電影《花樣年華》中服裝的表意功能

潘雅婷 顧春華

（1.安徽工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院；2.安徽工程大學(xué)紡織學(xué)院 安徽蕪湖 241000）

一、電影藝術(shù)與服裝設(shè)計(jì)

在當(dāng)今人類(lèi)的藝術(shù)文化發(fā)展的過(guò)程中，藝術(shù)的門(mén)類(lèi)逐漸清晰明確，從而演化出人類(lèi)的八大藝術(shù)借用形象來(lái)反映現(xiàn)實(shí)世界，音樂(lè)、文學(xué)、戲劇、電影、舞蹈、雕塑、繪畫(huà)相對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界而言，更加具有典型性的社會(huì)意識(shí)形態(tài)屬性。其中電影藝術(shù)最能代表一個(gè)國(guó)家或地方的文化氣息與成就，而電影與服裝是傳播社會(huì)信息的重要途徑，屬于一種流行文化，而且彼此之間互為媒介、相互促進(jìn)[1]。在當(dāng)下，電影藝術(shù)中的服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)成為一部電影邁向成功的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，根據(jù)不同的電影類(lèi)型配合不同的服裝，恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)，可以使得電影更加藝術(shù)化、真實(shí)化，增強(qiáng)電影的審美價(jià)值。

自從世界上的第一部電影問(wèn)世以來(lái)，電影與服裝就有著密不可分的關(guān)系，電影代表了主流的文化，有著自己獨(dú)特的內(nèi)涵，而服裝設(shè)計(jì)更是傳達(dá)了電影的內(nèi)涵，在二者的結(jié)合下，電影服裝應(yīng)運(yùn)而生。電影導(dǎo)演與制片人們?cè)缭绨l(fā)現(xiàn)利用不同的服裝在電影中可以起到四兩撥千斤的作用，運(yùn)用符合劇情與人物的服裝可以更好地烘托電影想要傳達(dá)的氛圍與內(nèi)涵。

電影中的服裝與生活中的服裝有所不同，電影中的服裝是為了表現(xiàn)影視藝術(shù)而服務(wù)的，不論是在色彩搭配上，還是款式紋樣的設(shè)計(jì)上，都要緊緊圍繞影片中的人物形象以及故事情節(jié)而特別設(shè)計(jì)的[2]。2000年上映的電影《花樣年華》中，導(dǎo)演王家衛(wèi)運(yùn)用20余套旗袍將女主人公蘇麗珍的快樂(lè)、隱忍以及愛(ài)人背叛的悲憤表現(xiàn)得淋漓盡致。在不同的情境中，蘇麗珍的旗袍總是恰如其分地傳達(dá)出人物的情緒及心理變化。除此之外，電影服裝還需要根據(jù)電影的類(lèi)型、文化背景來(lái)設(shè)計(jì)，如由漫畫(huà)改編的電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》中，服裝運(yùn)用了典型的賽博朋克的元素——“高科技，低生活”。服裝設(shè)計(jì)既貼合了電影高科技的時(shí)代背景，又還原了漫畫(huà)中人物服裝的金屬感以及頹廢混亂的生活現(xiàn)狀。

在如今經(jīng)濟(jì)文化高速發(fā)展的時(shí)代背景下，電影與服裝的結(jié)合愈加緊密。電影藝術(shù)中較強(qiáng)的表現(xiàn)力與復(fù)雜多變的服裝設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)，為電影的情節(jié)推動(dòng)和人物形象塑造起到了極大的推動(dòng)作用。

二、電影《花樣年華》中服裝的表意功能

電影《花樣年華》背景是在上世紀(jì)60年代的香港，當(dāng)時(shí)的香港深受西方文化和審美的熏陶和影響，流行的旗袍樣式大多為“海派”旗袍——經(jīng)過(guò)傳統(tǒng)樣式與西方服裝的兼收并蓄。電影《花樣年華》中為了塑造蘇麗珍這一人物一共用了20余套旗袍，將蘇麗珍這一傳統(tǒng)又復(fù)雜的女子的形象生動(dòng)細(xì)致地刻在觀眾的腦海中。導(dǎo)演王家衛(wèi)把旗袍作為一種隱喻道具，無(wú)形中向觀眾傳達(dá)了故事的信息、人物的情緒變化。

電影《花樣年華》在色彩上采用了對(duì)比色和撞色的大膽設(shè)計(jì)，女主角身著的旗袍按紋樣可分為條紋系、花葉系、波紋系、抽象系、暗花系以及格紋系等類(lèi)型，不同的紋樣與色彩對(duì)電影中人物的心理變化及形象塑造的傳達(dá)都有著相應(yīng)的表意功能。

（一）條紋系旗袍對(duì)蘇麗珍悲傷情緒的表達(dá)。條紋系的暗色旗袍大多都出現(xiàn)在蘇麗珍失意落寞的時(shí)候，其中最經(jīng)典的場(chǎng)景就是蘇麗珍獨(dú)自一人去巷口買(mǎi)面的時(shí)候，她總是穿著一件多色暈染的暗色條紋旗袍，拎著飯盒走過(guò)小巷，雖然落寞孤獨(dú)，但不失精致與優(yōu)雅。丈夫長(zhǎng)期不在家以及出軌的跡象，都是婚姻破裂的征兆。這件條紋系多色暈染的旗袍表達(dá)了蘇麗珍悲傷的情緒，顏色深沉的旗袍再次化作厚厚的繭，將她緊緊包裹束縛。另一件灰白橫條紋的旗袍出現(xiàn)在蘇麗珍獨(dú)自買(mǎi)面的時(shí)候，她與周慕云在窄巷中的多次偶遇，蘇麗珍總是心情低落，沉默不語(yǔ)，灰白條紋的旗袍正是蘇麗珍低落情緒的體現(xiàn)。

（二）花葉系旗袍對(duì)蘇麗珍體面形象的表達(dá)。影片中蘇麗珍第一次出場(chǎng)時(shí)，穿了一身藍(lán)底紅花的花葉系旗袍，干凈的藍(lán)色面料上印滿(mǎn)大朵的鮮艷紅花，形成強(qiáng)烈對(duì)比，正所謂“花樣年華”，十分點(diǎn)題。這件旗袍象征著蘇麗珍的體面，她在發(fā)覺(jué)丈夫有出軌跡象后的日子里都身著暗色系的旗袍獨(dú)自去買(mǎi)面，但在上班的時(shí)候卻又穿上這套旗袍。她選擇了隱忍，她對(duì)于自己婚姻中出現(xiàn)的問(wèn)題默不作聲，在他人面前卻還要保持精致得體，仿佛陰霾已經(jīng)過(guò)去，但實(shí)際上這只是暴風(fēng)雨前的短暫寧?kù)o罷了。同件旗袍還出現(xiàn)在周慕云第一次約蘇麗珍出來(lái)吃飯時(shí)，說(shuō)明此時(shí)蘇麗珍對(duì)周慕云是有防御心的，把他當(dāng)做外人，選擇了象征體面的花葉系旗袍，這場(chǎng)飯局也只是普通應(yīng)酬。

（三）波紋旗袍對(duì)蘇麗珍不安情緒的表達(dá)。用服裝的變換來(lái)表現(xiàn)人物心理的手法貫穿整個(gè)影片，似乎每一套旗袍都是有備而來(lái)，例如在吃飯的鏡頭里，導(dǎo)演王家衛(wèi)運(yùn)用不同旗袍的來(lái)表示兩人多次一起吃飯，當(dāng)轉(zhuǎn)入蘇麗珍穿著黑褐底波紋旗袍的這一幕，也意味著這些看似平淡無(wú)奇的飯局，迎來(lái)了轉(zhuǎn)折。周慕云在飯桌上坦然向蘇麗珍傾訴了思念之情，蘇麗珍的內(nèi)心慌張不安。黑褐色無(wú)袖旗袍整體穩(wěn)重端莊，但旗袍上的波紋卻是她內(nèi)心掀起波動(dòng)的一個(gè)符號(hào)，小幅度的波浪紋細(xì)紋像是平靜湖水被投入一顆石子，靜靜蕩漾開(kāi)來(lái)，穩(wěn)重本分的蘇麗珍也因?yàn)槟兄鹘堑那楦卸恢搿Ｈ绻f(shuō)之前兩人一同模擬伴侶出軌的情景只是出自于憤恨與不甘，這一次，他們的目光穿過(guò)伴侶的肩頭，落在了彼此的身上，兩個(gè)孤獨(dú)的靈魂開(kāi)始惺惺相惜。

同樣用波紋表現(xiàn)人物心情的還有蘇麗珍幫周慕云寫(xiě)小說(shuō)卻被困在了周慕云的房間里這一幕，兩人因?yàn)榕卤秽従幼惨?jiàn)說(shuō)閑話，只能躲在房間里。蘇麗珍穿著一身紅藕粉底色，紅色波紋的紗質(zhì)旗袍，旗袍上錯(cuò)落交疊的波紋表現(xiàn)出她作為一個(gè)本分傳統(tǒng)的女人內(nèi)心極度的慌張與糾結(jié)。

（四）抽象系旗袍對(duì)蘇麗珍矛盾心理的表達(dá)。旗袍中比較特別的是有一件撞色潑墨的旗袍，采用大面積的潑墨染色，由亮綠色點(diǎn)綴，仿佛在黑白濃重的山水畫(huà)上，郁郁蔥蔥的樹(shù)木呼之欲出。在大氣端莊的水墨畫(huà)上增添了色彩的抽象紋樣旗袍表現(xiàn)了蘇麗珍矛盾的心理。作為一個(gè)本分愛(ài)丈夫的傳統(tǒng)女人，老板的婚外情于她而言卻是一件普通平常的事，說(shuō)明了她這個(gè)人物的復(fù)雜性，以及她內(nèi)心對(duì)于婚姻關(guān)系的矛盾性。

在影片的最后，數(shù)年后的蘇麗珍重新回到了公寓，這時(shí)的她已經(jīng)換上了十分素雅的無(wú)袖旗袍，咖色的素底上有一些黃白的花朵點(diǎn)綴，整體十分淡雅、穩(wěn)重。此時(shí)的蘇麗珍已經(jīng)與丈夫離婚，看起來(lái)是十分獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)的女人，但聽(tīng)到孫太太提起過(guò)往，她的眼淚幾乎奪眶而出，丈夫與周慕云的離去都對(duì)她造成了巨大的傷害。這件淡雅沉穩(wěn)的旗袍，成為了她的偽裝與盔甲，再次回到這個(gè)地方，蘇麗珍似乎已經(jīng)不再是當(dāng)初那個(gè)自己，過(guò)去的一切都已物是人非，這件旗袍也是她離婚后獨(dú)立生活的象征。

（五）暗花系旗袍對(duì)蘇麗珍情感的表達(dá)。在悲傷的生活基調(diào)中，蘇麗珍與周慕云的情感更加密切，同時(shí)不安與忐忑的復(fù)雜心情也在與日俱增——只有在和周慕云見(jiàn)面時(shí)，她才會(huì)穿紅色系的衣服。這件鮮紅旗袍的面料外附有蕾絲，紗上繡有深紅色的暗紋，這也是整個(gè)影片中唯一一件大紅色的旗袍。這件旗袍表達(dá)了蘇麗珍對(duì)周慕云愛(ài)慕的情感。因此在電影中二人在賓館共處一室時(shí)，仿佛為周慕云一人穿上的嫁衣。但蘇麗珍雖然已經(jīng)愛(ài)上周慕云，卻也只能如旗袍上的暗花一般隱忍，將滿(mǎn)腔的愛(ài)意沉淀在心中。

（六）格紋系旗袍對(duì)蘇麗珍失望情緒的表達(dá)。蘇麗珍最后一幕的旗袍，是略顯廉價(jià)的紅白格紋面料，她獨(dú)自和兒子生活在孫太太的公寓里，她又過(guò)上了最普通的家庭主婦的生活。普通樣式的廉價(jià)旗袍以及低價(jià)租住的公寓，都暗示著她的生活變得貧困。這件格紋旗袍表達(dá)了蘇麗珍對(duì)于自己前半生失望落寞的情緒，廉價(jià)的旗袍面料也表明了她拮據(jù)的生活水平。影片的最后，蘇麗珍沒(méi)有和周慕云在一起，她帶著兒子獨(dú)自生活，那個(gè)年代發(fā)生的一切都已過(guò)去。這一個(gè)鏡頭結(jié)束了所有的“花樣年華”。王家衛(wèi)運(yùn)用快速簡(jiǎn)潔的鏡頭造就了《花樣年華》獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)風(fēng)格，人物形象都被剪進(jìn)了這些或快或慢鏡頭，一幕一幕湊成這個(gè)60年代背景下傳統(tǒng)悲哀的女性形象。

三、旗袍在電影服裝中的運(yùn)用

旗袍作為中國(guó)的傳統(tǒng)文化出現(xiàn)在電影中時(shí)，是作為電影中的視覺(jué)符號(hào)出現(xiàn)的，其目是服務(wù)于角色。如何能夠更加真實(shí)地體現(xiàn)時(shí)代背景、人物性格、職業(yè)、情感發(fā)展曲線，是第一目的；其次才是設(shè)計(jì)的美感、設(shè)計(jì)的獨(dú)特性等等。[3]整部影片中的蘇麗珍那21套的旗袍就像是蘇麗珍的自述，每一套都是她的表達(dá)，她的隱忍與克制，她的驕傲與愛(ài)戀。

在導(dǎo)演和設(shè)計(jì)師的精心安排下，旗袍在電影中功能也更加豐富。電影中圍繞旗袍美的體現(xiàn)大多數(shù)都是年代背景的體現(xiàn)，《花樣年華》作為“蘇麗珍”三部曲（《阿飛正傳》《花樣年華》《2046》）的第二部，是在上個(gè)世紀(jì)60年代的背景下，片中蘇麗珍的旗袍無(wú)疑成為了這部電影的語(yǔ)言，推動(dòng)了劇情的發(fā)展?！痘幽耆A》中的旗袍完全貼身的設(shè)計(jì)是為了更加地體現(xiàn)女性的身材曲線，這種帶有壓迫感的服裝形象，也從側(cè)面吸引了男性的關(guān)注。所以在很多時(shí)候旗袍雖然可以起到凸顯女性完美身材的作用，但實(shí)際上也對(duì)女性身份具有一種嚴(yán)重的束縛。[4]

近年來(lái)，越來(lái)越多的電影作品中出現(xiàn)了旗袍這一文化視覺(jué)符號(hào)，如電影《金陵十三釵》、《色戒》以及《羅曼蒂克消亡史》等。這些電影與《花樣年華》一樣運(yùn)用了“海派”旗袍的風(fēng)格，利用服裝來(lái)塑造人物的形象。例如《金陵十三釵》中妓女的旗袍款式纖窄修長(zhǎng)，裙擺長(zhǎng)至腳踝，兩側(cè)高叉，體現(xiàn)在電影中妓女的風(fēng)情與社會(huì)地位。在電影中導(dǎo)演張藝謀利用學(xué)生裝的暗色調(diào)與妓女色彩艷麗的旗袍形成了強(qiáng)烈的反差，學(xué)生與妓女的矛盾體現(xiàn)于服裝背后的價(jià)值觀，學(xué)生是單純天真的，而妓女們則是魅惑的，導(dǎo)演不用刻意去刻畫(huà)二者之間的善惡對(duì)立，卻早已給觀眾傳遞了對(duì)立之感。同樣表現(xiàn)手法的還有電影《色戒》中，女主人公王佳芝的旗袍幾乎都是藍(lán)色系的，她鐘愛(ài)于在領(lǐng)口別上一只別針，藍(lán)寶石或紅珊瑚。那些明亮的色彩，不僅是讓她美艷動(dòng)人，更是為了讓她暗色的人生有一些不一樣的光輝。在電影中，王佳芝需要隱藏，需要包裹自己的內(nèi)心，以色示人的她的對(duì)于革命計(jì)劃的謀劃以及對(duì)自身命運(yùn)的隱忍，全部都被她包裹在一件件精致性感的旗袍下。

旗袍不僅在中國(guó)深厚文化的脈絡(luò)中起到了傳承歷史、銜接現(xiàn)代的作用，更是在電影中體現(xiàn)了高貴、典雅與性感的雙重特征。正是它的這種特征才得到了電影界和時(shí)裝界大師們的青睞，成了他們塑造銀幕人物形象的主要服飾。[5]

結(jié)語(yǔ)

電影《花樣年華》作為一部經(jīng)典的愛(ài)情文藝片，設(shè)計(jì)師對(duì)于電影中旗袍元素的運(yùn)用可以說(shuō)是電影最亮眼的一筆，運(yùn)用精致考究的旗袍來(lái)體現(xiàn)人物，推動(dòng)劇情，為后期電影中運(yùn)用旗袍元素，留下了極大的參考價(jià)值。這部電影也使得電影中的服裝與人物結(jié)合得更加貼切，將人物簡(jiǎn)化成一個(gè)個(gè)符號(hào)，不僅增添了電影人物的辨識(shí)度，豐富了電影的藝術(shù)內(nèi)涵，更加推動(dòng)了電影服裝的發(fā)展?！痘幽耆A》中借旗袍塑造了極其豐滿(mǎn)的人物形象，值得觀眾反復(fù)尋味其曖昧情愫下的悲傷寂寥。