，雙手向后拉繩的人是匈奴護送蔡文姬歸漢的官員。后面還跟著五名身穿匈奴裝束的人且他們都騎在馬上，大多縮頭遮面，像是在躲避凜凜寒風和迎面而來的風沙。畫面最左邊是一名胡兵，只見他右手架鷹，左手拉繩，策馬急行，后又見一只獵犬相隨。畫面上，塞北風沙漫天、人騎錯落有致，互相呼應，人物神情逼真，塞北風光盡現(xiàn)于畫卷。

二、《文姬歸漢圖》長卷式構圖特點

長卷式的構圖集中體現(xiàn)了中國畫的藝術特點。長卷的畫幅橫向展開，畫幅高度不大，寬度可以無限延伸，畫面容量大，與其他的繪畫形式大有不同。整體呈現(xiàn)橫向發(fā)展的趨勢，并具備很強的流動性。

（一）“S”形橫向空間布局

《文姬歸漢圖》采用長卷式構圖，橫向延伸和縱向縱伸相結合，增強了畫面的節(jié)奏感。以文姬歸漢的故事展開，人物形象分段排列，全卷共十二人，分為四組，栩栩如生的刻畫出蔡文姬歸漢途中的艱難畫面。整幅畫橫向展示了人物的各種行旅活動：執(zhí)旗騎馬、逆風而行、哈氣取暖、縮頭掩面等。畫家將畫面布置得有條不紊，畫面變化多樣，橫向疏密有致，縱向布局雖然參差不齊但卻富有趣味性。讓賞畫者可以體會到畫面的流動性。

（二）近大遠小的人物組合

《文姬歸漢圖》描繪的是在寒風凜冽的塞外荒漠中，一行人浩浩蕩蕩踏上歸漢之路，一神色堅定的女人在隊列人物、馬、獵犬、獵鷹的烘托下，似乎有著某種歸家心切的感覺。

在構圖安排上，這幅畫無疑是別具一格的。蔡文姬處于畫面中偏右的位置，兩名馬童在馬前左右牽馬而行為突出蔡文姬形象作了襯托，若主要人物的位置偏上畫面的下半部分則太空曠，若主要人物偏下則無法凸顯人物的主人公地位，若主要人物的位置偏左畫面將失去平衡感。主人公蔡文姬雖然并未在畫面正中間，但是繪畫者巧妙地運用畫面中其他人物、馬、獵犬進行襯托；甚至在衣物發(fā)飾上也加以區(qū)分。這一安排既突出了畫面的主人公，又不會打破畫面的平衡感。

（三）疏密而錯落有致的橫向展開

《文姬歸塞圖》整個畫面“疏中有密，密中有疏”的節(jié)奏對比關系讓賞畫者在視覺上能夠合理安排觀賞節(jié)奏。畫中的十二人物，共分四組，第一組是領頭漢兵，第二組是蔡文姬與兩名馬童，第三組是護送蔡文姬歸漢的官員們，第四組是一名墊后的胡兵，既有人物的集中場面，又有疏散的間歇，每組之間的間歇，恰如一個“休止符”，使畫面富有“節(jié)律”魅力。第一組、第二組、第四組相對整體畫面呈現(xiàn)出較疏的形態(tài)，而只從單組來看又是較密的形態(tài)；毋庸置疑，第三組無論是從整幅畫面還是從單組來看，都呈現(xiàn)出較密的形態(tài)。在整個畫面中，人物與馬占八成，四組人物相互之間的配合疏而不散，密而不塞，自然地構建了一個藝術整體。將第二、三組看作畫面的主體，主體前后各有一人，坐騎下有一匹小馬以及一只獵犬，可以明顯看出畫家在構圖上的用心，加之畫家對人物、馬相對位置的巧妙布局，使畫具有松緊、聚散的效果，產生律動感的同時又不失畫面結構上的平衡感?！笆琛倍划敚瑫е庐嬅媪鑱y、松弛、沒有精神；“密”而不當，會使畫面沉悶、呆滯。

（四）虛實相生縱向的空間布局

在中國繪畫中，虛實本身是兩個極端，但只要把握好兩者之間的度，就會達到相輔相成的關系，進一步提升畫面效果，而這些也讓中國繪畫更上一層樓，才有了中國獨有的繪畫方式。

在確定了主體之后，繪畫者對畫面的取舍亦是獨到?！段募w漢圖》整幅畫卷沒有對背景進行描繪，畫卷中人馬都是向右前行，而人物的發(fā)飾、衣巾以及畫面里的一名漢兵所扛的旗幟都是向左飄動，畫家對這些的描繪無不營造出一支隊伍在漫天風沙的塞北逆風前行的場景。通過對實景的刻畫，讓人對虛景產生了無盡的想象，這種突出主題的取舍不禁令人對畫家心生敬佩。人和馬是真實存在的，而風沙卻是通過人馬的形象想象出來的。透過畫面中真實存在的物象聯(lián)想到沒有描繪于畫面卻又貼合主題的環(huán)境特征，這正是中國畫構圖的高深之處?！段募w漢圖》雖然沒有背景，但從人物的動作、神情中，已然能夠感受到“朔風沖天起，砂礫自飛揚”的行旅環(huán)境。這種構圖方式充分平衡了畫面結構，讓觀畫者不覺突兀反而感到舒服，這就是構圖在作品中的平衡作用。

三、《文姬歸漢圖》構圖的意義

畫面中的動感很強，經得起推敲的地方也很多，比如人物的衣著、動態(tài)、表情等。此外，通過對隊伍最前面的母馬與小馬的描繪側面反映了蔡文姬不能攜子歸漢的遺憾與難過，表現(xiàn)了蔡文姬對親生骨肉的離別之情，而其堅定不移的眼神又表現(xiàn)出對即將歸家的期待以及歸心似箭的急切之意。這些細微之處，無不描繪得栩栩如生，傳神入畫?！段募w漢圖》重點突出歸漢的行旅場面，畫面中人物疏密得當，錯落有致，畫家以簡潔而富有變化的筆法勾畫出特定的環(huán)境—茫茫塞漠，朔風凜冽；旗幟、衣冠、發(fā)辮在風中飄揚。在這幅畫中，蔡文姬頭戴貂冠，身著胡裝，足蹬皮靴，雙手拉繩，挺直腰身，雙目凝視著前方，傳達出堅定而又期待的神色；蔡文姬頭上發(fā)帶和衣巾向后飄動，既讓人感受到端莊威儀又表現(xiàn)出她的風塵仆仆。畫家將長途行旅中的人物神態(tài)描繪得活靈活現(xiàn)，生動形象。以長卷式構圖推進畫面中情感表達，增強了畫面的情緒表達。

畫作傳遞的情緒信息，巧妙地通過構圖展現(xiàn)出來。這幅畫的靈感來源于東漢才女蔡文姬流落到北方匈奴之地，生育兩個孩子，后被曹操花費重金贖回的故事。畫面中蔡文姬頭戴狐皮帽，身著長袖棉袍、白色披肩，腳穿高筒靴，雙手扶著鞍韉，昂首挺胸，直視前方，神態(tài)自然，從容鎮(zhèn)定，既無寒色，也無倦意。男子們彎腰護面并側身避風，與蔡文姬傲然挺直的身軀和堅定的面容相比，形成巨大反差，更鮮明地表現(xiàn)出蔡文姬此時歸漢的迫切心情和不懼艱難的意志。正是這種反差讓觀畫者不禁停駐，情緒翻涌。卷首一組人馬，扛著旗桿，形成箭頭式的楔子，既起到了開篇作用，又指向畫外遙遠曲折的路途，引人聯(lián)想。中間兩組人物眾多，高低錯落、正側露藏、變化有致，最后一組緊接中間兩組而勢在前趨，使人有隊伍已盡之感，這是迎合觀者希望一行人趕緊離開艱難環(huán)境的心理。就連似乎與主題無關的小馬駒和獵犬，也起到了活躍畫面氣氛的作用，既突出了主題又加以襯托，為畫面增添氣韻，使整個畫卷更添生氣。另外，畫家避開了故人重逢的場面，而是選擇對蔡文姬歸漢途中的艱辛畫面進行描繪，這一取舍不僅讓人對《文姬歸漢圖》產生了更多的期待與想象。

《文姬歸漢圖》采用長卷式構圖讓人感受到了畫面中的流動性和延續(xù)性，讓觀畫者感覺到畫面背后亦有故事，這種安排能引發(fā)觀畫者對《文姬歸漢圖》的好奇心。畫面整體的疏與密、虛與實以及人物的情緒對比，使觀畫者能夠清晰地明白畫作者想要表達的畫面情緒。畫面中的每組人物形成了參差不一的穿插關系，低中有高、高中有低、和諧且富有韻律，使整個畫面的情緒有了快慢節(jié)奏的表達。

四、結語

構圖作為一項看似簡單的創(chuàng)作初期準備工作，但是其具體的經營、位置會直接影響到觀畫者的視覺感受以及情緒體會，構圖規(guī)劃、構建整幅畫的視覺走向，形成了疏密、聚散、虛實等和諧關系?！段募w漢圖》在構圖上有實有虛、有疏有密，有簡有繁；人物與人物之間、人物與動物之間以及人物與景物之間的互動關系處理妥帖，畫面節(jié)奏把握得當，對畫面構成的取舍別具匠心，不墨守成規(guī)，卻又把握了畫面的平衡感。對人物的心理刻畫細膩，通過人物神態(tài)、形態(tài)以及人物、動物、景物的烘托準確地向觀畫者傳達了畫面所要傳達的情緒。對《文姬歸漢圖》構圖特點的學習，能使后人對中國畫的構圖有更深層的理解。

作者簡介

劉瑋祺，1998年10月生，女，漢族，福建南平人，碩士在讀，研究方向為中國畫。

參考文獻

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