基于《小城畸人》兩譯本對比淺析重譯的必要性

陳亞杰，舒鑫鈺

(內(nèi)蒙古工業(yè)大學(xué) 外國語學(xué)院， 內(nèi)蒙古 呼和浩特 010080)

舍伍德·安德森的短篇小說集Winesburg,Ohio(《小城畸人》)于1919年出版，全文140,000字，由二十五個獨立又相互聯(lián)系的小故事組成。故事以安德森的故鄉(xiāng)俄亥俄州溫士堡鎮(zhèn)為背景，勾勒出了形形色色人物的“怪”，反映出工業(yè)化時期美國生活的現(xiàn)實情況，并再現(xiàn)了工業(yè)化的轉(zhuǎn)變給人們帶來的影響。這部小說不僅影響了后來的一代美國作家，如海明威、菲茨杰拉德等，也對現(xiàn)代美國文學(xué)的發(fā)展有著承前啟后、里程碑式的作用。該小說在中國的首次譯介由吳巖先生完成于1983年，當(dāng)時作品的譯名為《溫士堡，俄亥俄》，后于2008年重譯，將小說題目改為《小城畸人》。2020年9月，劉士聰先生重譯的《小城畸人》出版，為此本小說增加新譯，對該小說做出了時隔二十余年的不同解讀。

提及“重譯”，就需要對其意義有所了解，它一般指“對自己舊譯的修正潤色”[1]P29，學(xué)界中還流行“復(fù)譯”一說，即在已有譯本的基礎(chǔ)上出另外的譯本。但學(xué)者林煌天說過：“復(fù)譯和重譯已經(jīng)沒有什么區(qū)別了?！盵2]P219針對重譯的必要性,魯迅先生指出:“翻譯地失了一般讀者的信用……在翻譯本身也有一個原因,就是常有胡亂動筆的譯本。不過要擊退這些亂譯,唯一的好方法是又來一回復(fù)譯,還不行,就再來一回。”[3]P243文學(xué)作品重譯的高潮出現(xiàn)在20世紀八九十年代。學(xué)者王振平指出，世界上沒有十全十美的譯本,因為語言文化的不同,翻譯中對意義內(nèi)容的歪曲和形式韻味的丟失總是難以避免的。[4]P20另有學(xué)者孫致禮提出，在知識結(jié)構(gòu)和翻譯理念存在欠缺的情況下，翻譯中難免出現(xiàn)理解或有偏差、表達或失嚴謹?shù)痊F(xiàn)象，[5]P44他還指出,翻譯應(yīng)該是永無止境的。[6]P9

本文選取的《小城畸人》具有重要的文學(xué)價值，兩個版本的翻譯時間跨度大，具有一定的研究價值。根據(jù)中國知網(wǎng)(CNKI)搜索關(guān)鍵詞“《小城畸人》”(截至2020年11月10日)得出以下內(nèi)容：張晨陽從成長小說視角分析舍伍德·安德森的《小城畸人》[7]P1，黃煜菲從女性主義視角解讀作品中的女性畸人形象[8]P8等，大多針對小說中的人物形象和具體意象。搜索“《小城畸人》翻譯”“《小城畸人》譯本”等關(guān)鍵詞，只呈現(xiàn)出從文學(xué)層面分析的研究論文。此篇論文將劉士聰新譯(2020年)的《小城畸人》及吳巖十多年前(2008年)的譯本為語料進行對比分析，考察新譯和舊譯的異同同時，研究新譯本中對舊譯本出現(xiàn)的疏漏或誤譯、語言陳舊、生硬拗口等問題的修正，并探討文學(xué)作品重譯的必要性。

一、作品作者及《小城畸人》簡介

舍伍德·安德森(1876-1941)是20世紀初期的一位美國作家。他在短篇小說領(lǐng)域頗有建樹，一定程度上改變了歐洲傳統(tǒng)文學(xué)形式對美國短篇小說影響的局面，使美國短篇小說能夠取得獨立的發(fā)展。與此同時，安德森是最早關(guān)注人們內(nèi)心世界的作家。他的作品對后世作家和社會產(chǎn)生了巨大的影響，威廉·?？思{稱其為“作家的作家”。然而,安德森的大多數(shù)作品沒有獲得人們的關(guān)注。作為安德森最杰出的代表作，《小城畸人》(Winesburg, Ohio)的發(fā)表，奠定了安德森在美國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上舉足輕重的地位。

《小城畸人》發(fā)表于1919年，是美國作家舍伍德·安德森的代表作，也是美國現(xiàn)代文學(xué)的代表作，被稱為描寫19世紀末美國中西部小鎮(zhèn)生活的經(jīng)典著作。該小說以安德森的家鄉(xiāng)溫士堡為背景，描寫了美國處于工業(yè)轉(zhuǎn)型時期，小鎮(zhèn)居民的生活狀況和精神狀態(tài)，塑造了一群既傳統(tǒng)又受到現(xiàn)實功利主義影響而扭曲，渴望愛與自由又疏于交流的 “小城畸人”。全文共二十五篇，以小男孩喬治·威拉德為線索，其成長與小鎮(zhèn)發(fā)展及小鎮(zhèn)人民緊密相連。以威拉德的成長軌跡貫穿全文，將每一篇小故事中的人物緊密聯(lián)系起來，這一設(shè)定體現(xiàn)了作者在作品中隱含的深意。

二、文學(xué)作品重譯的重要性和必要性

文學(xué)作品重譯現(xiàn)象近年來越來越常見。受到時代、文化、語言表達以及社會風(fēng)氣等因素的影響，針對同一部文學(xué)作品，不同時代的譯者會給出不一樣的理解和表達。因此，任何譯作都不可能擁有永久的生命力，[9]P39尤其是對于文學(xué)作品而言。英國翻譯家Postgate, J.P認為，不存在最終定本,譯文會隨著時間而老化。[10]美國翻譯家尤金奈達也提出，即使是一部優(yōu)秀的翻譯作品，也是有年限的。

國內(nèi)學(xué)者對于重譯重要性的闡述，最早可追溯到北宋時期關(guān)于佛經(jīng)的翻譯。現(xiàn)代學(xué)者也對文學(xué)作品的重譯給予了高度重視。例如，翁顯良先生認為，翻譯的目的是向讀者介紹原作，譯文要與時俱進，過了一定時期又得把譯過的作品再譯。[11]P7許鈞先生認為，任何一部文學(xué)作品的意義不可能一次就被徹底認識,不同的時空、不同的視角會產(chǎn)生不同的理解,而一部譯作只是對原作的一種闡釋和理解,因此重譯是對源文本意義的更深層次挖掘。[12]P2許淵沖先生在1996年就重譯表達了自己的觀點，他認為：“重譯”有兩個意思，一是自己譯過的作品, 重新譯一次;二是別人譯過的作品, 自己重復(fù)譯一遍。[13]P56由此，重譯的必要性顯而易見。

《小城畸人》，首次譯介于1983年完成，吳巖于二十五年后(2008年)對自己的初譯本進行了二次修改和完善，正如他自己在譯本序中寫的那樣，1983年的譯文是年輕時的舊譯，有些錯、漏的地方。修訂本在舊譯和舊作的基礎(chǔ)上做了修改，想必仍有錯誤和不貼切的地方。[14]P10十二年后，劉士聰對該小說進行重譯，重譯成功的原因之一在于在舊譯的基礎(chǔ)上“有了提高和改進”，[15]P45對之前譯本中存在的不足之處進行修正并查漏補缺，重譯的必要性和重要性大致于此。

三、從兩個譯本對比看重譯

(一)從疏漏或誤譯現(xiàn)象看重譯

譯者在翻譯英文作品過程中，無法保證每一個字句都精準無誤。面對文化差異和各式作家的獨特寫作方式，出現(xiàn)理解錯誤或誤譯在所難免。因此，重譯中的一大重點就是對舊版本中的疏漏或誤譯現(xiàn)象進行查漏補缺，使得譯文更加貼合原文。請看以下幾個例子：

例1. With a kind of religious fervor he had managed to go through the pitfalls of his youth and to remain virginal until after his marriage.[16]P91

吳巖譯(下文簡稱“吳譯”)：他用一種宗教式的熱情，設(shè)法經(jīng)過他那青春的陷阱，保持童真，直到他結(jié)婚的時候。[14]P85

劉士聰譯(下文簡稱“劉譯”)：他懷著一種宗教似的熱情經(jīng)受著青春時期的一個個挫折，直到婚后他仍然保持著節(jié)操。[17]P103

對于原文中“to remain virginal until after his marriage”的表述，兩位譯者分別譯作“保持童真，直到結(jié)婚的時候”和“直到婚后仍然保持著節(jié)操”，這是兩種狀態(tài)描述，本句原文作者用“until after marriage”，結(jié)合下文中作者對電報員與妻子關(guān)系的描寫，作者想要表達的意思是在婚后仍然保持這種狀態(tài)，而非在結(jié)婚后結(jié)束了這種狀態(tài)，所以吳巖對于此句的翻譯屬于誤譯。

例2. (he said,)looking with bleary eyes at the men who walked along the station platform past the telegraph office.[16]P88

吳譯：一面用他的爛眼睛望著沿車站月臺行走的人們經(jīng)過電報局門口。[14]P82

劉譯：(他說，)用朦朧惺忪的眼睛看著沿站臺月臺走來從電報局門口經(jīng)過的人們。[17]P100

“bleary”一詞在牛津詞典中的釋義為“(of eyes)not able to see clearly, especially because you are tired”，由此得知，此處原文作者想要表達的是主人公睡眼惺忪，因疲憊睜不開眼睛。對比兩位譯者給出的不同譯法，劉士聰譯為“朦朧惺忪的眼睛”，更為貼切，而吳巖此處將其翻譯為“爛眼睛”，則誤解了原作者的意思，屬于誤譯現(xiàn)象。

例3.Wash Williams’ voice rose to a half scream.[16]P92

吳譯：沃許·威廉的聲音提高，幾乎成為絕叫了。[14]P85

劉譯：沃什·威廉斯抬高嗓門，快要喊起來了。[17]P104

對比兩個譯者的譯文，對“rose to a half scream”劉士聰?shù)淖g文“快要喊起來了”很貼切，表達出了主人公當(dāng)時的激動心情。吳巖在譯文中使用的“絕叫”一詞，無法在漢語詞典中查詢到用法和釋義，反而在日語中較為常見，寫作“絶叫”，意為“大聲疾呼，尖叫”[18]。就語法而言，“幾乎成為”不能用來修飾動詞“尖叫、喊叫”；從語言層面來看，在漢譯本中出現(xiàn)日語詞，不但會造成讀者的困惑，而且不符合目標語的使用習(xí)慣。因此，吳巖此處對譯文的處理屬于誤譯。

(二)從語言的時代性看重譯

隨著時代的變遷，人類社會使用的語言不斷更替。舊譯本中的語言較為符合譯者所處時代的風(fēng)格習(xí)慣，可能會與當(dāng)今的語言習(xí)慣不符，略顯陳舊。重譯能夠修正這一缺陷，使得譯作更加符合當(dāng)代讀者的語言使用和閱讀習(xí)慣。請看以下幾個例子：

例4. Thoughtful books will have to be written and thoughtful lives lived by people about them.[16]P62

吳譯：她們左右的人得寫上幾本深思熟慮的書，而且還得過著深思熟慮的生活。[14]P53

劉譯：她們周圍的人得寫出經(jīng)過周密思考的書，得過精心計劃的生活。[17]P64

對原文中的“l(fā)ived by people about them”，兩位譯者分別用了“左右”和“周圍”一詞。“左右”在漢語詞典中有八個意思：一是指左邊和右邊(例如：主席臺左右,紅旗迎風(fēng)飄揚)；二是指附近(如《送東陽馬生序》中的“余立侍左右”)；三是指稱跟從的侍者(如《三國演義·第三回》：至嘉德殿門，張讓、段珪迎出，左右圍住，進大驚)；四是指書札中常用的稱謂敬辭(如《史記》：是故不敢匿意隱情,先以聞于左右)；五是指幫助、輔助的意思(如《詩經(jīng)·商頌·長發(fā)》：實維阿衡，實左右商王)；六是指控制、指揮的意思(例如：他的行動為她所左右)；七是“反正”的意思(比如我左右閑著沒事,就陪你走一趟吧)；八是指上下、光景，多放在數(shù)量詞后，表示約略之?dāng)?shù)(如：六點左右到的家)等等。雖然“左右”有身邊、附近之意，但現(xiàn)在人們更習(xí)慣把“左右”用在數(shù)量詞之后表約略的數(shù)字，或者使用其名詞之意“左邊和右邊”和其動詞之意“控制、指揮”等，人們更傾向于用“周圍”表達“身旁、附近”之意。因此，就兩位譯者各處的時代而言，譯法均無錯誤，但就語言的時代性而言，劉士聰翻譯為“周圍”，更符合現(xiàn)今人們的語言表達方式。

例5. (……) and in his own household he drove his family distracted by his constant harping on the subject.[16]P62

吳譯：他盡彈這個老調(diào)，弄得全家都不耐煩。[14]P54

劉譯：他老談這件事，弄得家人不耐煩。[17]P65

“harp on something”作為動詞詞組意思是“to keep talking about sth in a boring or annoying way”，對應(yīng)的中文釋義為“喋喋不休地談?wù)?；嘮叨”。兩位譯者分別譯為“盡彈這個老調(diào)”和“老談這件事”，意義上相差無幾，但在詞語表達上大相徑庭?！袄险{(diào)”在漢語中有兩層意思：一是指已說過多次令人厭煩的論調(diào)，通常表達為“老調(diào)重彈”；二是指流行地區(qū)以河北保定為中心的戲曲劇種，稱為“老調(diào)梆子”。但此處“盡彈老調(diào)”的用法較為陳舊，與當(dāng)今時代人們的語言使用習(xí)慣有些差異，閱讀起來也缺少流暢感。原作者在此處想要強調(diào)主人公一直重復(fù)談?wù)撘患?，用“老談這件事”的表達方法，既簡潔又符合言語使用習(xí)慣。

例6. (……,) giving and taking friendship and affection as one takes the feel of a wind on the cheek.[16]P62

吳譯：友誼和愛情之間的給與受，一如人們領(lǐng)受清風(fēng)在面頰上的輕浮。[14]P54

劉譯：相互之間的友誼和感情有如來自河岸的清風(fēng)，煦煦拂面。[17]P65

依據(jù)原文的“giving and taking”吳巖進行了準確的翻譯，從字面意義上理解，的確是“給和受”，即給予和接受。但就語言的時代性來說，“給與受”詞組的使用頻率在當(dāng)今時代較少出現(xiàn)，搜索關(guān)鍵詞也無法得出相關(guān)內(nèi)容。劉士聰譯為“相互之間的友誼和感情”，既能準確表達原文的含義，也更符合當(dāng)今時代人們的言語習(xí)慣。

(三) 從言語生硬或拗口現(xiàn)象看重譯

整個翻譯過程中，譯者或多或少地會受到原文表達和句法結(jié)構(gòu)的影響, 譯出生硬、拗口的語句來。此種譯文會影響讀者的閱讀體驗，也會使原文的美感大打折扣。因此，在重譯的作品中重新潤色生硬拗口的譯文，是非常重要的一點，能夠為讀者提供更為流暢且舒適的閱讀體驗。請看以下幾個例子：

例7. He was dirty. Everything about him was unclean.[16]P88

吳譯：他很齷齪，他身上的一切，都是不潔的。[14]P81

劉譯：他很臟，渾身上下沒有一塊干凈的地方。[17]P100

對比兩個譯例，“dirty”作為形容詞，在英文中的意思有“not clean；dishonest；connected with sex in an offensive way；dull”，對應(yīng)的中文意思即“不潔的；不誠實或卑鄙的；猥褻的；暗淡的”。這段人物刻畫的是一位受人尊敬的電報員——沃什·威廉斯，聯(lián)系上下文可知，這里原文作者想要表達的是，這位電報員除了一雙手，其他身體部分不太注意是否整潔，因為下文中提到“Not everything about Wash was un-clean. He took care of his hands”?！褒}齪”在《現(xiàn)代漢語詞典》中的釋義是“不干凈；臟。一般用來形容人品惡劣，思想不純正；或形容人氣量狹小，拘于小節(jié)”[19]P1378。雖然，釋義中有“不干凈；臟”之意，但從目前漢語使用習(xí)慣看，提到“齷齪”一詞，讀者首先想到的是“形容人的品質(zhì)低劣”，容易先入為主，對人物的形象產(chǎn)生誤解。因此，在這里直接譯為“臟”，更符合當(dāng)前的漢語使用習(xí)慣。

例8.He was not then known as Wing Biddlebaum, but went by the less euphonic name of Adolph Myers.[16]P18

吳譯：那時他不叫飛翼比德爾鮑姆，卻以音調(diào)較差的阿道夫·邁爾斯為姓名。[14]P7

劉譯：那時他不叫飛翅比德爾鮑姆，他用的是一個不太悅耳的名字，阿道夫·邁爾斯。[17]P9

對詞組“l(fā)ess euphonic”的處理，吳巖譯為“音調(diào)較差”，劉士聰譯為“不太悅耳”?！癳uphonic”在《英漢大詞典》中的釋義為“聲音悅耳的、變音的”[20]P637，譯為“音調(diào)較差”意思上固然沒錯，但閱讀起來顯得尤為生硬，而且英語語言和漢語語言的發(fā)音習(xí)慣不同，目標語受眾無法感知原文作者想要表達的“音調(diào)較差”差在哪里。劉士聰將其譯為“不太悅耳”，就顯得順暢流利許多。

例9. (……), don’t think of himself as in any way a part of the life of the town (where he had lived for twenty years).[16]P15

吳譯：卻以為自己無論如何不是這小城生活的一部分。[14]P4

劉譯：卻不把自己看成小鎮(zhèn)生活的一部分。[17]P5

對比兩個譯者的譯文，吳巖按照原句的順序完全直譯，“以為自己無論如何不是”讀起來既不通順又生硬拗口。雖然兩位譯者表達的是同一個意思，但前者的表達方式不符合漢語的閱讀習(xí)慣，劉士聰譯為“卻不把自己看成……”則更為通順，也獲得了與原文異曲同工的效果。

四、結(jié)語

通過上文中的分析，重譯文學(xué)作品的必要性顯而易見。通過重譯，能夠?qū)εf版本文學(xué)作品中存在的錯譯或漏譯、語言過時、語言生硬拗口等問題進行修正，也能夠更加貼合原文，為大眾讀者提供忠實性高、可讀性強的文學(xué)作品。與此同時，重譯通過仔細研讀前人譯本和原文本，能夠為社會和讀者提供更高品質(zhì)的譯作。重譯并不是完全推翻前人的譯本，而是在社會時代不斷發(fā)展的浪潮中，讓不同時代的文學(xué)作品能夠跟隨時代的步伐，不斷煥發(fā)新的生機與活力，得到更好的延續(xù)與傳承。